הסדרה של נטפליקסשיטת קומינסקי, בכיכובם של מייקל דאגלס ואלן ארקין, היא לא תוכנית שמישהו מהמעגל החברתי שלי צופה בה. אף פעם לא באמת הקדשתי מחשבה להיכנס לזה, למרות ש"הצגה של חצי שעה הכוללת שני זקנים שרק מתנשפים" היא נקודת המבט על לוח החצים של דברים שהייתי רוצה באופן תיאורטי. (הנרפקט של פובודי.) למעשה, הפעם היחידה שהקדשתי לזה מחשבה כלשהי, מחוץ לנוכחות העקבית שלו בגלובוס הזהב, הייתה בזמן צפייה בסרט החדש של נטפליקסספנסר חסוי, שמפגישה מחדש את הבמאי פיטר ברג עם הכוכב מארק וולברג, ומשחק במשותף עם ארקין כאדם זקן שתכונת האופי היחידה שלו היא "חסרת טכנולוגיה". כשברג ווולברג (שותפים מושלמים, אפילו בשם) עלו ללא הרף לעבר רמה פרודית של בוסטוןספנסר חסויתהיתי אם לא יהיה לי יותר טוב רק לקבל מנה מרוכזת יותר של ארקין בשיטת קומינסקי.
ספנסר חסוימתחיל עם וולברג, בתור ספנסר, נוחת בכלא לאחר שהיכה את קפטן המשטרה שלו (מייקל גסטון). בטח, הוא ניסה להבין למה הקפטן שלו מסתיר על רצח, אבל לאף אחד מלבד ספנסר לא אכפת מזה. הדבר נכון גם כאשר הוא יוצא מהכלא חמש שנים מאוחר יותר (לאחר קטטה של דחיית מאסר עם פוסט מאלון). למרות שספנסר מתכנן בתחילה לצאת מבוסטון ולחיות את שארית חייו בשלום, סרט על מארק וולברג שעוזב את בוסטון לחיי פרברים שקטים לעולם לא ייעשה. כשהקפטן הזקן שלו נרצח, ומתברר שסדרת האירועים שהכניסו אותו לכלא כמעט ולא הסתיימה, הוא לוקח את העניינים לידיים.
זה המקום שבו ארקין נכנס לתמונה, לצד ווינסטון דיוק, הדבר היחידספנסר חסויהולך על זהשיטת קומינסקי. ארקין מגלם את הנרי, מאמן האגרוף הוותיק של ספנסר, שמציע לו מקום לשהות בו לאחר הכלא. דיוק מגלם את הוק, שותפו החדש לדירה של ספנסר, ובסופו של דבר הסיידקיק החדש שלו. הטקסט "אני לא מבין איך להשתמש ב-FaceTime" של ארקין הוא כמעט לא דבר חדש בקולנוע, אבל יש לו מספיק כריזמה כדי להפוך את הבלבול הזה לקצת מהנה. (ראה: סצנה שבה הוא מפטפט את האוזן עם רע שלקח אותו כבן ערובה. או, אם לשלוף מסרט אחר, תפקידו הבלתי מוסבר בסרטו של טים ברטוןדמבו.) וכבר הוכיח דיוק - בפנתר שחור, בלָנוּ, בפרק הקרובדרמה על טבעית של Sony Pictures Classicsתשעה ימים- שאין שום סצנה שהוא לא יכול לגנוב.
וולברג, לעומת זאת, אינו פרפורמר כל כך מסתגל. הוא יכול להגיע לגדולה עם סוג התפקיד הנכון (בדרך כלל טיפוסים אגרסיביים, כמו בהיוצאיםאוֹכאב ורווח), או על ידי הצגה של תמונה זו (החבר'ה האחרים), או עם הבמאי הנכון (לילות בוגי). אבל בלי סוג כזה של עמוד שדרה חזק, הוא נוטה להשתולל. וההופעה שלו בספנסר חסוימסתכם באסאטרדיי נייט לייברושם של עצמו, ולא דמות משכנעת.
השלד הקלוש של משהו שיכול היה להעלות את הביצועים שלו מורגש בפניםספנסר חסוי, שכן מדי פעם הוא צוחק על הטרופים הנוכחים בדרך כלל בסיפורים דומים של שוטרים. כשספנסר מחליט שהוא היחיד שבאמת יכול לעשות צדק, אנחנו רואים את זה קורה בזום איטי על וולברג כשהבעה שלו הופכת קודרת יותר ויותר, בעוד קולו של ארקין מחוץ למסך מתחנן בפניו ללא תוחלת לא להיכנע לדחף. במצוקה עם כמה קשוחים, ספנסר פונה להשוויץ בתמונות של הכלב המזדקן שלו כדי ליצור שיחה. מאוחר יותר, כשדמויות יוצאות לארוחת לובסטר, המילה "LOBSTAH" מופיעה על המסך כמו כרטיס כותרת. למרות שכל סצנה שמצחיקה את תמונת הסופר-מאצ'ו של וולברג מאוזנת באחת שבה הוא בועט בתחת של כל מי שסביבו, ברג עדיין לא לוקחספנסר חסוי גַםבִּרְצִינוּת.
עם זאת, זה לא מתרץ עד כמה חלק משאר הסרט מרגישים רזים, במיוחד תפקידה של איליזה שלזינגר כחברה של ספנסר, שוב ושוב, שוב ושוב. שלזינגר עושה כמיטב יכולתה, אבל התפקיד צווחני באופן סטריאוטיפי; היא כל הזמן צועקת על כל הדמויות הגבריות, ולא יכולה להתאפק להחזיר את ספנסר לחייה, למרות שהוא נראה כמו חבר נורא. הנרי והוק מצליחים רק טוב יותר בזכות היותם דמויות מניות (המנטור, העולה) ללא מטען דומה.
ספנסר חסויההיבטים הרעים והצפויים של בסופו של דבר גוברים על מה שמרגיש בזה כיף. וכמו הכותרת, הסרט באמת נותן מקום רק לדמות אחת, כך שנקודות האור של ארקין ודיוק מואפלות מאוד על ידי ההתמקדות של הסרט בספנסר. וולברג יכול להיות נהדר, אבל זה לא הכלי להביא אותו לשם. קשה לא לתהות, אם כן, אם עדיף למצוא את הדברים האלההםנהדר עלספנסר חסויבמקום אחר, בפרויקטים טובים יותר.שיטת קומינסקיופנתר שחורבמרחק קליקים בלבד.
ספנסר חסויזורם כעת בנטפליקס.
