[אד. פֶּתֶק:סקירה זו פורסמה לראשונה בשיתוף עםתשעה ימים' שחרור בפסטיבל סאנדנס 2020. הוא עודכן לקראת יציאת הסרט לאקרנים.]
קו יומן:במקום עקר, סוריאליסטי, לפני החיים, ביורוקרט עושה אודישנים לבני אדם פוטנציאליים ומחליט מי ייוולד, עד שיש לו משבר אמונה על בחירת העבר.
קו ארוך:עוד בשנת 1998, הבמאי היפני Hirokazu Kore-eda (גנבי חנויות,אף אחד לא יודע) יצר את אחת הדרמות המקסימות והייחודיות של העשור:אחרי החיים, סרט נוגע ללב על התהליכים שעוברים אנשים לאחר מותם. בחזונו, המתים הולכים למשרד מוזנח, לואו-טק, שבו פקידים מהעולם האחר עוזרים להם למיין את חייהם ולבחור זיכרון מושלם ליצירה מחדש ולחוות מחדש. לאחר השלמת התהליך, המתים ממשיכים הלאה. לא ברור מה הם עושים עם הזיכרונות האחרונים האלה, או מי הניע את כל המערכת, אבל כל זה לא משנה: החלק הרלוונטי הוא השלווה וההתחשבות שמתקיימים אחרי שהחיים מסתיימים, ותהליך סינון מה חשוב.
תכונת הבכורה של אדסון אודהתשעה ימיםחייב הרבהאחרי החייםבנימה שלו, פרטי עלילה (כולל הרעיון של יצירות מחודשות לואו-טק של רגעים מרגשים), ואסתטיים (כולל אותו רטרו-טק). זה יותר נלהב וכואב, עם פחות מתחושת השלווה הזו נכנסת, אבל זה מחקה את התחושה של ביורוקרטיה עדינה שמסתכלת דרך כל חוויות החיים ומחליטה מה באמת חשוב. אבל במקום להיראות כעותק, מדובר ביצירה נלווית מושלמת, סרט שמרגיש כאילו הוא יכול להתרחש באותו יקום, למרות שהוא מספר סיפור אחר לגמרי.
צילום: Sony Pictures Classics
ווינסטון דיוק(פנתר שחור,לָנוּ)מככב כוויל, ביורוקרט מודחק קלוש שמשימה לראיין ולבדוק אנשים כדי "למלא משרות פנויות" על פני כדור הארץ. לאחר ששלח מישהו להיוולד, הוא עוקב אחר חייהם בזמן אמת על קיר של מכשירי טלוויזיה ישנים, רושם הערות על התקדמותם. כשאחד מטענותיו מת, מופיעה חבורה של נשמות חדשות, שלכל אחת יש אישיות שכבר נוצרה פחות או יותר במלואה. האם מראיין ובודק אותם על פני תקופה של תשעה ימים, ואז בוחר אחד ללידה. הדחיות פשוט נמוגות לכלום - אבל ראשית, וויל נותן להם לבחור רגע מחיים ארציים שהם ראו ומצאו משמעותיים על המסכים שלו, והוא מנסה לתת להם לחוות את הרגע הזה לפני שהם הולכים.
וויל מרגיש שהוא עושה את זה כבר הרבה זמן, עם מעט חברה מלבד הנשמות החדשות ועוזרו וחברו קיו (דוקטור סטריינג'של בנדיקט וונג). אבל כשמשהו נורא קורה לאחד מהנבחרים שלו בכדור הארץ, וויל מתחיל להיות אובססיבי להבין בדיוק מה קרה לה, מה שמערפל את ההיגיון שלו כשהוא פוגש את המחליפים הפוטנציאליים שלה.
לאותם מרואיינים יש גישות שונות בתכלית לחיים האפשריים לפניהם. קיין (ביל סקארסגארד, הפרוטה מסרטי ה-IT) הוא צעיר אכזרי שרואה באלימות פתרון אפשרי לרבות מהשאלות שוויל מציב לגבי איך הוא יתנהג על פני כדור הארץ. אלכס (פיתוח נעצרשל טוני הייל) נינוח יותר ורק רוצה ליהנות מבירה ומברביקיו בחברתו של וויל. מייק (דיוויד ריסדהל) הוא אמן מוכשר ללא האומץ להגן או אפילו לקבל את עבודתו שלו. מריה (אריאנה אורטיז) היא טיפוס רגיש ושקט שרוצה בעיקר לרצות את וויל בתשובות הנכונות. ואמה (דדפולשל זזי בץ) עצמאית בשלווה, מסיטה הצידה את החידונים של וויל ומתמקדת בתשוקות שלה. העובדה שרק אחד מהם ישרוד יותר מכמה ימים מעניקהתשעה ימיםקצת פאתוס, אבל גם מכין את הסצינה לסדרה של מחקרים של מה זה אומר להיות אנושי, לטוב ולרע.
הציטוט שאומר הכל:"נלקחת בחשבון עבור ההזדמנות המדהימה שהם החיים."
מה זה מנסה לעשות?בצורה הכי מצמצמת,תשעה ימיםיכול להיות מרתיח כסרט החוגג את חווית החיים ומזכיר לצופים להעריך כל רגע ולנצל כל הזדמנות במלואה. זה בהחלט מפוכח לראות את המועמדים של וויל מתרגשים ונרגשים כל כך מהרגעים החשופים של החיים שהם זוכים לחוות. אף אחד אף פעם לא אומר משהו נדוש כמו "לחיות במלואן ולהעריך כל רגע" - זה לא סרט מטיף או שקר. אבל קשה לפספס כמה החיים מוערכים על ידי האנשים שמעולם לא זכו לחוות אותם, וכמה ברור שהם מוצאים יופי אפילו ברגעים הכי ארציים שהם זוכים לחזות בהם. במובן הזה, זה מרגיש כמו יצירה נלווית עבורשל פיקסארנֶפֶשׁ, סרט נוסף העוסק כיצד העולם שלפני החיים מוגדר על ידי החוויות שאנשים זוכים לחוות על פני כדור הארץ.
צילום: מייקל קולס/מנדליי תמונות
זה מגיע לשם?תשעה ימיםהוא סרט מרגש ומעוצב בצורה יוצאת דופן שמוכר את מסר ה"קרפה דים" בתריסר דרכים מבלי להציק לקהל על כך, וללא סוג של רגשנות משתלטת שבדרך כלל מלווה את המסר הזה. יש דרמה שקטה ברעיון שרוב הנשמות החדשות שמופיעות על המסך ייעלמו לנצח תוך כמה ימים, ומתח לשאלה במי וויל הולך לבחור. אבל הסרט אף פעם לא נופל כמו תחרות תוכניות הריאליטי המתוחה שהוא יכול להיות. זה לא קשור למי "מנצח". זה קשור למצבו הרגשי של וויל כשהוא מנסה להישאר קריר ומקצועי, למרות שהוא לאט לאט מתפרק.
תשעה ימיםהוא בסופו של דבר סיפורו של וויל, אבל אודה נותנת במומחיות לכל הדמויות את הקשתות הקטנות שלהן, והופך את האינטראקציות שלהן עם וויל לגילויים עשירים ועדינים של הדמויות שלהן. התסריט אף פעם לא באמת מסביר את הכללים של לפני החיים. הצופים חייבים לקבל אינטואציה או עדים אליהם כשהם הופכים לרלוונטיים, וזה נותן לקיו את ההזדמנות לחשוב על יקום גדול עוד יותר סביבם. אודה גם חושף את התפאורה שלו חתיכה קטנה בכל פעם: וויל גר בבית חווה מוזנח באמצע מדבר ריק עצום (הסרט צולם ביוטה), מקום שלא לגמרי מרגיש אמיתי. יש בזה עוד, וכמו כל דבר אחר בסרט, שאר האפשרויות של המקום הזה מתגלות כשהתזמון מתאים. אבל בינתיים, אודה מנצל את התפאורה כדי לספק כמה צילומים עקרים להפליא, ולהעמיד אותם בניגוד לקלסטרופוביה של ביתו של וויל - וחייו.
דיוק תמיד היה כישרון אדיר, אבלתשעה ימיםהוא חגיגה עבורו, הזדמנות ללחוש ולשאוג, לשחק את הבירוקרט חסר הרגשות הנוקשה שפורש את הכללים ואת קורבן הטראומה המתפרק אבל על כל מי ששלח לגורלם בקרב החיים. (ברגע נמוך במיוחד, הוא נוהם לעבר קיו, "אני שולח פרחים, ואנשים אחרים שולחים חזירים לאכול אותם!") זה תפקיד עמוק ומסובך, והוא מבצע אותו בצורה מבריקה. בץ היא גם יוצאת דופן - גרסה פחותה של הסרט הזה תהפוך אותה לילדת חלומות פיקסי עליזה, כולה הקפצה מנצחת ומשיכה חתלתול. אבל בץ מגלמת את אמה כמעט כילדה-פילוסוף, נאיבית בכל דבר, אבל מתעניינת בלי סוף באפשרויות העולם. היא אף פעם לא חמודה, ולעתים קרובות מעצבנת בעדינות את וויל, אבל היא מגלמת סוג של שקטשמחת חייםשלא צריך למכור יתר על המידה.
יש אלמנטים של קשישטוף קישלובסקיהחיים הכפולים של ורוניקבתשעה ימים, בצורה המעופפת שהמטען האהוב על וויל על כדור הארץ חי למוזיקה, ובגורלה האולטימטיבי. יש רמזים להמופע של טרומןבפנופטיקון שמאפשר לו לפקח על חייהם, ושל אלברט ברוקסלהגן על חייךבהתנשאות ובביצוע, כאשר וויל מעביר את המועמדים שלו לניסוי מטפיזי כדי לראות ממה הם עשויים. ויש הדים שלאחרי החייםמתרוצץ לאורך הסרט, בכל דבר, מההתלהבות מקלטות VHS ועד למועמדים שמורדים במערכת. אֲבָלתשעה ימיםהוא עדיין סרט משלו באופן ייחודי, שמספר סיפור מוזר ונפלא באופן שמציע תשומת לב עמוקה לכל פרט של כל דמות, לתפאורה ולאופן שבו אנשים חווים את החיים האמיתיים - הן ברגעים האינטנסיביים, החשובים, והן ב השגרתיים.
מה זה מביא לנו?יצירת מופת מוחלטת.תשעה ימיםהתפאורה וההנחת היסוד הלא שגרתיים הם ריגוש מינורי בפני עצמו, אבל הביצוע בפועל של הסיפור מרגש ובטוח. אודה לוקח את הזמן שלו עם הכל, אבל בונה בעדינות את הדמויות שלו בשכבות עד שהן מרגישות אמיתיות. הוא עושה את אותו הדבר עם העולם המוזר הזה, שמותיר שאלות רבות ללא מענה, אבל אף פעם לא גורם לתחושה שהתשובות נחוצות כדי להבין את הסיפור. הסרט כולו הוא שיר עדין על חשיבות החיים, ולא צעקה - עד שהוא הולך לצעקה, בסיום מלהיב שמתחמק מהקלישאות הכי ברורות על הלוח. זה מסוג הסרטים שעושים שם של במאי.
הרגע הכי מנצח:זה באמת לא סרט לממים, אבל יש צילום מדברי מקסים במיוחד של דיוק ובץ נעים זה לקראת זה בצללית, שצולמו בטווח קיצוני כך שהם דמויות זעירות בשממה עצומה. טיפוסי אינסטגרם יכולים כנראה להטיח על זה כמה תוויות משעשעות.
מתי נוכל לראות את זה?תשעה ימיםהופעת הבכורה בבתי הקולנוע ב-30 ביולי.
