רִאשׁוֹנִי, העיסה הפרהיסטורית, מיני סדרת אנימציה שזורמת כעת באפליקציית השחייה למבוגרים, מסתיימת כשהיא מתחילה: עם קרביים עפים ונהרות של דם. כאשר האקשן בגמר "Rage of the Ape Men" שואג, הוא עושה זאת ללא הפוגה, מלווה באפקטים קוליים של חריקת עצמות וסוחטת בשר עבור הקרביים. במרכז שני גיבורים עתיקים: חנית איש המערות ופאנג הדינוזאור. משיכת החוטים היאהאנימטור בעל החזון גנדי טרטקובסקי, שבזכות קצת חכם של אסטרטגיית שחרור מוגבל,יכול לזכות באוסקר על עבודתו בסדרה.
לעזאזל עם מאבקי פרסי האוסקר,הוא צריך.
לא תמצא משהו כמורִאשׁוֹנִיבטלוויזיה או בבתי קולנוע. המופע הוא אקשן קדימה, אבל מדיטטיבי. 11 דקות - כמחצית מזמן הריצה - עוברות בפרק האחרון לפני שדמות נוחתת מכה בקרב. הפרק נפתח בגן עדן, כשהגיבורים שלנו מקבלים קצת ארוחת צהריים ושחייה ליד מפל עצל. יש הרבה תווים אלימים קלים שנוגנו, כמו ספיר נושכת את הראשים מכמה דגים ופאנג מקבל פלאשבק PTSD לטבח נחשים קודם לכן, אבל המהומה לוקחת זמן עד קרשנדו. במשך 20 השנים האחרונות, טרטקובסקי נקט בגישה המנומסת הזו לסיפור סיפורים מול רגישויות מצוירות מאניות, מיינסטרים. הכל בשירות הדמות והכוריאוגרפיה שנכנסת מתחת לעור של הצופה.
"לאקשן טוב יש קצב טוב", אמר הבמאי ל-Polygon ב-aראיון אחרון. "הפעולה הגרועה ביותר היא כשהיא פשוט מהירה, אין מנוחה ואתה פשוט נמחק."
המעבדה של דקסטר, תוכנית הפריצה של טרטקובסקי ברשת Cartoon Network, כללה הנחת יסוד לא רחוקה מדירִאשׁוֹנִי. אף על פי שמתרחש בימינו המודרני,דקסטרהתמקד במערכת היחסים הקרבית לעתים קרובות בין אח צעיר ואחות גדולה, שבהתאמה, אוהבים ליצור פלאים מדעיים ולהרוס פלאים אלה. הם לא רעבים אם הם לא צדים את האוכל שלהם, אבל דרמה, הישרדות ואקשן משפיעים על הדינמיקה שלהם.
בפרק הפיילוט, "Changes", האחות דידי רוקדתקצה חיתוךלתוך המעבדה בעלת השם של דקסטר, סוקרת את הפלאים הטכנולוגיים סביבה. זה קצר של שבע דקות, עמוס בגאגים שבהם דקסטר ודידי משנים זה את זה לבעלי חיים באמצעות המכשיר האחרון שלו, אבל טרטקובסקי עדיין לוקח את הזמן כדי להזיז את המצלמה דרך המעבדה ולרוחב המסדרון, ומציג את הקהל שלו לתוך האחים. תחום וממצב אותנו בתחושת מקום, מקל עלינו את הדמויות שלהם לפני שהם בכלל מתקשרים זה עם זה.
"דקסטר דודג'בול", עוד פרק בלתי נשכח בבימויו של טרטקובסקי וקרייג מק'קרקן, השתמש בטרופי פעולה (הַקרָנָה אִיטִית,התקף מפשעות, והגנה, הכל פנימהמונטאז') להעביר את הכאב שדקסטר מרגיש בשיעור התעמלות. בתגובה, הוא בונה מכה מטורפת, משגרת כדורי TNT כדי לחסל את הבריונים שלו בשיעור ההתעמלות. הפרק מסתיים כאשר דקסטר מתנשא מעליהם, מתענג על הניצחון שלו, לפני שדידי זורקת לעברו כדור דודג' אחד, ומוציאה אותו מהמשחק. הקהל צוחק כי זה היסטרי, אבל אם טרטקובסקי או מק'קרקן היו מתזמנים את זה אחרת, הבדיחה עלולה להיות רעה יותר או לא לנחות בכלל.
סמוראי ג'ק- תוכנית פעולה עם הרבה פחות הומור והרבה פחות דיאלוג - לקחה את העין והאוזן של טרטקובסקי לשלב הבא כשהושק ב-2001. פרקים ארוכים של שני הפרקים הקלאסיים שלג'ֵקוהתחייה שלו ב-2017 עוברים כמעט לחלוטין ללא דיאלוג, או לכל הפחות ללא דיאלוג מצד ג'ק. התוכנית נשענה בכבדות במקום על המוזיקה, האפקטים הקוליים, האסתטיקה החזותית והנפשת הדמויות שלה כדי ליצור נרטיבים משכנעים.
"ג'ק ושלושת הקשתים העיוורים" מתוךסמוראי ג'קהעונה הראשונה של העונה עדיין עומדת בתור הטקסט של הגישה הזו. ג'ק מחפש באר מסתורית שעליה שומרים הקשתים במטרה לחזור לעברו ולהביס את אויב התמותה שלו, אקו, אך מוצא את הקשתים מיומנים מאוד, למרות מוגבלותם. הוא בסופו של דבר נלחם בהם במשך שמונה דקות ברציפות מבלי לומר מילה, לזמן קצר על ידי עיוור עצמו. ג'ק מביס אותם, משחרר אותם מקללתם, ואפילו שומר על קור רוח לעשות זאת, אבל זה כשהעניינים מאטים, הקשתים אומרים לו את האופי המרושע באמת של הפרס שהוא נלחם כל כך כדי להשיג. אם הוא ישתמש בבאר, הוא יערער את נשמתו.
עד הסוף, ג'ק אמר רק כמה שורות, אבל אתה יכול לראות את הזעם הבוער באיטיות בפניו ועיניו המצומצמות. טרטקובסקי מאט את הפעולה ולכן האגרה הפסיכולוגית של המסע הארוך של ג'ק מכבידה עליו. זו הסיבה שכמה מפרקי התחייה, שמתחילים 50 שנה לעתיד, כשג'ק לא קרוב יותר להגשים את מטרתו, מלאים בחזונות PTSD מוצפים, חלקם מבוססי פעולה ואחרים מופנמים גרידא.
"טרטקובסקי חשב שתוכניות האקשן שבהן צפה כילד מכילות יותר מדי דיבורים, והיו לה עלילות מסובכות שלא לצורך", דיווחניו יורקרפרופיל עליו מ-2002.
ההמשך של טרטקובסקי לג'ֵק,מלחמת הכוכבים: מלחמת המשובטים,הייתה עוד דרמת אקשן אלימה שבה הצופה הופך להיות מודע במיוחד לכל פריים ולכל חתך. פרקים נמשכו בין שלוש ל-12 דקות, אבל בכל זאת, האנימטור הצליח להידחק פנימה ממושך, מסוגנן באלגנטיות,ג'ֵק- רצפי דו-קרב בסגנון בין אנאקין סקייווקר לאויביו, הסימן המסחרי המכעיס, ואפילו ירח אדום ענק שיופיע שוב שנים מאוחר יותררִאשׁוֹנִי. התוצאה הייתה סדרה מלאה שלא בזבזה זמן, אבל בכל זאת הצליחה לחטוף אגרוף רגשי מספק. עם קצת יותר משעתיים בסך הכל, זה הולך רגל אל רגל עם השנימלחמת הכוכביםסרטים.
רִאשׁוֹנִימוכיח שטרטקובסקי התפתח מבלי לוותר על האינסטינקטים המרכזיים שלו. שֶׁלוֹאנימטיקה לפרקים, ששוחרר כעת על ידי Adult Swim, מגיעים עם אפקטי הקול המאולתרים שלו, מסוגים שלצמרמורותושיוסותיאורים שילד עם דמויות פעולה היה משתמש בו כדי לשחק העמדת פנים. אבל עבור טרטקובסקי ומשתפי הפעולה שלו, שום דבר מזה לאלְהַעֲמִיד פָּנִים. הסצנות של חנית ופאנג קורעות דרך נחשי נהר מחליקים, צווחים דמויות גבר-עטלף ורוקעות ממותות צמריות פנימה.רִאשׁוֹנִילקח זמן, עבודה ודאגה להחיות בדיוק כך. וצריך עוד יותר להקפיד לחזור מהסצנות האלה ולהזמין את הקהל להתייחס.
בידרתי לרגע את הרעיון, בסצנה השלווה ליד מפל בתחילת "Rage of the Ape Men", שחנית ופאנג אולי באמת ימצאו שלווה, אולי באמת יוכלו להתיישב איפשהו. זה נמשך במשךזֶהארוך, וחנית ופאנג השאירו שניהם טביעת יד וטופר בחול זה לזה. יכול להיות שיהיה להם סוף טוב, חשבתי. הרעיון הזה נקרע ברגע שהפרק נכנס להילוך גבוה. פאנג וספיר לעולם לא ידברו אחד עם השני, אבל קיבלנו כל כך הרבה תקריבים עדינים ומרגשים של העיניים שלהם, עד שנתגעגע אליהם עכשיו, אחרי שרצף הפרקים הזה הסתיים.
אתה לא משיג את זה באמצעות סצינות של מוות ועייפות. אתה עושה את זה באיפוק ובאהבה. זה ראוי לפרס.
אריק וילאס-בואשהוא העורך הראשי הראשי של בלוג האנימציההנקודה והקו.
