עִםלֵץבבתי הקולנוע השבוע, פוליגון עלה מחדש את היצירה הזו מהסתיו שעבר, שמסתכלת על הקשרים בין סרטו החדש של הכותב-במאי טוד פיליפס לבין קלאסיקה: הסרט של מרטין סקורסזהמלך הקומדיה.
עדיף להיות מלך ללילה מאשר שמוק לכל החיים!
— רופרט פאפקין,מלך הקומדיה
צחק והעולם צוחק איתך!
- הג'וקר,Arkham Asylum: בית רציני על כדור הארץ רציני
עצור אותי אם שמעתם את זה בעבר: רוברט דה נירו יגיע בקרובמככב משותף בסרטעל אדם מטורלל שחושב שהוא קומיקאי ומונע לפשע על ידי מנחה תוכנית אירוח בשעות הלילה המאוחרות.
אולם הפעם, דה נירו לא מגלם את העולה המטורף, כפי שעשה בקלאסיקה הקומדיה השחורה של מרטין סקורסזה מ-1982,מלך הקומדיה. במקום זאת, השמועות אומרות, בובי D יהיה כוכב העל שמדרבן את הירידה של חואקין פיניקס לטירוף בסרטו העצמאי של הבמאי טוד פיליפס על הג'וקר, אויבו של באטמן וכל מי שלוקח את ג'ארד לטו ברצינותדוֹמֶה.
הריח הכימי הייחודי הזה שאתה מריח לאגז סמיילקס, אבל אווירה של מיותרות סביב כל הפרויקט. הסרט קיים במקביל ליקום הסרטים של DC, שם יכול לצוץ ג'וקר חדשבאטמןולטו מבחינה טכנית נשאר מחובר אליושֶׁלוֹשֶׁלוֹסרט ג'וקר עצמאי. זה גם לא פשוט שעבודתו של מרטין סקורסזה מצוטטת כהשראהבכל עתהסרט של פיליפס צץ במסחר. במידה מסוימת, זה הגיוני: סקורסזה הוא המפיק בפועל של הסרט, והכוכב המובהק שלו נמצא בצוות השחקנים. "קודר ומלוכלך,"נהג מונית, נואר של שנות ה-70/80 - המילה ברחוב, כולל מה שפוליגון שמע מחברי הצוות, היא שסרט הג'וקר הוא הומאז' מורחבת של מרטי.
הנה העניין:מלך הקומדיהכְּבָרהואסרט ג'וקר כמעט מושלם. (זהו סרט כמעט מושלם באופן כללי, אבל הוא גם סרט ספציפי לג'וקר.) זוהי הצצה למוחו של אדם שמשכנע, למרות כל הראיות להיפך, שהוא אחד האנשים המצחיקים בעולם , ומי קבע שהעולם חייב להיות מעורב בבדיחה. מתחת לחליפה הסגולה, שיער ירוק ועור לבן בצבע גריז, זה מה שגורם לג'וקר לתקתק.
מלך הקומדיהמככב את דה נירו בתור כלב החתימה והסטנד-אפ הוונאבי רופרט פאפקין, שהשאיפה שלו לעשות סט עלתוכנית הערבתוכנית דומה בהנחיית האליל שלו, ג'רי לנגפורד - בגילומו של ג'רי לואיס בדייקנות קודרת בתפקיד דרמטי נדיר - מובילה אותו לחטוף את לנגפורד ולדרוש זמן שידור תמורת כופר.
התוכנית של רופרט אינה ברמה של מסעות הרצח המטורפים של נסיך הפשע של הליצן. האקדח שבו הוא ושותפתו הלא יציבה לפשע, מאשה - שהועלתה לחיים על ידי סנדרה ברנהרד המפוארת, שהיתה עושה הארלי קווין פנטסטי - משתמשים בו כדי לחטוף את ג'רי, אפילו לא עמוס ב-"BANG!" דגל, שלא לדבר על כדורים ממשיים. אם אתה מחפש אלימות מצד אדם לא מרוכז,נהג מוניתהגיוני יותר כאבן בוחן.
מַהמלך הקומדיהמציע במקום זאת היא תחושה של התנתקות מהמציאות וסוחפת בתוך בריכת הגאות והשפל של מוחו של רופרט. זה מוטבע בצורה הטובה ביותר בחלל המגורים שלו, מקום בשום מקום שמתלבש כדי להיראות כמו הסט של תוכנית אירוח משלו, עם ציוד הקלטה חדיש ותומכי ענק בשחור-לבן של האורחים והקהל שלו. זה עולמו של רופרט; אנחנו פשוט חיים בו.
עם זאת, במבט מדוקדק, העולם הזה משתרע מעבר לקירות דירתו של רופרט, חדר השינה בילדותו, המרתף של אמו או היכן שהמקום הזה אמור להיות. (זה נותר לא ברור, ואני טוען כך בכוונה.) כמה ממה שאנו רואים לאורך הסרט, לא משנה היכן ומתי, מסונן דרך הרגישות המעוותת, המתנשאת לעצמה, של רופרט?
לפעמים, טשטוש המציאות של הסרט נראה ברור. סצנה שבה ג'רי המום, לאחר שזה עתה שמע את קלטת האודישן של רופרט, מבשל את הוואנב על הכישרון המדהים שלו במשרד עם קירות מראה, כנראה מעולם לא התרחשה - ג'רי לא שומע את הקלטת היא נקודת עלילה מרכזית. רצף פנטזיה שבו מנהל בית הספר התיכון של רופרט מופיע בתוכניתו של ג'רי כדי לבקש את סליחתו הוא בדיוק זה: פנטזיה. ונראה בטוח להניח שהקריין צועק אינסוף וריאציות על "בוא נשמע את זה עבור רופרט פאפקין! נִפלָא! רופרט פאפקין, גבירותיי ורבותיי!" לקהל מוחא כפיים תמידית, כשהאיש עצמו עומד מחייך בחליפה אדומה לוציפר, זה לא דבר ששודר בפועל בטלוויזיה, גם אם לוקחים את הקאמבק והתהילה של רופרט לאחר הכלא - שהוצגו באמצעות צילומי פניו המודבקים על דוכני עיתונים , ספר הזיכרונות רבי המכר שלו ודיבור חדשותי-חדשות - בערך הנקוב.
אולי אתהלא צריך. אולי הכותרות, סיור הספרים, השבחים הנובעים מתעלול החטיפה שלו הם פנטזיה בדיוק כמו כל דבר אחר.
יש חלקלקות במה שמתגלה פנימהמלך הקומדיהזה נהיה יותר מטריד ככל שמתעכבים על זה. כאשר רופרט לוקח את מכרתו מהתיכון ריטה (דיאהנה אבוט) לארוחת ערב, גבר שיושב מאחוריהם מבלה את הארוחה בוהה ישר במצלמה, מחקה את כל צעדיו של רופרט. מי הוא? למה הוא עושה את זה? למה ריטה ורופרט לא שמים לב? האם הוא בכלל שם?
במקום אחר, במהלך עימות בין רופרט למאשה ברחוב, קהל מתאסף כדי לצפות, בעוד צווארי גומי מביטים מעבר לרחוב מסביבם. זה בטוח נראה שבנוסף לכל ניצבים שכירים שהיו בהישג יד, סקורסזה פחות או יותר נתן למצלמות להתגלגל, וללכוד את התגובות האמיתיות של ניו יורקרים אמיתיים לשני אנשים (שלפחות אחד מהם הם אולי זיהו ככוכב קולנוע גדול) צועקים אחד על השני על המדרכה. עם זאת, בין הקהל יש גם מאורות פאנק מהחיים האמיתיים, הקלאש ודון לטס. רק שם.
אותה איכות אמנות-מחקה-חיים-מחקה-אמנות היא אנדמית לאורך הסרט. כדי לגלם את ג'רי לנגפורד, אגדת קומדיה עם מוניטין עגום מחוץ למסך, ליהק סקורסזה... ג'רי לואיס, אגדת קומדיה עם מוניטין סורר מחוץ למסך. לכל הדעות, הוא היה בחור הגון על הסט, ואם כבר, הדמות שלו הרבה יותר נחמדה לרופרט ממה שמגיע לו, אבל אין לטעות בדימום דרך.
לגבי דה נירו, הרופרט שלו הוא תשובה לדמויות שלו משניהםנהג מוניתושור זועם: טראוויס ביקל, סטוקר חסר ציר שהופך לאובססיה לגבי פוליטיקאי מפורסם, וג'ייק למוטה, מתאגרף בעבר שעובר בצורה מביכה לקריירה כסטנד אפ לא מצחיק עד כאב. מלבד ג'רי עצמו, מגזרת הקרטון האחרת שמציבה רופרט בסט הטוק-שואו המזויף שלו היא ליזה מינלי, שכיכבה יחד עם דה נירו בסרטניו יורק, ניו יורק, בבימויו של סקורסזה (איתו יצאה).
ברוח דומה, את קולה של אמו של רופרט מספקת אמו (המקסימה) של סקורסזה ונגנית הרפרטואר הקבועה, קתרין סקורסזה. אבל בזמן שאנחנו שומעים אותה צועקת על רופרט, קוטעת אותו בזמן שהוא באמצע מונולוגים הזויים שונים, סט הסטנד אפ שלו מספר סיפור אחר. בבדיחות מלאות באמיתות ברורות ולא נוחות על חייו בנוגע לאלכוהוליזם של הוריו ולנידויו בתיכון, רופרט אומר שאמו מתה כבר שנים. למה להמציא פרט כל כך קודר? אפילו רופרט, שמצליח להוציא כמה צחוקים לגיטימיים מהקהל של ג'רי, לא יצא מזה מספיק כדי להאמין שחומר של אמא מתה יפיל את הבית. האם האמא שמציקה לו כל הזמן נמצאת בראש שלו?
ככל שתחשוב יותרמלך הקומדיה, ככל שהשאלות האלה יעבדו יותר על המוח שלך. בסצנה בתחילת הסרט בה רופרט וג'רי נפגשים לארוחת צהריים בבילוי השואוביז עמוס הקריקטורות Sardi's, שבמהלכה ג'רי מתחנן מרופרט לקחת על עצמו את הנחת התוכנית לזמן מה כדי שהקומיקס השרוף יוכל לצאת להפסקה, סקורסזה צולב בין הארוחה לבין רופרט לבדו במרתף שלו, צועק את חצי הדיאלוג שלו לבן שיח הזוי בזמן שאמו מטרידה אותו מחוץ למסך. זו יכולה להיות סדרה מילולית של אירועים, המתרחשת בציר זמן ליניארי, או שזה יכול להיות רופרט שחזר על מפגש דמיוני כאן ועכשיו, כשהסצינה של הסרדי מתרחשת.לְאַחַרהשחרור שלו מהכלא, כשהוא הפך לכוכב גדול והוא וג'רי השפיעו על סוג של התקרבות. דרך העדשה של סקורסזה,מלך הקומדיהמתעקש שאתה לא באמת יכול לדעת. אתה יכוללְעוֹלָם לֹאבאמת יודע.
סצנה אחת - אחתירייה -מסכם בצורה מושלמת את הסיוט הסוליפסיסטי הזה. במהלך אחת החזרות שלו במרתף, רופרט עומד מול קהל של זירוקסד המודבק על קיר מהרצפה ועד התקרה. הוא סופג את מחיאות הכפיים המשומרות והלופניות שלהם עם הגב למצלמה, שמתרחקת ממנו באיטיות, במסדרון רצוף מראות... אחורה ובחזרה ובחזרה, עוד ועוד ועוד, עד שאי אפשר ליישב את הצרוף. גודל החלל המוזר הזה עם כל מקום שבו רופרט יכול לחיות. בפרפראזה נוספת מניאק קומיקס גדול,אנחנו כלואים כאן איתו.
מלך הקומדיהמשתמש בכל טריק בספרים של סקורסזה, צימרמן ודה נירו כדי לגרום לנו להרגיש כמו קהל שנאלץ לצחוק על מישהו שהוא גם לא מצחיק (לפחות בכוונה) וגם לא טוב,אִם לֹא. גם הג'וקרים הטובים ביותר של קומיקס עשו זאת. בנקודת הציון של פרנק מילרהאביר האפל חוזר, הג'וקר למעשה מופיע בתוכנית אירוח בשעות הלילה המאוחרות - פסטיש של לטרמן ולא הומאז' של קרסון - ומחריף את הקהל למוות.בדיחה ההרג, משומריםהסופר אלן מור והאמן בריאן בוללנד, רואים את הג'וקר מנסה להוציא את הנציב גורדון מדעתו על ידי כך שהוא מעביר אותו לטיול סיוטי של בית כיף הכולל צילומים של בתו העירומה והמושחתת, ברברה. ובתוךארקהם מקלט, הרומן הגרפי רב ההשפעה שצוטט לעיל מהסופר המרגש גרנט מוריסון והאמן הפסיכדלי המפואר דייב מק'קין, הג'וקר מפתה את באטמן אל בית המשוגעים הטיפוסי, לפחות באותה מידה עבור חרא וצחקוקים כמו בתקווה שכך יעמיד את הגיבור מול המציאות של מחלת הנפש שלו.
זה מה שתמיד עשה את הג'וקר של ג'ק ניקולסון, משובר הקופות של טים ברטון מ-1989באטמן, נתון יותר מפחיד מאשרהית' לדג'ר נכנסהאביר האפל. ניקולסון אולי מחננת את זה בצורה מנוגדת למעריצי גיבורי-העל העסקיים הרציניים של היום, אבל בעוד הטירוף של הג'וקר לדג'ר משתמש באי-חיזוי כמסך עשן כדי להוריד באופן שיטתי את מבני הכוח של גות'אם - מההמון לממשלה ועד באטמן עצמו - כדי ציין שבני אדם מכוערים בלב, לג'וקר של ניקולסון אין פילוסופי כזהסיבה להיות. הוא רק אנדרבוס סוציופת של האספסוף שמתעוות, סובל מהפסקה פסיכוטית קשה ומחליט,"אל תילחם בזה, תרגיש את זה."
כתוצאה מכך, הוא משחזר את העולם סביבו בדמותו שלו פחות או יותר באקראי - חוטף שידורי חדשות כדי להכריז שהרעיל את מוצרי ההיגיינה והיופי של גות'אם סיטי, מפריע שוב ושוב במסיבות עיתונאים שונות או כדי לרצוח ראשי המון או להכריז על הצעד הבא שלו, לזרוק מצעד שבו הוא זורק מיליוני דולרים על הקהל לפני שהוא משחרר עליהם גז רעיל עם ההכרזה "ו עכשיו מגיע החלק שבו אני משחרר אתכם, האנשים הקטנים, מהנטל של חייכם הכושלים וחסרי התועלת".
הזכור מכולם, הוא פורץ למוזיאון לאמנות (אחרי שהרעיל את כולם בפנים למוות), מכריז, "רבותי! בואו נרחיב את דעתנו! לורנס?" ואז, פיצוץ פרינס כי למה לא, מצטרף לעוזריו בהשחתת כל יצירת אמנות שהם רואים - למעט ציור של פרנסיס בייקון שרק דפוק מספיק כדי שיהנה כמו שהוא. "אני האמן הרצחני הראשון בעולם שמתפקד במלואו," הוא מתבונן אל צלמת העיתונות ומושא חיבתו ויקי וייל, וחושף את פניו המעוותים של לשעבר שלו.לְנַתֵקכעבודתו האחרונה.
טריק העיפרון של לדג'ר ג'וקר וה"רוצה לדעת איך קיבלתי את הצלקות האלה?" נאומים הם מפחידים, בטח, אבל אחד מהג'וקרים האלה יהרוג אותך רק אם הוא משרת איזושהי מטרה, בעוד השני יעשה זאת כמחץ, יצירה אומנותית או ללא סיבה כלשהי. אני יודע איזהתְעוּדַת זֶהוּתמעדיף לא להישאר לבד בחדר עם.
זה הג'וקר שאני תופס ברצינותמלך הקומדיהויברציות מ. ואם אנחנו חייבים לעשות סרט ג'וקר בדמותו של מרטי, זה הכיוון שאני מקווה מאוד שהם ילכו אליו. תכלאו אותנו במוחו של מטורף המשוכנע שהוא האיש הכי מצחיק בעולם. בואו לשמוע את זה עבור הג'וקר! נִפלָא! הג'וקר, גבירותיי ורבותיי!
שון טי קולינס כתב עבור הניו יורק טיימס, רולינג סטון, פיצ'פורק, Esquire ו-Vulture. הוא ובת זוגו, הקריקטוריסטית ג'וליה גפרורר, הם העורכים המשותפים של האנתולוגיה של האמנות והקומיקסמראה מראה II. הם גרים עם ילדיהם בלונג איילנד.
