סקירה זו פורסמה במקור יחד עם הבכורה שלפינוקיו של גיירמו דל טורובפסטיבל הסרטים בלונדון 2022 BFI. הוא עודכן ופורסם מחדש לקראת הופעת הבכורה של הסרט בנטפליקס.
ממסגרות הפתיחה שלפינוקיו של גיירמו דל טורו, ברור שזה סרט של דל טורו - ולא רק בגלל הכותרת הרכושנית. הוא יוצר סרטים עם חתימה חזותית חזקה כמו טים ברטון או ווס אנדרסון, אם כי כזה שלא התקשה בצורה כל כך רשמית, ועדיין יש לו את היכולת להסתגל ולהפתיע. עִםפינוקיו, דל טורו פונה, כמו שני הבמאים הללו, לאנימציית סטופ-מושן, המאפשרת לו לשמור על המרקם של עבודת הלייב-אקשן שלו תוך שליטה במראה של כל אלמנט בודד בפריים.
אבל הצלחת הסרט היא יותר מאשר מראה. מה מפתיעפינוקיועד כמה זה מרגיש אישי לדל טורו, למרות שהוא חולק קרדיט במאי עם מארק גוסטפסון, למרות הצילום שלו חופף לזה שלסמטת סיוטים, למרות שעבודת יצירתו נעשית על ידי צוותים של אומנים הפרוסים על פני שלוש יבשות. סרט האנימציה הזה של נטפליקס עשוי להיותרוֹבסרט דל טורו מאזהמבוך של פאן; זה ללא ספק אחד הטובים ביותר מאז, ומיוחד כמו כל עבודות שלו בשפה האנגלית.
מה זהלאהוא משהו כמו הסרט הנצחי של וולט דיסני משנת 1940, או שלוגרסה מחודשת עדכנית וחסרת חיים, או כל אחד משני הטייקים האיטלקיים, בכיכובו של רוברטו בניגני, או כל אחד מעשרות הניסיונות האחרים לעבד את ספרו של קרלו קולודי משנת 1883. באופן יוצא דופן, זה הראשון שנעשה בסטופ-מושן, ולפיכך הראשון שבו פינוקיו, נער בובות העץ שמתעורר לחיים, מגולם על ידי בובה ממשית. מעבר לזה, דל טורו (שהיה שותף בכתיבת התסריט, כמו גם את המילים לקומץ שירים) לוקח כמה קטעים ונושאים מרכזיים מקולודי, משליך אפילו יותר ממה שעשתה דיסני, ומעביר את הסיפור לאמצע ה-20. מֵאָה. הוא מרחיב אותו כדי לקלוט רבים ממוטיבי המפתח שלו, במיוחד מהאגדות הנוראיותעמוד השדרה של השטןוהמבוך של פאן: אירופה בין המלחמות, רוח הרפאים של הפשיזם, אימת הילדות, ארץ המתים ונקודת המפגש של המפלצתיים, האנושיים והנשגבים.
בספר זה, לג'פטו גילף העץ הצנוע (דיוויד בראדלי) יש בן אנושי אהוב, קרלו, שמת בהפצצה במלחמת העולם הראשונה. שנים מאוחר יותר, הוא יוצר את פינוקיו (גרגורי מאן), לא מתוך גחמה, אלא בהתקף די פרוע ומפחיד של יגון שיכור עם יותר מרמז שלפרנקנשטייןאליו. פינוקיו נחצב מעץ אורן שגדל מחרוט שקרלו אסף, ושם סבסטיאן ג'יי קריקט (יואן מקגרגור), רודף חרקים מפונפן, הקים את ביתו. קריקט עדים לווד ספרייט מחמיר ומלאכי (בגילומה של טילדה סווינטון, מי אחרת) מחייה את פינוקיו. אבל הוא עדיין זוחל בחזרה לביתו בליבו של הילד העץ כדי לחיות.
הפינוקיו הזה מתלבט, פזיז ואימפולסיבי - רחוק מאוד מקרלו המסור. שעות לאחר שהתעורר לחיים, הוא מסתובב בבית המלאכה של ג'פטו במערבולת מטורפת, איבריו הדקיקים מתרוצצים ומסתובבים, מרסקים את כל מה שהוא נוגע בו. זה מענג וגם מעט מאיים. פינוקיו הוא גולמי ולא גמור, עם מסמרים וזרדים עדיין מבצבצים ממנו, תנועות מגושמות והתנהגות כאוטית. אבל בניגוד לרוב מספרי הסיפור הזה, לדל טורו אין עניין להחליק את הפגמים הללו.
פינוקיו מאתגר כל סמל ומצב שדל טורו מטיל עליו. "למה אנשים אוהבים אותו ולא אותי?" הוא שואל, מביט במשיח עץ בכנסייה המקומית. הרוזן וולפה (כריסטוף וולץ), מנהל טבעות קרקס קמצן, והפודסטה (רון פרלמן), פקיד פשיסטי, מנסים שניהם להערים על הבובה האמונה על מנת לשרת את האינטרסים שלהם. אבל לאן הולך הילד העץ, אנרכיה נוטה ללכת בעקבותיו: אל נוכחותו של איל דוצ'ה עצמו, מוסוליני, או אל בטנו של כלב ענק ומפלצתי, או אל קבר שלאחר המוות שבו ארנבות עם כלוב צלעות חשוף משחקים בקלפים.
קורה כאן הרבה. זו תוכנית מבולגנת ואפיזודית לסרט, ויוצרי הסרט לא פוגעים בכל מטרה שהם מכוונים אליה. זה לא סרט ילדים, למרות שלפעמים יש לו גינונים של סרט אחד (וילדים הרפתקנים עשויים להפיק ממנו הרבה כמו כל אחד אחר, אם לא יותר). בשלבים המאוחרים יותר, אלמנטים של סאטירה, משל, תכונת יצור, אגדה אפלה וסנטימנטליות מתוקה מתחככים זה בזה, לא תמיד בהרמוניה. אבל רבים מהחוטים שלו הם הנאה צרופה, כמו היריבות בין פינוקיו לבובנית הקופים של הרוזן וולפה, ספראצטורה. יש יותר בחיה הערמומית והגרוטסקית הזו ממה שנראה לעין (וזה עוד לפני שאתם מבינים שהצרחות והצעקות חסרות המילים שלה סופקו על ידי שחקן לא פחות מקייט בלאנשט).
פינוקיוהוא גם חגיגה לחושים, אפילו בסטנדרטים הגרגרניים של דל טורו. יש פריט עשיר, מלודי ורומנטי מאת אלכסנדר דספלאט (צורת המים). יש עבודת קול מעולה, במיוחד של בראדלי (הותיקמשחקי הכסושחקן האופי של הארי פוטר) בתור ג'פטו הנמרץ, וממקגרגור, שממסמר את כל שורות הצחוק הגדולות ביותר ושהקריין שלו עושה כל כך הרבה כדי לחמץ ולחבר יחד את הסרט המגושם הזה לפעמים.
ויש את האנימציה, שהופקה על ידי ShadowMachine באולפנים בארה"ב, בריטניה ומקסיקו. זהו מחזה מדהים מסוגו ש-CG ואפילו אנימציה מצוירת ביד לא יכולים לקוות להשיג: עשיר, מישוש, אינטימי איכשהו, אפילו ברגעים הגדולים ביותר שלו.הבובות, כפי שניתן לצפות מהיוצר שלהמבוך של פאן's Pale Man, הם יצירות מוזרות, מוזרות, גרוטסקיות, מקסימות ועצובות, ותמיד בלתי נשכחות. המסך תמיד רווי באור, צבע ופרטים, והאנימטורים מבצעים הפיכות פעולה וקנה מידה מדהימים. אבל מה שנשאר איתך הן המחוות העדינות ביותר: האופן שבו ג'פטו משליך את אצבעותיו הארוכות והשחוקות על פני שמיכה, או האופן שבו הבעת פניו של פינוקיו משתנה בגרגרי העץ סביב עיניו.
אין ספק שזוהי, מבחינה טכנית ואמנותית, אחת היצירות הגדולות של סטופ מושן, צורת אמנות נדירה וקיוזוטית. בתוך העולם המעשי העיקש שלה של גומי וחמר, נייר וצבע, חיבורים וחוטים ומנופים, זו משימה שאפתנית כמוגִלגוּל. אבל ההישג הגדול ביותר של דל טורו הוא לא לתת לכל האומנות להכריע את האמנות. זה סרט סורר, פרוע ועדין שלפעמים הולך לאיבוד אבל, בסופו של דבר, מוצא את דרכו למצב מאוד מרגש של חן.
פינוקיו של גיירמו דל טורוזורם כעת בנטפליקס.
