לברוח על מתקן קזינו בווגאס שרוצה את הראש שלה,פוקר פייסהבודק המקרי של צ'רלי קאל (נטשה ליון) מסתובב במערב התיכון האמריקאי בפלימות' ברקודה מוכה. כמו מכונאי אחד (ורוצח) מציין בחריפות, "זה יפעל מדהים אם תטפל בזה טוב יותר." אי אפשר לעמוד בפני הסמליות: כמו מכונית השרירים משנת 1969,פוקר פייסהתעלומות השבועיות בנויות על מבנה טלוויזיה אפיזודי שמרגיש אמין אך אנכרוניסטי. הפורמט של המקרה של השבוע לא לגמרי מת, אבל הוא כמעט לא קיים בין סטרימינג מקוריים, במיוחד כאלה עם צוות וצוות יוקרתי כמו זה.
נוצר על ידיריאן ג'ונסון(עם כמה פרקים שנכתבו וביים על ידו) עם הופעות התוכנית לילה ונורה צוקרמן (כותבות בעבר עלעַיִט), סדרת פיקוק בת 10 הפרקים מוצאת אתסכינים החוצהבמאי שמתחבט שוב עם חופי הספרות הבלשית.לְבֵנָהעם ריפוד על נואר בלש מבושל, סרטי בנואה בלאן על הסרטים של אגתה כריסטי, ופוקר פייסנופל בדיוק בקנה אחד עם עמודי התווך של הטלוויזיה כמוקולומבו(התוכנית אפילו משכפלת את גופן הכותרת של סדרת הפשע האהובה על טאמבלר משנות השבעים). הסרטים ועבודת הטלוויזיה של ג'ונסון נודעו כפוסט-מודרניים בצורה אגרסיבית למדי, כך שזה די מפתיע כשלעצמו לצפות בתוכנית כל כך קלאסית בסיפור שלה, עם רק התייחסויות מזדמנות - ובאמת מצחיקות - לארעיות תרבותיות עכשוויות. אפילו רגעי ההפסקה המסחריים (שייתכן שאין להם פרסומות בהתאם לתוכנית ה-Peacock שלך) פגעו בקצב קלאסי. ואילוסכינים החוצהובצל זכוכיתהתענג על פרשנות חברתית, אפילו עם כיסים משלה של סאטירה,פוקר פייסנראה שהעדיפות מספר אחת של ההתאהבות בצ'רלי של ליון. היא עובדת בשביל כולם אבל לא עונה לאף אחד. היא פותרת תעלומות כי זה הדבר הנכון לעשות.
ההיסחפות חסרת התכלית של צ'רלי, הניזונה מתקרית הסתה עקובת מדם בפיילוט והטבע המבודד של כל מקרה, פירושה שניתן, מבחינה טכנית, לצפות בתוכנית בכל סדר לאחר הפרק הראשון; כל תחנה חדשה מביאה איתה סיפור חדש וקאסט חדש של דמויות. זו בחירה ערמומית של התאמת הרעיונות התועיםשהסתובבו בטוויטר במשך שניםכמה טוב זה יהיה אם ליון תגלם סוג כזה של חוקר. מסתבר, זההואטוב מאוד.
צילום: אוונס ווסטל וורד/פיקויק
כְּמוֹקולומבו, כל פרק שלפוקר פייסמתחיל ברצח, עם קורבן, עבריין ואקדח מעשן כולם לעין. תוך זמן קצר, השעון מתגלגל לאחור כדי לגלות כיצד צ'רלי משתלב בהליך, ובסופו של דבר מנצל את המתנה המדהימה שלה לדעת מתי מישהו משקר.
הכיף שלפוקר פייסהוא לראות כל פעם שליון מסוגלת לקרוא שטויות (תרתי משמע), וזה לעתים קרובות. שְׁנֵיהֶםפוקר פייסוקולומבולמצוא תככים בביצוע רצח וחקירה, ולהתענג על הדרך הייחודית שבה סרבנותיהם עוקבים אחר השביל, במקום להשאיר פירורי לחם של ראיות לסיפוק פתרון התעלומה בבית. ובתוךפוקר פייסהטוויסט הכי חכם של, כל פרק מחבר את צ'ארלי לקורבנות ולעבריינים דרך כל העבודות המוזרות שהיא לוקחת כדי לשרוד על הכביש, ומשגשג עם השפעות הרצח.
הנוסחה אמנם מוכרת, אבל היא לא מרגישה מיושנת, הודות לעיצוב הפקה מקסים, עבודת צילום אנרגטית והסיבוכים הדרמטיים הנכונים. הטוויסט הגדול הוא שצ'ארלי הוא לא שוטר, מה שמשנה את האופן שבו הבלש המטומטם עם קול צרוד מנצח ניגש לכל רצח. בזמן שהמטרה של פרק נרצחת, צ'רלי בדרך כלל כבר מחובר לכל המעורבים בדרך של הופעות צד או עקיפות. החקירות הופכות לאישיות, ומעניקות לכל פרק הוק רגשי חזק, כמו גם את הקומדיה המטופשת של צפייה בליון באינטראקציה עם מוזרים בעיר קטנה. ומעמדה כנמלטת (ממוסגרת) אומר שסיוע משטרתי לא בא בחשבון; היא צריכה לסמוך על מערכות היחסים שהיא יצרה, ובדרך כלל על צורה כלשהי של צדק של אזרחים. זה מרגיש בקנה אחד עםמה שג'ונסון קרא בראיונותהמצב האבהי של ספרות בלשית, משהופוקר פייסלעתים קרובות בצד. מותג הצדק של צ'רלי הוא בדרך כלל ההפרדה, עם הכוונה שהמעצר כנראה לא רחוק מאחור.
מקרים כאלה הופכים לחלק מהתככים והטקס של הצפייהפוקר פייס: במקום להרשים את עצמך על ידי ניחוש מיידי שהרוצח הוא כוכב האורח הפורה, העבודה הזו כבר נעשתה. במקום זאת אתה תוהה: איך צ'רלי מכיר את האדם הזה? איפה היא משתלבת? באיזו עבודה בתעשיית השירותים היא עובדת הפעם מאחורי הקלעים? ואיך היא יכולה לגרום להם להאשים את מעשיהם כשהיא נמלטה מהחוק בעצמה, עם רק ראיות בלתי קבילות לעבוד איתן? התוכנית מוצאת לעתים תשובות פיוטיות ומפתיעות לשאלה האחרונה ההיא; לפעמים זה קצת יותר קונבנציונלי.
טקסים כאלה מרגישים נעדרים במקצת ממה שרבים רואים בטלוויזיה "יוקרה". למרות שסיפורי סיפורים בסידרה אינם דבר רע, לעתים קרובות מדי הוא טועה בטעות כיוקרה עצמה (מה שהכי בולט כאשר יוצרי סרטים ומנהלי תוכנית מכנים את הסדרה שלהם "סרטים בני שמונה שעות"). אז זה מרגיש כמו משב אוויר צחפוקר פייסממלא נישה של אחד ועשה, ונהנה לעשות זאת כשהוא מסתובב ברשימת אורחים מדהימה. אדריאן ברודי מתודלק על ידי איְרוּשָׁה- תערובת של ביטחון-מופרז וייאוש בהקרנת הבכורה כיורש הנכשל של קזינו; קלואי סוויני נותנת לעשרות שנים של תסכול לקרוע כרוקר מכובס; ערוץ ליל רל האורי ודניאלה מקדונלדמקבת'כבעלי מקום חזה; ובמקרה אחד, הונג צ'או מגלם (בגילוי לב מצחיק, מביך) נהג משאית מוזר ובודד שנחשב בטעות לרוצח.
בימוי ונכתב על ידי ג'ונסון (עםהחבר והצלם סטיב ידלין בתפקיד המצלמה), הפרק הראשון, "יד איש מת", הוא טרגי ומשכנע מכיוון שהוא מבסס לא רק את סיפור הרקע של צ'רלי אלא גם את המבנה והסגנון של כל פרק שלאחר מכן, כאשר צ'ארלי חוקרת את רצח חברתה בקזינו בו שניהם עובדים תוך כדי שחיקה על ערכת כריש קלפים. פרק 3, "הדוכן", בבימויו של Iain B. MacDonald ונכתב על ידי וויאט קיין, עשוי להיות הטוב ביותר מבין ששת הפרקים הראשונים שהוצגו בתצוגה מקדימה עבור המבקרים, המצחיק והמצחיק ביותר שהתסריט הרגיש בזמן שהוא מתעמק ברצח עסק חזה, מזרז על ידי, מכל הדברים, DVD שלבְּסֵדֶר.(הוצאת דיסק של נטפליקס ללא קריטריון? לא נשמע.)
הצוות מאחוריפוקר פייסטלגרף שבעוד שהנוסחה יורדת בקלות, הכל יכול להשתנות. בפרק החמישי, "זמן הקוף", היפים גריאטריים סוררים מבצעים רצח בזקן מסיבות לא ידועות - פשע שיוצר תעלומה בתוך התעלומה. (הפרק כולל גם את אחת מטיפות הקצה המפתיעות ביותר שחוויתי: שיר זמרוק של בני ארצי, משפחת נגוזי, חלוצות של תנועת מוזיקה עם שורשים בעצמאות זמביה.) ובכל זאת, פרק 6 עשוי להיות מערך הרצח הכי עסיסי מכולם, שעה עמוסה בפיתולים ומתח בראות מי עומד ליפול קורבן ל ירק בן עשרות שנים בין כוכבי טלוויזיה לשעבר, בגילומם של אלן ברקין וטים מדוז, כשהם מביאים דרמה גבוהה להפקה תיאטרלית בשכר נמוך.
לא משנה הנסיבות, השורה של ליון קוראת פנימהפוקר פייסהם פנומנליים, והתוכנית תמיד מנצלת את הקסם העלוב של הדמות שלה. לפעמים זה באמצעות תלבושות (לעתים קרובות שילוב של הרכבים חדים למדי שנפגעו על ידי כובע משאית), או פשוט לתת לניצוצות להתעופף עם האישיות החיה שהיא נתקלת בה כשהיא עוקבת אחר האינטואיציה הטבעית החקירה שלה. הכותבים יודעים שהצופים צריכים מסקנה מרגשת, אבל הם גם חדים מספיק כדי להבין שלתת לליון לעשות את העבודה - או במקרה של פרק 3, לטעום חתיכות של עצי הסקה, כשכל טעם מבסס את המוטיב המוזיקלי שלו - הוא שלו. צורה של שמחה. סוד להכנת טלוויזיה טובה: אם יש סיבה לנטשה ליון לצלם ולספר לכלב קטן ומרושע שהוא פשיסט, אתה מכניס אותה לתוכנית.
פוקר פייסהוא ריפוד מחדש של נוסחת טלוויזיה קלאסית שניתנת יותר לצפייה וגם בלתי נשכחת יותר. הבידוד המכוון של כל פרק מרגיש כמו משהו שתוכניות ז'אנר אוהל, וטלוויזיה בסטרימינג בכלל, יכולים לאמץ כאשר תשומת הלב של הצופים ממשיכה להתאמץ על תור הזהב של הטלוויזיה שפשוט הפכה ל-Too Much TV. אולי הפתרון להומוגניות ההולכת וגוברת טמון באותן שיטות של עבודת בילוש - בחזרה על השלבים וההיסטוריה ומציאת מה גורם לפורמט לתקתק. ואז, סוף סוף, זה צריך הצגה כמופוקר פייס, עם צוות שיכול לחבר שניים ושניים ולפצח את המקרה הזה.
פוקר פייספרקים 1-4 יצאו כעת ב-Peacock. פרקים חדשים יוקרנו בימי חמישי.
