Illix.run

ישנם שני סופרמנים: האיש של המחר, פליט תינוקות שגדל על עבודה קשה והדרכה אדיבה לאדם המוקדש באופן חוקתי לחלוק את מתנותיו העצומות עם האנושות; ואיש הפלדה, לוחם חייזרים בוער עיניים שכוחו מעלה שאלות לגבי חוסר האונים שלנו, ושהקרבות שלו מרעידים את יסודות הפלנטה שלנו. ואחד מהם מנצח - לפחות בהוליווד.

סופרמן האפל, המסוכסך, או אפילו סופרמן שנגמר לחלוטין - סופרמן בתורבחור רע- מצווה על רוח הזמן הנוכחית. בשנים האחרונות ראינוהבנים, עם הדמגוג ​​הכספית בהתהוות,Homelander; סופרמן חוטף הצוואר שלאיש הפלדהבְּאֶמצָעוּתליגת הצדק; הכוח הבלתי ניתן לעצירה עם עיני הלייזר שלאיקריס במארוולנצחים. הצללים של רומנים גרפיים פורצי דרך של שנות ה-80 אוהביםהאביר האפל חוזר(סופרמן ככלי נאמן של האימפריאליזם האמריקאי) ושומרים(סופרמן כישות כה רבת עוצמה שהוא מפסיק לדאוג לאנושות) מתנשאים על הוליווד כמעט שלושה עשורים לאחר פרסומם. הפקות קטנות יותרכְּמוֹברייטברןאפילו עשו בחור רע מהסופריֶלֶד.

זה לא תמיד היה כך: עוד ב-1978, כריסטופר ריב והבמאי ריצ'רד דונר סיפקו סופרמן ששווה להאמין בו. וזה לא שאי אפשר למצוא את סופרמן הנדיב שם בחוץ - בקומיקסועל ה-CWהואאבאודוברת אמת. אבל איך הדמיון הפופולרי שלנו של סופרמן זכה למוניטין הזה כמסוכסך וסרבן? נאיבי ולא מודע? כסובב של הרוב הדומם? או בתור עריץ בהמתנה?

השיפוט המהיר עשוי להיות שהיוצרים של היום רואים בציניות יד ביד עם תחכום, או מבינים לא נכון את הגלגול הקלאסי של הדמות ומניחים שאין לו את העומק לעניין קהל בוגר. מעריציו של סופרמן בעייתי יותר עשויים להאמין שזה מקל עליו לקהל להתייחס אליו.

יש תוקף מסוים לכל הרעיונות האלה, אבל אולי יש תשובה עמוקה יותר שמקורה באופן שבו היסטוריית הקומיקס עשתה את דרכה לתודעת הפופ הגדולה יותר: סופרמן הפך לבחור רע כי אנחנו ממשיכים לגרום לו להילחם בבאטמן. וכשאנחנו ממשיכים לגרום לו להילחם בבאטמן, הוא ממשיך להפסיד. וכשהוא מפסיד, זה הופך אותו לבחור הרע. וכשסיפורי הקומיקס המפורסמים ביותר שלנו עוסקים בסופרמן שהוא הבחור הרע, הוליווד מחליטה שהואחוֹבָהלִהיוֹת.

מדידת גיבורי על זה מול זה ולא נגד הנבלים שלהם היא ההיפוך המועדף על ז'אנר גיבורי העל, ו"באטמן נגד סופרמן" חוזר על עצמו כל כך הרבה פעמים שזה יכול להיות המחשה באנציקלופדיה ל"דבר שבו אי הבנה קלה מובילה את גיבורי העל להכות אחד את השני לסצנה עד הם מבינים שהם בעלי ברית." כמה מהסיפורים המשפיעים ביותר בקאנון הקומיקס הם סיפורים הפוכים שבהם באטמן וסופרמן עומדים זה בזה.

אצל פרנק מילרהאביר האפל חוזר, סופרמן הוא בעצם קרב הבוס האחרון של הקומיקס. הפיזיולוגיה הקריפטונית שלו היא צעירה וזריזה, שם באטמן צר ומוכה; הוא הזרוע הנאמנה של מדינה אמריקאית דיסטופית, שבה באטמן הפך לגיבור של האנשים שגורם למדינה הזאת להיות עצבנית. באטמן מזייף את מותו שלו בידי סופרמן (ניצחון עטלף בסופו של דבר) וחי כדי לגדל דור של מהפכנים ליום אחר. כשמילר חזר לתפאורה ב-2002, הוא סגר את המערכה הראשונה שלהאביר האפל מכה שובעם כל ליגת הצדק, תחת הפקודות הטקטיות של באטמן, בועט בתחת של סופרמן.

במוות במשפחה, קשת הסיפור הבלתי ניתנת למחיקה משנת 1988 שהכריזה את מותו של רובין השני של באטמן, ג'ייסון טוד, סופרמן גם מגלם סורק ממשלתי, אם כי בעדינות יותר. כאשר האייתוללה חומייני של איראן ממנה את הג'וקר כשגריר האו"ם של המדינה, ובכך נותן לו חסינות דיפלומטית על כל הפשעים שביצע בעבר (אני יודע, אני יודע, רק... לך עם זה), משרד החוץ האמריקאי מבקש מסופרמן לנהל שיחה עם באטמן על איך הוא לא יכול, בשום פנים ואופן, לנקום באדם שזה עתה רצח את בנו, כי זה יגרום לתקרית בינלאומית. שני הגיבורים למעשה לא מחליפים מכות, אבל באטמן כן חוגר את סופרמן על פניו, משאיר את עצמו עם יד פצועה וסופרמן נראה כמו אידיוט זחוח ובלתי ניתן לגעת בו.

"סופרמן" כסטנד-אין של "האיש" למרד של באטמן הפך לטרופ מוכר גם בספרי יקום חלופי. של שנות 2003סופרמן: הבן האדוםמדמיין אם הרקטה של ​​סופרמן תנחת ברוסיה במקום בארצות הברית, והוא גדל להיות דיקטטור סוציאליסטי של העולם. באטמן של היקום הזה הוא, כמובן, לוחם חופש אנטי-סובייטי. בידע של אולפני NetherRealm'אי צדק: אלים בינינו, מותה של לויס ליין דוחף את סופרמן לרצוח את הג'וקר וליזום סדר עולמי חדש עם עצמו כשליט, בעוד באטמן עומד בראש ההתנגדות. ובפועל כרגעאבירי פלדה אפליםסדרה, גרסה בנושא פנטזיה של יקום DC, סופרמן מנסה להתנקש בחייו של באטמן כאשר הוא מגלה שהאחרון הוא אחיו למחצה הסודי ובכך מהווה איום על כס המלוכה שלו.

אבל קרבות באטמן וסופרמן הם גם החומר של קנון הקומיקס היומיומי. בשנות 1986איש הפלדהמספר 3 ו-2011ליגת הצדקמס' 2, שניהם קומיקס שהמציאו מחדש בפעם הראשונה שהם נפגשו ליקום של DC שחודש מחדש, באטמן וסופרמן נלחמו לזמן קצר לפני שהבינו שהם בעלי ברית. בנושאים שלבאטמן: שקטבשנת 2002 וסוּפֶּרמֶןבשנת 2005 ובאטמןבשנת 2015 הם נלחמים כי נבל השתלט על מוחו של סופרמן.

היצירה הזו אינה פירוט לוגיסטי של איך נמדדו יכולותיו של גאון טקטי מול גבר כמעט בלתי ניתן להריסה. זה פשוט כדי לבסס את המשותף החוזר על עצמו - הקרב הבלתי נגמר, אפשר לומר - של "באטמן נגד סופרמן". ובכל מקרה, קרב הטינה של באטמן/סופרמן הוא לא ניסוי מדעי, זה תרחיש של סיפור. לסיפורים אולי אין משהו צפוי כמו התרמודינמיקה הניוטונית שינחה אותם, יש להם לחצים ניתנים לצפייה.

בדיוק כפי שכוח הכבידה מפעיל כוח על מישור משופע, הניצחון של האנדרדוג מושך את סיפורי הסיפורים לכיוונים מסוימים. זו ההוק הברורה ביותר של "באטמן נגד סופרמן". לא העוצמה הרגשית של שני בעלי ברית טבעיים שנקלעו למכות, אלא הפאזל המגרה של כמה הם לא תואמים כיריבים. כל שידור חוזר של ההתנגשות הוא הדיוויד נגד גוליית של עולם גיבורי העל.

למרבה האירוניה, מעמדו של באטמן כגיבור העל המפורסם ביותר בכך שאין לו כוחות כלל, קבע כל כך את מעמדו האנדרדוג שהואגַםידוע כגיבור ש"תמיד מנצח." ככל שהסיכויים גרועים יותר, כך הניצחון שלו מספק יותר, וכך בטוח יותר שזה יתממש. גיימר שולחני יכול לקרוא לזה "שריון עלילה", אבל זה אומר שסיפורים על באטמן שנלחם בסופרמן כבר נוטים יותר להיות כאלה שבהם באטמן מנצח.

הכללים האלה עובדים עבור סופרמן הפוך. אם כוחו הבלתי ניתן לעצירה של איש המחר הוא בצד של לוחמי החופש המחורבנים, נובע באופן הגיוני שהם לא יהיו מחורבנים ויאבקו זמן רב. הרבה יותר קל להפוך את סופרמן לקיר מאשר מטפס קיר; קל יותר להפוך אותו לגוליית מאשר למצוא גוליית גדול מספיק כדי להפוך אותו לדוד.

ההבנה הזו ברמת פני השטח של הדמות נמשכת, למרות שיש הרבה קיצורי דרך בדיוניים לעשות את העבודה, כמו קריפטונייט, או העובדה שהקסם עובד עליו באותה מידה כמו כל דבר אחר. ואלה רק התשובות הקלות. נכון לעכשיו, בדפים שלקומיקס פעולה, הסופר פיליפ קנדי ​​ג'ונסון מעמיד את סופרמן מול דיקטטור-אל זר, שהכניס את האוכלוסייה המשועבדת שלו למערכת אמונות שבה השלשלאות של האדם, באופן מטפוריופשוטו כמשמעו, הם הכוח של האדם. בסיפור שלו, הקרב של סופרמן הוא המקום שבו הוא שייך ביותר: בלבבות ובמוחות, לא באגרופים ובראשי ראש.

כל זה לא בהכרח מוביל לכך שסופרמן הופך להיות מוכר יותר כאנטגוניסט מאשר גיבור. בשביל זה, באטמן צריך להפוך לדמות הגדולה, הפופולרית והרווחית ביותר ביקום DC. באטמן צריך להפוך לדמות הראשית שלנו.

קחו רגע לשקול את קמיע גיבורי העל. מבחינה נרטיבית, זה מהנה לראות שתי הגדרות קומיקס מבודדות אחרת מתחברות יחד. מבחינה לוגיסטית, הסיפור עדיין מתפרסם בספר השייך לאֶחָדשל ההגדרות האלה, שנעשו עבור המעריצים של אותה הגדרה. זה יוצר העדפה בנקודת מבט, וטבעי. אתה לא זורק כסף קשה עבור נושא שלספיידרמן מדהיםלראות את ספיידרמןלֹאלהיות הבחור הכי מגניב בחדר.

וכך, בסיפורי אקס-מן, הנוקמים נוטים לצאת כשוטרים, בעוד שבספרי הנוקמים, האקס-מן יוצאים כחוטמים לא הגיוניים. בספרי סופרמן, באטמן מוצג לעתים קרובות כסוג של מטומטם.

בספרי באטמן, סופרמן בדרך כלל נחמד, אבל מנותק, אולי אפילו נאיבי. וזה רק ספרים עם קמיעות. כאשר דמויות נלחמות, העיקרון הזה מפוצץ עד הקצה.

סיפורים שבהם כולם נלחמים וכולם צודקיםקשה מאוד לשלוף. מה שסביר יותר שתראה זה צד אחד שהוא צודק, וצד שני שטעה, אבל באופן אופייני. כאשר האנשים מאחורי היקום הקולנועי של מארוול החליטו להתאים את המלחמת אזרחיםקו העלילה, זה היה בסרט של קפטן אמריקה, לא איש ברזל. התשובה הקלה ביותר לשאלה "מי הולך לצאת בראש בקרב הזה בין גיבורי על?" הוא "שמו של מי על הכריכה?"

וברשת המחוברת הדדית של השפעות קומיקס על סיפורי שוברי הקומיקס של סופרמן של ימינו, באטמן הוא הגורילה של אלף פאונד. לא רק שהוא עצמו שולט במסכים, בסרטים של כריסטופר נולאן, זאק סניידר ומאט ריבס (כמו גם קמיע מחוץ למסך בסרטוונדר וומן); התפאורה שלו של Gotham City והדמויות שהגיעו ממנה הופיעו בשני סרטי יחידת המתאבדים, בשני סרטי לגו,Tien Titans Go! לסרטים,ציפורי דורס,לֵץובקרובDC League of Super-Pets,הפלאשובאטגירל.

זה הרבה קריאייטיבים בהוליווד שמכירים את עצמם עם יקום DC לפחות חלקית דרך באטמן. וספר באטמן הנמכר ביותר בכל הזמנים -האביר האפל חוזר, ששימש השראה וזכה להתייחסות בשובר הקופות של נולן וסניידר - הוא גם הדוגמה המפורסמת ביותר של סופרמן שלקח את תפקיד האנטגוניסט כדי שבאטמן יוכל להיראות מגניב וצודק בספר שלו.

סניידרסבאטמן נגד סופרמן: שחר הצדקמתענג על שכפול הוויזואליות של עבודתו של פרנק מילרTDKR. סניידר הוא, אחרי הכל, מעריץ גדול, לאחר שעשה את שמו עם עיבוד מדויק באהבה לסרט של מילר300. אבל הסרטים של באטמן מסניידר הוא גם אחד שמתאבל על רובין שנהרג על ידי הג'וקר - הרמה ישירה ממוות במשפחה.

זה לא אומר שכל סיפורי באטמן האלה גורמים ליוצרים - ולמעריצים חדשים שעשויים לחקור את מיתוס באטמן לאחר שראו סרט בהשראתו - להאמין שסופרמן הוא נבל. ברור שזה לא המקרה עם סניידר, מסוכסך וחזק להחריד ככל שהסופרמן שלו עשוי להיות.

אבל, אם לבאטמן וסופרמן יש היסטוריה של התנגשויות מפורסמות, וההתנגשויות האלה מסומרות בעיקר מנקודת מבט של באטמן, זה יוביל לתפיסה שסופרמן עושה קיר טוב יותר ממטפס, גוליית טוב יותר מאשר עמית דוד. זה מוביל לתפיסה שסופרמן חסר נגיעה, הסוג של מפחיד-עוצמתי, היא הגרסה של האיש החושב, אולי אפילו הגרסה ה"סטנדרטית" יותר. ולקהל "ציניות זה תחכום", הוא מעניק להם את ההתגלות הכוזבת של "סופרמן אינו ראוי להפעיל את הכוח שהוא מחזיק" כולו קשור בקשת קטנה ונחמדה, מוכנה להידרדר החוצה בטייק הקר כקרח. "אם סופרמן היה אמיתי הוא היה עריץ."

סופרמן לא אמיתי, כמובן. ולמרות שאולי נלחם הרבה בבאטמן, זה בין השאר בגלל שככל ששתי דמויות קרובות יותר, כך אפשר לסחוט יותר מלודרמה מהנפילה שלהן. בתור מעריץ של באטמן, אף פעם לא הייתי בטוח באמת למה ציפו ממני לא לאהוב את סופרמן - הוא היה של באטמןהחבר הכי טוב. הוא סמך על באטמן כל כך ביסודיות שהוא נתן לו טבעת קריפטוניט סודית ואישור להשתמש בה אם אי פעם יעבור מעבר לקו. כשסופרמן מת, באטמן סירב לצעוד במסע הלוויה שלו, אבל רק כדי למנוע מגברים עם פצצות להכתים את האירוע. סופרמן היה דמות דוד עבור הרובינים. באטמן קנה את ה-Daily Planet כדי להרחיק אותו מידיו של לקס לות'ר.

אבל מה שהוליווד הכי זוכרת הוא שבאטמן וסופרמן הם אויבים טבעיים. ואם באטמן יכול לנצח מישהו, אז סופרמן תמיד מקבל מכות. ואם באטמן תמיד הגיבור, סופרמן הופך לנבל. הדרך היחידה עבורו לנצח היא לא לשחק.