כל מי שצפה או קראהמתים המהלכיםמכיר את הפעמים המוכרים של סיפור ארוך טווח המתרחש באפוקליפסה מתמשכת: הגיבורים מוצאים ביטחון, מאבדים אותו לאסון, ואז נאבקים למצוא בטחון חדש, רק כדי לאבד גם את זה שוב. המחזור יכול להימשך בלי סוף, כל עוד הקהל מוכן להתכוונן, אבל עם הזמן, הוא יכול לחזור על עצמו בצורה מטורפת. ובכל זאת, אין הרבה אפשרויות אחרות. אין הרבה דרמה בניצולים שיושבים תחתונים במקום מאובטח לתקופות ארוכות, אלא אם כן הם מביאים איתם את הדרמה הזו לתוך הקלויז שלהם.
הסופר ג'וש מלרמן מבין בבירור את הדינמיקה הזו, אבל זה עדיין מדהים הן באיזו מהירות והן באיזו תדירות הוא מפעיל אותה.מלורי, ההמשך לרומן האימה שלו מ-2014תיבת ציפורים. כַּאֲשֵׁרהעיבוד הקולנועי של סוזן ביר, בכיכובה של סנדרה בולוק, יצא לנטפליקס והפך במהירות לאחד מהשירותים10 הסרטים הנצפים ביותר בכל הזמנים, המשך נראה בלתי נמנע.מלוריממשיך אתתיבת ציפוריםסיפור, אבל מדלגת על פני כל תחושה של הגדרה כדי להיכנס לרגע הזה שבו עולמם של הגיבורים מתמוטט והם נזרקים בחזרה לסכנה דחופה וחמורה. החיפזון לפעולה הוא רק הראשון מבין היבטים רבים שלמלורישגורם לזה להרגיש כמו תסריט של אתיבת ציפוריםסרט המשך כרומן בפני עצמו.
תיבת ציפוריםפורש עולם נורמלי שהפך לא נורמלי בן רגע. מאיפשהו מגיעים "יצורים", וכל מי שמסתכל עליהם משתגע. הסובלים רוצחים את כל הסובבים אותם, או משמידים את עצמם בדרכים מחרידות. איש אינו יכול לומר מהם היצורים או למצוא דרך להילחם בהם, שכן אפילו מבט קצר בהם הורס את מוחו של הצופה.תיבת ציפוריםזה לא על השלמה עם היצורים או למצוא את החולשות שלהם וללמוד להשיב מלחמה, כמו סיפור האימה הדומה מאודמקום שקט. הוא עוסק בחוויה הסובייקטיבית והרודפת של ניווט בעולם שבו ראייה היא גזר דין מוות. מלורי (הדמות של סנדרה בולוק), בתחילה אישה רגילה מספיק, הופכת למגן מתפקד בקרירות של שני ילדים, שהיא מסרבת לתת שמות. יחד הם יוצאים למסע מפחיד במרדף אחר מקלט בטוח, אותו הם מוצאים בסופו של דבר.
מלורימשפטי הפתיחה של התוכנית מציגים כי מפלט מתפרק בפרץ פתאומי של אלימות, ומלורי תופסת את הילדים ונמלטת ומשאירה את ביתם החדש מאחור. מעוצבת על ידי טראומה ובגידה, מלורי הפכה למחוססת מפני הכאב של אנשים אחרים, והדברים היחידים שחשובים לה יותר הם לשרוד ולהגן על ילדיה, שכעת נקראים אולימפיה וטום. כשהחוף הבטוח שלהם מתמוטט, היא נוטשת כל ניצול פוטנציאלי אחר כדי להוציא את הילדים החוצה, ולהעביר את כולם לעוד מקלט זמני.
עשר שנים מאוחר יותר, טום ואולימפיה הם בני נוער, נלחצים תחת הכללים הנוקשים והשליליות האינסופית של מלורי. כילד בן 16, טום בפרט אובססיבי לתכנן ניסויים שעשויים לאפשר לו לראות או להילחם ביצור. אולימפיה גם צייתנית יותר וגם מרוחקת יותר, הולכת באופן פסיבי עם פרוטוקולי הבטיחות הנרחבים של מלורי, שבהם טום מחזיר אותם בכל שלב. מלורי מתיש להיות בסביבה, וברמה מסוימת היא יודעת את זה, אבל מתרצת את זה כי המחמירות שלה החזיקה את כולם בחיים. אבל הילדים מגיעים בהכרח לנקודה של מרד. הדינמיקה המשתנה הזו לבדה תספק הרבה דרמה, אבל תוך זמן קצר, אדם זר מופיע עם חדשות שמשנות את עולמו שוב, ומעורר את מאלורי לנטוש את המקלט האחרון של משפחתה, בעודה מנסה להדק את אחיזתה בבנה המתפתל והמתנגד עוד יותר. .
תיבת ציפוריםהיה אספר לירי מצביכמו גם מצמרר, שלפעמים פעל נגדו: מלרמן בנה את המתח שלו בצורה יעילה בספר ההוא, וריבד כמה תיאורים יפים ומטרידים. אבל הנטייה שלו לקפוץ קדימה ואחורה בין סגנונות עלולה להסיח את הדעת, ובמיוחד הוא לא השקיע את אותה הקפדה להבדל את הדמויות שלו שהוא השקיע בהמחשת נופי השמיעה שלו.מלוריאין את אותו קונפליקט טונאלי - זה כמעט הכל סיפור מהיר ומפושט. היא מבלה את רוב זמנה בראשה של מלורי, או של טום, אבל ההתנשאות הספרותית הוחלפה בסוג של מונוטוניות קודרת, כאשר מלורי צועקת בלי סוף פקודות על ילדיה, ומסתובבת בלי סוף את המידע החדש שהיא קיבלה, והקומפולסיות שזהו. יצירה. זהו דיוקן מזעזע ואמיתי של PTSD ואובססיה, אבל הוא כל כך חוזר על עצמו שהוא לא תמיד גורם לקריאה מספקת או משכנעת.
אבל זה בהחלט מרגש.מלוריזורק את הדמויות ממצב מטריד אחד לאחר, ומגביר את המתח עם הפרנויה המצוירת היטב של מלורי. כשהקבוצה מגיעה למצב שבו כולם סביבם מרגישים בטוחים ורגועים, ומלורי מגיבה כמו חיה בפינה, קל לראות אותה כמייצגת יותר איום על ילדיה מאשר היצורים שהם למדו לחיות איתם. . טום צודק בהרגשה שהיא מעכבת אותם מצמיחה ומחוות את העולם, אבל יותר מזה, היא הגיעה לנקודה שבה נראה שהיא ניזונה מהפחד שלה. חלק גדול מהספר חי במרחב העגום של תהייה מה הולך לרתוח קודם, הלחץ שמלורי יוצרת על עצמה, או הלחץ שהיא מפעילה על ילדיה.
תיבת ציפוריםהמעריצים יהיו חלוקים בהכרח לגבי הגישה שמלרמן נוקט כאן עם התעלומות המרכזיות שלו: מהם היצורים, מדוע הם משגעים אנשים, והאם יש להם הכרה או כוונה, ממאירות או אחרת.מלורימציג כמה תיאוריות מעניינות ומציע לסדרה צעד פוטנציאלי עצום קדימה, מהסוג שניתן לראות בו כרזולוציה, או כפתח להמשכים נוספים. אבל זה אף פעם לא נוקב את תחושת הספר המקורי של אלמוני עצום ומפחיד מאחורי הרס האנושות. הבחירה הזו לא תספק את כולם, אבל בסביבה שבה אימה ממשיכה לעתים קרובות כל כךלהרוג כל רמז של אי בהירות ופחד מגרה בסדרה, זה גם מחזה חכם וגם מפחיד ויוצא דופן.
במקום זאת, מלורי מתמקדת במצבה הנפשי של מלורי, בתגובתו של טום אליו, ובאופן שבו שניהם מוציאים את האובססיות שלהם לעולם גדול יותר. הסיפור עובר במהירות מחוף מבטחים אחד למשנהו, משבש כל אחד מהם בדרכים שונות ומשאיר את משפחתו המרכזית בתנועה. כמו כל כך הרבה דברים אחרים עלמלורי, זו טקטיקה שנראית מתוכננת למסך - הסיפור לא מקבל הרבה זמן השבתה כשהוא עובר מסביבה אחת לאחרת, ואפילו עם ההתמקדות החזקה בוויכוחים פנימיים ותסכולים אישיים, התחושה המתמדת של תנועה חיצונית תהיה בהכרח ידידותי למסך.מלוריכנראה יעשה סרט מרתק ומרתק.
אבל כרומן, זה לפעמים נראה קצר מדי. הגעתו המאוחרת של כוח מאיים מוכר מגיעה משום מקום, לעולם אינה מוסברת, ומודחת כלאחר יד בגמר בצורה לא אישית ומרוחקת להפליא, שלעולם לא נראית אמיתית. הזדמנויות תיאוריות שהמלרמן של 2014 היה מתענג עליהן בכמה משפטים קצרים. סיומו של הספר מרגיש נמהר ומהיר, מותיר גם את ההזדמנות האחרונה לבטיחות וגם תגלית גדולה עבור מלורי מרגישה לא נחקרת ולא ממומשת. חסר הרבה מהפעולה של הספר הזה שיהפוך אותו לחוויה עצמאית עשירה ומספקת יותר. אבל הכל אמור להיראות נהדר במסכי בית בעוד כמה שנים מהיום.
