"אנשים עדיין שודדים בנקים?" מישהו שואל בערך באמצע המותחן של מייקל ביי שוד-לא בסדר/מרדף מכוניותאַמבּוּלַנס. היא גם הייתה יכולה לשאול, "אנשים עדיין עושים סרטים על אנשים ששודדים בנקים?" או, יותר לעניין, "אנשים עדיין עושים סרטיםכָּזֶהעל אנשים ששודדים בנקים?" זהו רגע נדיר של מודעות עצמית בנסיגה אחרת מאוד לא מודעת לעצמה: סרט פעולה שיכול להיות ישר מאמצע שנות ה-90, אבל זה בהחלט לא חכם לגבי זה.
אַמבּוּלַנסשייך לזן ספציפי של סרטי פעולה שגורשו מבתי הקולנוע במהלך העשורים האחרונים על ידי שובר הקופות הפנטסטי והדיגיטלי של הזיכיון. זה רעיון חד פעמי שמתחיל מחזה מעשי של תאונות דרכים, קרבות יריות, פעלולים ומשחק מיוזע, מתוזמר על ידי מנהל רינג מטורף של במאי שלא יעצור כלום כדי לקבל את הזריקה שהוא חושב. זה טיפשי, מרגש, סורר (עם זמן ריצה של 136 דקות), ומרענן בצורה מוזרה.
הדבר המוזר באמת הוא שההלם הזה למערכת ליצירת סרטי אקשן מהאסכולה הישנה מגיע מביי, שהיה בילט נואר עבור מבקרי קולנוע וסינפילים במשך החלק הטוב ביותר של שני עשורים. זהו הבמאי שהטעם שלו לחיתוך תזזיתי ולעבודת צילום הפך סרטי אקשן לתקיפות ויזואליות בקושי קריאות. זהו הבמאי שחמשת סרטי הרובוטריקים ההולכים וקשים יותר מייצגים את השפל של מכרה הקניין הרוחני ההוליוודי. זה הבמאי שעד עכשיו רק ניהלדירוג "טרי" בודד על Rotten Tomatoes, על צלפי הכלא שלו ב-1996הסלע. סוג מצחיק של מושיע.
צילום: אנדרו קופר/יוניברסל תמונות
אַמבּוּלַנסלא נרשם כיציאה ממשית למפרץ, למרות שהיא צנועה בסטנדרטים שלו, עם תקציב של 40 מיליון דולר וסביבה צנועה ברחובות לוס אנג'לס. מבוסס על הסרט הדני משנת 2005האמבולנס,אַמבּוּלַנסעוקב אחר האחים המאמצים דני שארפ וויל שארפ (ג'ייק ג'ילנהול ויחיא עבדול-מאטין השני). דני הוא שודד בנק, הולך בעקבות אביהם הידוע לשמצה, בעוד וויל הוא ותיק קרבי שהשאיר את החיים הפליליים מאחור. אשתו של וויל איימי (מוזס אינגרם) זקוקה לניתוח יקר, שהביטוח לא ישלם עבורו; בייאוש, וויל פונה לדני, שמושך אותו לציון גדול: פשיטה מזוינת על בנק פדרלי. השוד משתבש, השוטר הטירון זאק (ג'קסון ווייט) נורה, וכשוויל ודני מחפשים נתיב מילוט, הם חוטפים את האמבולנס הנושא את השוטר הפצוע ואת הפרמדיק המטפל בו, קאם תומפסון (עיזה גונזלס). בני הערובה מעניקים לאחים רמת הגנה מפני הכוחות הרודפים של ה-LAPD, אך גם מסבכים את העניינים עבורם - במיוחד עבור וויל ומצפונו - כאשר מרדף מתגבר שואג ברחבי העיר.
זו הנחת יסוד יעילה שמגדירה גם את הפעולה החיצונית של המרדף וגם את דרמת סיר הלחץ בתוך האמבולנס. ביי גם לגמרי לא מפחד לנצל ולהדהד שני מותחנים איקוניים של לוס אנג'לס משנות ה-90,חוֹםומְהִירוּת. הוא שואל רבות מהדימויים של שני הסרטים:חוֹםבקרב אש אכזרי, רועש להפליא במרכז העיר בין שוטרים ושודדים מחוץ לבנק;מְהִירוּתבכל צילומי האוויר והזום של רכב עירוני שרודף מסביב למערכת הכבישים המהירים על ידי גדוד של סיירות משטרה וצ'ופרים שצריכים לשמור על מרחק זהיר. האם ביי גם מעלה צילומים בהילוך איטי של האמבולנס חורש במים עומדים לאורך מצע הבטון של נהר לוס אנג'לס,שליחות קטלנית 2-סִגְנוֹן? כמובן שהוא עושה זאת.
תמונה: Universal Pictures
אַמבּוּלַנסהכוח הגדול ביותר של זה הוא כמה מהר הוא בונה מתח. העלילה והדמויות הראשיות ערוכים ביעילות נמרצת כדי להביא אותנו לפעולה כמה שיותר מהר, ומשם הקצב והלחץ נערמים בהתמדה. למבנה הסרט יש מומנטום מובנה שמפרץ ביי באנרגיית הקולנוע הבלתי פוסקת שלו. השליש האמצעי של הסרט, כשהשלב הראשון של המרדף והמתחים בתוך האמבולנס מגיעים לשיא בו-זמנית, הוא באמת חומר חסר נשימה. אבל זה פשוט לא אפשרי לשמר את רמת ההתרגשות הזו לאורך זמן ריצה כל כך ארוך, והאוויר יוצא מהסרט לקראת הסוף, במיוחד אחרי שכמה מכניקות עלילה מפותחות מדי דורשות מהאמבולנס לעצור ולהתחיל שוב יותר מפעם אחת. ביי והתסריטאי כריס פדאק לא למדומְהִירוּתהלקח של: לעולם, לעולם אל תפסיק להתגלגל.
זו תעלומה קטנה מה שחקנים מוכשרים כמו ג'ילנהול ועבדול-מאטין השני עושים בסרט הזה. לא כי זה מתחת להם, אלא כי ביי, במאי עם סגנון שתלטני ואצבע טריגר מגרדת בחבילת העריכה, רק לעתים רחוקות רואה בשחקנים יותר מאשר אלמנטים נעים בפריים, וסביר להניח שהוא לא ייתן להם הרבה מקום לעשות את שלהם. עֲבוֹדָה. עבדול-מאטין השני, שחקן בעל גרביטציה פיזית ורגשית אדירה, נראה מעט אבוד, אבוד, כאילו הוא מתקשה לעמוד בקצב של אנרגיית הגונזו של הסרט - למרות שיש לו כימיה סימפטית טובה עם גונזלס. עם זאת, ג'ילנהול, שיש לו מעט עכבות ואינסטינקט לעוצמת עיסה, מוצא את רמת הסרט בקלות. לזכותו ייאמר שדני נותר דמות בלתי צפויה ומעורפלת מבחינה מוסרית, כמו גם דמות בלתי תלויה באופן מבדר, למשך זמן רב יותר ממה שהסכמה הפשוטה של הסרט אמורה לאפשר.
צילום: אנדרו קופר/יוניברסל תמונות
אבל הדמות הראשית באַמבּוּלַנסהוא באמת מייקל ביי, שאפילו ביצירה מבוססת יחסית כמו זו, תוקף כל רגע בסגנונו הדחוף והמקסימליסטי. הסגנון הזה - המכונה לעתים קרובות "ביהם", ונותח בצורה מצוינתמאמר וידאו בכל פריים ציור- זוכה ללעג על תנועת המצלמה הבלתי פוסקת שלה; החתכים המבלבלים, המהירים שלו; וחוסר הניואנסים שלו. עם זאת, אין לטעות בזה כחוסר יכולת או חוסר קוהרנטיות: זוהי בחירה סגנונית מכוונת, המיושמת במיומנות טכנית אדירה.
אין להכחיש את זהאַמבּוּלַנסהוא מכלול מסחרר של קטעים שמרשים פי שניים מהיותם (בעיקר) בתוך המצלמה, אפקטים מעשיים ופעלולים. ביצוע הזריקות יכול להיות נועז להפליא, והוא מגיע במטח הזוי, מונע על ידי התוצאה המהירה של לורן באלפה. מצלמות מזל"ט צוללות במורד דפנות בניינים, מסתובבות במהירות במבוכי עמודים וגולשות מתחת למכוניות מזנקות. צילומים שיוצרי קולנוע אחרים היו מתעכבים עליהם בגאווה, ביי נותן שנייה או שתיים לפני שהעמידו חמש נוספות בתור. העודף חוטא, סיפור הסיפורים משובש, האפקט משתלט (במיוחד בתיאטרון). זה הצחיק אותי, חצי בלעג, חצי בהתרוממות רוח.
שום דבר לא יותר מדי בשביל ביי. זו הסיבהאַמבּוּלַנסבסופו של דבר דגלים תחת פינוק יתר שלה. לכן למה שצריך להיות מותחן רזה ויעיל יש צוות מפתיע עצום ומורכב של דמויות משנה. (גארט דילהאנט, מאצ'ו בגישה, בולט כקפטן חוליית ה-LAPD הקראק.) זו הסיבה שיש עלילת משנה מגוחכת הכוללת קרטל גנגסטרים ומיני-ג'ון נשלט רדיו, וסצנה של ניתוח מאולתר באמצעות טלפון נייד, שיער קליפ, ואגרוף פנים להרדמה. אבל זה גם מה שהופך את זה למרגש, וסוג של מותרות, לראות את ביי מוציא את בייהם מתחנת העבודה של CGI וחוזר החוצה לרחובות. שם בחוץ, כושר ההמצאה הטכני שלו יכול לזרוח, וחוסר הטעם הגאה שלו מתחיל להיראות כמו סוג של מגניב רטרו.
אַמבּוּלַנסנמצא בבתי הקולנוע עכשיו.
