אתנה, הסרט האחרון של במאי הקליפים רומיין גבראס, הוא פוני בטריק אחד, אבל הטריק הזה כל כך מסנוור רשמית שהסרט הוא חוויה מעוררת קסם. הוא מורכב מכמה צילומים ארוכים ומבוכיים המרווחים על ידי סצנות ערוכות מסורתיות, ועוקב אחר שלושה אחים צרפתים-אלג'יריים בפריז - צעירים ומבוגרים בגיל העמידה מתחומי חיים שונים - שנקלעו לאי סדר מיד לאחר טרגדיה משפחתית מחרידה.
אחיהם הצעיר, ילד בשם אידיר, נרצח, ונראה שהאשמים שנתפסו במצלמה הם המשטרה הצרפתית. האח הבכור, מוקטאר (אואסיני אמברק), הוא סוחר סמים ונשק ששומר רק על עצמו. האח האמצעי עבדאל (דלי בנסלה) הוא חייל קריירה המוקדש לשמירה על הסדר. החלק הדליק ביותר בפאזל, לעומת זאת, הוא האח הצעיר ביותר ששרד, קארים (סמי סלימאן), מנהיג כריזמטי בעל עיניים נוגות ושקועות, שמעורר מהומה בפרויקט הדיור שלו שמתפשט במהירות ברחבי העיר.
רצף ההיכרות של הסרט מכין את הבמה למספר רב של טבלאות מרשימות של אלימות מדינה והתקוממות אנטי-פשיסטית, שכל אחת מהן מתחילה כדיוקן אישי לפני שנשלפת החוצה כדי לחשוף תמונה גדולה יותר. היא נפתחת במהלך מסיבת עיתונאים משטרתית נוקבת על הריגתו של אידיר, שם עבד נוכח במקרה ולובש מדים. הסצנה מתלקחת כאשר קבוצת מפגינים זועמים מטילה בקבוק תבערה על הדוכן. הטייק הבלתי שבור שלאחר מכן נמשך יותר מ-10 דקות.
למרות שהרצף מתחיל בסביבה מעוקרת מאוד, הוא מתפוצץ במהירות לכאוס לבן מפרקי אצבעות, עוקב אחרי קארים ועשרות מפגינים אחרים בלבוש שחור, כשהם לא רק מפקדים על רובים ורכבי משטרה, אלא מסיעים אותם ברחבי העיר באוקטן גבוה. מרדף, חזרה למבצר המאולתר שהם בנו במתחם הדיור אתנה (שנקרא, כיאה, על שם אלת אסטרטגיית הקרב האולימפית).
ההתפרצות הזו, כך נראה, הגיעה זמן רב. במקום לחזור ולהסביר מחדש את הפוליטיקה הסובבת - כמו בארצות הברית, הרג משטרתי של אזרחים וההפגנות שלאחר מכן שלטו בכותרות בצרפת במשך שנים -אתנהנפתח במהלך שיא עוצר נשימה שנמשך כמעט את כל 97 הדקות שלו. למה שאנו עדים בצפייהאתנההיא תחילתה של מלחמה בלתי נמנעת.
גבראס לוכד אותו בעזרת מנופים, רחפנים וטכניקות שמתריסות בלוגיקה, וממסגר אותו במאות על מאות תוספות בתבניות מפותלות ועצומות. זה מישוש, אך עדיין אוורירי. המצלמה צוללת בין כלי רכב, מצלמת אותם מעבר לרחוב כמו מרכבות חולפות, ואז נוסעת לצידם וצוללת בתוכם עם הדמויות, לפני שהיא חוזרת החוצה כדי ללכוד את קנה המידה המסתובב של המהומה.
הפריים של גבראס בפעולה נטען מרגע אחד של התנגדות אלימה למשנהו במהירות מסחררת, מה שרומז עד כמה הסערה הזו כבר נפוצה בזמן שהסרט מתחיל. אבל הבימוי של סצנת הפתיחה הזו ממלא גם תפקיד שני. זה נותן לנו את שכבת הארץ, תחושה מפורטת לא רק של המרקם הוויזואלי והרגשי של הסרט, אלא של הרחובות בין תחנת המשטרה לאתנה, שבהם אינספור צופים עומדים על הגגות ומעודדים את קארים, ושם שאר הצופים. הסיפור אמור להתפתח. תוך זמן קצר, פרויקטי דיור שכנים מכריזים על נאמנותם לאתנה, כמו ממלכות שמצטרפות למאבק בארץ התיכונה.
רק לעתים רחוקות סרט כל כך חיקה את התחושה של רכיבה על רכבת הרים, עם פסגות ועמקים שנבנים לשטף של אדרנלין, מתאפסים בזהירות לפני כל ירידה שלאחר מכן. עבדל וכרים מובילים האשמות מנוגדות, כאשר גאות של צוותי SWAT פולשים למבנים מבוצרים מלאים בפורעים. בינתיים, אחיהם למחצה, מוקטאר, שוזר ומחוצה משתי המזימות, מגן על האינטרסים העסקיים שלו בראש ובראשונה, כאשר הוא יכול לסייע לשני הצדדים. שלושת האחים מייצגים היבטים של החברה הצרפתית במיקרוקוסמוס: המדכא, המדוכא והצדדים השלישיים בעלי הכספים שמרוויחים כך או כך, בין אם הם מעורבים או לא. הסמליות שלהם מובילה לסיפור יעיל שעוקף את הצורך באקספוזיציה רבה מדי על מי, מה או למה.
הסיפור פשוט, אבל מסתכן בכךגַםפָּשׁוּט. על ידי השלכת הקהל על ראשו לתוך המהומה, גבראס מטשטש חלק מהחומרים הרגשיים הפשוטים יותר.אתנהמתמקד בהרג אכזרי, והעלילה שלאחר מכן משחקת כמו החצנה מוגדלת של צער, שאחרי הוצאות להורג רבות כאלה באישור המדינה, הפכה בלתי ניתנת לשליטה. אבל לקהל אף פעם לא ניתנת ההזדמנות להרהר על האבל הזה, או להרגיש אותו באמת דרך עיני האחים. למרות שהסרט מאט מדי פעם כדי לתאר רגעים עדינים של אבל קהילתי בקהילה המוסלמית של השלישייה (כולל מפגש חולף עם אמם של האחים), אין הפסקה כדי להכיר את האחים מחוץ לתפקידיהם שנקבעו כסמלים לתסיסה גדולה יותר.
עם זאת, בעוד שהסרט ממחיז רק לעתים רחוקות את הפצעים הרגשיים שלהם, התיאור הסמלי הזה גם מתאים לגישה האסתטית שגבראס נקט לאורך הקריירה שלו. בעוד שגבראס יצר שני מאפיינים נרטיביים אחרים (היום שלנו יבואוהעולם הוא שלך), הוא ידוע בעיקר בזכות הקליפים המהפכניים שלו, במיוחד הסרטים של MIAנולד חופשי," הרואה משטרת צבאית צדה באופן שיטתי ג'ינג'ים בתרחיש של פנטזיה-גזענות, ו"ג'יי זי וקניה ווסט"אין כנסייה בטבע," שמציג כמה מהתמונות המדהימות ביותר של מחאה לוהטת בתקשורת הפופולרית.
אתנהמתנגן כמו גרסה תכונה של הקיבעונים הוויזואליים באותם סרטונים - סיפורים דחוסים שבהם אלימות מדינתית אכזרית היא מצב קיים שאבחנות השורש שלו הן מחשבה שלאחר מכן, אבל את הסימפטומים הסופניים שלו גבראס חוקר בגוונים עזים וקרביים. (הסרט הוא גם, במובנים עדינים יותר, יורש לסרטון של גבראס עבור "חֲתִימָה" מאת חברו המנוח DJ Mehdi, תיאור חי של קהילה פרברית שבה המצלמה לוכדת פרטים וחוויה חיה על ידי מעבר במרחבים קהילתיים.)
אתנההוא ללא ספק סרט סגנון-על-חומר, בהתחשב במעט הזמן ותשומת הלב שהוא מקדיש לדרמה האישית שבבסיס הפוליטיקה שלו. אבל בידיו של גבראס, הסגנון הוא גם המהות, כשקלאסיות מאופקת מפנה מקום לבימוי בארוק ככל שכל טייק ארוך מואץ. סצינות נבנות בדרכים שמרגישות הן בלתי נמנעות מבחינה נרטיבית והן נבואיות מבחינה ויזואלית. נראה שגבראס והצלם מתיאס בוקארד בוחנים את הממדים הנסתרים של התנגשויות השוטרים והמפגינים הללו באמצעות תנועה - לא רק תנועת המצולמים שלהם, אלא גם תנועת המצלמה שלהם, שנוטה ומסתובבת כאילו כדי לתפוס כל תצפית אפשרית. האיץ את הסרט עוד יותר, ונשאר לך משהו שמתקרב לאמנות קוביסטית, עם מימדים ונקודות מבט כמעט חופפות בין כל המגפה.
האופי המתאמן של כל טייק ארוך הוא לא רק גימיק מסודר, כמו שהוא ללא ספקסם מנדס1917, סרט מלחמה שהעיצוב המזויף שלו בצילום אחד מאבד פרספקטיבה על סביבת הדמויות, וגורם למתח שלו להתפוגג. במקום זאת, הכוריאוגרפיה באתנההיא סימפוניה משלה, הממקמת את הפרטים החיים והנושמים של סביבת האחים על הכוונת שלה בכל סיבוב, כשהיא נבנית לרגעי חושך שנאכלים במהירות בלהבה. עשן סמיך וגחלים מתעופפים הופכים עד מהרה ל-lingua franca ברירת המחדל שלו, כאילו זה היה רמיקס בקצב של סרגיי בונדרצ'וקמלחמה ושלום. המוזיקה, מאת פרויקט שיתופי של גבראס עצמוGener8ion, משלב כלי הקשה פורחים בסגנון הנס צימר עם קולות אופראית במצב קבוע של קרשנדו. המוזיקה, כמו התמונה, לעיתים רחוקות מפסיקה לזוז או להתקדם, אבל מעבר לכל פינה מסתתר איזו עימות חדש ומפתיע, כך שהיא לעולם לא מאבדת קיטור.
גבראס ירהאתנהעם מצלמות IMAX, מה שהופך אותו בשל יותר לצפייה כמחזה ויזואלי מרתק בראש ובראשונה. (למרבה הצער, יציאתו לקולנוע במדינה הוגבלה לשבוע על מסך אחד בניו יורק.) עם זאת, צפייה במסך קטן בנטפליקס עדיין צפויה להרגיש טעונה רגשית, שכן מרכיב מרכזי נוסף הוא יוצר הסרט לאדג' לי, ששותף -כתבאתנהעם גבראס והמפיק אליאס בלקדאר. לי היה הבמאי מאחורי 2019Les Miserables, שחזור מודרני של הרומן של ויקטור הוגו שהיה מועמד לסרט העלילתי הבינלאומי הטוב ביותר בטקס האוסקר ה-92. כְּמוֹאתנה, היא מאפסת את המתיחות בין המשטרה הצרפתית לקהילות צבעוניות, והיא מובילה באופן דומה להתפרצויות שיא.
ההשקפה שלוLes Miserablesהוא סרט פנטסטי, ואמנם הגישה שלו מדודה יותר (ואפשר לטעון יותר ניואנסית) מאשראתנהזה, המשלב את המיקוד הקהילתי של Ly עם הסטיילינג הנועז, של קילומטר לדקה, מביא לקומץ רגעים שקטים. אלה מדגישים את המהומה, ומאפשרים הפוגות קצרות אך הפכפכות. לפני שהקהל יודע זאת, הדמויות חוזרות למערכה, לעולם כאוטי שמאיים לכלות אותן. והזעם הבלתי ניתן לריסון שלהם מסוכן באותה מידה. עִםאתנה, Gavras הופך את הכעס הזה לדיאורמות חיות שכל כך שומטות לסתות טכנית עד שהן הופכות גם מעוררות רגש.
אתנהישודר בנטפליקס החל מה-23 בספטמבר.
