יש סצנה בזאק סניידרסאיש הפלדהזה מרגיש כמו ההשראה עבורברייטברן, הסרט החדש של דוד ירובסקי (הכוורת). לאחר שקלארק קנט צעיר משתמש בכוחותיו כדי להציל אוטובוס מלא בחברים לכיתה, אביו מסביר את המשמעות של מי שהוא והבחירות שהוא עושה:
"אתה רק צריך להחליט איזה סוג של גבר אתה רוצה לגדול להיות, קלארק; כי מי שלא יהיה, אופי טוב או רע... הוא ישנה את העולם."
כולנו יודעים שקלארק קנט בחר להשתמש בכוחותיו לטובה ולהפוך לגיבור. השאלהברייטברןשואל הוא: מה קורה אם אתה מכניס סוג כזה של כוח לידיים של מישהולאכל כך אדיב, חסר אנוכיות ומוסרי?
סרטו של ירובסקי, שנכתב על ידי בריאן ומארק גאן (אח ובן דוד, בהתאמה, שלשומרי הגלקסיהזה ג'יימס גאן, ממלא תפקיד מפיק עבורברייטברן) בודק את כל התיבות של סיפור מוצא קלאסי של סופרמן: הזוג האדיב, מהמערב התיכון, טורי וקייל ברייר, בגילומם של אליזבת בנקס ודיוויד דנמן, רוצים נואשות ילד, ומוצאים אותו בנס בחללית שהתרסקה. הם נותנים לילד שם אליטרטיבי בסגנון קומיקס: ברנדון ברייר. הם מגדלים אותו בעיירה אידילית בסגנון סמולוויל. הם גרים בחווה. בגיל 12, ברנדון מתחיל לפתח כוחות על אנושיים ותוהה מאיפה הוא באמת הגיע.
סיפור המקור של סופרמן סופר כל כך הרבה פעמים בכל כך הרבה מדיומים שונים עד שהוא הפך אפוי לתודעה התרבותית שלנו.גרנט מוריסון ופרנק די מפורסמים רקחו את זה לשמונה מילים בלבד.
אבל יש משהו מוזר מאוד בלמצוא תינוק חייזר בחללית שהתרסקה ולהחליט לאמץ אותו. מה שהכי מרשים בוברייטברןהוא המעט שנדרש כדי להעביר את הנרטיב לאימה מלאה. הנה, האלמנט האחד הזה הוא ברנדון עצמו, ואיך הוא מגיב לכוחות העל המתפתחים שלו ולגילוי שהוא לא מכדור הארץ. במקום לקבל על עצמו את האחריות להשתמש בכוחות אלה כדי להגן על האנושות, ברנדון משתכנע שהוא עליון, ושהוא זכאי להכניע את האנושות. לא צריך הרבה כדי להסלים מריגול מצמרר לנקמה קטנה לרצח מלא. ובגילומו של ג'קסון א. דאן, הוא מתפתח באופן משכנע מ"ילד נחמד ושקט" ל"סוציופת מפחיד".
ברייטברןהולך בדיוק לאן שאתה חושב שזה יהיה, וכמה אתה נהנה זה תלוי עד כמה אתה נהנה לראות סיפור מזעזע וקודר במיוחד על סיפור בריא באופן מסורתי.
(ברצינות, אני רוצה להדגיש עד כמה הסרט הזה קודר ומגעיל. יש כמה תפאורות מדכאות במיוחד שחברי קהל רבים יצפו בהן דרך האצבעות).
בעוד המחצית השנייה האלימה שלברייטברןמוכר - ברנדון עוקב אחר אנשים בחושך ואז הם נוטים למות - הגישה הסופר-מועצת מוסיפה טוויסט משכנע. אנחנו רגילים לחתוך סרטים שבהם נראה שהרוצח נע במהירות בלתי אפשרית ומופיע בכל מקום שהגיבורים הולכים, אבל כאן הרוצח למעשההואמהיר בצורה בלתי אפשרית.ברייטברןיש נבל שיכול לעוף, לנוע מהר יותר ממה שהעין יכולה לעקוב, ולהרים מכוניות לאוויר, וזה מעלה את ההימור. תהיה כנה: אם סופרמן רוצה להרוג אותך, האם יש משהו שאתה באמת יכול לעשות כדי לעצור אותו?
ירובסקי מצלם את קטעי האימה בבהירות מרעננת, לוקח את הזמן כדי להגביר את המתח. הוא אוהב להחזיק בתמונות רחבות של הקורבנות בבידוד, נותן לתחושת חוסר התקווה לשקוע בעודנו סורקים את הרקע למראה של ברנדון. בדרך כלל, בסרטי אימה יש סיכוי שאדם עשוי להכניע את הרוצח מספיק זמן כדי לברוח. כאן, הסיכוי היחיד לשרוד הוא אם ברנדון יחליט לגלות רחמים. יש בזה משהו אנושי יותר מאשר רוצח סרטי אימה מסורתי, מה שהופך את זה אפילו יותר מטריד.
הצפייה באמפתיה של ברנדון נשחקת היא באמת מטרידה, במיוחד בהשוואה לאופן שבו אנחנו רגילים לראות את סיפור סופרמן מתנגן, אבל זה מרגיש כאילו יוצרי הסרט לא היו בטוחים בקשת שהם כבר כתבו לדמות. בסופו של דבר, המעבר האחרון שלו לנבל מלווה בקצתהשטן לשעבר מכינה, וזה מרגיש לא מבושל, ומשאיר אותנו תוהים כמה ממה שברנדון עושה זה הוא, וכמה עולה התכנות הגנטי הזה. זה לא מספיק כדי לשבש את הסרט, אבל הוא ממעיט במקצת את הרעיון המרכזי.
למרות שבסופו של דבר אנחנו מאבדים חלק מהקשר שלנו לברנדון, לפחות הוריו נשארים גיבורים משכנעים. בנקס ודנמן מוכרים את הטרגדיה של המצב, מכיוון שהם נאלצים לאט לאט לקבל שהבן שהם אהבו בשתים עשרה השנים האחרונות הוא באמת מפלצת.
כשהסרט מסתיים, יש בו תחושה של בלתי נמנע, אבל זה משביע באופן מוזר לראות את ה"מה אם?" תרחיש נחקר, אפילו בצורה כה עגומה. ירובסקי והגאנס מבינים בבירור את האיקונוגרפיה מספיק טוב כדי לסובב אותה בדרכים מעניינות. כמו סופרמן, השכמייה של ברנדון מעוצבת מהשמיכה שבה נעטף כתינוק. העיניים האדומות הזוהרות והזוהמות שזאק סניידר כל כך אהב נוכחות כאן, אבל עם הבנה טובה יותר של כמה מרושעות הן באמת נראות, במיוחד כשהן מוקפות בחושך.
אני מבין שהתייחסתי לסופרמן שוב ושוב לאורך הסקירה הזו, אבל אי אפשר שלא.ברייטברןקיים כחתרנות לסיפור ספציפי שראינו מתנגן שוב ושוב במהלך 80 השנים האחרונות, וכפרשנות לז'אנר שבא לשלוט בקולנוע המודרני. אני לא בטוח כמה יש לו מה לומר מלבד "כשאתה חושב על זה, הרעיון הזה הוא למעשה די מפחיד", אבל הוא מבהיר את הנקודה שלו היטב. ואם זה אכן יתחיל גל של גיבורי על שדומים מחדש כסרטי אימה, נשאר עוד הרבה חומר לחקור.
פטריק ווילמס הוא יוצר קולנוע. הוא גר בניו יורק, שם הוא עושה סרטונים.
