איור צילום: ג'יימס בראהם/פוליגון
במהלך העשור האחרון פלוס, גדלו בתי הקולנוע המודרנייםשקט יותר ויותר. המונומנטים הללו החוגגים את הפאר ההוליוודית עמדו בצל על ידי העלויות הנמוכות יותר, המבחר הרב יותר והנוחות היצורית של מערכת קולנוע ביתית ושירותי סטרימינג. אבל אחרי חודשים שבהם בתי קולנוע אמריקאים נסגרו ברובם כחלק מהגבלות ההסגר של COVID-19, התיאטראות השיבו לעצמם כמות מסוימת של קצ'ט, ואנשים קוראים להם לחזור אליהם - אם זה בטוח. אמאי סקר EDOמצאו כי 75 אחוז מהמשיבים יחזרו לבתי הקולנוע, אם ייאכפו אמצעי בטיחות מסוימים. הבעיה היא שכמו שרוב בתי הקולנוע לא אוכפים איסורים על שימוש בטלפון סלולרי במהלך סרטים, הם לא יוכלו לאכוף תקני בטיחות אם צופי הסרט לא ישתפו פעולה. וזה גורם לעתיד המיידי של בתי הקולנוע להיראות עגום למדי.
כמו כל כך הרבה עסקים אמריקאים, בתי קולנוע נפגעו קשה מהמגיפה. שרשרת האספקה הגיעה לעצירה כמעט מוחלטת. הפקות חדשות נסגרו, ואם לא נוצרים סרטים חדשים, לא ניתן להקרין סרטים חדשים. עלות השכירות לבדה עבור בתי הקולנוע היקרים והמסיביים של בתי הקולנוע יכולה להפעיל אפילו את הרשתות הגדולות ביותר לקרקע מבחינה כלכלית. אז ככל שמדינות נוספות מתקדמים לקראת פתיחה מחדש, בתי הקולנוע נותרים לקבוע את עתידם עם מוצר חדש מוגבל. בהתאם לגיאוגרפיה, חלק יסכו זאת. אחרים לא.
כמו שרוב בתי הקולנוע לא אוכפים איסורים על שימוש בטלפון סלולרי במהלך סרטים, הם לא יוכלו לאכוף תקני בטיחות
תיאטראות מאלקו לוקחים את הסיכון. עם יותר מ-30 בתי קולנוע וכ-340 מסכים, הרשת מממפיס, טנסי, החלה לפתוח מחדש מיקומים מסוימים בדרום אמריקה. כשליש מהבתים שלה נפתחו מחדש עד כה, כולל כמה בארקנסו, מדינה שראתה את עומס המקרים של COVID-19לעלות באופן עקביבמהלך יוני 2020. צפון מערב ארקנסו - כינוי מקומי של בנטונוויל (הבית של וולמארט), ספרינגדייל (הבית של טייסון פודס), פאייטוויל (ביתה של אוניברסיטת ארקנסו), רוג'רס והעיירות הקטנות שמסביבן - מתהדר באוכלוסיה מעט מעל 500,000. יש שלושה מלקוסים באזור ואחד AMC, רשת בתי הקולנוע הגדולה בצפון אמריקה, שהודיעה זה עתה על תוכניתהלדחות את תוכנית הפתיחה המחודשת הארצית שלה. נכון לעכשיו, התחרות הבודדת של מלקו בשוק היא ה-112 Drive-In בפייטוויל, שבו שוברי קופות קלאסיים היו הנורמה מאז שנפתח מחדש בסוף האביב.
אבל בארקנסו, אין הרבה תעשייה לתפוס. ה-Razorback Cinema Grill ו-IMAX ב-Fayetteville ו-Rogers Towne Cinema Grill היו שני התיאטראות הפנימיים הראשונים של NWA שנפתחו מחדש בעידן הקורונה. הם שפני הניסיונות הפתולוגיים. כשמעריצי קולנוע תוהים איך ייראו קולנוע בעידן ה-COVID-19, בתי הקולנוע הללו הם דוגמה ברורה לא רק לאופן שבו הצוות בבתי הקולנוע יגיב להגבלות הבטיחות, אלא גם לאופן שבו הפטרונים יגיבו.
ב-Razorback, נראה שלוח התכונות הנוכחי נועד להגביל את השתתפות הציבור עם השקת התיאטראות מחדש. כותרות טרום מגיפהסוניק הקיפוד,האיש הבלתי נראה,הציד, ואני עדיין מאמיןחזרו.סיור עולמי של טרוליםעושה את הופעת הבכורה שלו על המסך הגדול.הערה הגבוההואי אפשר לעמוד בפניוהן שתי המהדורות החדשות היחידות במסמך. לא בדיוק סוג הארוחה הקולנועית שמשכה קהל גדול עוד לפני שמשבר הבריאות הלאומי התרחש. מסך ה-IMAX מוצגשודדי התיבה האבודה, ובאולמות הקטנים יותר יש קלאסיקות ידידותיות לצרכן כמובחזרה לעתיד,מלתעות,ET, והארי פוטר ואבן החכמים.
הסרטים בבתי הקולנוע עכשיו לא משכו קהל גדול אפילו לפני שהמשבר הבריאותי הלאומי התרחש
ביום שישי ישבתי במגרש החניה, בוחנת את מספר מקומות החניה הפנויים מסביבי וגם את אפליקציית רכישת הכרטיסים בטלפון שלי, נלחמת עם עצמי על כמה צופי תיאטרון אחרים הייתי מוכן לחלוק איתם אוויר. התיאטרון שלי דורש מסכות (השלטים הצהובים על הדלת כתובים REQUIRED בכל הכיתות) למעט אכילה ושתייה. אבל כל מי שהיה בפומבי במשך יותר מחמש דקות בחודש האחרון מבין שיש אנשים הרואים בדרישה הזו יותר הצעה. צוות השלד של התיאטרון, בעיקר בני נוער ובני עשרים ומשהו, היה בבירור מתקשה לאכוף זאת. בסופו של דבר, עם סך של 17 מכוניות במגרש החניה ושבעה מושבים נוספים שנרכשו בתיאטרון שלי, החלטתי, חמש דקות לפני שעת ההצגה בשעה 13:00, לצפות מחדששודדים.
כל דלתות הכניסה של התיאטרון פרט לאחת היו חסומות. עובד צעיר, רעול פנים, חיכה שלושה מטרים בתוך הדלת הזו כדי למדוד את החום שלי. בימים שלפני ה-COVID, זו הייתה הפרה מביכה של הפרטיות. אבל עם עסקים אחרים באזור שלי שעושים את אותו הדבר, זה הפך לתהליך נפוץ מספיק. היא הניחה מדחום ללא מגע ליד המצח שלי, חיכתה רגע לצפצוף, ואז אמרה לי, "הכול מוכן."
קניתי את הכרטיס שלי בדלפק במקום באפליקציה, כדי להרגיש את התהליך ללא מגע, שהיה פשוט מספיק: אמרתי לעובד בפנקס מה אני רוצה לראות, ואז החלקתי את כרטיס החיוב שלי לתוך המכונה ולקחתי את הכרטיס שלי. מכיוון שהגעתי מאוחר ורציתי לראות את הסרט, לא התעכבתי בלובי, עדיין מקושט בפוסטרים לסרטים שהיו אמורים לצאת לפני שבועות או חודשים. אף אחד מהתאריכים לא השתנה - אלה היו אותם חומרי שיווק מלפני תחילת ההסגרים.
חומרי השיווק המיושנים של הלובי הרגישו כמו נסיגה, ולא רק למרץ, אז נסגרו בתי הקולנוע. Gen-Xers ו-Millenials מבוגרים יותר היונלהב ביותרצופי תיאטרון בעידן הקולנוע הביתי. הדולרים שלהם בנו את האגפים של מרכזי קניות ומרבבים עצמאיים שבעבר היו הנורמה, ועכשיו נראים כמו שרידים. לראות תאריכים ישנים בסרטים שאולי לעולם לא יזכו לטיפול במסך הגדול היה תזכורת לימים שבהם גזרות קרטון ופוסטרים מאחורי זכוכית היו הדרך העיקרית ללמוד על סרטים עתידיים, והם נטו להתעכב בבתי הקולנוע לאחר תאריך השימוש שלהם. לקוח אחד לא נראה לעין.
נראה שהפטרונים מתרחקים חברתית. עם זאת, הדרישה למסכה הייתה עקומה
באודיטוריום ישבו אותם שבעה צופים אחרים וחיכו. באפליקציית Fandango, כל שורה אחרת סומנה "לא זמינה", אבל בתיאטרון, שום דבר לא היה חסום, ולא היה מאמץ למנוע החלפת מושב. ובכל זאת, נראה שהפטרונים מתרחקים חברתית. עם זאת, הם עוקפים את דרישת המסכה. שני הזוגות בעיניי לא לבשו את שלהם כל הזמן. גם הזוג שמאחורי לא היה עם שלהם כשנכנסתי. המשתתף היחיד הנוסף היחיד, מלבדי, החזיק את שלו למשך כל הזמן. עם זאת, בהתחשב בגודל החדר ובמספר העובדים המוגבל, אף פעם לא הרגשתי לא בטוח במיוחד, אם כי גם המחשבה לא יצאה מדעתי במהלך הסרט.
ההופעות של סוף השבוע היו עמוסות יותר, ואני נמנעתי מהן, אבל חזרתי ביום שני, הפעם בגלל הביקורתיותאי אפשר לעמוד בפניו. הפעם, נאלצתי לרכוש את הכרטיס שלי בדוכן הזיכיון, שצויד לאחרונה במחיצות הפלסטיק שנמצאות יותר ויותר בכל מקום שמפרידות בין עובדים לפטרונים. הוויתורים טופלו בעיקר בדרכים מוכרות, על ידי עובדים רעולי פנים ובכפפות שחיברו את הצו. אחד שניקה בעבר את הלובי עם בקבוק ספריי וסמרטוטים, גרף את הפופקורן, כרגיל, מפח משותף פתוח ואל אמבטיות הגשה. אחד לקח תשלום בעוד אחר מזג משקאות.
חווית התיאטרון של מהדורה חדשה לא הייתה שונה מהגדרת ה-IMAX ממספר ימים קודם לכן, אלא שבאולם המסורתי לא היו שורות חסומות באפליקציית הכרטיסים המוקדמים. אבל אז, הפריסה של התיאטרון הזה כבר מכוונת לריחוק חברתי, עם פערים רחבים בין שורות, מופרדים במחיצות כמעט בגובה המותניים.
קשה לראות איך עצמאיים ורשתות קטנות יותר ישרדו
לפני שהמקרן הבהב, כל הזמן תהיתי אם זו תהיה השנה האחרונה שלי לראות סרטים בתיאטרון. למרות שבאופן אישי הרגשתי מספיק בטוח עם קהל קטן כל כך, והערכתי את פרוטוקולי הבטיחות שהופעלו, קשה לראות איך עצמאיים ורשתות קטנות יותר ישרדו בהצגה של מספר חודשים שלהגוניםאוֹהערה גבוהה. גם צופי תיאטרון נלהבים כמוני שראו 250 סרטים בשנתיים האחרונות בקולנוע (בארקנסו, לא פחות), לא יחזרו בהמוניהם עד שתהיה להם גישה לשני דברים: מוצר טוב יותר ותקני בטיחות טובים יותר.
ואז ישנה השאלה האם תיאטראות מלאים למחצה עדיין יכולים להיות משיכה, בהתחשב בכמה עיסוק בתיאטרון הוא החוויה הקהילתית: הצחוק הקולקטיבי במהלך קומדיות. הקפיצות והצרחות הקהילתיות במהלך תמונות אימה, או ההתנשפויות במהלך קטעי פעולה. החוויה הזו מתעמעמת אם כולנו צופים בסרטים שראינו בעבר, וכאשר בתי קולנוע לא יכולים לארוז בית באופן חוקי עם מעריצים נלהבים. ואת האסקפיזם שתמיד היה חלק מהסביבה הסוחפת של התיאטראות קשה להשיג כאשר הפטרונים תוהים כל הזמן אם האוויר שאנו נושמים יפגע בנו.
בתיאטרון שלי, האורות התעמעמו ואקנדימןהתחיל טריילר. שני האנשים בשורה מאחורי, נטולי מסיכה, הפסיקו לדבר. טריילר עבורמקום שקט 2הגיע לאחר מכןאישה צעירה ומבטיחה, שעדיין רשום את תאריך השחרור שלו כאפריל. הזכור ביותר היהטריילר עבורעִקָרוֹן, הסרט הבא המצופה של כריסטופר נולאן. נולאן, אומרים מקורבים, דורש יציאת הסרט בקולנוע, בכיכובו של ג'ון דיוויד וושינגטון, אך תאריך היציאה שלוכל הזמן נדחק לאחור. לא נרשם תאריך כזה בסיום הטריילר. שלוש מילים בלבד, מלוות ב-"whomp" של נולאן בכל מקום בכל פעם שמילה עלתה על המסך: מגיע. אֶל. תיאטראות.
אוּלַי.
