אחד הדברים המרשימים ביותרשל ג'ורדן פיללָנוּהוא הביצועים הכפולים שניתנו על ידי כל אחד מהמנהיגים כשהם מציגים את הדמויות הנורמליות שלהם - ולאחר מכן את הכפילים ה"קשורים" שלהם. ברגע שהקשורים מוצגים, הובהר שלמרות שהם בילו את חייהם נאלצו לחקות את חייהם של עמיתיהם, הם לא רק תמונות מראה של האני מעל הקרקע שלהם. יש להם אישיות ברורה וטיקים פיזיים, מקיבעון באש ועד חיוכים של ריקטוס - אבל הם גם לא ישויות נפרדות לחלוטין.
באלגוריה הגדולה יותר שללָנוּ, המחוברים מייצגים את ה"אחר", האנשים שאנו מאמינים שהם שונים מעצמנו ורודפים ככאלה, למרות שהם בסופו של דבר לא. האישיות והמראה של הקשורים ניזונים ברעיון גדול יותר זה, כשהם משחקים עם דימויים וסטריאוטיפים שרווחים בחשיבה מסוג זה של "אנחנו, לא הם" (מכוונות מילים), או שהוסרו בדרך אחרת קווי הטיה.
[אד. פֶּתֶק:ספוילרים קלים עבורלָנוּלַעֲקוֹב.]
גייב ווילסון (ווינסטון דיוק) הוא האידיאל האפלטוני של אבא מטופש; אברהם, הכפיל שלו, ממלא תפקיד כפול בתור גייב שחי את חייו לפי הכללים של מישהו אחר, והתפיסה ה"אחרת" של גייב, סטריאוטיפ גזעני ופשע של גברים שחורים, שגורמת לו להיות מאיים כשכל מה שאכפת לו. על הוא להגן ולשחרר את משפחתו. הבת הקשורה, אומברה (שהידי רייט ג'וזף), מכונה "מפלצת קטנה" על ידי אמה, רד (לופיטה ניונגו); למרות שהיא חולקת את הכישרון של הכפיל שלה בריצה, זו תוספת של חיוך קבוע ומפחיד שמעלה גוונים של איך נשים צעירות בפרט תמיד מצפים (ונמורים) לחייך. היא מציגה את התמונה המוקרנת עליה באותו אופן כמו אביה.
זה עיקרון שמתקיים גם כשמדובר בג'וש (טים היידקר) וקיטי (אליזבת מוס), ובנותיהם התאומות בקה ולינדסי (קאלי ונואל שלדון). הם הופכים לקריקטורות של עצמם - ל"הם" שהם יתוארו מאחורי גבם. ג'וש הופך לאח אולטרה מפנק, קיטי הופכת להיות הפכפכה ואובססיבית למראה, והבנות שלהם הופכות להיות מוגדרות על ידי יכולות ההתעמלות שלהן.
כשמדובר בפלוטו (אוון אלכס) ואדום, המשמעות מאחורי האופן שבו הם משקפים את הכפילים שלהם הופכת קצת יותר מסובכת. השיקוף שלהם חורג מניתוח הסטריאוטיפים הנלקחים ממראה פני השטח.
מבין המשפחה הקשורה, התנהגותו של פלוטו פראית במיוחד. כמו אברהם, הוא התגלה כפחות מעודן ויותר מסוכן ממה שהוא בפועל; הוא רק ילד, מגיב בעיקר לפקודות של אמו ולהבטחה לאש. הוא גם קשור במיוחד לכפיל מעל הקרקע שלו, מכיוון שהקשר כל כך חזק עד שג'ייסון יכול, לפעמים, לשלוט במעשיו. הם ממש לא כל כך שונים, יותר מסתם במראה החיצוני; גם התנועות שלהם כמעט זהות.
הדימויים סביב האדום מעמיקים יותר. הדים שלקארה ווקר, הידועה בעיקר בשל טבלאות הנייר החתוכות שלה בשחור-על-לבן, נוכחות לאורך כל הסרט. כשמשפחת וילסון צועדת לאורך החוף סמוך לתחילת הסרט, הם מטילים צללים מעוותים על החול; כשהקשורים מופיעים לראשונה, אנו רואים רק את הצלליות שלהם, לא את פניהם. הנוקשות והביטויים המוגזמים של רד מעלים לתודעה גם את האסתטיקה של ווקר - כמו גם, במידה מסוימת, האובססיה של רד לגזרות נייר. הדמיון מתאים יותר בהתחשב בדרך שבה עבודתו של ווקר מתייחסת להיסטוריה של העבדות והגזענות באמריקה באמצעות סטריאוטיפים, ולעתים קרובות דימויים מפחידים ואלימים - וכך גםשל פיל.
ישנה הקבלה לצבעים שגם אדום ואדלייד ספורטאים. אדום לבוש כולו באדום, ואדלייד לבושה בלבן.ככל שהסרט מתקדם, עם זאת, התלבושת של אדלייד נהיית יותר ויותר אדומה ככל שהיא ניתזת בדם, ובסוף, היא (באופן הולם) אדומה בדיוק כמו המקבילה שלה, מה שמסמל חזותית כמה הם דומים.
כל בחירה מדגישה לא רק עד כמה הדומים בסופו של דבר הקשורים לכפילים שלהם (אלמלא הדברים שהם היו צריכים לעשות רק כדי לשרוד), וכיצד תפיסה ברמת פני השטח של משהו כ"אחר" תשנה מיד את אופן הטיפול ולחשוב על אנשים. הם הסטריאוטיפים והציפיות הלא הוגנים של עצמם, באים להמיט הרס על אלה שיראו אותם כך.
