סיפור סיפורים אפיזודי שלט בעבר בטלוויזיה, עם סדרות מוכנות להפצה המתמקדות במקרה חדש, פרס, מפלצת, יעד או תעלומה בכל פרק. והמבנה לא נעלם - אתה עדיין יכול כמעט להעיף את הטלוויזיה ברשת בכל ערב וללכת על נוהל. יש שלושהNCISמופעים, אינספור דרמות רפואיות, ושלל דרמות המתרחשות בשיקגו.חוק וסדר: יחידת נפגעים מיוחדיםישנמשך זמן רב יותרמהסדרה המקורית שהולידה אותה. אבל התכניות הגדולות והעמוסות ביותר בטלוויזיה המודרנית נוטות להופיע בסידרה, עם שרשורי עלילה שנועדו לצרף את הקהל לאורך בולמוס סוף שבוע.
אז זו הפתעה נעימה לגלות שהתוכניות הלוכדות כרגע את הדמיון התרבותי הן בהחלט בתבנית של בית הספר הישן. עם הסיפורים שלהם על שכירי חרב נודדים שלוקחים עבודות על בסיס של פרק,המכשפהוהמנדלוריאןלעורר עידן ישן יותר של הטלוויזיה.
ההקבלות כמעט לא מאבדות על אנשים - גוגל מהיר יגלה מגווןתוצרת מאוורר,ראוותני פְּתִיחָה קרדיטיםרצפים שנועדו להזכיר את שנות ה-80 וה-90, עם רעש VHS. אבל ככל שהתוכניות האלה מחזירות למערבונים שפעם מילאו את גלי האתר, או חזרה לפנטזיות סביב אנשים כמו הרקולס, זינה או באפי, הם משאירים תחושת ריקנות קלה. אנחנו רגילים להשתוקק לסיכום של קשת סיפור מסודרת, אבלהמכשפהוהמנדלוריאןאל תסתיים בצוקים. במקום למהר ללא נשימה למה שקורה לאחר מכן, המעריצים פשוט מקווים ליותר זמן בעולמות האלה, ובין הדמויות האלה. עד כמה שהתוכניות הללו נראות עצומות במודע, הן עדיין מעוצבות באופן גלוי לסביבת הסטרימינג הארעית. זה עלול רק לעכב את כוח העמידה שלהם.
בשמונה פרקים כל אחד,המכשפהוהמנדלוריאןהם בשום אופן לא קצרים בעולם הטלוויזיה היוקרתית. אבל כשמדובר בסינדיקציה, צפה-כי-זה-בטלוויזיה ברקע, שמונה פרקים הם פחות מחצי עונה שלX-Filesאו סדרת טרום-סטרימינג של מסע בין כוכבים. (המיועד לסטרימינגפיקארדותַגלִיתשתי הסדרות מהודקות יותר ממבשריהן, שנטו לעונות של 26 פרקים.)
חלק מזה נובע מכך שתוכניות דגל של סטרימינג נוטות להיות יקרות. של נטפליקסמכשףהוארודפים אחרי הגדולים, המסוריםמשחקי הכסקהל, והצופים פיתחו סטנדרטים מסוימים להיקף ורמת הפירוט הדרושים כדי למלא את החור בצורת ווסטרוס בליבם.המנדלוריאןאמור לתמוך בדיסני פלוס באמצעות העוצמה הבלתי ניתנת לערעור של נוסטלגיה וקניין רוחני מוכר, כך שהוא צריך לעורר את תג המחיר הכבד של מלחמת הכוכבים הממוצעת.
שתי התוכניות הללו נטועות בתבנית ההיסטורית הפתוחה שנועדה לאפשר לצופים לצפות בפרקים בכל סדר, ולמתוח סיפורים לתוך ספירת הפרקים התלת ספרתית. שתי הדינמיקות הללו היו פעם המפתח להשגתחוזי סינדיקציה משתלמים, אבל הטלוויזיה בדרך כלל כבר לא עובדת ככה. נטפליקס נמכרהבוג'ק הורסמן לתוך סינדיקציה, וזו חריגה, בהתחשב בעובדה שהסדרה, שהחלה ב-2014, אולי אפילו לא מקבלת את השעה ביום תחת הנוכחית של נטפליקסמשטר מאושר. כעת, על רקע התחרות מכל הפינות ומכל החברות, תוכניות סטרימינג נועדו להיות ניתנות לפעולה, למשוך צופים ולעודד מנויים. אנחנו לא אמורים להעיף ערוצים ולהפסיקהמכשפהפשוט כי זה שם. אנחנו אמורים להירשם במפורש לנטפליקס כדי לצפות בו, למרוט במודע את הנרי קאוויל ואת הפאה הלבנה ההיא בים של תוכן מתחרה.
זה לא מקרי ששתי התוכניות מבוססות על מותגים מוכרים, או שכל כך הרבה תוכניות סטרימינג שנמצאות כעת בצנרת הפיתוח הן התאמות בעלות פרופיל גבוה. אמזון עסוקה בפיתוחשר הטבעותוגלגל הזמן, בעוד דיסני מביאה את דמויות היקום הקולנועי של מארווללחזור לטלוויזיהלאחר שסגרו את ההרפתקאות שלהם בנטפליקס. בינתיים, נטפליקס מהמרת על גרסאות לייב אקשן של אנימציה אהובה:קאובוי ביבופ,וואן פיס, ואוואטר: כשף האוויר האחרון. הסיכוי של סטודיו למשוך את תשומת הלב שלנו גדל באופן טבעי אם הוא מוכר לנו משהו שאנחנו כבר מזהים.
וגם פורמטים של סיפורים עברו להתאים, בניסיון לשמור על המיקוד שלנו ככל שניתן. העונות נעשו יותר רזה, ולעתים קרובות מוציאים חומר מילוי לא חיוני שנועד לרפד קו עלילה מסודר. היעדר זמן ריצה סטנדרטי אומר שהפרקים יכולים להימשך כל עוד הם צריכים. (ולעיתים קרובות, למרבה הצער, ארוך יותר.) מודל הבולמוס עובד טוב יותר כאשר, במקום להציע מסקנה מספקת, מנהלי שואוראנים מודיעים לצופים שהם צריכים להמשיך, אם הם רוצים לפתור אינספור צוקים ושאלות ללא מענה. במאמר על ווקס, אמילי ואנדרוורף תהתה אםנרקוס, קו דם, ובית הקלפיםהיו חלק מאפורמט חדש, שבו נקודות העלילה עלולות לדמם מפרק אחד למשנהו מכיוון שהן נועדו לעיכול בכמה שפחות ישיבות.
צילום: Katalin Vermes / Netflix
אפילו התוכניות שאולי נועדו פעם לסיפור סיפורים אפיזודי הפכו לסדרתיות. לכל גיבורי נטפליקס של מארוול (ג'סיקה ג'ונס, לוק קייג' וכו') היה מקום בסדרה האישית שלהם לפרקים חד פעמיים על פשעי רחוב אקראיים. פרקים עצמאיים כאלה עשויים אפילו היו להפוך את התוכניות האלה שמבוטלות כעת לטובות יותר, בהתחשב באופן שבו הדרמה של הסדרה נפרסה לעתים קרובות דק כדי להבטיח ריצה של 13 פרקים. אבל זה יהרוג את המומנטום, שיהרוג את המשיכה העיקרית: האילוץ לדעת איך סיפור מסתיים, להירשם ולראות איך הדברים מסתדרים. נטפליקס נוטה לביטול הופעותאחרי קומץ עונות כי הפיתוי של החדש מושך יותר מנויים מאשר עונות אינסופיות של סדרה מנוסה. החברה נכנסהחוב אדירלתת מענה לעובדה זו.
יש היבטים חיוביים לסריאליזציה. לספר סיפור בודד יכול להפוך סדרה לממוקדת יותר, ושמירה על הדוק משאירה יותר תקציב לערכי הפקה טובים יותר. כמו כן, יש סיכוי נמוך יותר שתוכניות מסודרות יחזרו על פרקים עצלים של תוכניות קליפים. אבל חלק מהריגוש שלהמכשפהוהמנדלוריאןהוא כיצד הם דוחים את המבנה הסדרתי החדש, שנעשה מעט מעייף מיישום לקוי. זה שכל תוכנית מסודרת לא אומר שלכל נקודת עלילה ולכל דמות יש את התככים המובנים כדי לשמור אותנו מעורבים.
המנדלוריאןיש סיפור מתמשך, אבל לאורך הדרך, הגיבור מבקר בכוכבי לכת שונים ולוקח על עצמו יתרונות שונים. ג'רלט פנימההמכשפהנתקל במפלצות חדשות בכל פרק, ואנשים חדשים שהם, כמובן, המפלצות האמיתיות. לסיפורים מהאסכולה הישנה הזו יש זן נפרד משלו של ציפיות קהל, בנוי סביב סיפורים עצמאיים, וחידוש מתמיד ולא איטרציות אינסופיות על עלילה מתפתלת.
אבל על כל ההנאות הנוסטלגיות שלהמכשפהוהמנדלוריאן, אף אחת מהתוכניות לא נמלטה מדגם הסטרימינג ללא פגע. העונות הקצרות האלה יכולות להוות בעיה עבור מעריצים רעבים, ויכולות לאפשר לתוכניות לרדת מהרדר התרבותי. תוכניות בסינדיקציה הפכו לעתים קרובות למרכיבים בסיסיים כי הם מצאו חיים שניים בשידורים חוזרים, ובחשיפה מתמדת של הקהל. הם היו מקובלים לחלוטין על רעשי רקע, כי לאחר הצפייה הראשונה, ההפתעות היו מינימליות וההשקעה הייתה נמוכה, והפרקים כמעט תמיד חזרו לאותו סטטוס קוו. הם היו יעילים למטרה הבסיסית של כיבוש משבצת זמן, לשמש כצפייה נוחה. הם לא היו צריכים לתפוס את הצופים בגרון.
בשמונה פרקים כל אחד, העונות הראשונות שלהמכשפהוהמנדלוריאןלהשאיר טביעת רגל קטנה בהרבה. יש מקום קטן ויקר לשקוע בעולמות שלהם, או לפרקים שהם רק על היכרות עם הדמויות. זו טלוויזיה עם פחות בילוי. תוכניות אלה נועדו לצפייה מהימנה לפי הסדר, וכל דמות וקונספט ערמומיים זרעונים צפויים להופיע שוב לגמר הגדול.המכשפהציר הזמן המבולבל של בפרט הוא ללא ספק פועל יוצא של מהדורת הסטרימינג הבלעדי שלו לעונה מלאה - במקום לנסות לעקוב אחר כל הפרטים הקטנים במשך שבועות, אתה רק צריך להמשיך ללחוץ על כפתור "הפרק הבא".
שתי התוכניות קיבלו דחיפה בכוח הישארות כשהן הפכו לוויראליות,המנדלוריאןעֲבוּרבובה, והמכשפהעֲבוּרשיר. אבל בעוד שאנחנו יכולים להעביר את הזמן בין עונות עם חומר משיק - היקום המורחב העצום של מלחמת הכוכבים, הארוךמכשףהמשחקים והספרים שהם והתוכנית שואבים מהם - ההצגות עצמן נשארות סטטיות וקצרות, פועל יוצא של הקיבעון הנוכחי שלנו על כך שהתרבות תזין אותנו מהר ככל האפשר כדי שנוכל להמשיך לדבר הבא.
וזה מרגיש אירוני, בהתחשב בכך שכמה מעסקאות הסטרימינג הנחשקות ביותר היו לתוכניות קלאסיות עם עונות רבות, ופרקים שנועדו לצפייה שוב ושוב. (חברים, למשל, וסיינפלד, והמשרד.) פופולרי כמוהמכשפהוהמנדלוריאןהם, אופי הבנייה שלהם מקשה לדמיין אותם מפתחים את אותו סוג של טביעת רגל תרבותית ארוכת טווח. הם לא נוצרו לצפייה מהשורה, הם נוצרו לעת עתה.
ואת מה שהם הרוויחו במיידיות (וככל הנראה באיכות), הם יפסידו בנוכחות הכל. התוכניות האלה יצטרכו להגיע לעונות השלישיות לפני שהן צוברות פרקים רבים כמו עונה אחת של מבשריהן הרבים.המכשפהוהמנדלוריאןהם כלאיים לא פשוטים, תוכניות יוקרה יקרות בדוגמת טלוויזיה נוחות מסורתית. אבל לסטרימרים אין שימוש אמיתי ברעשי רקע; אֲפִילוּמסע בין כוכביםתוכניות מספרות כעת סיפורים מתמשכים.
התוצאה היא משהו שמחליפה בהצלחה רבה את הריגוש שבסיפור סיפורים אפיזודי, אך חסרה את התכונות שהפכו פעם מופעים לאוכל מנחם מושלם. שנים אחר כך, אחרי שהם שירתו את מטרתם למשוך צופים חדשים לשירותים העוסקים בלקוחות של הרגע, קשה שלא לתהות מה נחשוב עליהם, או אם עדיין נחשוב עליהם בכלל.
