[אד. פֶּתֶק:סוף ספוילרים לסדרה של נטפליקסמשחק קלמארי.]
משחק קלמארי, להיט האימה החדש והמפתיע של נטפליקס, מתמקד בבירור באדם אחד מההתחלה: Gi-hun, המהמר טוב הלב.בסופו של דבר זוכה במשחק התואר. אבל בשלב מוקדם מאוד התחלתי לחשוב שקאנג סא-ביוק, המתבודד הנבון לשעבר מצפון קוריאה, ינצח. אם לא, חשבתי שהיא לפחות תברח, אולי תיקח איתה את הג'יהון האומלל. כמעט בכל גרסה אחרת של הסיפור הזה, הייתה לה - אבלמשחק קלמאריהסופר-במאי הוואנג דונג-היוק מסרבת לערער על מבנה המשחק בבסיס הסיפור, אז היא, כמו כמעט כולם, אבודה למשחק.
שיהיה ברור, אני לא חושב ש-Sae-byeok "הגיע" יותר לכספי הפרסים של המשחקים, או ש-Gi-hun או כל אחד אחר היה ראוי להפסיד את המשחק או את חייהם. אבל ברוב סיפורי הקרב רויאל או המשחקים המסוכנים, הכישורים וההתרסה שמפגין Sae-byeok היו מסמנים אותה כמנצחת הברורה. והעובדה שהיא לא במקרה הזה אומרת הרבה על כוונותיו של הוואנג עם התוכנית.
חוקי הז'אנר
ברוב מדיה הקרב רויאל, מהז'אנר שמותבאטל רויאלאֶלמשחקי רעבוהטיהור, קשת הסיפור הכוללת עוסקת בבדיקת גבולות המשחק וניצול נקודות התורפה שלו. סיפורים אלו מתרחשים בדרך כלל במציאות חלופית שבהן אלימות בלתי נתפסת היא דבר שבשגרה. הם מעוררים את אותה זוועה הטבועה בסיפור הקצר השנוי במחלוקת של שירלי ג'קסוןמפעל הפיס, שאומר שמסורת, תרבות וכוחות שליטה אחרים בחיינו יכולים לשכנע אותנו לעשות דברים איומים - דברים שנראים טבעיים לחלוטין עד שהם קורים לאנשים שאכפת לנו מהם.
כל זה נכון לגבימשחק קלמארי, אבל התוכנית משלבת גם אלמנטים מסרטי אימה אחרונים אחרים, כמומוכן או לא,חדר בריחה, והציד. הסרטים האלה מזכירים עוד סיפור קלאסי,המשחק הכי מסוכן, על ניצול ספינה טרופה שחייב לשרוד עד אור הבוקר בזמן שניצוד על ידי רוצח עשיר במיוחד.
גם ז'אנר הקרב רויאל וגם ז'אנר המשחק המסוכן עוסקים ביסודם במשחקים, אבל הם שונים בגישתם לנבל. Battles Royale חוקרים כיצד החברה והמבנים שלה שולטים בנו, עם חוקים, תגמולים ועונשים. הם בדרך כלל מציעים פנים לכוח השולט, כמובאטל רויאלהמורה לשעבר של קיטאנו אומשחקי רעבמארח קיסר פליקרמן. אבל אלה הם רק ייצוג של התרבות הגדולה יותר שמתעקשת שאלימות היא הכרחית ללכידות חברתית. האנשים האלה לא יצרו את החוק, הם רק פועלים כדי להבטיח שהוא יישאר ללא שינוי, כי הם נהנים מהכוח שהם מקבלים מהסטטוס קוו.
אבל עבור סיפורי המשחק המסוכנים ביותר, הנבל הוא אדם או קבוצה של אנשים שהם בדרך כלל עשירים בצורה חריגה ומשתתפים במשחק בעצמם באופן פעיל. העולמות שלהם לא בהכרח מפרגנים לרצח לשם בידור; הם פועלים באופן פעיל מחוץ לחוק, כי יש להם מספיק כסף וכוח לעשות זאת. למרות שיש להם את הכוח לעבור על החוקכִּישל מערכת לא הוגנת, בדרך כלל עושר או אי שוויון בכוח, המערכת הזו בדרך כלל אינה המרכיב העיקרי שנמתח עליו ביקורת.
קבלת הכללים
משחק קלמאריהוא נישואים ללא דופי של שני הז'אנרים הללו. כמו בבאטל רויאלאוֹמשחקי רעב, משחק הדיונונים לא היה קיים בחברה הוגנת. העובדה שהסיפור מתרחש בדרום קוריאה של ימינו ולא בעולם חלופי בדיוני מדברת על הבנה הולכת וגוברת של אי השוויון הגלום בקפיטליזם המודרני. בפרק השני, בהפרש הדק ביותר, השחקנים שנפגעו מצביעים לסיים את המשחק ולעזוב. הדמוקרטיה מנצחת! אבל אז העולם האמיתי משתחרר עליהם במלוא עוצמתו: החוב הרפואי, הקבצנים, הגופנים, הרמאים. רוב השחקנים חוזרים לשחק, עכשיו מודעים לחלוטין שהם מסתכנים במוות. אני סקרן מה קורה לקומץ שחקני העבר שלא חזרו, מעריכים את חייהם שלהם מעל תשלום מעורפל ובלתי סביר. אבל כמובן, הסיפורים האלה לא עוסקים באנשים שמצליחים לברוח מהמשחק.
כל אדם שחוזר למשחק מאמין שהוא ינצח (או ישדוד) את המשחקים ויהפוך למיליונר. ולמען ההגינות, הסיכויים שלהם במאגר של 201 ניצולים גבוהים בהרבה ממה שהם בעולם שבחוץ. זה מדויק רק בחלקו לומר שהם הצטרפו למשחק בהתנדבות. כשכישלון פירושו להיות אכזריות בחדר השירותים על ידי בריונים, או להרוג על הסף על ידי גנגסטרים נקמניים, כל בחירה שנעשתה כדי להימנע מהתוצאה הזו נכפית.
אֲבָלמשחק קלמאריגם מראה שאנשים יכולים ליפול לחובות ולעוני בגלל בחירות אנושיות אינדיבידואליות - שלהם או של אחרים. אולי זה אומר הרגל הימורים והתעלמות מיום ההולדת של בתך, כייס שמעלה את הניקוד הגדול שלך, או נוכל שלוקח את הכסף שלך תוך הבטחה להוציא את אמא שלך מצפון קוריאה. או אולי זה בגלל השעמום של כמה סוציופתים עשירים בצורה פתטית.
מי קובע את החוקים
בסוף הסדרה, הוואנג מציג לצופים קבוצה של מהמרים עשירים חסרי פנים, שמתרווחים ומתבוננים במשתתפים מתים, תוך הוספת פרשנות מתונה. הם לא אלו שמארגנים את המשחק, הם רק נהנים מהבידור שלו. אנו גם למדים שאו איל-נאם, הקשיש החביב שגי-הון מתיידד איתו, הוא גם משתתף וגם יוצר המשחק.
האיזון העדין הזה בין ביקורת מבנית להתנהגות אנושית אינדיבידואלית הוא הסיבה שחשבתי שסא-ביוק ינצח. בזמן הפסקה מהמשחק, סא-ביוק מבקרת את מתווך ההגירה שאמור לעזור לאמה לברוח מצפון קוריאה. בזמן שהוא מכין כוס קפה משוכללת להפליא, הוא מסביר שההתגנבות מעבר לגבול עולה כל כך הרבה, אתה מבין, והאיש האחרון שהוא שלח כסף רימה אותו, אז הם צריכים להתחיל הכל מחדש. הוצאת אמה תעלה לסי-ביוק סכום כסף הורס - כסף שהיא עשויה להשתמש כדי להתאחד עם אחיה.
לאחר שהקשיבה בסבלנות להתפרצות של המתווך, היא זורקת את הקפה הצורב שלו בפניו, מצמידה סכין לצווארו ומספרת לו איך המצב באמת הולך להתנהל. למרות שהיא מנסה לעקוב אחר הנוהל, היא יודעת שזו לא תמיד הדרך הטובה ביותר לעשות דברים. לפעמים, אם חסר לך כוח או שאתה לא מזוהה על ידי המערכת, זה לגמרי לא יעיל. Sae-byeok מבין שכוח מגיב רק לכוח, ושאלימות היא סוג של כוח.
הפילוסוף לואי אלתוסר, במאמרו המכונן "אידיאולוגיה ומנגנוני מדינה אידיאולוגיים", מתאר שני אלמנטים מבניים השולטים בחיי היום-יום שלנו. מנגנוני מדינה אידיאולוגיים משכנעים אנשים להשתתף במערכת כללים מרצון על ידי מתן פרסים או איום בהדרה. בתי ספר וכנסיות ומקומות עבודה בדרך כלל נכנסים לקטגוריה זו. למנגנוני מדינה מדכאים כמו מערכת המשפט הפלילי יש את הכוח לאכוף התנהגות באלימות או בכפייה. שני האלמנטים מקיימים לעתים קרובות אינטראקציה, ומסתמכים זה על זה כדי לשמור על שליטה.
לשחקנים במשחק הדיונונים יש הזדמנות לעזוב, מה שהופך אותו באופן היפותטי למנגנון אידיאולוגי. נאמר להם שההשתתפות שלהם היא וולונטרית. אבל הכללים מאפשרים זאת רק בגלל שהמארגנים מבינים שהשחקנים נמצאים תחת איום ממנגנוני דיכוי - כמו החוק שסוגר את איש העסקים הכושל צ'ו סאנג-וו בגין מעילה, או הסינדיקט הפלילי שמנסה לסחוט תשלומים מ-Gi-hun ו הגנגסטר ג'אנג דיוק-סו.
מי שוברים החוקים
סיפור הרקע של Gi-hun לוכד את ההבנה המורכבת להפליא של הוואנג לגבי אופן האינטראקציה בין המכשירים הללו. בפרק בעל השם החוצפה "עולם הוגן", לגי-הון יש פלאשבק דמוי PTSD בזמן שהוא שומר על חבריו הישנים במעונות. הוא מגלה לאיל-נאם שעבד בחברת רכב שספגה פיטורים מסיביים. הוא ועמיתיו לעבודה התבצרו במפעל כדי למחות. ואז הוזעקה המשטרה - המנגנון האידיאולוגי פונה לדיכוי. Gi-hun צפה בזמן שהם תקפו את המפגינים והרגו את אחד מעמיתיו לעבודה. ברור שלגי-הון יש נזק רגשי לא פתור מהאירוע הזה, שכנראה תרם לכשלונות העסקים הבאים שלו ונישואיו, ולהרגלי ההימורים שלו. ככל שמערכת מגבילה יותר, כך יש יותר כללים, והעונש על התרסה חמור יותר.
אבל כל המערכות כוללות אזורים אפורים שבהם החוקים אינם מוגדרים, או שלא ניתן לאכוף אותם. זה מה שאני מוצא כל כך מרגש בז'אנר הקרב רויאל. אני אוהב לראות אנשים מכירים את הכללים, ואז מוצאים דרך לעבוד איתם, או פשוט מתעלמים מהם לחלוטין. זאת אגב הסיבה שאני אובססיבי לגבימַעֲבִיד, תוכנית משחק בריטית שבה המתמודדים צריכים להשלים אתגרים שרירותיים ולעתים קרובות מגוחכים. למרות שיש לו אנרגיה קומית ומשמחת, ובעצם אין לו סיכון,מַעֲבִידעוסק באופן דומה בציות לכללים ובסבל, או במציאת הדרך שלך להצליח.
האתגרים ב-Battle Royales או בסיפורי משחקים מסוכנים, או בתוךמַעֲבִיד,בלתי צודקים בהכרח. לא החוקים, התגמולים ולא העונשים מיושמים בצורה הוגנת כלפי כולם. בלי קשר לכמה שולט המשחקמשחק קלמארימתעקש שהכל שווה, יש עדיין כיסים של אי ציות. חלקם מחרידים, כמו הרופא Byeong-gi, שעובדי משחקי הדיונונים מעניקים הרשאות מיוחדות בתמורה לקצירת איברים הניתנים למכירה מקורבנות משחק, לפעמים בעודם בחיים.
מי שמפר את החוקים
במקרים אחרים, אי ציות היא הדרך היחידה לשרוד. בעוד שאר המתמודדים נדפקים כדי להימסר למשחק, סא-ביוק מכסה את פיה כדי להימנע מהגז. היא מסוגלת להתגנב פנימההכי זעיראולר שאי פעם ראיתי. לא ניתן ליישם את הכללים אם אף אחד לא מודע שאתה מפר אותם, ו-Sae-byeok מנווט אותם בחוכמה כדי להשיג יתרון.
לסיפורי Battle Royale ולסיפורי משחק מסוכנים יש בדרך כלל סופים דומים מבחינה רעיונית. ההנחה היא שעשרות, מאות, אולי אלפי אנשים פעלו לפי הכללים של המשחקים הקודמים, ומתו כתוצאה מכך. אבל הסיפורים שאנו מגדירים בז'אנרים האלה מדגישים בדרך כלל את השחקנים שמתנגדים לכללים, ועל ידי כך, מפילים או פוגעים באופן יסודי במבנה או ביחידים שמאפשרים למשחק להתקיים.
משחק קלמארי, הן התוכנית והן האירוע בעל השם, מתגמל שחקנים שנשארים בגבולות - הגבולות שנוצרו על ידי אנשים בכוח כדי לשלוח את השחקנים לתוך מטחנת בשר. בקרב רויאל מסורתי, היכולת הזו לנווט בין הכללים תסמן את Sae-byeok כמי שצריך לצפות בו. Gi-hun מפגין קצת יצירתיות בגישתו למשימות, כמו ללקק את גב סוכריית חלת הדבש במשימה השנייה. אבל לרוב, הוא משחק לפי הכללים עם מעט מאוד גזירות. בזמן ש-Gi-hun מחכה בסבלנות לישון ולהאכיל במעונות, Sae-byeok זוחל דרך פתחי אוורור כדי להציץ במיכלים של סוכר נמס.
הקרב האחרון מתנהל בדיוק כפי שאנשי השלטון מצפים ממנו. בסופו של דבר, הפוטנציאל הרדיקלי של ז'אנר הקרב רויאל מופרע על ידימשחק קלמאריסירובו של לערער על השורש המבני של קיומו. שום דבר לא ערער, שום דבר לא ניזוק. המשחק אוסף מתמודדים וממשיך ללא הפסקה. הסצנה האחרונה של התוכנית מדגימה עד כמה העובדה הזו קודרת להפליא - חסרת תקווה ומחרידה כמעט מכל סיפור אחר בכל הז'אנר.
שוכב על ערש דווי, איל-נאם הכפול מתערב בג'הון שאף אחד לא יעזור לאדם מחוסר הכרה השוכב ברחוב לפני שהוא קופא למוות. אבל Gi-hun לא מביןהוּאיכול לעזור לאותו אדם. הוא ראה את הצורך, ויש לו את המשאבים להציל את חייו של האיש: זמן, מודעות למצבו וכמות אינסופית של עושר. אבל במקום להתערב, הוא מחכה, בתקווה שמישהו אחר יעשה את העבודה.
מעניין מה Sae-byeok היה עושה במצב הזה. סביר להניח שהיא לעולם לא הייתה הולכת לבקר את איל-נאם מלכתחילה, ולא רק בגלל שהיא מעולם לא הייתה קרובה אליו. אני לא יכול לדמיין אותה סובלת מהצורך לפנק את התנהגותו של איל-נאם, את רצונו להסתגר או לשליטה.
אם היא הייתה שם והייתה עושה את ההימור הזה, האם היא הייתה מצילה את האיש ברחוב? ה-Sae-byeok בתחילת התוכנית כנראה היה נותן לו למות. אבל אני חושב שעד סוף הסדרה, במיוחד אחרי הניסיון שלה עם האסיר ששוחרר לאחרונה ג'י-יונג, היא הייתה מתעלמת בצורה מסודרת מרוח ההימור להציל אותו. Gi-hun הוא פסיבי יותר, ולא נראה שהוא מבין שידיו לא קשורות. זו הסיבה שהוא מעולם לא היה המתחרה החזקה ביותר במשחק, ומדוע Sae-byeok זכתה למעריצים כל כך פורצים - היא אוואטר הקהל המקובל יותר, זו שעושה בחירות מפתיעות ומוחלטות.
בסצנות האחרונות של התוכנית, נראה ש-Gi-hun השתלט על חייו. הוא הוציא את אחיו של סיי-ביוק מבית היתומים ומצא לו בית. (אם כי בולט שלא מטפל בילד עצמו.) יש לו 'עשה' חדש ומגניב (נבחר באקראי על סמך פוסטר) וכרטיס לבקר את בתו. אבל הוא לא יכול שלא להימשך בחזרה למשחק. אולי בעונה 2 התיאורטית מאוד, הוא סוף סוף יתגבר כדי לשבש את המשחקים אחת ולתמיד.
אנחנו לא צופים פסיביים בחברה. המעשים וחוסר המעשים שלנו יוצרים או מחזקים את המבנים שאנחנו צריכים לחיות בהם. Sae-byeok הבינה שהכללים נערמו נגדה, אז לא היה צורך לעקוב אחריהם. איל-נאם הבין שעדיף לשחק מאשר לצפות. האם Gi-hun אי פעם יוכל להבין את אותו הדבר?
כל תשעת הפרקים שלמשחק קלמאריזורמים בנטפליקס.
