קשה לדעת מאיפה להתחיל בתיאור כמה רעדִמיוֹנִיהוא. סרט האימה החדש של בלומהאוס והבמאי ג'ף וודלו (קיק-אס 2) מתחיל בהנחת היסוד הפשוטה אך המבטיחה של פוחלץ רדוף רוחות וחבר דמיוני זדוני, אבל הדמויות התפלות שלו, הסיפור הבוצי והיעדר הפחדים משאירים אחריו סרט חסר חיים יותר מאשר דובון ללא מלית.
דִמיוֹנִיהבלגן של סיפור מתחיל עם אישה בשם ג'סיקה (היא חייבת לקבל את זהודומיניון היורה העולמישל דיוונדה וייז) ובעלה החדש, מקס (טום פיין), מתעוררים אחרי אחד הסיוטים החוזרים של ג'סיקה. היא נרדפת במסדרון ארוך על ידי עכביש ענק, שהוא במקרה גם הנבל הראשי בספרי הילדים שהיא כותבת. בני הזוג מחליטים במהירות שהגיע הזמן שהם ושני ילדיו של מקס מנישואים קודמים, טיילור המתבגרת (טייגן ברנס) ואליס הצעירה בהרבה (פייפר בראון), לעבור לבית ילדותה של ג'סיקה, בתקווה שהסביבה המוכרת תרפא אותה. הסיוטים שלה. הילדים של מקס לא שמחים מדי על המהלך, אם כי לא ממש ברור לאן הם הולכים או מה ההתנגדות הספציפית שלהם.
לא ממש ברור אם אנחנו אמורים להאמין שג'סיקה רוצה להסתדר עם בנותיה החורגות החדשות, או שהגסות שלה כלפיהן היא בעיה מקרית של התסריט והביצוע. כך או כך, אחרי כמה ימים בבית, ג'סיקה מתעלמת מאליס בכך שהיא חומקת מהבית במהלך משחק מחבואים כדי לקבל שיחת עבודה, ומשאירה את אליס לחקור את המרתף ולמצוא את צ'ונסי הדובון המצמרר. .
צילום: פאריש לואיס/ליונסגייט
צ'אונסי הופכת במהרה לחברה הדמיונית החדשה של אליס, שהיא מדברת איתו כל הזמן ולוקחת איתה לכל מקום. החלק הזה של העלילה מעורר מאודM3GANבלי להתקרב לתחושת הכיף הידועה של הסרט הזה. כל ההגדרה הזו מתרחשת בערך 10 דקות לתוך הסרט, וכאן גם מסתיימים הפרטים הקוהרנטיים של העלילה.
[אד. פֶּתֶק:שאר הסיפור הזה מכיל ספוילרים משמעותיים עבורדִמיוֹנִי. החדשות הטובות הן, לקרוא עליהם זה הרבה יותר כיף מלשבת על כל 104 הדקות של הסרט.]
הגעתו של צ'ונסי אמורה גם להכניס קריאותדִמיוֹנִי, אבל הסרט מוסט כל כך על ידי ניסיון לחבר סיפור מתוך אינספור חוטי העלילה חסרי המשמעות שלו שאין לו הרבה זמן להקדיש לאימה ממשית. בסצנה אחת, למשל, אמם הביולוגית של הילדים מופיעה בביתה של ג'סיקה ללא אזהרה, תוקפת את ג'סיקה, מגלה שנראה שהיא יודעת מבחינה נפשית שיש משהו רע בבית, נעצרת ואז נעלמת לשארית הסרט. הסצנה הזו לעולם לא תועלה שוב.
זמן קצר לאחר מכן, מקס פשוט עוזב את ילדיו עם אמם החורגת החדשה, ברור שאינה מתאימה למשימה, כדי שיוכל לצאת לסיבוב הופעות בלתי מוגבל לכאורה עם הלהקה שלו. יש גם שכן מפחיד שבמקרה יש לו ספר לימוד אקדמי מאויר במלואו על חברים דמיוניים, שנראה תפור במיוחד לסצנת אקספוזיציה עצלנית. הסרט אפילו זורק שני קווי עלילה נפרדים של התעללות בילדים, שבסופו של דבר הוא פשוט מתנער מהם כשהם לא מועילים יותר.
זה מפתה לנסות לקרוא לתוך מבוך הסטיות הזה כדי לנסות למצוא איזושהי משמעות או כוונה, אבלדִמיוֹנִיאף פעם לא גורם לזה להרגיש כדאי. אין דמות אחת בסרט שמרגישה ששווה להשתרש אליה, וההופעות נטולות כריזמה לחלוטין. התסריט, שנכתב על ידי וודלו, ג'ייסון אורמלנד וגרג ארב, מלא בדיאלוג עץ נוקשה ולעתים קרובות מרגיש כמעט שטותי לחלוטין. דמויות מציגות לפעמים מידע חדש כאילו זו עובדה שהקהל ידע לנצח.
בפעמים אחרות, הם מתייחסים לנקודות עלילה ברורות לכאורה כמו גילויים מרכזיים ובלתי ניתנים לניחוש - כמו כשאנחנו מגלים שצ'אונסי היה שייך פעם לג'סיקה. אף אחד מחוטי העלילה האלה לא מסתכם בהרבה, ורובם פשוט נשארים תלויים עד סוף הסרט. אם ליוצרי הסרט לא אכפת מהם, למה לנו?
צילום: פאריש לואיס/ליונסגייט
אבל כמו בכל סרט אימה, אפשר היה להתעלם מרוב האסון הזה אם רק הסיפור היה מפחיד. במקום זאת, זה המקום שבו הכישלונות שלה מתגלים ביותר.דִמיוֹנִילא מביא רעיון מקורי אחד לז'אנר האימה. זה לגמרי יצירת סרטים בצביעה לפי מספרים שאף פעם לא מצליחה אפילו ליצור מתח, שלא לדבר על פחד. דמויות מסתכלות מתחת למיטות בזמן שהציטוט המטומטם מביא גול של מיתרים כדי להתחנן שנרגיש משהו. צ'ונסי זז בעצמו פעם או פעמיים, ואפילו הופך לדוב מפלצתי, אבל הסצנות מוארות כל כך רע שהאפקט פשוט נראה זול ולא אפוי ולא מפחיד מרחוק. צפייה ברצפים רוטטים זה מוחץ נפש עבור חובבי אימה, והם גורמים לרגעים שבהם הסרט מאט לניסיון הבא שלו להפחיד להרגיש כאילו הם נמשכים עידן ועידנים.
הרצף המעניין בקצרה מגיע בשליש האחרון של הסרט, כאשר אליס הוטעתה לבקר בעולמם של החברים הדמיוניים, וג'סיקה וטיילור צריכות להציל אותה. העולם הזה צף בחושך, והקרקע המוצקה היחידה שלו היא רצפת דמקה במסדרון אינסופי של דלתות. חלקים מהעולם יוצרים גרמי מדרגות לשום מקום, קצוות ללא מוצא שנופלים לתהום ודלתות שנראות כמו צפות הפוך.
אף אחד מהוויזואלים הללו אינו מקורי לחלוטין - הם מכוונים לאמצע שביניהםטווין פיקס'חדר אדוםוכן אסקובי-דוסצנת מרדף, בלי שום כיף שהשילוב מרמז. אבל גם בלי מקוריות, זה הרחק הוויזואלי הטוב ביותר של הסרט. למרבה הצער, במשך רוב זמנן בעולם הזה, הדמויות פשוט מסתערות בעיוורון לתוך הדלתות ומגיעות לאותם חדרים משעממים שראינו בשאר הסרט, כל אחת מהן צולמה בדיוק כמו שהייתה בעולם האמיתי , רק קצת יותר כהה.
דִמיוֹנִילא היה רף גבוה לנקות. בשנה שחסרו עד כה סרטי אימה מעניינים, עם הערך השני של בלומהאוסשחיית לילהבתור נקודת האור האמיתית היחידה, כל מה שהסרט הזה באמת היה צריך להיות היה איזה כיף מטופש עם כמה הפחדות טובות. במקום זאת, הוא הולך לאיבוד במבוך של סיפורי סיפורים נוראים ודמויות מתסכלות, הכל מבלי להציע שום דבר יותר מלהקות האימה בסטנדרט המניות שהיונעשה טוב יותרבמיליון סרטים אחרים.
דִמיוֹנִיעולה בבתי הקולנוע ב-8 במרץ.
