אזור העניין, הסרט החדש ממתחת לעורמְנַהֵליונתן גלזר, הוא אחד הסרטים הקשים ביותר של 2023. זה גםאחד הטובים שלווהכי חיוני. הסרט נראה אובססיבי באופן מרומז לשאלה מה זה באמת אומר להיות שותף לפשעים הגרועים ביותר של מכונת המלחמה הנאצית. האפקט, אם אתה יכול לסבול אותו, הוא סרט שמתאר את הרעות בלב השואה בצורה ברורה וברורה כמו כל סרט אי פעם.
אזור הענייןנמצא במרחק של מטרים ספורים מחומות אושוויץ, בביתו של קומנדנט רודולף הוס (כריסטיאן פרידל) ומשפחתו. הסרט מתמקד באופן שבו הם בונים את חייהם באחוזה הקטנה שלהם, עם ביתו המפואר והגינה של גברת הוס (סנדרה הולר) שאוצרת בקפידה. בינתיים, חומות מחנה הריכוז, על קולותיו הנוראיים והעשן המיתמר, קרובים מאחוריהם.
זהו סרט שואה מסוג שונה בהחלט מכמעט כל סרט שנעשה אי פעם. מצלמתו של גלזר אף פעם לא נכנסת לתוך המחנה, או מראה את האסירים מצטופפים שם, או מתבוננת בגורלם האמיתי. רודולף מקפיד להוריד את מגפיו בחוץ ולתת לעוזרת לשטוף את הדם מהם, במקום לעקוב אחריו בתוך ביתו.
גישה זו עשויה להישמע כאילו היא מצידה את הטרגדיה והאימה של השואה, ומרכזת את הסיפור באשמים ולא בקורבנות. ונכון שסרטו של גלזר מסתמך במידה רבה על ידע ומודעות חוץ-טקסטואלית כדי לשאת את הבנתם של הצופים לגבי האירועים הנראים בפועל על המסך. אבל הניתוק הנמדד בקפידה של גלזר מאפשר למצב לדבר בעד עצמו. הידיעה שהקהל נושא על השואה נותן משמעות לדברים שאנחנו לא רואים מתנגנים. זו גישה קשה וללא ספק מסוכנת, אבל גלזר מטפל בה בזהירות, לעולם לא נותן לצופים לשכוח את מה שקורה בקרבת מקום.
זוועות השואה מקיפות את הסרט, בדיוק כמו שהן מקיפות את המשפחה. אנחנו לא רואים את המחנה, אבל הצלילים שלו מקיפים הכל, צועקים ממש מתחת לקולות היומיום בשאר הסרט. הם כמו ערפל סמיך שמחלחל לדאגות הביתיות חסרות המשקל של המשפחה, מה שהופך את הרוע שהם שותפים לו לבלתי נמנע. המוות והרעשים שלו נוכחים תמיד אך לעולם אינם מקבלים הכרה, ומעטפים את האירועים הכמעט חסרי משמעות על המסך.
הזמזום והזמזום של המכונות מדגישים כמה מרגעי הדיאלוג השקטים ביותר של הסרט, בעוד יריות וצרחות מנקדות ומדגישות את השיחות של דמויות. הצלילים האלה לעולם אינם משמשים כדי להדגיש אירועים בודדים בחיי הדמויות; הם לגמרי לא קשורים. בשלב מסוים, כשאשתו של רודולף מנסה שפתון חדש, שנמצא בתוך כיס של מעיל פרווה חדש שנמסר לה היישר מהמחנה, אנחנו שומעים קול של הצלפה של מישהו.
כל זה מושג בצורה מבריקה על ידי שני רצועות האודיו הנפרדות של הסרט. האחת היא משפחת הוס, למעשה הפסקול של הסרט שאנו צופים בו. השני הוא צליל המחנה, במלוא זוועתו, המשחזר בדייקנות קפדנית. אף אחד מהמסלולים אינו מחובר ישירות לשני או מושפע ממנו, מה שמאפשר להם להדגיש זה את זה בחופשיות.
הסרט מרמז לנו על כל זה בדרך שבה מחזמר אומר לנו לשבת במקומותינו: עם פתיח.אזור הענייןמתחיל עם מספר דקות רצופות של הציון המטריד של מיקה לוי שצף על פני כרטיס כותרת סטטי. זה תחבורה, מושך את הקהל אל הלך הרוח שהוא צריך שהם יהיו בו עבור הסרט. אבל חשוב מכך, זה מאלף: אזהרה שלעתים קרובות במהלך הסרט הזה, האזנה עשויה להיות חשובה יותר מצפייה. הפתיח מסתיים בפיצוץ סטקטו רועש, לא של ירי שמנקד חלק גדול משאר הסרט, אלא של ציוץ ציפורים במהלך פיקניק משפחתי שטוף שמש ליד נהר.
זה שקט, שקט, שליו ושגוי מיידית. השלווה מרגישה בניגוד לתפאורה. אבל המתח הלא פשוט הזה בין הקצבים הסטנדרטיים של סרט שואה ומהאזור הענייןבעצם מראה לנו זה גם מלמד.
הסרט מרגיש כל הזמן כאילו הוא הולך להתפוצץ עם המשקל העצום של הזוועות הבלתי נראות שלו. וגלזר כן מאפשר לרגעים קצרים של זוועה אמיתית לעבור דרך, למשל בסצנה שבה רודולף, בזמן שדג בנהר עם ילדיו, מבין שפסולת מהמחנה מושלכת בנהר הזה במעלה הזרם, עצמות והכל.
אבל גלזר אף פעם לא מאפשר לרגעים האלה להשתלט על הסרט, מחוץ לרגע סיום נוקב במיוחד שבו המציאות וההיסטוריה חותכים את הסיפור לרגע. במקום זאת, הוא משאיר אותם כחודדים רגעיים, מהמורות מהירות שלא עושות דבר כדי לבלום את תפיסת העולם האדישה של הדמויות, מה שכל זה מוסיף לאי הנוחות שהסרט יוצר.
אזור הענייןהאפקטיביות של זה נשאבת מכל הסתירה הזו. יש גבול לכוח של תיאור אלימות על המסך. לא משנה עד כמה הוא מוצג בקפידה או באמת, האומנות בסופו של דבר באה לידי ביטוי, ותחושת הבדייה מתחילה. אבל על ידי הסרת מחזה האלימות, סרטו של גלזר מראה צד נוסף של אחת הזוועות הגדולות בהיסטוריה. קנה המידה של הקטסטרופה האנושית נכנס לא בגלל שהוא מיוצג, אלא בגלל שהדמויות לא מבחינות בו בכלל. אין דרך לתקשר את הטרגדיה האמיתית או המפלצתיות של מחנה שבוהמשטר הנאצי הרג יותר ממיליון בני אדם. אבל על ידי הדגשת חוסר האכפתיות והבורות המכוונת של האנשים סביבו, גלזר מוצא דרך להבהיר עוד יותר איזה סוג של רוע נדרש כדי לשמור על מקום כזה פועל.
אזור הענייןעשוי להיות הסרט החזק ביותר על שותפות שנוצרה אי פעם, במיוחד על השואה. האזהרה האמיתית של הסרט היא לא שחיים רגילים יכולים להימשך אפילו בתוך זוועה, אלא שאנשים מסוגלים להעמיד פנים שזוועות לא מתרחשות. נראה שגלזר מציע שאנשים אינם מודעים לאירועים היסטוריים הרסניים שמתרחשים סביבם, אלא שהם סוגרים את אוזניהם באופן פעיל. משפחת הוס אינה מטביעה את המחנה, או מתעלמת בחוסר רצון משאגת הכבשנים שלו או מירי הנשק מעבר לחומה. הם פשוט ממשיכים כאילו זה בכלל לא שם. ההשפעה של כל השתיקה שלהם היא אחת התצוגות הקולניות והייחודיות ביותר שסרט קיבל אי פעם על אחת הזוועות הנוראיות ביותר בהיסטוריה.
אזור הענייןהופעת בכורה בבתי קולנוע אמריקאים בהקרנה תיאטרליות מוגבלת ב-15 בדצמבר, עם יציאה אמריקאית רחבה יותר ב-7 בינואר 2024, ויציאה בינלאומית בפברואר 2024.ראו באתר הסרט לפרטי תיאטרון וכרטיסים.
