זו הפנטזיה הסודית של כל סופר: אתה מקבל טלפון מהוליווד, צועד ליום העבודה שלך ומספר לכולם שתראה אותם בספרים המצחיקים. אולי יום אחד, שטף עם מאפייני התהילה, תפאר אותם שוב בנוכחותך רק כדי להראות להם כמה רחוק הגעת.
התסריטאית קריסטי וילסון-קיירנס אינה כמעט תיאטרלי בעניין, אבל היא די חיה את החלום בימים אלה.
התסריטאית ילידת סקוטלנד נטשה את ההופעה שלה בתור ברמנית כשצוות ההפקה המשיךפני אימההקיש עליה כדי להצטרף לצוות הכותבים באמצע ריצת הסדרה, אבל היא עדיין מבקרת את החבורה הישנה בשפע. השנה, יש לה הרבה על מה להסתובב עם חבריה לפאב; היא זכתה לפלטפורמה הגדולה ביותר שלה עד כה ככותבת שותפה עבור1917, הדרמה החדשה של סם מנדס ממלחמת העולם הראשונהמעוצב כדי להידמות לטייק יחיד וללא שבור. היא תופיע שוב בבתי הקולנוע בשנה הבאה כשהפסיכו-מותחן החדש של אדגר רייטאתמול בלילה בסוהו, שגם וילסון-קיירנס היה שותף לכתיבה, זוכה לבכורה. כמו כל סופר מוכשר שמתחיל, יש לה המון רעיונות והיא מוצאת בהדרגה את המקומות הנכונים לשים אותם.
מחוץ לניו יורק קומיקון באוקטובר, וילסון-קיירנס שוחחה עם פוליגון על המיתוס של "הפריצה הגדולה", הסרטים שלא הצליחו עם מנדס, והסודות שהיא צריכה לשמור עבור רייט. עם מומחיות רחבה, התלהבות מהעסק וקומץ קשרים ששווים זהב, היא לא הולכת לשום מקום - מלבד, אולי, חזרה לבר.
מצולע: כתבת עבורפני אימהלפני1917, שני פרויקטים בקנה מידה, פורמט וז'אנר שונים. איזה היבט הרגיש לך כמו השינוי הגדול ביותר?
קריסטי ווילסון-קיירנס:הדבר הראשון היה זהפני אימההייתה טלוויזיה סדרתית, אז אתה לא מספר סיפור התחלה-אמצע-סוף במהלך שעתיים. זהו נרטיב פתוח שנועד להימשך 10 או 20 או 50 שעות. הסופיות של זה היה ההבדל הגדול.1917הוא תסריט מהודק וקומפקטי. היינו צריכים קשת מספקת בזמן אמת עבור הדמויות האלה. חוץ מזה, זה עבד עם קבוצה חדשה של אנשים. עבודה עם במאי רחוקה מהעבודה עם שואונר או סופרים אחרים. אתה בשיחה עם מי שהולך לתרגם את העבודה שלך ישר למסך, וזו שמחה, כי חצי מהעבודה כבר נעשתה עבורך. אני תוהה איך אני יכול לדמיין משהו, וסם [מנדס] אומר, "ובכן, הנה איך דמיינתי את זה," ואני מבין שאני יכול להוסיף על זה.
אז היית בקשר רציף במהלך תהליך הכתיבה?
לבלות, הזמן הכי טוב אי פעם, חלום מוחלט. סם מנדס הוא גאון לגיטימי! ואדם מקסים. זה הסרט השלישי שלנו ביחד, למעשה. היו לנו שניים שהתפרקו בגלל בעיות נכונות.
מותר לך להגיד מה היו השניים האלה?
אה, בטח. היה לנוהמוטל של המציצן, הסיפור האמיתי על האיש שריגל אחר האורחים השוהים במוטל שלו בקולורדו. הם עשו על זה סרט תיעודי נהדר. אמבלין קנה את הספר שגיי טאלז כתב בלי לדעת שיוצרי הסרטים התיעודיים כבר בחנו את זה, והיה איזשהו סתימה שלא ברורה לי לגמרי. ואז היה לנו עוד אחד, המבוסס על פודקאסט על עיירה קטנה בדנמרק שגם היא לא עבדה מסיבות רישוי. אז כשסם התקשר אליי בשביל זה, פשוט הייתי בבית בפיג'מה שלי עדיין מחכה שמשהו טוב יקרה. קיבלתי את השיחה וניסיתי לשחק את זה מגניב בזמן שהוא הסביר, 'יש לי רעיון גדול כזה, אתה פנוי? אני רוצה לספר לך עוד על זה'. ואני כמו, "כן, אני חושב שאני יכול לפנות קצת זמן." הייתי מצית את הבית שלי אם זה היה אומר להשתחרר.
ואז הוא אמר לי שזה הולך להיות סרט של מלחמת העולם הראשונה, והתנשמתי, כי עידן מלחמת העולם הראשונה/השנייה היא האובססיה הגדולה שלי. אין כל כך הרבה סרטים מעולים של מלחמת העולם הראשונה, והזדמנות כזו הגיעה אלי כמו המן משמיים.
מה מייחד את מלחמת העולם הראשונה מכל המלחמות האחרות?
מלחמת העולם הראשונה והשנייה מושווים כל הזמן, וההבדל האמיתי הוא שבמלחמת העולם השנייה היו רעים ראויים. אם לנסח את זה במונחי תסריט, הנאצים יוצרים נבלים טובים אמיתיים - חורים מוחלטים, הגרועים ביותר. מלחמת העולם הראשונה היא מופע חרא היסטורי מסובך יותר, מחוסר מילה טובה יותר. אימפריה מול אימפריה, מלחמה על הסכמים, גברים שנלחמים על מלך ומדינה בלי לדעת באמת מה זה אומר. מה שריתק אותי במלחמת העולם הראשונה היה שהתעלות היו לפעמים קרובות במרחק של 50 מטרים זה מזה. האיש ששנאת שם היה אותו אדם בדיוק כמוך. עד שהגענו ל-1915 או 1916, הרבה מהאנשים הבינו שהאויב הוא אנושי בדיוק כמוהם. היה משהו חזק ומאחד בסכסוך הזה. זה לבד מספיק כדי למשוך את תשומת ליבי. שישים מיליון איש נגררו למלחמה, וזה 60 מיליון סיפורים. הייתי כמו, "תן לי."
ירייה בחושך: אני לוקח את זההכל שקט בחזית המערביתהיה לך בראש בזמן הכתיבה?
אחד הספרים האהובים עליי. זה לא ייאמן. הסצינה בבור בשטח הפקר כשהוא דוקר את הצרפתי - זאת אומרת, אלוהים אדירים. קראתי את זה כנראה צעיר מדי, בערך בן 11, וזה נשאר איתי לנצח. זו סצנה כל כך אינטימית ומחרידה, כששני אנשים שלא רוצים להרוג אחד את השני נאלצים למצב בלתי אפשרי. זה היה עצום עבורי. בהחלט ניסיתי להכניס אלמנטים מזה1917, כן.
איך אתה וסם התחלתם לעבוד ביחד מלכתחילה?
כתבתי תסריט בשםאתרשהצליחהרשימה השחורה, וזה היה נחמד מאוד. עדיין הייתי ברמן כשכתבתי את התסריט הזה. זה היה 2014, וג'ון לוגאן קרא את זה, והסוכנים שלנו התכנסו כי הוא חיפש סופרים עלפני אימההעונה השלישית של. בסופו של דבר ניהלנו שיחה ארוכה, ובהמשך גיליתי שהוא לא הבין כלום ממה שאמרתי בגלל השילוב של חיבור קו הטלפון והמבטא המטורף שלי. הוא היה כמו, "התסריט הספיק לי כדי להעסיק אותך." הוא נתן את זה לניל סטריט, החברה של סם, וראש הפיתוח ג'ולי פסטור רצתה לפגוש אותי כדי לדבר על זה. שמרתי איתם על קשר במהלךפני אימה, שלח להם עוד תסריט שכתבתי עבור דארן ארונופסקי, ואחרי זה, סם ביקש ממני לכתוב יחדמוטל של ווייור.
זה היה שיתוף פעולה כל כך קל איתו. לפעמים, כאישה, את מתעצבנת כשנכנסת לחדרים מלאים בגברים מנוסים שהם פשוט יתעלמו מהדעה שלך. זה קרה, אבל עם סם זו חוויה אחרת לגמרי. אתה מרגיש כל כך בטוח שאתה יכול אפילו להעלות את הרעיונות הנוראיים שלך, ולפעמים הרעיונות הנוראים שלך מכילים גרעין של רעיון טוב. אתה חייב לקבל את הנוחות הזו. בצורה כזו או אחרת, אני עובד איתו או בשבילו כל הקריירה שלי.
הזכרת במהלך פאנל משנת 1917 שלמעבר הראשון שלך בתסריט היה הרבה יותר גרידא. אתה יכול לדבר על זה בכלל?
אני לא יודע אם אני יכול להגיד לך אפילו מהלאבסרט, למען האמת. המבנה האמיתי של הסרט נשאר ללא שינוי לאורך כל הדרך. סם אמר לי שהרעיון שלו היה לבנות את התסריט סביב טכניקת ה-one shot. הגעתי לביתו כעבור יומיים והתיישבנו ליד שולחן המטבח שלו. היה לו רעיון של שליחים שיעברו על פני שטח הפקר כדי להעביר מידע חיוני. מה קורה להם במסע הזה? עשינו רשימת משאלות של מה שרצינו לראות בסרט מלחמת העולם הראשונה, תרחיש סוחף חלומות, וזה התאחד בתוך כארבע שעות. זה מעולם לא השתנה. אז לא נשאר הרבה מהסרט. אני חושב שמה שהוא הניח היה כל דחף לעבור את הטופ. היינו צריכים להיות זהירים לגבי קשת הסיפור. זו הייתה דחיפה ומשיכה מורכבת.
הסקריפט הזה חייב בוודאי הרבה התאמות זעירות, מכיוון שהפעולה בדף צריכה למלא פרק זמן מדויק במצלמה. האם היית על סט כתיבה מרענן במהלך הצילום?
כל יום. הייתי בכל חזרה, בכל סט, בכל לוקיישן. הייתי עם סם בגינה שלו, ובדקנו כמה רחוק אנחנו יכולים ללכת תוך כדי דיאלוג אחר. הרבה התעסקות, כוונון עדין. העורך, לי סמית', מעורב באופן ביקורתי במובן זה שהוא מחבר את הסרט יחד, אבל אין באמת עריכה במובן המסורתי של הגדרת סצנה. מה שאני מתכוון יהפוך ברור יותר עם הזמן. זה ככה: אם קו לא עבד, אם הוא לא הועבר נכון, לא משנה אם הטייק הזה מושלם. ההוא הולך לפח. אין לתקן דברים כשאתה עובד בטווח ארוך כמו זה. אתה לא יכול לחתוך את זה!
באיזו מידה ההפקה עוסקת ביצירת שלום עם הפגמים האלה? האם יש דבר כזה הטייק המושלם?
יש, אתה רק צריך לקבל את זה. ראיתי את זה, וכשזה קורה, אתה יודע את זה. סם ורוג'ר דיאקינס, הם לא ממש פרפקציוניסטים, הייתי אומר יותר שהם שואפים לברק. הם רוצים את הגרסה הטובה ביותר של הכל. כולנו יכולנו להרגיש את זה, ואימצנו את זה. מה שהופך את סם לבמאי יחיד הוא שיש לו מושג ברור מה צריכה להיות סצנה, אבל הוא לא נוקשה לגבי זה. הוא פתוח לרעיונות חדשים. הוא בן זונה מגניב.
כמה אמנים מדברים על הרעיון הזה של "הפריצה הגדולה" שמכה פתאום. אחרים אומרים שזה יותר כמו דבר מצטבר שמתרחש לאורך זמן - איך חווית הצלחה?
השני. השנה הייתה שנה נפלאה באופן מפתיע; אני חוששת שהסוכנת שלי מכרה את נשמתה לשטן, כי היא פשוט ממשיכה להגיע אליי כל כך קשה. הסרט הזה [ו] הסרט הבא של אדגר רייט, שניהם צולמו בזמנים חופפים. כתבתי חמש שנים, כתבתי לטלוויזיה, עשיתי המון תסריטים לסרטים, אבל שום דבר לא הסתדר. או שהכישרון לא הצליח לעשות את זה, או שבעיות הזכויות שהזכרתי, זה פשוט מעולם לא הסתדר. רק מזל רע. עכשיו, לפעמים זה מרגיש כאילו הגעתי לאנשהו, אבל ככה הרגשתי מתיאתרהכנתי את הרשימה השחורה, וכאשר קיבלתי אתפני אימההַצָעָה. אני מקווה שאני מרגיש ככה בכל פעם שאני מקבל עבודה חדשה. אני מקווה שלעולם לא אפסיק להרגיש ככה. אני חייב לעזוב את עבודתי בבר! אני סופר! עם זאת, אני מתגעגע לפעמים לעבודת הבר שלי, במיוחד בגלל שאני אוהב לשתות.
האם אי פעם אתה חוזר לבר שעבדת בו?
כל הזמן.
זה מהלך כוחני.
זה בפניםלילה אחרון בסוהו, הסרט אדגר רייט ואני כתבנו. הם שיחזרו את כל העניין! גם אני יכול לעשות קמיע קטן בתור ברמן.
לקהל אמריקאי שלא מכיר את לונדון, מה עלינו לדעת על שכונת סוהו לפני שנכנסים לסרט הזה?
סוהו הוא מקום ממש תוסס. גרתי שם מעל מועדון חשפנות במשך כמה שנים. זו קהילה קטנה ומוזרה ממש באמצע לונדון, מאוד מעורפלת ומטומטמת. בשנות ה-60, זה היה מרכז הסגנונות בבריטניה. זה היה גם מרכז האמנות, הג'אז והפופ. קצת גס. זה קצת עבר חיטוי עכשיו. זה אפילו לא מפותח מחדש לדירות יקרות או משהו, הם רק רוצים לקרצף את הלב ממנו כי זה נראה קצת מלוכלך. הם נפטרים מחנויות הסקס, ממועדוני החשפנות, מהדמות.
נשמע קצת כמו מה שקרה עם טיימס סקוור בשנות ה-80.
בדיוק, כן. הם יפתחו מחדש לא כדי לשים שם שום דבר חדש, אלא רק כדי לדחוק את בתי הזונות. אני אוהב שיש אותם שם! אנשים עובדים שם! יש קסם להסתכל מהחלון שלך ולראות דומינטריקס מביא לקוח בדלת הכניסה ברצועה. בחייך, החיים בעיר לא משתפרים!
הכל עדיין מאוד תחת עוטף, אבל כבר התברר שאתה ואדגר לקחתם את זה של ניקולס רוגאל תסתכל עכשיוכהשראה מרכזית לתסריט שלך. מה אהבת בסרט של רוג, שרצית בסרט שלך?
נקודת התייחסות מרכזית. אהבנו את מרכיב המותחן. הנופים החזותיים של אנגליה היו חשובים מאוד לאדגר ול-DP Chung Chung-hoon. זה בהחלט סרט של אדגר רייט, מה שזה לא משנה לצופה בשלב זה, יש לו קצת יותר יתרון. כמו רוג, הוא מגיע לפסיכו-מותחן מזווית. זה דבר מאוד ספציפי, שלא אומר הרבה, אבל זה כל מה שאני יכול לומר.
