עם רקעים שופעים שנראים כאילו הם עשויים מכדורי צמר גפן ונצנצים ותנועות אופי מסוגננות כמו נוצה רוקדת על המסך, הסרט החדש של נטפליקסבני הזוג ווילובייוצר עיבוד מושלם של סטופ מושן בעבודת יד ב-CG מסוגנן.
סרט האנימציה השני של החברה לאחר מועמדות לפרס האוסקר בשנה שעברהקלאוס,בני הזוג ווילוביהוא סיפור משפחתי לא שגרתי המבוסס על רומן מאת לויס לורי. הסרט מסופר על ידי חתול חכם (ריקי ג'רווייס), ועוקב אחר ארבעה ילדים שמבינים שכדי לתפוס את הסוף הטוב שלהם, הם צריכים להיפטר מהוריהם הנוראיים המצוירים. אז הם שולחים את אמא ואבא לחופשה קטלנית, בתקווה שיהרגו אותם ללא טקס, ויוצאים לדרך למצוא את הסיפור המספק שלהם.
הגישה הייחודית והמסוגננת של הסרט לאנימציית CG סטנדרטית מעוררת תחושת סטופ מושן עם סביבות הרקע דמויות היצירה ותנועת הסטקטו של הדמויות. הבמאי קריס פירן (מעונן עם סיכוי לקציצות 2) אומר שחלק גדול מהמראה הייחודי של הסרט הגיע מסיבוב הלוך ושוב בין מחלקת העיצוב למחלקת הסיפור.
בראיון טלפוני, פירן דיבר עם פוליגון על יצירת עולם סיפורים שנראה בעבודת יד, לסגנן דמויות כך שיתאימו לקשתות הרגשיות שלהן, ולגרום למחשב לעשות פחות כדי שהסרט יוכל לעשות יותר.
ראיון זה נערך לצורך תמציתי ובהירות.
איך נחת על הגישה המסוגננת ל-CG בסרט?
קריס פירן:כשאתה מסתכל על המסע של סרט, יש הרבה דחיפה ומשיכה בין עיצוב לסיפור. בשלב מוקדם מאוד, ידענו [פירן ומעצב ההפקה קייל מקווין] שאנחנו רוצים לספק עולם מאויר שנתן לקהל רשות ליהנות מהקומדיה של הסרט הזה, למרות שיש נושא די מגוון שאנחנו עוסקים בו. אחד הרעיונות היה, "זו יכולה להיות נקודת המבט של החתול." והרעיון הזה הסתחרר לתוך הרעיון הזה של יצירת מרקם של העולם בצורה שמרגישה בעבודת יד, והתחושה הזו בעבודת יד התנגשה במשהו שאני תמיד ממש מתלהב ממנו: עקרונות אנימציה דו-ממדיים.
התחלתי לצייר על נייר, וכל הסרטים שעבדתי עליהם, אני ממש נמשך אל הצד המסוגנן של העסק. אני חושב שחלק מזה הוא רק העבודה הכי טובה שלי מבחינה יצירתית. אני אוהב את המלאכה של זה. הרעיון של לקחת את העקרונות החזקים של אנימציה דו-ממדית ואנימציית פוזה-ל-פוזה, ולשלוף פריימים כדי שנמשיךשניים ולא אחדיםאפשרו לנו ליצור את העולם הזה בעבודת יד מהאגדות שהתבסס יפה עם התוכן ששיחקנו איתו, וסגנון הקומדיה.
האם היה אתגר לעורר תחושת סטופ מושן באנימציית CG?
אני חושב שהדבר הכי קשה היה להבין איך לגרום למחשב לעשות פחות, במקום מה שהוא עושה באופן טבעי, וזה היה סוג של השלמת החסר. זה היה עניין של לשלוט באלמנטים ולאתגר את האנימטורים לחשוב על תנועה מנקודת המבט של מאיפה באות הדמויות.
אני תמיד משתמש בטים [הילד הכי מבוגר מווילובי] כדוגמה. הוא מאוד נוקשה וסטואי, ואני אוהב את הרעיון שאולי חודשיים לפני שהסרט התחיל, היה לו קפיצת גדילה של שבעה סנטימטרים. הוא לא ממש מכיר את הפיזיות שלו, ובמובנים מסוימים, זה נותן לך את זה לפיטר סלרס או ג'ון קליז -מגדלי פאולטיהייתה השפעה גדולה - הרעיון להיות ממש נוקשה ורציני, אבל אז אתה לא יודע לאן אתה הולך, ואתה נכנס לתוך קיר. או שהוא נופל במדרגות, או שהוא לא יודע איך לשלוט באיבריו כשהוא מתעצבן. כל ההתייחסות הקומית הזו נכנסת לבחירה של שליפת פריימים ופוזות מתאימות באמת.
"אני לא יודע אם היה יום שבו התעוררנו בשלוש לפנות בוקר והבנו את זה. נדרשו כמה דומינו שונים כדי ליפול"
ואילו ג'יין [רק הבת של ווילובי] רציתי שהיא תרגיש שהיא חולמת לברוח וללכת עד קצה הקשת. אני אוהב את הרעיון שהיא מעולם לא גזרה את שיערה וזה כמו הדבר הזורם הזה. יש לה רוח בעצמותיה. השתמשתי במטאפורה - האם אי פעם החזקת תרנגולת? זה מרגיש כאילו זה צריך להיות כבד יותר. אני חושב שג'יין צריכה להרגיש שהיא צריכה להיות כבדה יותר. אז [עשינו] את כל הבחירות האלה ואיך זה תורגם לתנועה, עם דחיפה ומשיכה בין עיצוב לאנימציה.
אפילו דברים כמו התאומים. כל הזמן אמרנו לאנימטורים לעשות פוזות. אני מרגיש רע עבור כל אנימטורים שיש להם את התאומים על הגלגלים שלהם, כי הם כמעט לא זזים. אבל הם עובדים בצילום, כי הם הופכים כמו מדבקות בחלק האחורי של החדר שיכולות לראות מה קורה. הם מייצגים את הבינארי עכשיו. הגישה של פחות-זה-יותר באמת הובילה אותנו לבחירות המבוססות על מה שידענו על הדמויות, ומה שניסינו להביא קדימה בהופעה שלהן.
לרקעים יש תחושה מאוד מרקם, ויש הרבה חומרי יצירה בעיצובים. אבל זה לאכֹּלככה. איך מייצרים את האיזון בין להבין מה יקבל את הגישה המסוגננת, לבין מה שייראה סטנדרטי יותר?
הרבה מזה מונע על ידי הקשר. כשהילדים נכנסים להרפתקה של הסרט, בהחלט רצינו להעצים את הרעיון שזהו סיפור החתול. זה סיפור, זו הרפתקה של "היה פעם". ככל שהם מתקרבים למערכה השלישית במסעם, הסרט הולך ומתרחב. יש את ההמחשה של הטיול בכביש הזה. רצינו לאפשר לגחמה של הבחירות בתוך הסט להרגיש כאילו זו נקודת המבט שלהם, איך הם רואים את העולם.
ואילו בבית, רצינו להרגיש הרבה יותר מישוש ומבוסס. תמיד אהבתי את הרעיון שזה לא בית, זה מוזיאון. והילדים האלה רימו את ההורים לעזוב, אבל אנחנו הקהל, בדרך סאבטקסטואלית כלשהי, אנחנו רוצים שזה יהיה הפוך. אתה רוצה שהילדים ייצאו מהבית הזה ויעברו את ההרפתקה שלהם. הרעיון שהבית כבד ומגע, ובאמת פיזי בכך שהחומרים צפופים, משם הגיעה הבחירה הזו. כאשר שני העולמות מתנגשים, הרעיון המתאים היה מרקם. הרעיון הזה שאתה יכול ללכת למייקל'ס [חנות מלאכת יד] וליצור את הסרט הזה, אם היה לך התקציב. זה גם רק נתן לנו רשות לדעת תמיד איפה ההומור בעולם, בזמן שאנחנו עוברים על הסיפור.
למשפחת וילובי יש שיער שופע דמוי חוט, שאמא משתמשת בו לסריגה. מה הגיע קודם, עיצוב החוט, או רעיון הסריגה הזה?
בהחלט הייתה המטאפורה הזו של חיבור חוט, חיבור משפחה. ואני אוהב את הרעיון שאמנם זה יכול לחבר משפחה ביחד, אבל אתה יכול גם להסתבך, ולהיקשר במורשת שלך, נכון? אני גם אוהב את הרעיון שזו מטאפורה לחתולים. [הם] משחקים עם החוט, ואתה מקבל את התחושה שהחתול הוא קצת אמן בובות של הסיפור. כל זה הרגיש כמו רעיון דביק. אני לא יודע אם היה יום שבו התעוררנו ב-3 לפנות בוקר והבנו את זה. נדרשו כמה דומינו שונים כדי ליפול, אבל זה היה די מוקדם שהמטפורה הזו הגיעה קדימה.
לדמויות של נני ושל קומנדר מלאנוף יש השפעות מספרי ילדים, אבל העיצובים שלהן שונים ממארי פופינס או ווילי וונקה טיפוסית - איך מעצבים דמויות שהן כמובן הומאז'ים, אבל בולטים אותן?
אחד הדברים שלויס לורי נתנה לנו מהרומן שלה היה הרעיון הזה של משחק עם הטרופים של ספרות הילדים. זה היה אפוי לתוכו. [אנחנו] תמיד ידענו שהדמות של טרי [צוותים], המפקד מלאנוף, הולכת להיות אבא וורבקס הטרגי הזה, ווילי וונקה, אפילו קצת של האזרח קיין, הרעיון הזה של מישהו שתקוע בהצלחה שלו, ויש לו מעולם לא הגשימו באמת את הצד הרגשי בחייהם. זה תמיד היה שם בהתחלה.
אחד הרעיונות שרצינו לקבל היה שכל דמות מייצגת את מה שהם מביאים לשולחן מבחינת המסע. אז בני הזוג ווילוב רעבים, כמו הרעיון הזה שהם חנוטים ותקועים בבית הזה. אז הם מאוד רזים. כמעט כמו שהם צריכים סנדוויץ' כדי להמשיך הלאה, כי חסרים להם רעיונות חדשים, כי הם נמנעו מהעולם. אז כשנני [מאיה רודולף] נכנסת לחייהם, היא מלאה. היא ממש מייצגת אהבה, ואת הרעיון הזה שהיא סוג של לב מבושל. במהלך הסרט, הבנו למה נני היא כזו - נני באמת הייתה צריכה להתבגר ולעשות את הבחירה להיות כזו.
מאוד אהבתי את הרעיון שהמפקד מלאנוף הוא סוג של אזרח קיין, נעול בטרגדיה שלו. יש לו את הבניין הגדול והאפור הזה. זה מאוד מחמיר ודומיננטי. אבל ברגע שאתה מסתכל פנימה, אתה רואה את סיכות הצבע הקטנות האלה. יש שם מתיקות. זה מה שהוא, ברגע שאתה מגרדת את פני השטח. העצב נופל, ויש את האיש הזה באמת אדיב, שמח ומתוק, וזה מה שהוא טרי קרוז. כל ההתפתחות הזו נבעה מהרצון לוודא שכל דמות מרגישה כאילו היא התפתחה בסביבה שלה להיות מה שהיא.
איך התייחסת לנבלים של הסרט - ההורים - כתוצרים של הסביבה שלהם?
מה שאהבתי בספר היה הרעיון שבזה, שוב, מסוג זה של ספרות ילדים קלאסית, הם הרגישו כאילו לויס לורי משחקת בסגנון רואלד דאל של בחור רע. מבוגרים לא תמיד נחמדים לילדים. רצינו לשמור על זה, אבל רצינו למצוא דרך לעשות את זה מצחיק, ובאופן מסוים להיות בעלי המוטיבציה שלהם. בתחילת הספר הייתה שורה שיצאה מהספר: [אמא ואבא] היו מאוהבים זה בזה בטירוף והסתכלו על ילדיהם כתוצר לוואי מצער לנישואים מושלמים אחרת. כל זה מצחיק אותי.
בהיותך מישהו שיש לו ילדים, יש רגעים שבהם לא ישנת כבר תשעה ימים, והם בקיעות שיניים, וזה כמו, "אני חושב שפשוט יכולתי ללכת לסקי עכשיו. אם יכולתי להיות רק שלושה ימי חופש, זה יהיה נהדר". ואתה לא, בגלל שאתה אוהב את הילדים שלך, אתה נשאר שם. אבל זה קול שיש לנו. אני מאוד אוהב את הרעיון שההורים עצמם מייצגים סיפור אזהרה לילדים. תחת המורשת של מה זה אומר להיות במשפחה הזו, באמת לא היה להם התבגרות משלהם. הם כמו ילדים בעצמם. תמיד רצינו לשחק בהם בתור ילדותיים יותר מהילדים.
ואז מרטין שורט וג'יין קרקובסקי הרימו את זה ובאמת שיחקו עם זה, ואני חושב שזה נותן להם מתח מעניין. כי למרות שהם לא תמיד עושים את הדבר הנכון, או את הדבר הטוב, המוטיבציה שלהם מגיעה מהמקום הילדותי של הרצון להיות אחד עם השני. יש להם כל כך הרבה אהבה, אבל הם עדיין לא יודעים איך לחלוק אותה. זה כמו סיפור האזהרה הזה, אם לא תלמדו לשתף, זה יכול להיות מי שתהפוך. אני חושב שזה הפך למסע של הילדים, ללמוד שאהבה היא בחירה. המשפחה הזו היא לא משהו שמיוצג בשם, אבל זו בחירה. כולנו יכולים לבחור באהבה וכולנו יכולים למצוא משפחה, אם זו בחירה אנחנו מוכנים לקחת סיכון.
בני הזוג ווילוביזמין להזרמה בנטפליקס.
$60
Roku Premiere Plus הבלעדי של Walmart יכול להזרים ב-4K וכולל שלט פקודה קולית.
ל-Vox Media יש שותפויות שותפים. אלה אינם משפיעים על תוכן עריכה, אם כי Vox Media עשויה להרוויח עמלות עבור מוצרים שנרכשו באמצעות קישורי שותפים. למידע נוסף, ראה שלנומדיניות אתיקה.
