לִפנֵידיסני רכשה את 20th Century Fox ב-2017, אולפן הסרטים נודע כספק של סרטי ז'אנר עמידים כמו סדרת Alien, Predator ו-X-Men - וגם כחותך עלויות מפריע, המוגדר על ידי נכונותו להגדיר קטעי פעולה מרכזיים בחניונים כלליים ובקנדה יערות. (לִרְאוֹתהמוחות האפלים,אלקטרה, אוX-Men: The Last Stand, בין רבים אחרים, לדוגמאות של האסתטיקה של פוקס במקרה הגרוע ביותר.) מוניטין אלה לא היו סותרים זה את זה; לפעמים, סרט של פוקס יוצר איזון נעים בין ריגושים שריריים ומגבלות יחסיות, כמוהוולברין, סרט גיבורי על בקנה מידה קטן יותר שעושה שימוש מעורר בתפאורה הראשונית והעצית שלו.
טֶרֶףהיא ההפקה האחרונה של פוקס שתפסה את שני הצדדים של ההיסטוריה של פוקס, ובמקביל גם הנהנה לעבר הזהות החדשה של האולפן כמפעל תוכן בבעלות דיסני עבור Hulu. הערך האחרון בזיכיון Predator שהחל ב-1987 הוא גרסה מופשטת של ציד המדע הבדיוני הרגיל, שמגיע היישר להולו מבלי להגיע לבתי קולנוע קודם.
במבט ראשון, הגיוני לשלוח סרט Predator חדש ישירות לסטרימינג. כמו הרבה סדרות מדע בדיוני בדירוג R, זו לא הייתה פופולרית כבר שנים. שנות ה-2010טורפיםושל 2018הטורףהוכיחה שלסדרה עדיין יש מעריצים נאמנים, אבל גם הוכיחה שהקהל קטן יחסית.טֶרֶףניסיונות להחזיר את הסדרה לשורשים עוד יותר ממה שעשו הסרטים האלה - לא שסרטי Predator האחרים התרחקו במיוחד מהנוסחה של מפלצות חייזרים ענקיות, רעולי פנים, עם פרצופי לסת התחתונה, צדות בני אדם שבסופו של דבר נלחמים בחזרה.
צילום: דוד בוקח/אולפני המאה ה-20
ובכל זאת, יש מינימליזם ראוי להערצה ברעיון של פריקוול שהולך כל כך אחורה בזמן, עד שהדמויות הקודמות של הזיכיון לא יוולדו במשך מאות שנים.טֶרֶףמתרחש במישורים הגדולים של צפון אמריקה בשנת 1719, בעקבות נארו (אמבר מידת'נדר), אשת קומנצ'י צעירה שנואשת לעבור את טקסי ההכשרה כדי להפוך לציידת עבור השבט שלה. משפחתה ובני השבט שלה חלוקים כצפוי לגבי נכונותה למשימה זו, ומעודדים אותה לעזור לאנשיה בדרכים אחרות. אבל כשסדרה של סימנים מסתוריים מצביעה על כך שיצור לא מוכר עוקב אחר הטריטוריה שלהם, רק נארו מוכן לצוד אותו.
טֶרֶףהסצנות המוקדמות של מפלרטטים עם מינימליזם מבלי להתחייב לכך. נארו מאמנת את עצמה בבדידות עם נשק בהתאמה אישית - גרזן זריקה שהיא הופכת לניתנת לשליפה על ידי קשירה על חבל - והיא ממלאת את חובותיה השבטיות לצד העוזר הכלבי הנאמן שלה. בינתיים, טורף מהמאה ה-18 מגיע לכדור הארץ וחוקר את המישורים הגדולים, בעיקר על ידי התבוננות בבעלי חיים טורפים קטנים יותר בפעולה, ואז מוציא אותם. (נראה כמו בחירה קלה עבור חייזר בגובה 8 רגל עם טכנולוגיה הרבה מעבר לעולם הזה, אבל כנראה שזוהי המקבילה של Predator לתייר בודק מסעדות מקומיות.) בסופו של דבר, השניים מצטלבים באופן ישיר יותר.
לפני אותה התנגשות בלתי נמנעת, מספקת,טֶרֶףעושה כמה הנחות לקהלים פחות הרפתקנים. במקום לעשות שימוש מלא בשפת קומאנצ'י, או פשוט להימנע מדיאלוג במידת האפשר, הדמויות המקומיות מדברות בעיקר באנגלית, בשפת שפה שנשמעת בצורה מחשידה כמו תסריטאים עכשוויים שמסתובבים על קצות אצבעותיהם סביב חוסר היכולת (או חוסר הרצון) שלהם להעריך משהו ישן יותר ופחות מוכר. . זה חלק מדפוס גדול יותר: בכל פעם שלסרט יש הזדמנות להתאפק לסצנה או אפילו לרגע שמתנגן קצת יותר לירי או מסתורי,הבמאי והשותף לכתיבה דן טרכטנברגנוטה לקצר את עצמו. הוא אולי נמצא שם ביער, אבל הוא לא בדיוק מתקשר עם רוחו של טרנס מאליק.
טרכטנברג, שביצע את הארכת הזיכיון המצומצמת באופן דומה10 קלוברפילד ליין, יש דבר אחד מרכזי להציע בוטֶרֶף: יעילות. זהו סרט על אישה צעירה במסלול התנגשות עם בחור חייזר קורע עמוד שדרה במסכת גולגולת מגניבה. שאר חברי השבט של נארו נמצאים שם כדי להתנגד ו/או להפוך למספוא של טורפים. להקה שמגיעה מאוחר של סוחרי פרוות מציעה גם כמה גופות שניתנות לציד. טרכטנברג מוצא דרכים להציג את היעילות של חייהם הקצרים והקצרים בשגשוג: הוא מגדיר אקשן עם צילומים מעל הראש, לפעמים מרחוק מלמעלה לצילומי הקמת שטחים, ולפעמים נותן למצלמה מספיק מקום לצילום נוף מלא של מכשולים כמו בור בוץ דביק במיוחד.
הוא גם עושה את השימוש הטוב ביותר בסדרה בדם הניאון-ירוק של הטורף, כצבע מבטא מול הגוונים הטבעיים והמושלמים יותר של המסגרת של הסרט. הפעולה עצמה מצולמת בצורה נקייה וברורה. סצנה אחת שמעמידה את נארו מול סוחרי הפרוות היא מרשימה במיוחד, בהתחשב בכך שהיא לא כוללת את המפלצת האיקונית של הסרט.
גם החוזקות וגם החולשות שלטֶרֶףלהפעיל לחץ רב על מידת'אנדר, לשחק את האדם היחיד בסרט שלא נמצא שם רק בשביל נוחות נרטיבית. היא מספקת הופעה כריזמטית, אתלטית, קופצת מהמסך כשעיניה הפקוחות והאקספרסיביות מודגשות על ידי איפור שבטי. מה שמבדיל אותה מגיבורי העברטוֹרֵףסרטים מועברים בטלגרף ממש מראש בדיאלוג, בעוד אחיה מטיל ספק ברצונה להוכיח את עצמה: "אתה רוצה לצוד משהו שצד אותך?"
הוא עדיין לא מדבר על הטורף בשלב זה, אבל יכול להיות שהוא כן. כשמגיע הזמן, נארו חייב לחפש באופן פעיל את החייזרית, שלעולם לא מזהה אותה כיריבה ראויה לציד. כמו כולם, הטורף ממעיט בערכו של נארו, שומר עינו על טרף ראוותני ופחות ראוי. הפשטות של "נשים יכולות להרוג טוב כמו גברים" מאיימת להפוך את נארו לבוזרת נלחמת בטורף וצמאת דם, אבל השטויות חסרות הפשר של ההופעה של מידת'נדר מונעת מזה לקרות.
יהיה קל לעשות יותר מדי הייפטֶרֶףכי זה סרט ישיר לסטרימינג שיכול היה לעבור את הגיוס על המסך הגדול. זה טוב בערך כמו השניטוֹרֵףסרטים, במקום להיות גילוי שמשנה את המשחק. עם זאת, חבל שדיסני לא בחרה במהדורה בו-זמנית לקולנוע וסטרימינג, בהתחשב בעובדה שאוגוסט הקרוב הוא חודש עקר יחסית להפצות רחבות. הסרט הזה ייצור מספוא קיץ משובח, במסורת של כמה מאפיינים אחרונים שאינם אישה-פוקס מול טבע כמולִזחוֹלאוֹהרדודים.
צילום: דוד בוקח/אולפני המאה ה-20
בידור קיץ שלמעשה עובד כסרט B מרגש ולא קשוח, הוא לא תחום שהגרסה המודרנית של ביג דיסני חוקרת בדרך כלל. זה כנראה יותר מדי לקוות שרכישת פוקס תגוון את סוגי הסרטים שדיסני עושה, במקום פשוט לחסל עוד קבוצה של כותרים מלוח הזמנים של ההפצה.
אולי בגלל זהטֶרֶףלא מרגיש חסר בושה, למרות שהוא מגלם באופן תיאורטי את כל מה שמייגע ולא מרהיב ביצירת סרטים באולפן גדול: הרחבה של זיכיון שנסחרת מחברת בת אחת לאחרת, שנועדה לעורר ייסורי נוסטלגיה ולעורר ציד ביצי פסחא. (רמז: מלבד החובהטוֹרֵףדיאלוג ריף, יש קשר לטורף 2סרטו של טרכטנברג מפעיל את המשיכה היסודית של צפייה במוזרות מדע בדיוני/אימה מכופפת את גבולות הקונפליקט האנושי-נגד הטבע.טֶרֶףאינו סוגד לעבר - לא של המדינה, האולפן, הז'אנר או הזיכיון שלו. אבל יש לו הבנה חדה של מקומו בכל ההיסטוריות האלה.
טֶרֶףהופעת בכורה בהולו ב-5 באוגוסט.
