רושם ראשוני ואחרון חשוב. כמו כן, בסרטים, הפרקים הראשונים והאחרונים של זיכיונות הם אלה שזוכים לעתים קרובות לכמות התרועה והזיכרון הגבוהה ביותר. זה לא היה שונה עבורטרילוגיית סרטי שר הטבעות, שבו הציפייה שלאחוות הטבעתו"הורא אחרון" שלשיבת המלךשניהם נישאו כשתיים מהנקודות החזקות של הטרילוגיה.
שני המגדלים, מצד שני, נתקל בהכרה בתעשייה של "אה, כן, גם זה היה די טוב." לא מספיק טוב כדי להשיג את פיטר ג'קסון במועמדות לבמאי הטוב ביותר באוסקר,כְּמוֹמַעֲנָקומֶלֶך, וגם לא מספיק טוב כדי לקבל מועמדויות דו ספרתיות כמו השתיים האלה. אבל מספיק טוב כדי להוות גשר יציב בין משענות הספרים המדהימות של הטרילוגיה.
אולי לעולם לא תהיה הסכמה בשאלה אםשר הטבעות: שני המגדליםהוא הטוב ביותר בטרילוגיה שלו. אבל יש דבר אחד שכולם צריכים להכיר:שני המגדליםהוא דוגמה מצוינת לאופן שבו "סרט גשר" יכול לחרוג מהמטרה הפונקציונלית שלו - ולהפוך ליצירת מופת עצמאית.
2021 מציין את יום השנה ה-20 לסרטי שר הטבעות, ולא יכולנו לדמיין לחקור את הטרילוגיה בסיפור אחד בלבד. אז בכל יום רביעי במהלך השנה, נלך לשם וחוזר שוב, ונבדוק כיצד ומדוע הסרטים החזיקו מעמד כקלאסיקה מודרנית. זֶהוּשנת הטבעת של מצולע.
של ג'קסוןשני מגדליםהוא לא פרק ההמשך/האמצע המופתי היחיד בקאנון של זיכיונות קולנוע.האימפריה מכה בחזרהומסע בין כוכבים: זעמו של חאןנחשבים באופן נרחב לשיא הסדרות שלהם, וסרטים אחרים כמוחייזרים, סופרמן השני, שליחות קטלנית 2: יום הדין, והסנדק חלק ב'זכו למספר לא מבוטל של מעריכים המחשיבים אותם כעל אחד על קודמו.
אבל הפרק האמצעי של טרילוגיית שר הטבעות הוא כיתת אמן כיצד ליצור סרט המשך פונקציונלי. פיטר ג'קסון ומשתפי הפעולה שלו לא פשוט מעבדים את החומר של JRR טולקין. במקום זאת, הם נשענים על מה שגורם לסרטי המשך מעולים לעבוד על ידי העלאת ההימור המוסרי, בניית משקפיים גדולים יותר שמעמיקים רק על דמויות ושימוש במבנה סיפורי ייחודי כדי לבנות על המיתוס של הסרטים הקודמים.
התסריט עבוראחוות הטבעתעושה את העבודה הדרושה לבסס את הנושאים המוסריים של הטרילוגיה, שהצורות הגדולות ביותר של אומץ הן בהתנגדותהפיתויים האפלים של כוח ותאוות בצע. אבל אפילו יותר מסרטי האחים שלו,שני המגדליםבונה על אירועימַעֲנָקלהטיל ספק בטיב המלחמה, המוות והגורל של האנושות. בעוד הטרילוגיה הפכה לפסגה בזכות רצפי הקרב המעוצבים במומחיות שלה (מי לא אוהב את לגולאס רוכב על המגן שלו כמו סקייטבורד במורד המדרגות של Helms Deep יורה חצים באורוק-האי?), הפרק האמצעי שלה לעולם לא שוכח לטשטש את חוט הפנטזיה כללים של מה נחשב טוב ורע.
סם מתחיל לראות את נכנעו האיטית של פרודו לכוחה של הטבעת ולאישיותו הנסערת יותר ויותר, מה שמעניק לגולום את היתרון של ספק על איש סודו שלו. כשסאם קורצת לו באוסגילית, ושואל "אתה יכול לשמוע למי אתה נשמע?" כאשר פרודו מתחיל לקרוא לטבעת "שלו ושלו", זה צולל את החברות והאמון שלהם לעמדה פגיעה, שבה פרודו מתחיל לחצות את גבול תפקידו כגיבור. זה לא דומה בחשבון המוסרי שלו לסיום האיקוני שלהאימפריה מכה בחזרה, שם לוק חייב להתעמת עם הגילוי שהצד האפל הוא חלק אינהרנטי מקו הדם המשפחתי שלו. ברגעים אלה, סרטי המשך נהדרים לוקחים רעיונות שהוצגו על ידי הסרט המקורי ומאתגרים אותם עוד יותר, ומשאירים את הקהל לשקול מחדש את הדעות המוקדמות שלו לגבי דמויות והימור.
סרטי המשך מתבקשים לעתים קרובות להיות גדולים ומרהיבים יותר מקודמיהם, אבל סרטי המשך נהדרים מפרידים את עצמם מהריקים על ידי שימוש בכוח האש הנוסף הזה כדי לבנות עומק ומורכבות למטרה של הדמויות שלו. בקטלנית 2: יום הדין, ג'יימס קמרון משתמש בדימויי חלומות אפוקליפטיים כדי לתאר את הימור במשימתם של שרה וג'יימס קונור, מעבר לייעוד מעורפל של "הצלת האנושות". רצף הפיצוץ הגרעיני האיקוני מראה את הקשר הביולוגי והטבעי בין הורה לילד, מה שהופך את המאבק לא רק בין אדם מול מכונה, אלא טבע מול טכנולוגיה. קמרון גם משתמש ב-T-800 (ארנולד שוורצנגר) כפרוקסי דרמטי בין בני האדם והמכונות שהם יוצרים, מה שמסמל שיש תקווה לעתיד של דו-קיום אפשרי.
באופן דומה, בשני המגדלים, האלמנטים הטבעיים של כדור הארץ התיכונה והמכונות התעשייתיות של צבא האורקים נכנסים לעימות נפיץ. מסעם של מרי ופיפן לתוך יער פנגורן והקרב שלאחר מכן בין האנטים לסארומן מציעים שאלות פילוסופיות גדולות יותר של מאבקו של האדם בין שמירה על עולם הטבע לבין הצורך בהתקדמות מודרנית.פרשנויות סביבתיות רבות ליצירתו של טולקיןטוענים כיצד האורקים הם מטפורה של האדם שנכנס לשעבוד של המכונות שהוא בונה, בעוד שה-Ents הם מטפורה להרמוניה של האדם עם הטבע. הנושאים המצטלבים הללו מגיעים לשיאם ב-Marc of the Ents, אחד הרגעים הקתרטיים ביותר מבחינה רגשית של הטרילוגיה, שבו תנועות מצלמה סוחפות עוקבות אחר Ents כשהם יורדים על המבנים המתכתיים האפלים של Isengard, מה שמרמז על השבת האדמה על ידי כוחות הטבע.
כל סרטי ההמשך מקבלים הזדמנות להתרחב על העולם שהוקם על ידי קודמיהם, אבל הגדולים מוסיפים שכבות ומורכבות לנרטיב. פרנסיס פורד קופולה מצמיד באופן לא ליניארי את מותו האיטי של מייקל קורליאונה כפטריארך המשפחה עם עלייתו האיטית של אביו להפוך למאפיוז מפחיד, ומעצים את הזוהר הסמלי שלהסנדק חלק ב'. בשני המגדלים, התסריטאים ג'קסון, פראן וולש ופיליפה בוינס הסתובבו סביב מבנה הסיפור הלא-ליניארי המקורי של טולקין, שמספר את הסיפור המלא של אראגורן, לגולאס וג'ימלי, כמו גם את הרפתקאותיהם של מרי ופיפן ברוהן לפני זינוק אחורה בזמן כדי לעקוב אחריהם סם ופרודו למגדל של קירית' אונגול. במקום זאת, הסרטשני מגדליםמשלבת את כל שלוש הקשתות, ומדלגת ביניהן, נותנתשני המגדליםקצב מהיר שגורם לשלוש שעות הריצה שלו לעוף.
תמונה: Paramount Pictures
המבנה גם מאפשר התייחסות והצבה זו לצד זו של התקדמות במסע של כל דמות, מתגרה ומבשר את חציית הדרכים שלה. כאשר פרודו וסם נתפסים על ידי פרמיר והריינג'רים שלו, ונאלצים להיכנס לעימות עם הנזגול באוסגילית, גנדלף אומר למפלגה שהקרב על כדור הארץ התיכון רק החל, מה שמסמן קרב גדול עוד יותר עם הימור גדול יותר הוא לעקוב אחר העומק של הלם. , והוא יכלול את גונדור. המונולוג האחרון של סם בסרט משמש כציווי לכל הסדרה, מפגיש בין הדרכים השונות באופן נושאי ומתייחס לחוסר האמון, הספק והפחד שנכנסו בחיי הדמויות, אך גם נותן תקווה שהסיפורים הגדולים הם אלה. שבו הגיבורים מתגברים על הסיכויים הגרועים ביותר.
להגיד את זהשני המגדליםזה הלב והנשמה של הטרילוגיה, זה לא מוגזם - נאום הסיום של סם הוא ראשי בין שורות ההשראה המצוטטות ביותר של הזכיינית. הילד האמצעי של LotR מרים ממַעֲנָקוהולכת גדולה ושאפתנית יותר, אבל לא רק בצורה אסתטית או טכנולוגית. באמצעות מבנה הסיפור המפוצל שלו, ההומניזם ופיתוח הדמויות המורכב,שני המגדליםמתעלה על התווית המזלזלת של "המשך".
יש עוד המון דוגמאות לסרטי המשך מעולים, אבל אף אחת מהן לא משתמשת בכלים רבים כל כך בקופסת יצירת סרטי ההמשך; אף אחת מהן אינה דוגמה אוניברסלית כל כך כיצד לעשות סרט המשך נכון.שני המגדליםהוא נקודת השקה מושלמת לסיום המרתק של הטרילוגיה, והסיפור הנהדר שלה.
