בשנת 2016, לולו וואנג כתבה וקרינה סיפור עלהחיים האמריקאים האלהשנקרא "בהגנה על בורות". הסיפור התמקד בהחלטה שמשפחתה קיבלה להסתיר ממנה את האמת על אבחנת הסרטן של נאי נאי ("סבתא" בסינית). במקום לומר את האמת מדוע המשפחה התכנסה - כלומר, לבלות שבוע שעבר עם נאי נאי - הם היו משתמשים במשתה חתונה כעילה.
שלוש שנים מאוחר יותר, הסרט מבוסס על הסיפור הזה, שכותרתו הולמתהפרידה, יוצא לבתי הקולנוע, כשאוקוופינה משחקת את התפקיד של בילי, סטנד-אין של וואנג.זה בקלות אחד הסרטים הטובים של השנה, טיפול בחוויית העולה והדור הראשון בחסד. ביום הקרנת הבכורה של הסרט בניו יורק, וואנג ישב עם פוליגון כדי לדון ביצירת הסרט, וכיצד השקר שעליו מבוסס הסרט עדיין נמשך.
[אד. פֶּתֶק:ספויילרים עבורהפרידהלַעֲקוֹב.]
מצולע: איך בסופו של דבר ליהקת את נאי נאי הקטנה (הונג לו), אחותה של נאי נאי, בתור עצמה?
לולו וואנג:תמיד פשוט אהבתי את האישה הזו. היא כל כך מצחיקה, אבל בצורה באמת פשוט מקסימה זו, שהיא לעולם לא רוצה להטיל את הצער שלה על אנשים אחרים. מה שהיא מרגישה, היא אף פעם לא שמה עליך את זה. היא אף פעם לא רוצה להכביד על אף אחד, ולכן היא תישא את זה בעצמה. וכשהיא בסביבת המשפחה, היא נותנת שמחה. היא מספרת בדיחות, היא תמיד מחייכת.
במצב הספציפי הזה, זה היה אותו הדבר. היא קיבלה את ההחלטה לספר את השקר, וזה בגלל שהייתה נטלה עליה לקבל את ההחלטה בעצמה כי כולנו היינו בחו"ל. אז, במובנים רבים, למרות שממש לא הסכמתי עם ההחלטה, אני גם פשוט מאוד אוהב אותה, ולכן לא רציתי ללכת נגדה. בסופו של דבר, ללכת נגד ההחלטה פירושה ללכת נגדה. הרגשתי שזה באמת יבסס את הסרט על ידי ליהוק אותה אליו כי אין מישהו אחר שיכול לייצג טוב יותר את מה שהיא עברה בקבלת ההחלטה הזו, וכמה קשה ההחלטה היא הייתה עבורה, והלחץ שהיא חשה לקבל את ההחלטה ואז לשכנע את שאר בני המשפחה ללכת איתה.
עשיתם אודישן למישהו אחר במשפחתכם כדי לשחק בעצמו?
לא, לא עברתי אודישן לאף אחד אחר במשפחה שלי, אבל עשיתי אודישן של Nai Nai הקטן כדי לגלם את Nai Nai [מגולם על ידי זאו שוז'ן בסרט], אחותה. זה לא עבד טוב, כי היא פשוט התחילה לצחוק, לצחקק, כי היא עשתה חיקוי של אחותה. אז הבנתי שאי אפשר לגרום לה לגלם מישהו שהיא מכירה כל כך טוב, אבל היא צריכה לשחק בעצמה. אם אוכל לנצל אותה לשוב ולראות את המצב הרגשי שבו היא הייתה כשהיא באמת עברה את החוויה הזו, זה היה מעניק שכבה של אותנטיות לסרט, אבל זה גם יעזור לי להבין טוב יותר מה היא עברה, כי אני לא יכול פשוט להניח שאני יודע. וכדי ללהק שחקן, אצטרך להניח לדעת.
קראתי שבהתחלה היית סקפטי כשהמפיקים הציעו לך ללהק את אוקוופינה; איך הייתה השיחה הראשונית הזו?
מפיקה אחרת הזכירה את אוקוופינה בפני [דניאלה מליה בחברת ההפקות ביג ביץ'], והיא הגיעה אליי. אני יודע כמה היא מכבדת את העובדה שרציתי ללהק מישהו שדיבר סינית וכל זה, אז קודם כל, אמרתי, "בסדר, כאילו, זה בא מתוך מקום שאני רוצה אותה כי היא משפיע?" כי יש את המגמה הזאת של להגיד, "טוב, היא משפיעה; היא הולכת להביא איתה את כל המעריצים האלה". והמפיק שלי היה כמו, "ממש לא. אנחנו לא דוחפים אותה עליך; זה רק הרעיון הזה." חשבתי גם שהיא קוריאנית אמריקאית ודני אמר, "לא, אני חושב שהיא חצי חצי [אוקוופינה היא ממוצא סיני וקוריאני], כי שאלתי ספציפית אם היא מדברת מנדרינית."
ברגע שידעתי שאף אחד מהמפיקים לא מתעקש על זה מהסיבה האחרת הזו, שהם רק רוצים שאהיה פתוח לרעיון כי אתה אף פעם לא יודע, אז נפגשתי עם אוקוופינה - עדיין עם קצת ספקנות, כמובן, בגלל האחר שלה העבודה כל כך שונה ממה שחיפשתי. אבל ברגע שנפגשנו, היא סיפרה לי על אמה שהלכה לעולמה, וגדלה על ידי סבתה, ואז היא שלחה אודישן מוקלט שפשוט הצחיק אותי.
הזכרת את אחת הסיבות לכך שלא היית בטוח היא בגלל שחשבת שאווקוופינה היא בעלת מורשת קוריאנית אמריקאית; האם היה חשוב לך ללהק אנשים שהיו ספציפית מהמורשת הסינית? אני מרגיש שבהוליווד, כשזה מגיע לדמויות אסייתיות, לא אכפת להם מה האתניות האמיתית של השחקנים.
כֵּן. אני לא רוצה לומר הצהרה גורפת של "כל סרט צריך להיות ליהוק כך", אבל בשביל הסרט שלי, הייתי צריך אנשים שדוברים את השפה באופן אותנטי. אם הם היו אמריקאים אסיאתיים והרקע שלהם לא היה קשור לזה, זה היה סיפור אחר, אבל רציתי שכולם ידברו את השפה האותנטית כמו שהם מדברים בחיים האמיתיים. זה אומר ללהק אנשים שגרים בסין או שהם ילידים סיניים, או סינים אמריקאים, כי גם רציתי שיהיו להם מבטאים טבעיים.
היו שחקנים שלעתים קרובות זוכים לליהוק - הם שחקנים אסיאתיים אמריקאים גדולים, אבל הם לא דיברו סינית כל כך טוב, ולכן הם היו צריכים ללכת וללמוד את זה. וזה בסדר לתפקיד של אוקוופינה כי היא כל כך אמריקנית שהיא נולדה וגדלה. אבל כדי לשחק את התפקיד של האם או האב, לא רציתי ללהק מישהו שנולד וגדל בארצות הברית ובקושי היה לו קשר לסין, כי אני יכול להרגיש את זה. עבורם לשחק סינית זה שונה מאוד ממישהו שבעצם הוא.
דיאנה לין [המגלמת את אמא של בילי], למשל, היא לא שמה את המבטא הזה. יש לה את המבטא הזה כי היא עברה לאוסטרליה כשהייתה בערך באותו גיל כמו אמי, אני חושב, מאוחר יותר בחיים. זה בהחלט היה חשוב.
הסרט מציג תמונת מצב של הריחוק הרגשי והפיזי של בילי ממשפחתה המורחבת; איך היו מערכת היחסים שלך איתם בין לבין כשהמשפחה שלך עברה לאמריקה כשהיית בן 6, וכאשר האבחנה של סבתך התרחשה בפועל?
אני חושב שזה רק לאורך כל הדרך. למדתי שם בחו"ל כשהייתי בקולג', וזה תמיד היה המשא ומתן הזה של להיות לא מספיק סיני, לא מספיק אמריקאי. במובנים רבים, במהלך הסרט, אני מטמיע את מה שאני תמיד מרגיש - לא רק סביב הטיול הזה, אלא בשיחות שיש לי בלי סוף בכל פעם שאני חוזר אחורה: משווה מה יותר טוב, סין או אמריקה, ומנסה להוכיח את עצמי להיות יותר סיני או יותר אמריקאי בהתאם לנסיבות ומה יותר משרת אותי. כאילו, אם אני לא רוצה להתמודד עם משהו, אני פשוט אעמיד פנים שאני לא מדבר סינית בכלל. פעמים אחרות, אנסה להתמקח ולנסות להיות באמת סיני. זה רק המשא ומתן הקבוע הזה.
האם התחושה הזו השתנתה בכלל מאז סיום הסרט?
אני לא חושב שאני בהכרח מרגיש כך או כך, אבל אני חושב שבגלל הסרט - אני חושב שבשנות ה-20 שלי ומטה, עדיין ניסיתי לנווט את הזהות שלי. לא היה לי כל כך נוח בעור שלי, וניסיתי להוכיח את עצמי, עדיין, בכל כך הרבה דרכים שונות, גם למשפחה שלי, להורים שלי וגם לקריירה שלי, כמו, בעולם. עכשיו, להיות בשנות ה-30 לחיי התגבש, "הו, הזהות שלי היא להיות באמצע." ולמעשה, החלק הזה של לחבק את עצמי ולהיות בטוח יותר הוא פשוט לקבל את העובדה שאני באמצע, ולא להרגיש את הלחץ לבחור.
זה היה כל כך חלק מהדיאלוג של הסרט הזה, כי ממש בהתחלה - שזה היה רק לפני שנתיים - לפני שהקמתי את הסרט, ויצאתי להציע הצעות לחברות אחרות, זו השאלה שכולם היו שואלים. "האם הסרט הזה אמריקאי או שהוא סיני?" זה הרגיש מאוד עימות, כי זה הרגיש כאילו עדיין נותנים לי לבחור. אני מנסה למצוא את הקול שלי ולהציג את הקול שלי לעולם, אבל העולם פשוט ממשיך, "אנחנו לא מקבלים את הקול שלך. אתה צריך ללכת לכאן או לכאן". אני חושב שזה היה המשא ומתן. היכולת לעשות את הסרט עכשיו ושאנשים יהדהדו איתו אפשרו לי להיות בדיוק מי שאני מהמקום שאני נמצא בו.
מי במשפחה שלך ראה את הסרט עכשיו?
רק אמא ואבא שלי - והדודה שלי גגו. היא הייתה בעיר עם המשפחה שלה, אז היא ראתה את זה. נאי נאי הקטנה כאן לפרמיירה, אז היא הולכת לראות את זה הערב, מה שאני מתרגש. אני הולך לשבת לידה ולתרגם עבורה.
קראתי שנאי נאי עדיין לא ראה את הסרט ולא יודע על מה הוא עוסק. האם השיחה אם לספר לה או לא השתנתה בכלל?
לא, רק עם A24. הם אומרים, "אתה חייב להפסיק לדבר על זה. זה ספוילר." אני כן חושב שזה פשוט כל כך מקסים לאנשים שלא יודעים להיכנס לסרט בלי לדעת, ואז הם רואים את הסרט, וזו ממש הפתעה מקסימה. אנשים שואלים אותי לעתים קרובות מדוע כללתי את זה, כי זה כן משפיע על איך אני רואה את השקר. אני לא יכול לשפוט את ההחלטה הזו בלי לדעת כמה עוד היא חיה. אבל שוב, זה ספוילר. כן, אני לא יודע. בסופו של דבר, שחררתי את הצורך לשלוט בו כי אני לא יכול לשלוט בו. זה לא תלוי בי להחליט, בכל מקרה, איך להתמודד עם זה. זו בסופו של דבר, ותמיד הייתה, ההחלטה של המשפחה שלי.
כמה זמן הספקת לבלות איתה בזמן הצילומים בצ'אנגצ'ון?
היא תבוא לבקר בסט. אחרי שסיימנו לצלם, ביליתי יומיים בבית שלה, סתם, כאילו, לאכול ולנוח ולבלות. הם, כאילו, גיבורים עכשיו, בשכונה שלהם, כי כולם מזהים אותם. הם כמו, "אוי, הנכדה שלך יורה", כי כולם יצאו מהחנויות ומהבתים כדי לראות אותנו יורים.
וגם השכנים לא מכירים את סיפור הסרט?
אף אחד לא יודע. אמרתי לצוות שהם לא יכולים לספר לאף אחד.
זה לא קשור, אבל רציתי לדבר גם על אמצעי התחבורה המועדף עליך: ה-Hoverboard של סגווי. איך הגעת לזה?
[צוחק] הכרתי את זה בסין כאשר שכרנו ציוד צילום בבית המצלמה. להרבה אנשים בסין יש אותם, ולכן לבית המצלמה היה אחד והם לימדו אותי לרכוב עליו, והיה לי כל כך כיף עליו. הם אמרו שלפעמים אנשים משתמשים בהם עבור Steadicam בתור בובה. אתה יכול פשוט לשאת את המצלמה, ואתה יכול לרכוב עליה. זה לא הכי בטוח, אבל זה סין, אז אנשים עושים את זה בכל מקרה. אבל כן, היה לי כל כך כיף שהם היו כמו, "אה, טוב, אם אתה רוצה, נוכל לכלול את זה בחבילת המצלמה." אז הם שלחו אותו לצ'אנגצ'ון. ביימתי עליו את כל הסרט. וזה היה מדהים.
זה היה כל כך נהדר, כי לפעמים היינו פשוט בחוץ והייתי צריך להסתובב - כאילו, השחקנים עשויים להיות שם, ואנשים היו בחדרים. היינו פרוסים. זה היה כל כך יעיל. הייתי כמו, "בסדר, אני הולך לדבר עם השחקנים במלון." אני לא צריך להיכנס לרכב, אני אלךbzzz! אני ארוץ.
יצא לי כל כך טוב שכאשר חזרתי לארצות הברית, היינו בניו יורק, בסופו של דבר קניתי אחד. הייתי כמו, "הדבר הזה מושלם לעיר ניו יורק." במהלך הפוסט-פרודקשן, אוכל לעבור מהדירה שלי למשרד. עכשיו פשוט יש לי את זה כל הזמן.
יש לך את זה איתך עכשיו?
לא, כי אני מטייל בכל מקום. אני לא עף עם זה. אבל כשאהיה איפשהו במשך תקופה ארוכה, אני ארוז את זה ואביא את זה. כל עוד אני יכול לרכוב עליו, אני רוצה לרכוב עליו על סט סרטים. זה פשוט עושה את זה כיף.
הפרידהנמצא בבתי הקולנוע עכשיו.
