עבור כל ההתקדמות הטכנולוגית המודרנית שלנו, שתי מציאויות מפוכחות נותרות נכונות: אנשים נעלמים כל יום, וכמה פינות בעולמנו נותרות לא נבדקות לחלוטין. שתי העובדות הן תעלומות ומקורות פחד. לאן אנשים נעלמים, והאם הם תמיד קורבן לאלימות ארצית? מה מסתתר באוקיינוסים, בג'ונגלים וביישובים אחרים כל כך בלתי חדירים עד שהם דוחים את נוכחות האנושות?
יוצר קולנועבן וויטלי((אש חופשית-הרוג רשימת) משלב חרדות אלה בסרט האימה האחרון שלו,בכדור הארץו נכתב וביים על ידי וויטלי במהלך מגיפת קוביד -19,בכדור הארץנודע במפורש על ידי השנה האחרונה של חיינו הקולקטיביים. התסריט הדליל של הסרט בונה דימוי של בידוד עצמי, כישלון ממשלתי ואובדן נרחב, ואילו קבלת ההחלטות של הדמויות מעוצבת על ידי תחושת זוהר ראשונית כלפי זרים, ואז ראשית ראשית אל אחווה ואמון. זה האחרון לעיתים קרובות אינו הבחירה הנכונה, אך האם רוב האנשים לא רוצים להאמין שבני אדם אחרים טובים מטבעם? וויטלי מזלזל ברעיון של אלטרואיזם מולד, וגם מטיל ספק בהבחנה בין מיתולוגיה למדע.בכדור הארץהוא דיוקן עצום של שבטיות וטירוף, חרדה והישרדות. ולמרות הנרטיב הצפוי במקצת, הסרט בונה למסקנה מתוחה ומפוארת בצורה בלתי מעורערת.
בכדור הארץ(מה שיעשה כותרת כפולה מוצקה עםעץ עץ-ההתרחשות-אֶמצַע הַקַיִץ, או העונה 1X-Filesפרק, "חושך נופל") מתחיל במעשה הרס עמוק בתוך יער שופע, רצף המשמש הנהון עדין לקלאסיקה המדעית של סטנלי קובריק קלאסיקה2001: אודיסיאה בחללו (סרט נוסף על פיות פיות במיקום זר.) לאחר הפתיחה האלימה, הסרט עובר לאתר המחקר של גנטלוב לודג 'בבריטניה, שם המדען ד"ר מרטין לורי (אהבה חוזרת על חתונהג'ואל פריי) זה עתה הגיע. מרטין מבודד כבר חודשים בגלל מגיפה ללא שם שסוחפת את עולמו, והוא נראה כמעט נואש להתחבר לאנשים חדשים. אבל מרבית המדענים נמצאים בתחום, והאכסניה שקטה בצורה לא מדויקת.
האנשים היחידים שמרטין מבלה איתם הם פרנק (מארק מונרו), הרופא הבודק אותו בתסמינים של המחלה המתפשטת, ואלמה (אלורה טורצ'יה), ריינג'ר הפארק שהוקצה להדריך אותו ליער לפגוש את המדען עמיתו ד"ר אוליביה וונדל (היילי סקווירס). ד"ר וונדל, החוקרת דרכים לייעל את צמיחת היבול, ידועה בזכות התיאוריה שלה כי כל העצים ביער קשורים, כמו מוח ענק אחד. (אמונה לא-לא-קומה, שזכתה לאקולוג פורץ הדרך סוזן סימארד וגם פורסטר פיטר ווהלבן, שספרוהחיים הנסתרים של העצים: מה הם מרגישים, איך הם מתקשריםהוא רב מכר בינלאומי.)
בבירור יש מרטין עבר אישי מסובך עם ד"ר וונדל, אך נראה כי חיבה ליער התפשטה עליו. כשפרנק מזהיר אותו כי היער הוא "סביבה עוינת" שהוא לא צריך להמעיט בו, מקום בו אנשים הלכו לאיבוד ומתו, "אוקיי" של פריי, מעט ", הוא סימן לכך שחוש ההומור העגום של וויטלי, מחודד פנימה סרטיו הקודמיםקומותוכןאש חופשית, נשאר שלם.
האם יכול היה להניא את מרטין מהטרק היומיים שלו ביער לפגוש את אוליביה? זה לא נראה כל כך. האזהרה של פרנק לא מרתיעה אותו. גם ההסבר של עלמה לא על שטיח שטיח מראש המתאר את פרנג פג, "רוח היער", סיפור עם מקומי שהפחיד ילדים במשך עשרות שנים. הדימויים של פרנג פג 'כוללים שלדים, דמויות חסרות ראש ועיוורות, ילדים צפים, אימפס ושדים, ודמות עם ברדס לבושה בכתר של מקלות, אך אף אחד מהם לא מרתיע את מרטין. היער הוא "משהו שאתה יכול לחוש", אומרת עלמה, מה שמעלה שאלות: מה עלמה הרגישה ביער בעבר? מה מרגיש מרטין שצייר אותו שם? ומה עם אוליביה, שבילתה חודשים ביער, ואליה הפסיקה הפתאומית בתקשורת עם מרטין השראה חלקית את החלטתו למצוא אותה?
בכדור הארץהופך למעין סרט דרכים שכן עלמה המסוגלת מדריכה את מרטין דרך נופים עקרים וצפופים כאחד. הם הולכים בשמש דרך שדות פרחים, ברווז מתחת לשקעי עצים שגדלו בצפיפות, ועוברים על ידי פטריות סגולות הפולטות פחזניות נבגים קטנות, לפסקול שנשמע כמו פזמונים גרגוריים. אלמה העסקים כל העסקים היא בהתחלה חולה עם מרטין, ואז מתעצבנת יותר ויותר מחסרונותיו, ואולי לא מאמציו; טורצ'יה מכופפת באופן בלתי נשכח את פניה למגוון רחב של תגובות מרוגזות.
מרטין, בינתיים, מתנהג יותר כמו טירון במדבר מאשר מדען מנוסה, וויטלי משתמש בחוסר הניסיון שלו כדי להגביר את האימה. שיחות ציפורים ביער מחקות צעקות אנושיות. מרטין מפתח פריחה מסתורית שנראית כמו תצורה של רונים. מקרוב של וויטלי מוצא חשיבות בחורים, והריקנות שהם מייצגים: פער מעגלי באבן שנראית כמו פורטל, הפער הפעור של אוהל נטוש עמוק ביער, פריצה נוראית על כף רגלו של מרטין, דבורה דם. לאן הולכת המסה שהייתה בבור, ומה קורה למערכת האקולוגית שלנו, לחברה שלנו או למערכות היחסים שלנו כאשר המרכז לא יכול להחזיק?
וויטלי מטפל בכל ההתקנה המוקדמת הזו במכוון, וברגיל, הוא מחייב את שפתו הוויזואלית יותר מרחוק באמצעות ציון אלקטרוני אכזרי של משתף הפעולה הוותיק קלינט מנסל. אך גם כרגיל, וויטלי נוטה להתפנות עצמית. כחצי שעה פנימה,בכדור הארץמקבל תפנית מייגעת וצפויה ביסודיות. לאחר הצגת דמות חדשה אחת, אין שום הפתעות עלילה, והחלק האמצעי של הסרט מודה.
אבל כדי להיות הוגנים כלפי הקולנוען, אולי הלם זה לא בדיוק מה שהוא מנסה לתקשר איתובכדור הארץו במקום זאת, סקרנותו מתמקדת בחפיפה הבלתי צפויה בין חזרות נוקשות של פולקלור ומיתולוגיה מצד אחד, לבין אמונה בלתי גמישה בראיות מדעיות, נתונים ודפוסים ניתנים להפגנה מצד שני. סרטי אימה קוסמיים משגשגים במתח בין מה שאנחנו יכולים ואינם יכולים להסביר באופן רציונלי, ובידיעה שחיינו לרוב אינם משמעותיים בהשוואה לגחמותיהם של כוחות קיומיים גדולים יותר. כמו הסרט הקוסמי-אימה האחרוןצבע מחוץ לחלל, וויטלי יוצר מתח באמצעות חוסר ניסיון, ומכה את העלילה בפרטים עוקצניים שמנפחים את מרטין ואלמה כמו סרפד צורב, המסמנים אותם כמגישי גבול במקום הזה.
למרות הידע והיכולת של הזוג, היער מסכל את הדומיננטיות המשוערת שלהם על העולם הטבעי. כאשר נלחץ, מרטין לא יכול בדיוק להסביר מה משך אותו לד"ר וונדל, וגם לא את הקשר שיש להם. עלמה, שמכירה היטב את היערות האלה, לא נרגשת מחיי הצמח שלא נראים מתאימים לאקולוגיה של האזור. הסרט חותך בפתאומיות ובסירוגין לשחור, ולעולם לא מכיר זמן אבוד. הטריקים הוויזואליים של וויטלי כוללים עצים שנראים כמו צלליות אנושיות, ואילו אובליסק אבן שמופיע משום מקום לא מקבל חשיבות גדולה. באופן יחיד, אלה אינם אלמנטים מפחידים מייד. אך בסך הכל, הם מתלכדים לסוג מוזר עוטף בו כל אלמנט, החל מגרש סלע לא תמים ועד אגדת פרנג פגג, מסכות סכנה נסתרת. זה אווירה מגיפה אם אי פעם היה כזה.
"אנשים קצת מצחיקים ביער הזה לפעמים," אומר פרנק למרטין, ובכדור הארץמשתמש בקו זה כדי לחקור את אפשרויות הלוך ושוב של העולם הטבעי, וכיצד הצורך האנושי שלנו בשליטה מזהם אותו. התוצאה היא סרט שמראה ככל הנראה את ידו מוקדם מדי על ידי צמצום הנבלים שלו לחתיכות פה לפנים של וויטלי בין קסם לטכנולוגיה, לבין אמונה לעומת סיבה. אבל אי הנוחותבכדור הארץBuilds הוא זיהומי, ורגעיו של אכזריות גורי, יראת כבוד ומסקנה קליידוסקופית גורמים לשווה לצפות.
בכדור הארץישוחרר בבתי הקולנוע ב -16 באפריל. לפני שביקר באולם קולנוע, ממליץ מצולעקורא את המדריך שלנולאמצעי זהירות מקומיים במדינה מקומית.
