סקירה זו רצה במקור בינואר 2019 לאחר הקרנת הבכורה של הסרט בפסטיבל סאנדנס. הוא עודכן כדי לשקף את היציאה הדיגיטלית הווירטואלית של הסרט באמריקה.
סגנונות של יוצרי סרטים מסוימים הם כל כך ספציפיים שהם הופכים לטרף קל לפרודיה.ווס אנדרסוןיש לו זריקות סימטריות וציוויות כללית.קוונטין טרנטינויש לו את הדיאלוג המהיר שלו וטעם לאלימות קיצונית. ולטרנס מאליק יש את החיבה שלו לשעת קסם, ידיים נעות בחיטה, ותחושה מוחצת במעורפל של היקף העולם.
קוקו-די קוקו-דהמעביר תחושה כל כך מיידית ומדהימה של סגנון שמפתה לתאר אותו באמצעות הפניות. הסרט, מאת הסופר-במאי השבדי יוהנס ניהולם, מזכיר את עבודתו של הקולנוען הצרפתי מישל גונדרי (שמש נצחית של המוח ללא רבב,מדע השינה,צוחק), שכן הוא מערבב קטעי לייב אקשן עם תיאטרון בובות ונגיעות מוזרות אחרות על מנת לחקור את רגשות הדמויות. יש אלמנטים שללארס פון טריירוגם דיוויד לינץ' במשחק, כשהסרט נודד לטריטוריה לא קלה יותר.
אבל נייהולם לא מכוון לפסטיש. טיסות המהודרות של סרטו מזכירות יוצרי קולנוע אחרים, אבלקוקו-די קוקו-דהמשתחרר מכל אסוציאציה בודדת וקונקרטית כשהוא מצמיד בתקיפות את המוזרות שלה עם הליכים מסויטים יותר ויותר.
הפתיחה של הסרט נותנת את הטון למה שעתיד לבוא, כשלישיית דמויות מוזרות - מוג זקן עליז (פיטר בלי), גוליית סמפו בלבוש משובץ (מורד חצ'דוריאן), ודובדבן מפחיד למראה (ברנדי ליטמן) מצעדים ביער. עם שני כלבים, אחד חי ועוקב אחריו, השני מת ובזרועותיו של סמפו. אולי זו ההתנהגות של מוג, אולי הכלב המת, אולי העובדה שהם מטיילים בחושך, אבל יש בהם אנרגיה לא פשוטה, כמעט תוקפנית, המסתמכת על התמונה העדינה יחסית שהם היו יוצרים אחרת.
אפילו הסצנה הבאה, שהיא הרבה פחות יוצאת דופן, חוצה את הגבול בין אמיתי למדומיין. טוביאס (לייף אדלונד ג'והנסון) ואלין (ילבה גאלון) הביאו את בתם הצעירה מג'ה (קתרינה ג'ייקובסון) לחופשה. כשהם יושבים במסעדה, פניהם צבועות כמו ארנבות ללא סיבה נראית לעין, הארוחה שלהם נקטעת על ידי זוג פרפורמרים (סטיין בראון ומרטין קנודסן) שהשטיק שלהם נופל באמצע הדרך בין הליצנות לפאנצ' וג'ודי. האינטראקציה לא נמשכת זמן רב, אבל היא פשוט צורמת מספיק כדי למנוע אפילו את התחושה הקלושה ביותר של שאננות לגבי מה שיקרה אחר כך.
החלק הארי שלקוקו-די קוקו-דהמתרחש כמה שנים מאוחר יותר, כשטוביאס ואלין יוצאים לטיול נוסף, אך בנסיבות שונות בתכלית. כשהם מקימים מחנה ביער, הם מסתיימים על הכוונת של מוג, סמפו וצ'רי. מה להלן ישר מתוךיום האדמהספר משחק: המפגש ביניהם, המתרחש במרחב הלימינלי המוזר הזה שבין לילה לבוקר, חוזר שוב ושוב. האירועים המעגליים יהיו דמויי חלום, אלא ששלישיית היצורים העל-טבעיים הם תוקפנים קבועים. כשטוביאס ואלין סובלים סדרה של ייסורים, הם אט אט מודעים לכך שהם חייבים למצוא שיטת בריחה כלשהי.
עם זאת, הדבר שהם מנסים לעבור הוא לא בעצם התקפה על טבעית: זה צער. הרגש תופס את מרכז הבמהקוקו-די קוקו-דה, שפועל באופן מרומז דרך הדרכים שבהן כאב רגשי יכול לסובב אנשים, וכמה בלתי אפשרי זה נראה להתגבר. ולמרות שהוא יעיל בתקשורת אימה ואימה, אבל הוא הכלי החזק ביותר בערכה של Nyholm.
ככל שהסרט מתפתח, סצנות מפתח מתרחשות באמצעות שימוש בבובות צל, שנראה כי הן מיועדות אך ורק לצופה - עד שהן הופכות גם לחלק מהעולם הפיזי של הסרט. פשוטים ככל שיהיו, הם הרסניים לצפייה, במיוחד כשהם מונחים נגד ההסתלבטות הכל כך קשורה של טוביאס ואלין בכל הנוגע להתמודדות עם אובדן.
המידה שבה ניהולם מנצל את הרגשות שהוא מנסה להעביר עוזרת להמציא סרט שהוא חוץ מזה קצת דק, אפילו בהתחשב בזמן הקצר שלו. בנקודות, יש תחושה של חוסר איזון, שכן לג'והנסון יש יותר מה לעשות מאשר לגלון; אלין נדחקת להיות נוסעת בחלק מהסרט, אם כי כשהיא סוף סוף תופסת סוכנות קטנה, זה משפיע מאוד. אבל לרוב, הרזון של הסיפור משרת אותו היטב. אין צורך להיכנס להסברים מתוחכמים על מה שקורה, או למה - רגשות הם מופשטים במקרה הטוב, בכל מקרה.
קוקו-די קוקו-דההוא מלא באלמנטים פנטסטיים, אבל הוא לא מוגדר על ידם, ובשילוב עם כמה שהוא מציק ומטריד בנקודות, הסרט גדל למשהו שאי אפשר להדביק מבחינת ז'אנר או יצירות דומות. נייהולם משעה את הזמן והמרחב באיור השכול שלו, וסוטה בין חלום (מוג, סמפו וצ'רי מופיעים כולם גם כקריקטורות על תיבת נגינה מסתובבת בשלב מסוים) לסיוטים. (התקיפה של הגרוטסקות על אלין היא תמיד בחוסר נוחות, טעון מינית.) ההשוואות הבלתי נמנעות לגונדרי, פון טרייר או לינץ' משמשות רק כתמרורים, ועוזרים לנו לסמן את חוש הסגנון המובהק של נייהולם.
קוקו-די קוקו-דהנפתח פנימהקולנוע סטרימינג וירטואליב-6 בנובמבר, ויגיע ב-VOD ב-8 בדצמבר.
