במשך רוב זמן הריצה של הסרט החדש של נטפליקסרבקה, אי אפשר לדעת שבן ויטלי, מנהל של מוזרויות ארט האוס בולטות כמושדה באנגליהורבי קומות, הוא המוח מאחורי זה. עד לנקודה זו, כל הסרטים של וויטלי זכו לעזרה בריאה של מוזרות, מהוויזואליה ההולכת וגוברת פסיכדלית בשחור-לבןשדה באנגליהאל הפיתול הנסתר והעגום שלרשימת הרוג. העיבוד החדש שלו לרומן של דפנה דו מורייהרבקה, לעומת זאת, נראה כמו המקבילה הקולנועית של גלוית חופשה. הבזקים של המוזרות המסחרית של ויטלי חותכים את הברק מדי פעם, אבל לא מספיק פעמים כדי להבחיןרבקהכסרט נהדר, שלא לדבר על להבדיל בינו לבין העיבוד של אלפרד היצ'קוק מ-1940, שזכה באוסקר לסרט הטוב ביותר. הדבר העיקרי שיש לסרט הוא שתי הצגות חזקות.
לרוע המזל, ארמי האמר אינו אחד מהם. האמר מגלם את מקסים דה וינטר המסתורי, גבר עשיר שסוחף בת לוויה של גברת אלמונית (לילי ג'יימס). לגיבורה, יתומה בעלת מעמד חברתי נמוך, הוא נראה מושלם. הוא גבוה, נאה ועשיר להפליא, והוא אדיב כלפיה כאשר כל כך הרבה מהחשיפה שלה ל"חברה הגבוהה" עד כה הייתה משפילה. נראה שהאישה שהיא מחכה לה, גברת ואן הופר (אן דאוד), שואבת הנאה אך ורק מהדגשת ההבדל במעמדן החברתי.
לאחר חתונה נמהרת, מקסים וגברת דה וינטר החדשה עושים את דרכם למנדרלי, אחוזת החוף של מקסים. כשהם שם, איכות ספר התמונות של הרומנטיקה שלהם מתחילה לדעוך. נראה כי מקסים אינו מסוגל לשלוט במזגו בכל פעם שהוא נזכר באשתו המנוחה רבקה, וגברת דנברס (קריסטין סקוט תומאס), עוזרת הבית הקפואה, נראית אפילו יותר מהססת לתת לגברת דה וינטר המנוחה ללכת. האם הנישואים החדשים יחזיקו מעמד, כעת לאחר שתקופת ירח הדבש הסתיימה?
ג'יימס, שכוח המשיכה שלו נשא סרטים כמולִכלוּכִיתואמא מיה! הנה אנחנו הולכים שוב, מביאה את הברק הרגיל שלה לחלק הראשון של הסרט. היא משחקת את התפקיד של ההמצאה בצורה נפלאה, אבל כשהסרט חופר יותר לתוך האימה הגותית, ובמערכה האחרונה שלו, הופך למה שמרגיש כמו סיפור אחר לגמרי, היא נותרה נסחפת. גם כשהטבע האמיתי של מערכת היחסים בין מקסים לאשתו האחרונה הולך ומתבהר, ג'יימס, האמר וויטלי לא מצליחים להמציא טענה משכנעת במיוחד לכך ששני המובילים יישארו ביחד. החושניות של העיבוד של היצ'קוק גרמה לטיעון חזק לכך שאהבה ותשוקה גברו על השכל הישר, אבל האופי האנטיספטי היחסית של הכימיה בין ג'יימס להאמר הופך את ההחלטה של גברת דה וינטר החדשה להישאר בבחירה מביכה.
חלק ממה שהפך את הרומן המקורי למרתק כל כך היה מבטו של דו מאורייר לתוך הפגמים העמוקים של הדמויות והצד האפל של הרומנטיקה, אבל העיבוד של וויטלי, למרות הקסם הבימוי שלו מהחושך, מייחל לאושר ועושר. אהבה אמיתית תנצח, בכל הנוגע לטייק החדש, גם אם זה אומר להעלים את כל מה שבעצם הופך את הדמויות למעניינות.
כתוצאה מכך, הרעים של היצירה, תומס וסם ריילי (בת דודתה של רבקה) צבעוניים לאין שיעור. תומס מפחיד, והקור רוח שלה הופך את האכזריות שלה לגברת דה וינטר החדשה למפחידה עוד יותר, ומתסכלת כשהיא מעמידה פנים שהיא מספיקה פגיעות כדי להישאר מועסקת כשהיא נזפה על התנהגותה. ריילי, המגלם את הנבל ג'ק פאוול, מקסים לאין שיעור מהאיש המוביל. האמר לא נראה נוכל מושך, עד כדי כך סטואי בצורה לא מהנה בעליל. פאוול הוא ילד, אבל הוא מהווה גיבור רומנטי טוב יותר מהגרסה הזו של מקסים.
הכשרון הוויזואלי של ויטלי מתרחש בסיוטים שיש לגברת דה וינטר החדשה כשבעלה מסתובב בסהרורי באחוזה. הצבעים משתנים כדי שזה נראה כאילו מנדרלי עצמה צללה מתחת למים. חיי הצומח המטורפים מכלים את הדמות הראשית. אלו סצנות נפלאות בסגנון גיירמו דל טורו. אבל הם ממהרים לבוא וללכת, ומשאירים את הסרט בלי שום דבר כל כך מיוחד לתלות עליו את הכובע.
אז זה מה שג'יימס ותומס מביאים לשולחן שעושה את העיבוד החדש הזהרבקהשווה צפייה. אף על פי שג'יימס מתבלבל כשהסרט הופך לדרמת בית משפט לקראת הסוף, היא עדיין אחת הנשים המובילות המרגשות ביותר שעובדות כיום, והשליטה העצמית הפיזית והקולית של תומס הופכת את גברת דאנברס לדמות שיש לפחד ממנה - וכיאה לה. הזררבקהזה נראה בהצצות לאורך הסרט השלו בסופו של דבר זה.
רבקהזורם כעת בנטפליקס.
