Illix.run

בעמוד השני, ברור מיד למההסטוריה של וונדר וומן: האמזונותלקח יותר משלוש שנים לעשות. המיוחלכותרת מתוך טביעת ה-Black Label של DCהוא כוס שדולקת, סדרה של כפולות דפים נופלות כמו BWOMMM של ציון הנס צימר, מחויבות מזוכיסטית לקישוט שהפכה לדקדנס על הנייר.

אבל האם זה הכליוֹתֵר מִדַי?

(ספוילר: זה לא. או אולי כן, אבל זה לא משנה. או אולי זה הדבר שהכי חשוב.)

הסטוריה של וונדר וומן: האמזונותמספר 1 נכתב על ידי קלי סו דהקוניק ומצויר על ידי פיל חימנז. שניהם שם נרדף לתיאורי כוח נשי.

עבודתו של חימנז מאופיינת בקווים ברורים, אנטומיה ללא דופי, פרטים מדהימים ופריסות מהפנטות - יש לו גם היסטוריה ארוכה ואהובה עם וונדר וומן. עבור דקוני, הסופר מאחוריכלבה פלאנטוקפטן מארוול, זה כמעט מזעזע לומר שזו העבודה הראשונה שלה אי פעם בעולם האמזונות של DC.

הספר נצבע על ידי Hi-Fi, Arif Prianto, ורומלו Fajardo Jr. שני הגיליונות הבאים של הסדרה יצוירו על ידי ג'ין הא וניקולה סקוט.

גיליון ראשון זה מגולל מחדש ומתאים את סיפור היצירה של האמזונות של DC, בהשאלה רבה מ-1987 של ג'ורג' פרז.וונדר וומןריצה, שבה כמה אלות יווניות יוצרות גזע חדש של לוחמות מנשמתן של נשים שמתו באלימות בידי גברים. הסיבה להיותשל המספר המסתורי של הספר הוא לספר את הגרסה של האמזונות עצמם להיסטוריה שלהן, בניגוד לסיפורים שסופרו עליהן על ידי אחרים.

כמובן, עד סוף הגיליון, המלאהִיסטוֹרִיָהאינו שלם.

הסטוריה של וונדר וומןהיה בין הכותרים הראשונים ש-DC הכריזה כאשר חשפה את ההיקף והנושא של החדש שלוטביעת תווית שחורהבאביב 2018. הרעיון מאחורי Black Label היה ליצור מקום חדש עבור היוצרים הגדולים ביותר בקומיקס ליצור סיפורים אופציונליים של DC Comics בשווי הפקה גבוה - ואפילו(תרתי משמע) עמוד גדול יותר- תפקיד שהחותמת ורטיגו של החברה התקשתה לבצע עבור השוק המודרני.

אין פינה בתעשיית הקומיקס האמריקאית שלא סבלה מעיכובים מאז אביב 2020, אם בגללהשבתת Diamond, שרשרת אספקת הנייר, או חוסר הוודאות הפשוט של השוק. אבל התהליך הרגיל של חימנז והגודל הגדול יותר של ספרי Black Label הם בהחלט גורמים ייחודיים כאן.הסטוריה של וונדר וומןהוא רחב יותר משני אינצ'ים (בתוספת של חמישה אינצ'ים עבור כפולת עמודים) וגבוה ביותר מחצי סנטימטר מהתקליטון האמריקאי הסטנדרטי הכרוך בסיכות.

מעל 64 עמודים? זו הרבה אמנות.

אין בכלל. אחרי הכל, כל העניין שלהסטוריה של וונדר וומןזה להתחיל מההתחלה. מעריצי וונדר וומן ימצאו כאן הרבה להתעסק בגאגא, אבל גם המעריצים שלשְׁאוֹל, אוניל גיימן, או המיתולוגיה היוונית בכלל. כל מי שיהנה מסיפור של אלים ובני תמותה שאויר עד סנטימטר מחייו.

הסטוריה של וונדר וומן: האמזונותמס' 1 נראה שחימנז חשש שזה יהיה הדבר האחרון שהוא צייר אי פעם, ולכן הוא נאלץ להפוך אותו ל-רוֹבדבר שהוא אי פעם צייר. הספר עולה על גדותיו.

דקוניק תמיד שילבה טקסט לירי מהשורה הראשונה עם כישרון להוציא את המיטב מהאמנים איתם היא עובדת. כאן היא יושבת לאחור כדי שחימנז יוכל לזמן סימפוניה שלמה מהעיפרון שלו, ועם קצה קל של שרביט המנצח שלה כולל שורות כמו: "הראשון [אמזון] נולד לאלת הקציר. כי דמטר הוא זה שמבטיח שהאדם יקצור את מה שהוא זורע."

יש בקושי סנטימטר מהספר הוא לא גמישות מצד חימנז, בין אם זה אריזה של כתריסר לוחות בכל עמוד, ציור של כמה ארונות קודש של חיות, 30 עיצובי דמויות מובהקים המבוססים על ידע יווני עמוק עבור האמזונותלְבַד, בורות נחשים מתפתלים בעמודים כפולים בפריסה רחבה, שמלות עשויות ממאה ציפורים המתוארות בנפרד, גבולות פאנלים מעוצבים עם כשרון רוקוקו, או האופן שבו זאוס יושב כלאחר יד, כך שאי אפשר להתעלם מהבליטה של ​​מפשעתו האנסת.

זה יותר מדי? הלוואי והצוות היה מתאפק על כמה מהמרקמים הדיגיטליים בצביעה. האמנות של חימנז כל כך מורכבת, הקווים שלו כה שחורים וברורים בארבעה צבעים, שהיא מתנגשת עם שיפועים, זוהרים ודפוסים מכניים מדי. אבל אני גם חושב ש"יותר מדי" זה בדיוק מה שיש לדקוניק וחימנזפרסם את הספר- אני חושב שיותר מדי זה בדיוק העניין. פַּעַםהִיסטוֹרִיָהיורד מהאולימפוס, כביכול, הפרטים נסוגים, הצבע מתקרר. זה כאילו האלים והישויות שנגעו באלאָמוּרלהיות קשה להחזיק במוחך הכל במכה אחת. יש לי את האייפד הגדול ביותר בשוק ואני עדיין מרגיש שאני לא ממש מצליח לתפוס את הדפים כאן. זה ספר שאני צריך להחזיק בידיים.

דקוניק וחימנז מפנקים אותנו בפריסה גדושה של 10 כדים יווניים המתארים את פשעי הפטריארכיה על אנשים הנחשבים פחות מגברים. ואז תהפוך את הדף...

גורם לנשימה שלך להחסיר פעימה.