Illix.run

גרסה של מאמר זה על המסורת המפותלת של מסור פורסמה במקור בשנת 2021, בקנה אחד עםסְלִילִיהשחרור של. הוא עודכן לאורך כל הדרך לקראת השחרור של 2023ראה X.

זיכיון המסור הוא המהיר ועצבנישל סרטי עינויים-פורנו. הסרטים הללו מוקדשים הן להכפלת היעדר הדעת של סרטו המקורי של ג'יימס וואן משנת 2004מַסוֹר, ולהרחיב כל הזמן את הידע של הסדרה באמצעות פלאשבקים מפנקים מדי אך מיושמים בכנות. לאחר שני ניסיונות אתחול רך - של 2017פאזלושל 2021ספירלה: מתוך ספר המסור- הערך ה-10,ראה X, נשען יותר למבנה מילוי החסר של הסדרה. הסיפור שביניהם מתרחש כולו בעבר, מה שמסבך עוד יותר את הידע העמוק והמפותל שהוא באמת הדבר הכי טוב בסדרה הזו.

הנבל המרכזי של סו, Jigsaw, למעשה מת מאזמסור IIIבשנת 2006. אבל למפיקים אולי יש חרטה של ​​הקונה על ההחלטה הזו, בהתחשב באופן שבו הוא הוכיח את עצמו כנקודת משיכה למעריצים כמו ה-מלכודות מגוחכות שמגדירות את סרטי המסור.ראה Xמנצל את הפופולריות שלו על ידי קפיצה אחורה בזמן לסיפור המתרחש בין הסרט השני והשלישי של Saw. בעוד שמעתיקים ומתלמדים רבים צצים מאוחר יותר בהמשכיות המסובכת של הסרטים, רוח הרפאים של רוצח הפאזל המקורי, ג'ון קריימר (טובין בל), התנשאה כל כך גדולה שהוא הופיע כמעט בכל ערך, והיה אחראי בסתר כמעט לכל רצח חידה מזעזע חדש לחמישה סרטים שלמים לאחר פטירתו.

המַסוֹרניתן לחלק את הסרטים בצורה מסודרת לארבע תקופות שונות, אך לכולם יש תכונות דומות. עד עכשיו, מעריצי הסדרה מצפים לשלושה דברים גדולים: מלכודות משוכללות הגורמות להשחתה עצמית, פלאשבקים מורחבים למילוי פערים נרטיביים, ותפנית גדולה או שלושה בעלילה, שהושגו לחיבור המרגש של צ'ארלי קלוזר "שלום זפ." (מה שהיה זכור לטובה כמו כל נושא של ג'ון וויליאמס, אם סרטי המסור היו טובים יותר או נגישים יותר לקהל הרחב.)

להיות מעריץ של הסרטים האלה פירושו להבין שיש להם קהל מצומצם, אבל המעריצים שרוכבים או מתים עבור Jigsaw וחניכיו יכולים לפחות להיקשר סביב ספקולציות לגבי איזו דמות משנית תהיה הבאה שתעטוף מסכת חזיר חלוק ברדס שחור על מנת לחטוף אנשים ולהפוך את הקלות הקטנות שלהם למשחקי עינויים משוכללים שגורמים להם להעריך את החיים.

עם כל רוצח פאזל חדש מגיעה לא רק האפשרות של מלכודות עצומות באופן בלתי צפוי, אלא האפשרות של פלאשבקים קלושים לסרטים קודמים. חיבור הנקודות שאיש לא ידע על קיומם הוא מה שמפריד בין סו לבין רוב סאגות האימה: הידע המפותל והמתפתל של הזיכיון הפך לפן המרכזי שלו. כל גילוי חדש נועד להאריך את חיי המדף של הסדרה, אבל כל אחד מהם מגיע גם עם שלל סיבות מדוקדקות בעולם לעוד סרטי המשך, כל אחד עם אפקטים משלו למספר סרטים.

וכך, בנוסח המסור האמיתי, אנחנו יוצאים לטיול במורד הזיכרון כדי לראות איך כל החלקים משתלבים זה בזה, איך הסדרה התפתחה בקנה מידה ובסגנון, ואיך שמונה של Jigsaw (כן,שְׁמוֹנֶה) היו יורשים של רוצחים סדרתיים. [אד. פֶּתֶק:ספוילרים כלליים לסרטי המסור.]

הראשוןמַסוֹר, שיצא ב-2004, בוים על ידיאקווהמןהלמר ג'יימס וואן, ובו מככב הכותב השותף של הסרט, ליי וואנל, שהמשיך לבייםשדרוגוהאיש הבלתי נראה. מכל סרטי הזיכיון,מַסוֹריש הכי הרבה עדינות: תווית "פורנו עינויים" של הסדרה לא חלה, מכיוון שהרבה מהדימויים המבעיתים שלה מרומזים. זהו גם סרט המסור האינטימי ביותר, עם קונספט פשוט יחסית: שני זרים עם קשרים מסתוריים, אדם (ואנל) וד"ר גורדון (קארי אלוס), מתעוררים עם רגליהם כבולות לקצוות מנוגדים של חדר רחצה תעשייתי עם גופה בפנים. האמצעי והרמזים הרבים החבויים מסביב, כולל קלטת אודיו שאומרת להם, בקול עמוק ומעוות: "אני רוצה לשחק משחק." תוך זמן קצר הם מבינים שהדרך היחידה להימלט היא באמצעות זוג מסורים, לא לחתוך את השרשראות שלהם, אלא לחתוך את הקרסוליים. התיוג של הסרט לא יכול להיות מתאים יותר: "כמה דם תשפוך כדי להישאר בחיים?"

הראשוןמַסוֹרמבוסס, בחלקו, עלהקצר משנת 2003 של וואן ואנלבעל אותו שם, שבסופו של דבר מקופל לאחד מהפלאשבקים הרבים של הגרסה הארוכה. סיפור הרקע מאפשר לד"ר גורדון להסביר את התנשאות הפאזל לאדם ולקהל. "מבחינה טכנית, הוא לא באמת רוצח", אומר גורדון. "הוא מעולם לא הרג אף אחד. הוא מוצא דרכים לקורבנותיו להתאבד".

עיצוב ההפקה עקבי ברוב הסדרות; ההמשכיות החזותית שלו חשובה לא פחות מהידע שלו. המקומות לעתים קרובות מרגישים מלוכלכים ומסוכנים, כמעט נגועים, מה שהופך את ההשחתה העצמית לא נעימה יותר. הסרטים פועלים בצלוינצ'נזו נטליהאינדי של 1997קוּבִּיָה, סרט אימה קיומי של מדע בדיוני על חדרי בריחה תעשייתיים קטלניים, וסרטו של אדריאן לין מ-1990סולם יעקב, של מינענועי ראש דמונייםהושאלו עבורמַסוֹרשלמלכודות משניות להעברה מהירה. הסדרה לוקחת גם רמזים למוזיקה ועיצוב מ-nü-metal של תחילת שנות ה-2000. להקת Taproot במיוחד מרגישה כמו השפעה גלויה; הקליפ שלו עבור "שִׁיר" משקף את המראה המפורק של הסדרה, בעוד הסרטון של "זְמַן", עם הכתובת המילולית על הקיר, נראה שהשפיעמלכודת בסרט הראשון.

הראשוןמַסוֹרהוא נהדר בבניית מתח, והטוויסט האחרון שלו מטריד באמת: הפאזל המציצני, שהתגלה כאחד מחולי הסרטן של גורדון, מתחזה לגופה בחדר האמבטיה כל הזמן. בעוד שחלק ממַסוֹרהשפעות והפריחה של יופיעו שוב בערכים מאוחרים יותר, עם זאת,מסור IIהוא הערך שבאמת קובע את התבנית של הזיכיון, מהגוון הירוק והחולני שלו ועד להרבה טוויסטים המשתקפים בשאר הסדרה, ועד לדרגות שונות של הצלחה.

מבוסס על תסריט עצמאי מאתמסור II-IVוסְלִילִיהבמאי דארן לין בוסמן, עם קצת ליטוש של וואן ווינל לקפל אותומַסוֹרהֶמשֵׁכִיוּת,מסור IIמעלה את ההקדמה מחדר בריחה לבית בריחה שלם, כשפושעים מסתובבים מחדר לחדר ומשחקים במשחקי הישרדות משוכללים. במקום אחר, השוטר המלוכלך אריק מתיוס (דוני וולברג) נאלץ להקשיב ל-Jigsaw דוגל בפילוסופיה שלו, בזמן שצילומים מבית האימים מתנגנים על מסכי האבטחה. (בנו המתבגר של מתיוס הוא אחד המשתתפים.) עם זאת, מתברר שהסרטון הוקלט מראש, וכל מה שמת'יוס היה צריך לעשות כדי להחזיר את בנו היה לשבת חזק ולהקשיב לשיטוט הפאזל, במקום לענות את הזקן המרושש. רוצח סדרתי עד שהוא חושף את מיקומו של הבית, ושולח את מתיוס לאבדון שלו. זה הראשון בסדרה'פיתולי קו זמן, והיחידה שבאמת עובדת.

"הבן שלך נמצא במקום בטוח", מבטיח Jigsaw מתיוס פעמים רבות - לפני שבנו מתגלה ככספת תרתי משמע, ממש ליד המקום שבו הם יושבים. זה הראשון מבין רבים מאיימיםפיתולים כפוליםלאורך הזיכיון, שבו Jigsaw מתחכם עם קורבנותיו במילים. הסרט גם מבסס את הטוויסט החשוב מכולם:הטוויסט המתלמד, כשמתברר שאחת הקורבנות החוזרות ונשנות של המשחק, אמנדה (שוני סמית'), דמות משנית ממַסוֹר, עברה טרנספורמציה רוחנית כל כך בניסיון הראשון שלה, עד שהיא הפכה לחסידת פאזל.

מסור III, בעוד סרט פחות מקודמיו, עוזר להדק ולבנות את קונספט ההליכה המתפתל של הסרט השני, תוך הרחבת קנה המידה שלו: הגיבור החדש ג'ף (אנגוס מקפאדין) עובר סדרה של בדיקות במפעל ענק, שם הוא מוזמן לסלוח ולהציל אנשים שונים האחראים למותו של בנו. כל סרט שלאחר מכן עדראה Xעוקב אחר המבנה הזה - דמות מרכזית שעוברת מחדר לחדר, משחקת "משחק" אחד בכל פעם - אבלמסור IIIגורר את רגליו כשהוא חותך בין ג'ף למשחק אחר, פחות מעניין, המתרחש בקרבת מקום, כשרופאה, לין דנלון (בהאר סומק) מנסה לשמור על פאזל מרותק למיטה מספיק זמן כדי שג'ף יצליח.

למרות שהסרט הורג סופית את Jigsaw (וגם את חניכתו אמנדה), הוא שותל הרבה זרעים לערכים מאוחרים יותר. זה גם מבסס שינוי משמעותי בסדר העדיפויות החזותי של הסדרה. היכן שגור היה בעבר תוצר לוואי של סיפורו (והשתמשו בו מעט במשורה), כאן, יוצרי הסרט מציגים אותו לתצוגה מלאה. הם לא רק מעצבים מלכודות כדי לשבש בצורה מפורשת יותר את הצורה האנושית - ביניהם, אמתלה עינויים מסובב איברים- אבל הסרט כולל גם סצנה מיותרת של לין מבצעת ניתוח מוח בפאזל, שצולמה בתקריב קיצוני. אבל אפילו הרצף הזה מחוויר בהשוואה למה שהגיע אחר כך.

של שנות 2007מסור IVנפתח בנתיחה של Jigsaw, שנורה בפירוט מייסר. זה מעביר בחוזקה את המיקוד של סדרת Saw לעבר השביעת צימאון לדימויים עגומים. תזוזה זו התאפיינה גם בשינוי יצירתי; בעוד שבוסמן נשאר כבמאי, וואן ו-ואנל, שכתבו את שלושת הסרטים הראשונים, הוחלפו בפטריק מלטון ומרקוס דאנסטאן, שארבעת הערכים שלהם ב-Saw התחילו בדיוק במקום שבו כל אחד מקודמיהם הפסיק. במהלך תקופה זו, הסדרה החלה להרגיש כמו נוהל משטרתי מורחב לגבי חניכים במנוסה.

מסור IVמרחיב את קונספט ה"הליכה" עוד יותר, ושולח את סגן דניאל ריג (ליריק בנט), דמות משנית ממסור II, בציד נבלות ברחבי העירשבע- תרחישים. הסרט לא מובן מבחינה ויזואלית, אבל הוא כולל כמה פלאשבקים נחמדים לימיו הראשונים של ג'יגסו כמהנדס, לחייו עם גרושתו ג'יל (בטסי ראסל), ולאירועים הקודרים שהובילו אותו לעצב בובות מפחידות וליצור את המוקדמות שלו, המלכודות הבסיסיות ביותר. נראה היה שהמנדט היצירתי החדש של הסדרה היה כרוך ביותר שפיכות דמים, ויותר סיפור רקע.

אבל למרות שהוא עמוס בפלאשבקים של פאזל, לסרט ישמתלמד לחשוףשעדיין מרגיש לגמרי מחוץ לרשת - הבלש מארק הופמן (קוסטה מנדילר), שהופיע בסצנה בודדת במסור III, נשבע להמשיך בעבודתו של Jigsaw.זה מכין את הבמה לשאר סרטי ההמשך. כמעט כל אחד בסרטים האלה יכול להתברר כחניך פאזל, מכל סיבה שהיא, ואת החסר ניתן להשלים מאוחר יותר.מסור IVיש גם אטוויסט בקו הזמןשיוצר את התקדים העלוב של טוויסטים למען טוויסטים, עם גילוי שמיועד אך ורק לקהל: מסתברמסור IVמתרחש במקביל למסור III, והאירועים שלהם מתכנסים בסוף. שיאו המגוחך של הסרט תלוי אפוא בכך ש"ג'יגסו" חזה שכשש דמויות שונות, שלוש מהן שוטרים, כולן יירו זו בזו ברגעים מדויקים. זה המַסוֹרשווה ערך לסאטרדיי נייט לייבמערכון פארודיה של "אחות יקרה"..

ראה Vרסן בכמה מהאלמנטים המטופשים האלה. זה מרגיש מאופק יותר מבחינה נרטיבית, עד לנקודה שבה זה משהו כמו פרק מילוי, אם כי הוא לא פחות מזעזע מבחינה ויזואלית מתשלומים אחרים. (לדוגמה, הוא מציג אדם שניסר לשניים על ידי מטוטלת ענקית.) הסרט בבימויו של מעצב הפקת הסדרה דיוויד האקל, כולל שלוש עלילות בקושי מגובשות, שתיים מהן מעניינות במקצת. מצד אחד, יש מלכודת דרך חדשה, שבה חמש דמויות חייבות להבין את האירועים הקושרים אותן. מצד שני, לסרט יש גם סדרה של פלאשבקים מורחבים שחושפים כיצד הופמן, פעם חקיין פאזל נקמני, נדחף לעבוד עם הג'יגסו האמיתי כבר בסרט הראשון. לרוע המזל, העלילה המחברת בין שני החוטים הללו - סוכן FBI על זנבו של הופמן - היא אחד ממרדףפי החתול והעכבר הרבים שמלטון ודנסטאן נהנים מהם.

הסיפור הכולל של שוטרים שרודפים אחרי הפאזל החדש ממשיך פנימהמסור VI, כשהופמן יורד מהפסים ופונה נגד השיעורים המעוותים של Jigsaw על ערך חיי אדם. עם זאת, הוא מעלה את העניינים כסרט המסור היחיד עם משהו רלוונטי לומר, מכוון לתעשיית הבריאות האכזרית של אמריקה. זה גם מבסס את הסיפור שלו במשהו אישי עבור Jigsaw: הקורבן המרכזי שלו הוא מנכ"ל ביטוח הבריאות חסר הרחמים שהכחיש את הסיקור של ג'ון קרמר כשהיה עדיין בחיים. זו הפעם הראשונה ב"עידן המתלמדים" שבה זה מרגיש כאילו שג'יגסו מת הוא לא רק פינה שהסדרה כתבה את עצמה אליה. במקום זאת, העלילה מרגישה כמו נקמה מעבר לקבר, שכן המנכ"ל נאלץ למשחקים אכזריים שבהם עליו לבחור מי מעובדיו יחיה או ימות, שכן המדיניות הקרה והמחושבת שלו הופכת למלכודות מוות. בחזית המדעית,מסור VIסוף סוף חושף את תוכנו של מכתב שראינו את הופמן עוזב את אמנדהמסור IV, שראינו אותה קוראת בו לראשונהמסור III, ואשר כעת מתברר נוגע לאירועים מלפני הסרט הראשון. זו בובת קינון המשכיות.

מסור VIביים קווין גרוטר, שערך את כל הקודמיםמַסוֹרערכים, וזה ללא ספק הסרט הטוב ביותר בסדרה. עם זאת, גרוטרט גם ביים את סרט המסור הגרוע ביותר עד כה,ראה תלת מימד, אוראה: הפרק האחרון. ההתנשאות התלת-ממדית לבדה הפכה את ההבטחה לגור חיונית לשיווק - הרבה אומץ עף ישירות למצלמה! - וכל המאמץ מרגיש נמהר וזול. לפחות יש לו דמות מרכזית מעניינת, בובי דגן (שון פטריק פלנרי), שמתחזה לקורבן פאזל, מרוויח כסף מעסקאות טלוויזיה וספרים, ומוביל מפגשי טיפול קבוצתי לקורבנות מסרטים אחרים. זה ההסתכלות האמיתית הראשונה על איך הציבור הרחב מגיב לרציחות הפאזל. עם זאת, המלכודות של הסרט כולן חסרות מתח, מכיוון שהסדרה סוף סוף הופכת אותן לגדולות וראוותניות מספיק כדי להגיע לנקודת רוויה. במקומות אחרים, שוטרים נוספים צדים את הופמן, בעוד הופמן בתורו צד את גרושתו של Jigsaw, שהתברר שהיא בעצמה שוליה במסור VI.

הסרט משתלם באופן נומינלי לתיאוריה שהמעריצים דנו בהם במשך שנים: ללא הצטברות, הוא חושף את הפתאומיטוויסט מתלמדשד"ר גורדון עובד עם Jigsaw מאז שניסר את רגלו בסרט הראשון. כמובן, גורדון נעדר על המסך במשך שישה ערכים, כך שהטוויסט הזה מתגלה באמצעות פלאשבקים כמעט לכל סרט קודם. ובמעשה שמרגיש כמו שורשי הסדרה של Saw מחסלים את האיטרציות המאוחרות שלה, גורדון מבטל בקלות את בעיית הופמן, ומסיים בפתאומיות את עלילת המתלמד שרצה בכל ארבעת הסרטים של מלטון ודנסטאן. זו הייתה הכניסה האחרונה של הצמד בזיכיון.

לגורדון יש גם שני חניכים רעולי פנים לחזירים. WHO? אֵיך? מַדוּעַ? אפשר היה לחשוב שהסרט הבא יענה על השאלות האלה, כמו גם ה-MO של הסדרה, אבלראה תלת מימדהיה למעשה הפרק האחרון לזמן מה. לאחר שחרור חדשמַסוֹרהסרט בשבעה חגי ליל כל הקדושים רצופים, הזיכיון שכב רדום במשך שבע שנים נוספות - עד להשקתו מחדש ב-2017.

מתי 2017פאזלמתחילה, הייתה אפס פעילות פאזל במשך עשור. חצי מהסיפור עוקב אחר חמישה קורבנות שעוברים באסם מלא במלכודות משוכללות בצורה קומית, בעוד החצי השני כולל שוטרים משעממים יותר וזוג בודקים רפואיים שמנסים לזהות קורבנות חדשים. אחת הבוחנים האלה באמת הייתה צריכה להיות הדמות הראשית - אלינור (חנה אמילי אנדרסון), אחת מני רבות חובבות פאזל מקוונות שאוספת מלכודות ישנות, רומזת על עולם גדול ומעניין יותר - אבל היא נדחקה לתפקיד קטן.

בנוסף, הטוויסטים מגלגלי העיניים של הסרט הם הראשונים בסדרה שמרגישים שהם מחמירים את הערכים הקודמים. אטוויסט בקו הזמןכי הקהל מגלה שלמרות שהאירועים באסם צולבים עם חקירת המשטרה, הם למעשה התרחשו לפני עשור. מסתבר שהאסם היה המשחק המוקדם ביותר של Jigsaw - קריימר, שהוצג בשפעעל הפוסטרים, באופן לא מפתיע נראה חי וקיים. בינתיים, בהווה, משחק זהה מתרחש באותה אסם, למרות שהוא לא מוצג על המסך. זה גם אחרטוויסט מתלמד, מכיוון שמתברר שהבודק הרפואי לוגן נלסון (מאט פאסמור) היה אחד הקורבנות באסם 10 שנים קודם לכן. אבל Jigsaw, בצעד מנוגד לחלוטין לדמותו, ריחם על לוגן והציל אותו מהמשחק, ומאז הם עובדים יחד.

הסרט כולל מספר מלכודות מסובכות, דמויות רוב גולדברג, שכולן מוארות בבהירות, ויותר מטופשת ממפחידה. האסם מזכיר את הערכים המאוחרים של הסדרה, שם קנה המידה של המשחקים של Jigsaw התרחב מחדרים צפופים למפעלים שלמים. אֲבָלפאזלמאבד את התחושה המהודרת והמגורה. הכל קצת נקי ומצוחצח מדי. הסרט סטרילי, ואינו רציף מבחינה ויזואלית עם שאר הזיכיון. בנוסף, הוא יורה את הידע שלו ברגל בכך שהוא מגלה שהאסם היה איזה משחק מקורי סודי, לפני כל האחרים. זה גוזל מג'ון קרמר את קנה המידה הפשוט יותר שלו בסרטים קודמים (ובפלאשבקים ככל שהסדרה נמשכה), כאשר המלכודות שלו היו קודרות יותר ועשויות יותר בעצמך, וזה גוזל מהזיכיון את הירידה ההדרגתית שלה לתוך מהומה תעשייתית מלאה. זה עשוי להיות כיף להפליא לצפות באפאזלהקורבן ירוסק על ידי בלנדר בגודל של מנוע סילון, אבל זה מוזר לחשוב שג'ון קריימר הצטמצם לחדר אמבטיה פשוט מלא שרשראות אחרי הטירוף המשוכלל הזה.

פאזל, סרט המסור הראשון שנכתב על ידי ג'וש סטולברג ופיט גולדפינגר, לא הצליח להשיק מחדש את הזיכיון ב-2017, אבל צמד התסריטאים לקח עוד הזדמנות להחיות אותו עםסְלִילִיב-2021, מה שגם החזיר את בוסמן לכיסא הבמאי. זה היה הסרט הראשון ב-A List Saw, בהשתתפות כוכבים גדולים כמו כריס רוק וסמואל ל. ג'קסון, ואפילו היה לו סינגל חיבור משלו של 21 Savage,רמיקס היפ הופ של "Hello Zepp". אבל למרות הכסף שמאחוריו, הסרט נראה הרבה יותר צעקני מזהפאזל. סרטים שנראו לא אמורים להיראות יקרים, גם אם כן.

אבל תוך כדיסְלִילִימרגיש רציף ויזואלית עם שאר הסדרה בצורה שקודמתה לא, אין לה את אותה אובססיה להמשכיות נרטיבית כמו לשאר סרטי ההמשך. הוא כולל רוצח העתק שמציב מלכודות אכזריות לשוטרים מושחתים, אבל הוא לא יכול שלא להרגיש שהוא קורא מ"ספר מסור" שונה לחלוטין מרוב המעריצים הוותיקים, שההערכה המתמשכת שלהם לסרטים האלה מגיעה, לפחות בחלקו, מכמה זמן הסרטים מבלים בניסיון להצדיק את קיומם.

הרוצח בפניםסְלִילִימתברר כשוטר "טוב" לכאורה, וויליאם שנק (מקס מינגלה), שעיצב את שיטותיו לפי Jigsaw, אבל חבילת Clouser החתימה אפילו לא משחקת על הגילוי הזה. (במקום זאת, הוא משחק על המונולוג של שנק על המניעים שלו.) בחירה זו שוברת את מה שעשוי להיות העיקרון האסתטי הפשוט ביותר של הסדרה. למרות מעורבותו של בוזמן,סְלִילִימרגיש כמו סרט מסור שנעשה על ידי אנשים שלא מבינים את הסדרה באופן יסודי. זה אומר שהגיע הזמן לחזור ליסודות.

הנחת היסוד שלראה Xמרגיש כאילו יוצרי הסרט מודים שהסרטים האלה לא לגמרי מתפקדים בלי Jigsaw. במקום עוד סרט המשך על מתלמד שמבצע את עבודתו, הערך העשירי של הסדרה פשוט משתלב איפשהו ביןמַסוֹרומסור III, לא רק שהופכת את Jigsaw לגיבורה בפעם הראשונה, אלא גם מחזירה את אמנדה, וממסגרת את הסרט כדרמה סנטימנטלית שבמקרה כוללת גור בסגנון תעשייתי.

תשע עשרה שנים ותשעה סרטי המשך מאוחר יותר (ועםמסור VIהבמאי קווין גרוטרט מאחורי ההגה), לזכיינית יש סוף סוף סרט שני שמרגיש קצת מלוטש ומבוסס רגשית, למרות דליי הדם שלו. זה נותן לקהל יותר ממה שהוא רוצה (מלכדות וטוויסטים!), אבל בפרטים מפתיעים, כיוון שסיפור שסופר מה-POV של Jigsaw מאפשר לדברים להיות יותר מוכווני תהליך: הפעם, הקהל הוא השוליה שלו. הסרט כולו, בעצם, הופך לפלאשבק ענק אחד כדי להשלים פערים דרמטיים לגבי אבחנת הסרטן של קרמר, והאופן שבו היא משפיעה על עבודתו ושל אמנדה, במה שמסתכם במלודרמה ספוגת דם.

המוסר המעוות של Jigsaw תמיד היה פגום בחוסר עקביות. אבל כשהזיכיון מתחיל להשלים את הפערים הנרטיביים שלו, השקפותיהם של הרוצחים נכנסות לפתע במקום, בין אם באמצעות תריסר פלאשבקים החושפים ניסיונות של מתלמד לנתק קשרים עם Jigsaw, או מכור לשעבר שמתמכר לאכזריות של עינויים במהלך מספר ערכים. על ידי הפיכת הרציונליזציות הללו לנקודה המרכזית של כל פלאשבק - ובמקרה שלראה X, הפואנטה של ​​הסרט כולו - הסדרה מסוגלת להוציא תפניות עלילה חדשות ומגוחכות בכל צעד ושעל, שקושרות את חלקיה הנבדלים לכאורה יחד ומבטיחים את אורך החיים שלה.

ההקדשה הזו לבניית המשכיות שומרת על המעריצים על קצות האצבעות כשהם עוסקים באחד מהבילויים האהובים על האוהדים: ספקולציות, תחזיות וניחוש פרוע. עם סדרת המסור, ניתנת להם ההזדמנות להסיק איזו דמות קיימת תצורף בכוח לסיפור מקור על לחיות את החיים במלואם על ידי ביצוע חבורה שלמה של רציחות. ועם חזרה לתקופה בסדרה שבה Jigsaw עדיין היה בחיים, היא מציגה עוד יותר אפשרויות כאלה: למפיקים יש אפילוהתגרה המשך שלראה Xהסיפור של.

בנוף בידורי שבו מעורבות מעריצים היא המפתח לזיכיון מצליח, ראוי לציון עד כמה מהסדרה הזו עסק בהטעיית הקהל - והזמנתם להוכיח שהם חכמים מכדי להטעות אותו, כדי להקניט אותם עם האפשרות של לצאת לפני נרטיב שהוא גם צפוי באובססיות שלו וגם בלתי צפוי בטריקים הבלתי סבירים שלו. זה החלק הכי טוב בזיכיון של Saw: ההמשכיות רחבת הידיים שהופכת את הסרטים האלה מפורנו עינויים בלבד לפורנו עינויים עם צד של אופרת סבון.