ניתן לראות את התנועה הבלתי פוסקת של האוקיינוס, המעמקים הנראים חסרי תחתית ועושר עצום של חיים ומוות כיפים, מפחידים, או שניהם. אותו תיאור יכול לחול על תכונת הבכורה של מתי דיופאטלנטיקס, שמשתמש באוקיינוס כדי לאגד את סיפוריו יחד.אטלנטיקסהגיע לנטפליקס לאחר שקטף את הגרנד פרי בפסטיבל קאן השנה. (יש לציין שדיופ היא הבמאית השחורה הראשונה שהתחרה בקאן.) חלקים שווים של רומנטיקה, סיפור רפאים ופרשנות חברתית, הוא נוגע באותה תחושה של אי-ידיעה עצומה שהופכת את הים למטאפורה כל כך חזקה ומתמשכת.
בפרבר של בירת סנגל, דקאר, נפרש מגדל עתידני אל השמיים. בבסיסו, פועלי הבניין שבנו אותו מתמסטלים נגד היזם שבבעלותו, ודורשים את שלושת חודשי השכר המגיעים להם. ביניהם סולימאן (איברהימה טראורה), שבקרוב חומק מהמחאה כדי להיפגש עם אהובתו, עדה (מאם בינטה סנה). אבל הרומן שלהם קצר מועד. סולימאן מפליג לאירופה עם חבריו לעבודה בחיפוש אחר תעסוקה טובה יותר, מבלי לומר מילה לעדה. עדה, בינתיים, רחוקה כמה ימים מלהיות נשואה לעומר (בבאקר סילה), גבר עשיר שהיא לא אוהבת. כשהיא שומעת שסוליימן איננו, היא לא מאמינה. האם הוא באמת יעזוב אותה ככה, או שהוא מניח שהוא יוכל לחזור?
היעדרם של סולימאן וחבריו למטיילים מותיר פער בעיר שמסיט את המרחב סביבה. שברון הלב של עדה, ושל כל שאר הצעירות שנותרו לבד, הוא אפקט ברור. פחות ברורה היא הדרך שבה דיופ מעבירה את תחושת הכמיהה הכוללת - עדה לסולימן, ולתרבות שבה היא לא צריכה להוכיח את בתוליה, זו של סולימן לחיים טובים יותר ויותר הזדמנות - למשהו על טבעי.
האוקיינוס הוא בלתי נמנע, בהתחשב במיקומו של דקאר על חצי אי, והוא מחבר את סיפוריהם, הן באופן שבו הוא מפריד פיזית את עדה וסולימאן מחיים שונים והן זה מזה, והן ככוח בלתי נמנע. הגלים מושכים את שני האוהבים (ואין ספור אחרים) זה מזה, אבל החזרה התמידית של האוקיינוס לחוף מרמזת גם על איחוד אפשרי. אולי יום אחד, סולימאן יופיע שוב.
האם הוא באמת נעלם? חבריה של עדה מניחים שכן, שכן המסע לחו"ל מסוכן, ולעתים קרובות קטלני. אבל הוא נשאר בליבה של עדה, וכשמיטת הכלה של עדה ועומר מוצתת בליל כלולותיהם, המשטרה חושדת שסולימן הוא המצית. זמן קצר לאחר מכן, עדה מתחילה לקבל הודעות טקסט ממישהו שטוען שהיא אהבתה שעזבה, וקדחת מסתורית מתחילה לשטוף את הנשים שיקיריהן עזבו באותה סירה.
דיופ, לעומת זאת, לעולם לא מפנה את מבטה כלפי חוץ לעבר אירופה, או מעבר לגלים האינסופיים שמושכים ללא הרף את תשומת לבה של עדה. במקום זאת, היא מתמקדת בעדה, מדגישה את הסיבה וההשפעה של עזיבתו של סולימאן בפרשנות על מדוע אנשים עוזבים את מדינות מולדתם בחיפוש אחר הזדמנויות בחו"ל, ושוזרת את זה בצורה חלקה לתוך סיפור האהבה המרכזי ומאפייני הרפאים שלו.
דיופ חושף את אופי החום מאוחר יותר, מה שמרמז על האפשרות שאלו שמתו בים אולי לא ייעלמו לחלוטין מכדור הארץ הזה באותה ודאות איטית. היא משתמשת במראות כדי לשחק עם תפיסת הצופים לגבי מה עשוי להיות אמיתי או לא, וללכוד גם את מה שהדמויות רוצות לראות וגם את מה שמתרחש בפועל. הסרט כולו מתפתח בצורה החולמנית הזאת, צולם בצורה ברורה מספיק כדי שלא יעשה רומנטיזציה לנסיבות שהכריחו את עדה וסולימן זה מזה, אבל יפה מספיק כדי למנוע מהסרט להרגיש כמו פורנו עוני.
אטלנטיקסמרגיש כל כך רציני בין השאר בגלל החן שבו Sane ו-Traoré (שניהם הראשונים) מתמודדים עם הדמויות המשתנות שלהם. הסיפור מתפתח לאט מספיק כדי שההתנהגות המשתנות שלהם לא ניכרות מיד, אבל דיופ, שכתב את הסרט יחד עם אוליבייה דמנגל, לוקח אותם מאוהבים צעירים מבריקים ועצבניים למבוגרים קודרים יותר. התנועות המסוחררות והשיחות השבורות שלהם בתחילת הסרט הופכות לטייקים ולמבטים ארוכים יותר, רגעים שנמתחים ומתעכבים במקום לדלג. שפת הגוף שלהם הולכת ונעשית מורכבת יותר. הם מסוגלים לטלטל גלי כעס על העתיד שהם יודעים שהם מיועדים להם, אבל הם יכולים גם לפנות את מקומם לרגעים של שלווה ואושר טהורים.
כמה צעדים בסרט מצלצלים כשקריים - הפער בין חבריה השוחחים והמשוחררים יותר של עדה מסומן על ידי מי מהם לובש חיג'אב, מה שמרגיש כמו פישוט יתר בשחור-לבן של מידות תרבותיות. והיפוך של חוקי הסיפור לגבי רוחות רפאים קיים לכאורה רק כדי לספק דמות גברית נוספת בסיפור. אבל האלמנטים הצורמים האלה נרשמים כאדוות קטנות באוקיינוס העצום כלומראטלנטיקס. הסרט מסופר בצורה כל כך טבעית, בביטחון, וכל כך חכם בסיפוריו השזורים, עד שהפספוסים לא יהיו מה שימשך.
מלחמת מעמדות הייתה נושא גדול במרבב השנה (עםמוכן או לא,טַפִּיל, וסכינים החוצה, בין היתר), אבלאטלנטיקסמרגיש כמו הסרט הכי אינטימי שהתייחס לנושא עד כה, לאור סיפור האהבה המרכזי שלו, והזעם הבלתי נמנע שלו. הסרט של דיופ אינו חוצפן או רועש, אבל הוא עדיין מהמם, לוכד את סיפור המהגרים והשפעותיו באור חדש.
אטלנטיקסזורם כעת בנטפליקס.
