כל מי שאכפת לו מסרטי מדע בדיוני, פנטזיה או פעולה משנות ה-70 עד שנות ה-90 גדל עם עבודתו של גורו האנימטור והאפקטים המיוחדים פיל טיפט, בין אם הוא יודע זאת ובין אם לאו. הוא אגדה בתעשייה, שהושק לגדולה עם עבודת הסטופ-מושן שלו על טרילוגיית מלחמת הכוכבים המקורית, מעיצוב וצילום משחק השחמט ההולוגרפי של צ'ובקה במלחמת הכוכביםלהנפשת ה-Tauntauns ו-AT-ATs בהאימפריה מכה בחזרה. עבודתו פורצת הדרך על השפעות הדינוזאור המעשיות והדיגיטליות עלפארק היורהזיכתה אותו באוסקר ונתנה לו את החופשלהשיק סטודיו משלו. זה גם גרם לו אמם ארוך טווח: הסרט הגדיר אותו בתור "מפקח דינוזאורים", מה שגרם לבדיחות אינטרנט לציין שהואלא עשה את עבודתו האחת, מאז שהדינוזאורים ברחו והתחילו לאכול אנשים.
אבל אנשים שמכירים את עבודתו מהחייזרים דמויי החרק שבפניםספינת כוכביםאו היצור משפיע בעֲרָבָהאו הדרקון פנימהלב דרקוןמעולם לא ראו את העבודה שלו כמו שהם יראו אותהאוכל טוב30 שנות עבודת הסטופ-מושן של אהבה. טיפט התחיל לצלם את הסרט כפרויקט אישי ב-1990, ואז נטש אותו כשהחל לעבוד עלפארק היורה, בגלל מחויבות הזמן שהסרט דרש. אבל בסופו של דבר הוא החיה את זה על פי דרישתם של כמה חברים שנתקלו בצילומים המוקדמים שלו ובבובות שיצר עבור הפרויקט.
בסופו של דבר, הואמימן את הפרויקט בקיקסטארטר, שחרור פרקים מהסרט למנויים עם השלמת העבודה, ועבודה על זה עם מתנדבים וחברים מהתעשייה מאחורי הקלעים. הסרט המוגמר בן 82 הדקות הוא סדרה נטולת דיאלוגים של סיוטים. דמות ללא שם, עם מסכת גז (שמכונה "המתנקש" בתווים של פסטיבל הסרטים) יורדת אל מה שנראה כגיהנום, ומנווטת סדרה של זוועות מטרידות במסע אחר מדען מטורף, בגילומו בלייב אקשן על ידיאיש ריפווסיד וננסיהבמאי אלכס קוקס. טיפט אמר שהוויזואליה הגיעה בחלקה מהמחקר שלו על האמנים הירונימוס בוש ופיטר ברויגל, אבל לרצפים המעצבנים והחרדים, עם יצורים דמויי אדם ודמוניים שעינו והורסים זה את זה, היו השפעות עכשוויות יותר.
"קיבלתי השראה מהתעדכנות בחדשות", אמר טיפט בראיון לפוליגון זמן קצר לפניאוכל טובההקרנות של בפנטסטיק פסט באוסטין, טקסס. "ילד, יש הרבה בוש וברויגל בחדשות כל יום. זה מה שאמנים עושים - אין סיכוי שאתה יכול לעקוף את הסביבה, הטחנה שמקיפה אותך שאתה אפילו לא מודע אליה. אנחנו חיים במצב אדיר של חרדה, כולנו, דרך כל החרא הזה שקורה. וזה נושא נהדר."
טיפט אומר שהטיפול המקורי בן 12 העמודים עבור האיטרציה של 1990 שלאוכל טובלא היה תסריט אלא תיאור של טון. "היו בו תחנות. ידעתי איפה תמרורי העצירה". הוא אומר שהחברים והעוזרים מהתעשייה שעבדו איתו על הפרויקט לא ממש דנו במשמעויות של הסיקוונסים המפחידים והמטרידים של הסרט, אלא שהיה להם "כמו ג'וזף קמפבל סוג של קשר מיתולוגי בין כולנו בזמן שעבדנו. ” כמה מהסטים המשוכללים ביותר - כמו שדה קרב שהמתנקש עובר בו, שבו גופות החיילים המומסות למחצה נערמות בערימות גבוהות ומתנודדות - לקח שלוש שנים לצוות העוזרים שלו לבנות, בעבודה בסופי שבוע ובערבים.
"קיבלתי מספר מתנדבים, חלקם אמנים מאוד מיומנים שעבדו עבורי, והם תרמו מזמנם", אומר טיפט. "ואז הייתי משיג סטודנטים, תלמידי תיכון, שיראו אותי בא לשאת הרצאות מקומית, והם היו מתנדבים. אז גיליתי דרכים להשתמש בכל האנשים האלה כדי לעשות את המשימות הכבדות, העבודה המטופשת שפשוט הייתה לוקחת לנצח. אם הייתי צריך לעשות את זה לבד, לא הייתי עושה את זה, כי זה פשוט היה מעצבן אותי. אין לי זמן."
למרות השינויים המסיביים בטכנולוגיית האפקטים במהלך 30 שנה, טיפט אומר שהטכניקות שלו עלאוכל טובלא היו שונים בהרבה מהאופן שבו הוא הנפש את השחמט ההולוגרפי של מלחמת הכוכבים בשנות ה-70. "אני נוטה לא לאהוב להמציא את הגלגל מחדש, מה שהייתי צריך לעשות מספר פעמים", הוא אומר. "בכל פעם שהטכנולוגיה משתנה, הכל משתנה, אז אתה צריך ללמוד דברים מחדש, אבל כל אלה היו טכניקות ישנות מאוד שהטכנולוגיה הדיגיטלית אפשרה לנו להשתמש בהן בזול יותר."
הוא אכן השתמש בדמויות דיגיטליות במקרה אחד. "היתה ירייה אחת פנימהאוכל טובשצילמתי לפני יותר מ-30 שנה, והיה צריך שיהיו בו כמה דמויות קטנות דמויות נמלים", הוא אומר. "ולא הצלחתי להכין אותם באופן מעשי, בגלל קנה המידה. זה היה סט מיניאטורי גדול, אבל הייתי צריך דמויות שהיו [מציין את גודל הנמלה]זֶהגָדוֹל. אז עשינו אותם דיגיטלית בשביל הצילום האחד הזה. אתה עושה כל מה שאתה צריך לעשות. התייחסתי לזה כמו לקולאז', רק ערבבתי דברים".
במונחים של איך בדיוק התבטאה החרדה שלו מהעולם בסרט, טיפט מושך בכתפיו. "טוב, שום דבר לא מכוון," הוא אומר. "אתה יודע, הכל בא מרוח הזמן. אתה אפילו לא חושב על זה - זה בדיוק כמו לנשום. זה העולם שאתה חי בו. די עשיתי שלום עם העולם והאנשים שבו. אני מאוד מיזנתרופית. אני לא מחזיק שום תקווה למין האנושי, אז זה גם מרכיב די גדול בסרט. אני פשוט לא רואה אותנו נמשכים לנצח. יהיה לנו מזל לעשות את זה באלף השנים הבאות, אני חושב".
הוא אומר שלמרות שהוא מרגיש שהסרט הושפע מאוד מחרדה בעידן של דונלד טראמפ - "אני גר בברקלי, אז אתה די יודע איפה הפוליטיקה שלי" - הניסיון להעביר כל סוג של מסר פוליטי ספציפי יהיה " יצירת קולנוע פשיסטית". אמנם הוא אוהב סרטים פוליטיים ישנים יותר - "רק צפיתי מחדשאַל כֶּשֶׁלוד"ר סטריינג'לוב, ויש להם כמה רגעים פוליטיים נהדרים" - הוא חושב שרוב הסרטים שמנסים לתקשר אג'נדה ספציפית הם משעממים וחסרי טעם.
"בִּכלָל,הכלסכריני מדי בשבילי", הוא צוחק. "יותר מדי הוליווד, אתה יודע? זה פשוט הגזע יותר מדי, וזה ממש לא מעניין אותי בכלל. הקולנוע נעשה משעמם להפליא. […] זה רק על כסף. זה לא עניין של מיומנות. זה לא על מלאכה, זה על חמדנות והדרך האמריקאית. זו קוקה קולה, אתה יודע, ופשוט תוציא כמה שיותר כסף מהמשאבים העצומים שלך, כדי להרוויח יותר כסף כדי לעשות עוד שטויות".
למרות הרזומה הארוך שלו, טיפט מתאר את עצמו כ"נמאס לחלוטין" מהעבודה על סרטים מודרניים. "ספינת כוכביםהיה האחרון שאי פעם נהניתי ממנו, או נהניתי ממנו. כלומר, השאר היו [רעש פטל]. זה פשוט ירד מיד אחרי זה, לכולם".
אבל הוא עדיין מסתכל אחורה על שלומלחמת הכוכביםימים בהתלהבות וחיבה. "הו אלוהים, היינו בגן עדן חזירים, ילדים בחנות ממתקים!" הוא אומר. "כולנו היינו בתחילת שנות ה-20 לחיינו. כמעט אף אחד מאיתנו היה בן 30. [צלם] ריצ'רד אדלנד היה הבחור המבוגר ביותר בחנות. זה בדיוק מה שחלמנו לעשות מאז שהיינו ילדים.
"התחברתי לעבודות הראשונות שלי בהוליווד ועשיתי פרסומות בטלוויזיה, וזה היה מגרש למידה נהדר. זה היה כמו ביקורת בוגרים, פשוט צריך לשרוף את כל הדברים האלה ממש מהר. היו לנו חונכים נהדרים, וזו הייתה באמת תקופה מהנה.
"ואז דניס מורן וקן רלסטון קיבלו עבודה בצוות הלילה שלמלחמת הכוכבים, והוצגתי, ועזרתי לעבוד על סצנת הקנטינה ומערכת השחמט, ומערכת השחמט המריא. אז אז היההאימפריה מכה בחזרהושובו של הג'דיי, ו[רעש אפקט האצה מסוחרר]. מעולם לא דאגתי לעבודה בכלל, כי לא הייתה תחרות. בדרך כלל יכולתי לראות את הפרויקטים מצטברים, כי היה כל כך הרבה ביקוש. כשהייתה רגיעה גדולה, זה היה רק עניין של זמן עד שמישהו יתקשר. שום דבר מהדברים האלה לא עורר בי חרדה".
האולפן של טיפט ממשיך לעבוד על סרטים וטלוויזיה עדכניים, כוללהמנדלוריאן,הבז וחייל החורף, והאורוויל. אבל הוא עצמו לא מעוניין בתפקידים מעשיים, ראשוניים של פיקוח על אפקטים בימינו. "אני פשוט לא יכול לסבול את זה יותר. יותר מדי מיקרו-מנהלים. זה לא היה ככה כשעשיתיחייליםאוֹרובוקופ, או עבד עם ג'ורג' [לוקאס] או סטיבן [ספילברג]. זה היה די אחד על אחד. אתה פשוט עובד עם יוצר הסרט, ומנסה לתרגם את מה שכתוב בדף, ואת הכיוון שלו. זאת העבודה. לא יצא לי לעשות את הדברים שלי, אבל הדברים שעבדתי עליהם עבור כל הפרויקטים של החבר'ה האחרים האלה היו ממש מרגש, כי כולם היו שונים, אתה יודע? חייזרים בחלל עבור אחד, רובוטים עבור אחר, ובאגים ענקיים עבור אחר. מה לעזאזל, אתה יודע? זו עבודה נהדרת!"
אוכל טובבהחלט מראה את הרעב לגיוון. כמעט כל סצנה מציגה יצור או תרחיש או תפאורה חדשים, בטשטוש מסחרר של אימה והרס וצריכה. כשנשאל למי הסרט מיועד בסופו של דבר מלבד עצמו, טיפט צוחק.
"יש לי הרבה דרכים שונות להימנע מהשאלה הזו!" הוא מצחקק. "אבל אני חושב שהטוב ביותר, המדויק ביותר, הוא זהאוכל טובהוא חוויה. זה לא כמו סרט. זה באמת מגיע מאותו מקום שממנו מגיעים חזיונות תנ"ך."
הגישה הזו מסבירה הרבה עלאוכל טובהתחושה החופשית, זרם התודעה, והאופן שבו נראה שחלק גדול מהתמונות שלו מגיע ישירות מהמקומות האפלים ביותר של הזיהוי. "הסרט הזה הוא מחזיונות שהיו לי, שיכולתי לראות במוחי", אומר טיפט. "אני יכול לראות דברים במוחי כעצמים תלת מימדיים ולהסתובב סביבם. מאוד קל לי להכין דברים. הייתי מאוד מוכשר כשהייתי צעיר יותר. אני בן 70 עכשיו, ובדיוק בניתי כל כך הרבה מיומנות. אני פשוט עושה הכל באופן אינטואיטיבי. אני אפילו לא חושב על מה אני עושה אנימציה. אני פשוט יודע בעצם מה זה צריך לעשות".
אוכל טובמציג כעת סדרה של פסטיבלי סרטים ברחבי העולם. התעדכן בתוכניות ההפצה הנוספות של הסרט בMadGodMovie.com.
