מופע אנתולוגיה חדש צץ כמעט מדי חודש.בלש אמיתי,המעשה, אזור הדמדומים- הרשימה עוד ארוכה. יש היגיון למבול; בהתהפכות הכאוטיות של ממשק שירותי סטרימינג, תוכניות אנתולוגיה משקות את הצמא התת-הכרתי שלנו לסיפורים מקוריים מבלי לבקש מאיתנו לנטוש את שמות המותגים המהימנים. לפעמים המותג הוא האנתולוגיה עצמה, כמו הפרנויה הטכנופובית שלמראה שחורה, ולפעמים זה מספר הסיפורים המצורף לפרויקט, כמו כל תוכנית שתפגע כשאתה זורק חץ בדף הוויקיפדיה של ריאן מרפי.
אבל אף אחד לא די פוצץ את כל המערכת לטובת ניסויים מקסימליסטיים כמוחלל דנדי, אנימה בת 26 פרקים שמכילה כמה שיעורים בולטים לפורמט האנתולוגיה.
עַל פְּנֵי הַשֶׁטַח,חלל דנדי, מרכיב יסוד בלוק Toonami של Adult Swim לפני חמש שנים, אינו תואם את התפיסה הרגילה של אנתולוגיה. ההבדל העיקרי הוא דנדי, דופוס מפונפן והגיבור (לא ברור אם שמו הפרטי הוא, למעשה, "חלל"). מודגש על ידי ביטחון מופרז ומחסור קבוע במזומנים, דנדי מחפש חוצנים שלא התגלו בעזרת חייזר דמוי חתול, שואב רובוט בעל חושים, וספינת חלל שבונה את בובת ההולה של לוח המחוונים לאסתטיקה דביקה שלמה.
המתקנים האלה הם כלי רכב להרפתקאות מדע בדיוני השונות מאוד מפרק אחד למשנהו, והכל על פי גחמותיו של צוות הפקה עצום ומגוון הניחן בכמויות מדהימות של חופש יצירתי. כל רעיון ומושג שונים באופן קיצוני מהקודםחלל דנדיהופך לסוג של אנתולוגיה משלה.
כמו של ג'ורדן פילאזור הדמדומיםאו התוכניות של ריאן מרפי,חלל דנדיהושק על המטמון התרבותי של מספר סיפורים ידוע: Shinichiro Watanabe, אמן הפורמט האפיזודי באמצעות תוכניות כמוקאובוי ביבופוסמוראי שמפלו.צוות המזל שלהם מחפש מזומנים לצלילי פסקול אקלקטי הוא טריטוריה מטופחת עבור וואטנבה, אבל הצלחת האנימה נובעת מהיעדר יחסי של קול הבימוי הנינוח שלו - או של כל קול מאחד באשר הוא. . בתור "במאי ראשי", וואטנבה אפילו מחלק את תפקידיו עם שינגו נאטסום, שימשיך לנהל את העונה הראשונה שלאיש אגרוף אחדעם כמה מורגשחלל דנדיצוות חפיפה.
התוכנית פורצת את הקונספט שלה לרווחה כבר בפרק הראשון, שמסתיים במותו של דנדי וצוותו - כמו גם במותו של הרודף המתמיד שלהם, רופא גורילה מטופש שמטיס את ראש הפסל החירות החסום. . כולם מופיעים שוב בפרק השני כאילו כלום לא קרה, ועד הרביעי, הסדרה בוחנת את הקיצוניות השערורייתיות של ספרות זומבים, ומסתיימת כמעין סרט תיעודי טבע המפרט גם מה קורה כשהמתים אוספים את ביטוח החיים שלהם. חלק מהפרקים מסתיימים בכך שהדמויות נוטשות את מטרת ציד החייזרים שלהן, אם לא שוכחות אותה כליל; אחרים די נוטשים את זה מההתחלה.
אם אתה צופהחלל דנדילפי הסדר (מה שאני לא יכוללְגַמרֵיממליצה מכיוון שהפרקים המוקדמים הם גם הכי רועשים וגם מקובעים בנטיות הזלזול של דנדי; הפרק השמיני הוא נקודת קפיצה אידיאלית), הסדרה מתפרקת לאמנות ניסיונית. פרקים רבים מתחמקים מהדינמיקה הקבוצתית לחלוטין לטובת תקיעה של דנדי כדמות ה-POV שלנו באיזה מקום סוריאליסטי; פרק בולט אחד הוא פחות קומדיה מאשר מדיטציה קודרת על טבעו של המוות ומה זה אומר להמשיך לחיות מול הוודאות המוחלטת שלו. אחר הוא מחזמר תיכון בין-כוכבי.
גַנדְרָןהריגושים של הם בלא נודע
במידה מסוימת, הנדנדות הפרועות הללו תפורות לתוך המרקם של המופע האנתולוגי. המקוריאזור הדמדומיםהיו סיפורים קומיים ומשלים קודרים, בעודמראה שחורההסדרה הראשונה של הפכה מחייתיות לתוכנית כישרונות דיסטופית מגוונת. עם זאת, אף אחד לא לוקח את הדברים עד כדי כךחלל דנדי, עד לאופן שבו כל פרק נראה. מעבר להבדלים בעיצוב הדמויות, שבהם דנדי עשוי לקבל פרופורציות קצת יותר קריקטוריות שבוע אחד, האסתטיקה משתנה במידה רבה כמו מאות עיצובי החייזרים המוזרים שניצבים ברקע. הסדרה מתמודדת עם אבל, רומנטיקה, להקות רוק, התקוממויות רובוטים ומדע בדיוני צפוף באמת במחויבות שווה; עיבוד הכל בצבעים קליידוסקופיים ופריחה פסיכדלית - למעט כאשר הוא בוחר ללכת למינימליסטי או לגוני אפור לחלוטין.
גַנדְרָןהריגושים של הם בלא נודע. מה הם יעלו אחר כך? איך זה ייראה, בהתחשב בסגנונות הסותרים של משתפי הפעולה בתוכנית? הפרק התשיעי "Plants Are Living Things, Too, Baby" (כולם מסתיימים ב-"בייבי") מפיל את דנדי, שנמשך קצת יותר וחסר ז'קט, על כוכב הלכת המאוכלס בצורות חיים צמחיות ענקיות הפרוסות על פני נוף ציורי. הפרק ה-21 המלנכולי "עולם ללא עצב, מותק" מתאר עיר הרוסה שצבועה בקרני שמש שוקעת תמידית. יצורים אמורפיים משוטטים באדישות כשהם מהרהרים לעצמם. יצור מלאכי מנגן בגיטרה אקוסטית כשהוא יושב על גבי חיווט רעוע. כאשר דנדי נצפה על ידי כמה מפלצות מעופפות, הפריט הנוגה מפנה את מקומו למוזיקת מרדף אופטימית.
חלל דנדילא קורם מיוצר אחד של שם מותג, כמו ג'ורדן פיל או צ'רלי ברוקר. המותג של הסדרה הוא, בעצם, חסרונו האנרכי לחלוטין של מותג כזה, שבסופו של דבר מרכז את עבודתם של התורמים האישיים שלה. האסירים מנהלים את בית המקלט, והם עושים אנימה. אתה לומד מהי עבודתו הייחודית של Eunyoung Choi, של Yasuhiro Nakura, של Kiyotaka Oshiyama, שטיפל בפרק הדייג המהמם והמדיטטיבי "The Big Fish Is Huge, Baby" די סולו. של וואטנבהקאובוי ביבופהשותפים כולם תורמים, וכך גם משתף הפעולה המתמיד Sayo Yamamoto (יורי על הקרח), אבל אחרים מבצעים את הופעת הבכורה שלהם במסלול היצירתי שלו כשעולים חדשים מקבלים את הפריצות הגדולות שלהם או מקצוענים ותיקים שמופיעים לתרומות קצרות. קימיקו אואנו עטים על חלק משמעותי מהסדרה, ואכן, יותר ממחצית הפרקים נכתבים או מבוימים על ידי נשים.
התוצאה היא היפוך של האנונימיות המטופחת של אנתולוגיית הטלוויזיה, הנוטה למרכז כוכבי אורחים מוכרים מעל הכל, האנשים שאנחנו למעשהלִרְאוֹתעל המסך. אבל עםחלל דנדי, אתה לא יכול שלא לראות את הייחודיות של משתפי הפעולה האלה במקום, את הרגעים המדהימים של האינדיבידואליות כפי שהועצמו על ידי המסגרת הרופפת במתכוון של התוכנית. מה שלא אומר שתוכנית האנתולוגיה צריכה לנטוש לחלוטין את הפורמט שלה - חלק ממה שעושהחלל דנדיכל כך נפלא וכל כך ייחודי עד שהוא מונפש, אחרי הכל, וכל כך פתוח לניסויים יותר מסדרת לייב אקשן. אבל חמש שנים אחרי, זו תזכורת מדהימה למה שאפשר כשתוכניות מתנערות מהנורמות הצפויות שלהן ומאמצות מגוון של כישרונות שמאפשרים להשתולל, מטפחת הערכה של הקהל לצורה ולסגנון שמתגמלת באותה מידה כמו לראות איזה שחקן יצוץ הבא .
פרקים משואבים שלחלל דנדיזורמים כעת ב- Hulu
