כמו טיילור סוויפט, לשייקספיר היה הרבה מה לומר על המוניטין. באותלוכאשר הקאסיו האציל מתאבל על הכתמת המוניטין שלו, שהוא מזהה כ"חלק האלמותי של עצמי ", איאגו הכפולות מדבר אותו על כך שהוא כל כך יקר, ואומר שמוניטין טוב הוא" הכנסת סרק ושקרית ביותר. קיבלתי ללא ראוי ואבד בלי שמגיע לו. " יש גרעין של אמת בקינה של קאסיו ובחפירה של איאגו: מוניטין הם קשים ואבודים בקלות, והם כוללים מספר מתסכל של אנשים אחרים, שאף אחד מהם לא צריך להיות מושכל היטב כאשר הם עוזרים לשרוף אותו או לשרוף אותו. סופר-במאימ 'לילה שימאלןנכלל על ידי המוניטין שלו מאז פגיעת הפריצה שלוהחוש השישיו הנציג שלו מטיל צל על כל סרט שהוא עשה מאז. אבל האחרון שלו,דופק בבקתה, יכול להיות הראשון מזה עשרות שנים שהמוניטין שלו משתפר למעשה.
נראה שזה לא המקרה בהתחלה. בהתאםסרטי שיאמלאן אחרונים כמויָשָׁן-דופק בבקתההוא פרשה פשוטה, סיפור שלא סוטה ממנומה הטריילרים מראיםו אריק (ג'ונתן גרוף) ואנדרו (בן אלדרידג ') הם זוג מאושר במפלט וודי בבקתה נידחת עם בתם הצעירה, וון (קריסטן קוי). החופשה הנעימה שלהם נחתכת כאשר אדם בשם לאונרד (דייב באוטיסטה) מגיע עם שלושה מקורבים בגרירה. בהרשעה מוחלטת, הוא אומר שהעולם מסתיים, והדרך היחידה לעצור את זה היא שאחד מבני המשפחה יהרוג אחר.
צילום: תמונות פוביימו/אוניברסאליות
התאמת הרומן של פול ג 'טרמבליי לשנת 2018תא הנוסעים בסוף העולם, Shyamalan וכותביו המשותפים לזכותו יוצרים את חומר המקור למותחן פסיכולוגי מתוח שמסתובב אט אט מפרנויה פלישה ביתית לאימה קיומית. לאונרד וחבריו טוענים שהם אנשים נורמליים שלא רוצים לפגוע במשפחה בלב הסרט, ונראה כי מעשיהם מוציאים זאת. הם מתנצלים, חרטומים, אפילו אכפתיים. הם באמת מאמינים כי האפוקליפסה ממשמש ובא, וכי הדרך היחידה למנוע אותה מיועדת לאנדרו, אריק ואון למעד את אחד מבני משפחתם כקורבן. הפולשים מוכנים ללכוד את המשפחה בבקתה שלהם כל עוד לוקח להם להקריב את ההקרבה הזו.
עם הפעולה מרותקת במידה רבה למקום אחד, ורוב הסיפור המוקדש להיאבקות צוות קטנה עם מצב מתוח ובלתי ייאמן,דופק בבקתהמרגיש כמו מחזה. הצלחתו נשענת באופן מרובע על מה שהמבצעים מביאים לחומר. איש אינו נושא את המשקל הזה יותר מאשר באוטיסטה, שצריך למכור את האמונה באמונותיו של לאונרד הן לקורבנותיו והן לקהל תוך מתן אמינות לכל הדברים שלאונרד הופך לדמיונם הקולקטיבי: איום, מטורף, גדול, א רוצח סדיסטי, או, המפחיד מכולם, אדם כנה שמקבל חזיונות ממקור על טבעי.
ההרשעה העוצמתית שלו היא האימה האמיתית שלדופק בבקתהו לאונרד מאמין באבסולוטות בעולם שאינו מציע אף אחד, והדיבור הרך שלו וצערו לכאורה על מעשיו גורמים לו להפחיד באופן שהופך את הפיזיות המאיימת והמאיימת של באוטיסטה לשנית לחלוטין. הדבר המפחיד בלאונרד הוא לא שהוא עלול לפגוע במישהו. זה שהואיכול להיות צודקו
צילום: תמונות פוביימו/אוניברסאליות
Shyamalan משחק כאן בשטח מוכר, מבקר מחדש את נושא המשבר-אמונה שהניע את גל ההצלחה הראשוני שלו עם סרטים כמוהחוש השישיוכןסימניםו במילים אחרות, זה צולל בראש הרעיונות שעבודתו האחרונה נמנעה בקפידה. נדיר האמצע של שימאלן נאדיר התאפיין על ידי סיפורי הסיפורים שלו שנמצאים במשהו כמו פרודיה עצמית בסרטים כמוהכפרוכןגברת במים, הקדמה עגומה לכישלונות התקציבים הגדולים התאומים שלמנגל האוויר האחרוןוכןאחרי כדור הארץו בתקופה מאז, הוא בנה מחדש את המוניטין שלו בגב המותחנים הפסיכולוגיים כמוהביקור-לְפַצֵל, ויָשָׁןו
שילוב הרעיונות האהובים עליו והטרנדים האחרונים שלו מייצריםדופק בבקתהלא אחיד ברגע שהוא עובר מהקדמת האימה שלו לנושא כבד יותר. Shyamalan תמיד היה במאי מאופק עם כישרההתרחשותאו חוף ביָשָׁןכולם מרגישים מעט קלסטרופובי. בדופק בבקתה, היער השופע סביב הבקתה הכותרת חונקים לאט לאט את הגיבורים, מבודדים אותם ומונעים מהם לדעת אם האפוקליפסה לאונרד טוענת כי היא אפילו אמיתית. העצים שנראים מרגיעים בראשית הסרט רועדים במהרה עם חרדה, וחיבתו של שימאלן למקומות תקריב לא נוחים מדגישים את הדרכים שהאמונה והספק יכולות להפוך אדם מרגע לרגע.
הכל דברים יעילים במיוחד, מהפנטים, שנחתכים על ידי הרגלים של שימאלן כסופר בוטה ומובן מאליו. הדמויות אומרות דברים בפשטות שעדיף יהיה לא נאמר. תשובות ניתנות במקום בו שאלות היו יושבות טוב יותר. וחלק מהפרטים הם פשוט לא רגישים. בשכתובו שלתסריט של סטיב דזמונד ומייקל שרמן, השימאלן של יור-הבחור הידוע בסיומות טוויסט גדולות ורציניות מדי, טורגיד לוקח על עצמו מותחן עיסת-מתנגש עם השיאמאלן המודרני והאיפוק המוזר והמצב שלו. התוצאה מרתקת עבור אלה שמוכנים לשקול אותה, אך גם תזכורת מתסכלת למטען שמנהל זה מביא לכל עבודתו.
צילום: תמונות פוביימו/אוניברסאליות
מעטים יוצרי הקולנוע הז'אנרים היו רוחניים גלויים כמו שימלאן בימי הזוהר שלו, והמתח בין הרצינות המבולגנת שלו כסופר לבין גישתו הכי מכוילת והמסוגננת לסיפורי סיפורים חזותיים היא חלק ממה שהופך אותו לאמן מקטב כזה. קל יותר לאהוב את סרטיו העכשוויים מכיוון שהם נשענים קשה על האחרונים, אבל הדבר החביב ביותר בו יכול להיות העובדה שהוא לא יכול להפסיק לחשוב כמה מפחיד זה להאמין במשהו, כמה נורא ויפה כמו דבר כמו אמונה יכולה להיות אפילו למי שמחבק את זה. מ 'לילה שימאלן, כפי שהוצג דרך גוף עבודתו, מרגיש נאלץ להאמין בכוח גבוה יותר, אך אינו מסוגל להשקיט את מוחו הרציונלי.דופק בבקתה, במובנים מסוימים, עוסק במתח זה, ועל קבלת השלום עם התשובה אליו הוא מגיע.
לא אחיד כמודופק בבקתההוא, זו העבודה של שיאמלן שלם יותר מאשר אפילו הבמאי שעשהיָשָׁןלפני שנתיים. זה סרט של יוצר שמעוניין לחקור את רעיונות היצירה הקודמת שלו עם הסגנון וקפדנות עבודה של עידן הקאמבק שלו. בהפניית מבטו לעבר האפוקליפסה, קולנוען מבולגן ומסובך פונה סוף סוף לפן המוזנח ביותר של המוניטין שלו: זה של מאמין. עד שהקרדיטים מתגלגלים, יש לוויכוח שנדמה כי נראה כי שיאמאלן מ 'לילה יודע איפה הוא עומד, וזה לא ממש משנה לו מה מישהו עושה מזה.
דופק בבקתהנפתח בבתי הקולנוע ב -3 בפברואר.
