האם מה שנקרא אימה מוגבהת יש מקום למלכות צרחות? המונח החיבה הזה לשחקניות כמו ג'יימי לי קרטיס, ליניאה קוויגלי או דניאל האריס, שנודעו בעבודותיהן בסרטי אימה רבים, מעלה בדרך כלל על הדעת קטעי תקציב נמוך יותר ותמונות ניצול יותר ממה שהוא מעלה מטא-אינדי אינדי, או אימה ידידותית אפילו יותר למיינסטרים, כמוה מעלה באובהיקום המורחב של.
אבל מספר סרטי אימה אחרונים מצביעים על כך שקריירת מלכת הצרחות היא עדיין אפשרות ריאלית, גם כשהז'אנר מתרחק מהעידן שיצר את הרעיון מלכתחילה. ג'נה אורטגה הוכיחה לאחרונה את האימה שלה בתום לב כשהיא הופיעה בחתך בחודש עבור הרבעון הראשון של 2022, כשהיא משחקת וריאציות על טרופי דמות נשית בלִצְרוֹחַ,סטודיו 666, והפורנו-אימה של טי ווסטX. עכשיו, עם שחרורו שלצוֹפֶה, מאיקה מונרו עושה משפט לעצמה כמלכת צרחות שונה, בוערת לאט יותר עבור קהל A24/ניאון.
צוֹפֶההוא למעשה לא מהדורת A24 או ניאון. זה מגיע מ-IFC Midnight, חברה שהראתה עניין בצד האימה של האימה במשך זמן רב יותר משתי החברות האחרות. (מהדורות האחרונות שלובְּקִיעָהוהתמימיםמייצגים היטב.) עם זאת, קל לתארצוֹפֶהבאופן שגורם לזה להישמע כמו אחד מאותם סיפורי אימה עמוסי סימנים, בקושי סובטקסטואליים, על טראומה, אבל ו/או הדלקת גז.
ג'וליה (מונרו) עוברת לבוקרשט עם בן זוגה (קרל גלוסמן), יליד רומניה שמכיר את האזור ודובר את השפה. הוא גם עובד שעות ארוכות בעבודה התובענית שהביאה אותו לאירופה. ג'וליה, בינתיים, נותרה ללא עגינה בעיר מוזרה לה. לבדה בדירתם החדשה, היא משתכנעת שמישהו צופה בה מעבר לרחוב. היא חושבת שהיא רואה את אותה דמות ברחבי העיר, עוקבת אחריה. שכנתה וחברתה החדשה אירינה (מדלינה אניה) מקשיבה לדאגותיה, אבל כמעט אף אחד אחר לא עושה זאת.
זה בערך בשבילצוֹפֶה. ההגדרה והביצוע הם אידיאליים הן לאימת אינדי מינימליסטית והן להפקה מתקופת המגיפה. (הסרט צולם במקום ברומניה באביב 2021.) למרות קנה המידה הקטן שלו,צוֹפֶהאינו מסתמך רק על כוחה של סוגסטיה, או מגביל את עצמו להדגשת החשיבות הסמלית של פחדיה של יוליה. הבמאית קלואי אוקונו, עושה את הופעת הבכורה שלה בקולנוע לאחר שביימה קטע שלV/H/S/94, יודע לשמור על צריבה איטית מבלי לתת ללהבה לפוצץ. באמצעות כמה תמונות פשוטות - דמות צללית בוהה מבעד לחלון, ההיכרות המפחידה של גבר ברחוב, הטשטושים והפוקוס הרדוד שנוצר על ידי גשם על זכוכית - היא מעוררת צמרמורת אמיתית ואינסטינקטיבית.
וכן, בקושי יש סאבטקסט נסתרצוֹפֶהעל נשים מאמינות, על גברים המסייעים ללא כוונה למדליקי גז, ועל הדרכים שבהן אפילו חוסר איזון כוח קטן יכול להפוך לאיים או קטלני. אבל הסרט שומר על המתח המיידי של הסצנות האישיות שלו. גם כאשר הוא לוקח על עצמו את התכונות הפנויות של סיוט זכור, הוא אינו משתמש בהיגיון חלומי או ברמיזה כקיצור דרך סיפורי.צוֹפֶההגיוני אינטואיטיבי ומצמרר באופן שסרטי אימה אחרים בקנה מידה קטן (כמו האחרוניםלִשְׁלוֹטאו הקרובתְקוּמָה, שניהם הוקרנו בכורה לצדצוֹפֶהבסאנדנס) לא.
האסטרטגיות והסאבטקסט של הסרט נשענים בכבדות על מונרו, המסמנת התקדמות מעבודת האימה שעברה. בזה עוקב, היא הייתה נערה שתפסה את המרחב הלימינלי שבין ילדות דועכת לאחריות בוגרת, מלווה בדמות על טבעית שנראתה כמייצגת אימה קיומית רחבה יותר. בערך באותו זמן היא כיכבההאורחכאישה צעירה נוספת על סף הבגרות. בסרט ההוא, זר מופיע בביתה של משפחה אבלה, טוען שהוא חברו לצבא של בנם המנוח; מונרו מגלמת את אחותו בת ה-20 של המת, והיחידה במשפחה שחושדת כהלכה לגבי הנוחות הנוחה שהזר הזה מציע. היא מבריקה צינית על צ'רלי מהיצ'קוקצל של ספק, חלק ערמומי Final Girl.
צוֹפֶהמוצא את מונרו מזדקנת מתוך סטטוס Final Girl. כעת, בשנות ה-20 לחייה, היא מגלמת אישה שקיבלה מה שנראה כמו חיים בוגרים מתוחכמים ללא תכולה ממשית: אין עבודה, אין משפחה אחרת, ידידות קלושה אחת, ולכאורה אין לאן ללכת. הריקנות המונחת עליה מותירה את ג'וליה פגיעה לפחדים שלה, בין אם הם אמיתיים או מדומים. אמנם יש קצת דיאלוג על האף על מה שהיא עוברת, אבל המצב הנפשי שלה מועבר בצורה הטובה ביותר דרך מונרו, עד עכשיו מומחית להתבגרות לא פשוטה. היא עדיין נראית קצת כמו כוכבת נוער עם ספר פתוח, הבחורה הנחמדה שבקושי מתחמקת מהסכין של החותך. (באופן ספציפי, היא דומה להילרי דאף.)
עם זאת, מתחת לתמונה הזו, האבטחה והזהירות שלה משמיעים זמזום חרד ונמוך. על פני שלושת תפקידי האימה העיקריים שלה, מונרו מתריסה נגד קבלת ההחלטות העלובה שעלולה להיות קשורה למלכת צרחות מסורתית. ההופעה שלה בצוֹפֶההוא מחקר במימוש, כשג'וליה מתחילה להבין שזה הולך לקחת הרבה עבודה רק כדי להילחם על הסוכנות שלה. ג'וליה מתפרקת בשקט ובאופן אמין, מתמסרת לריגושי הז'אנר של האימה תוך שמירה על גרעין של פחדים יומיומיים מתמשכים.
בהתחשב ביכולתה של מונרו לאחרון, כמה חובבי אימה בעלי אופקים מלאכותיים עשויים להיות מוטרדים אגבצוֹפֶהפותר. זה בסופו של דבר יותר קטע ז'אנר מעוצב היטב מאשר חזון חדש בטרור, והוא לא חזותי או בלתי נשכח כמו קלאסיקות כמוחלון אחוריאוֹהתינוק של רוזמרי, שאותו ציטט אוקונו כהשראות. (ברור גבוה שיש לנקות, מה שבטוח.) ובכל זאת אי הנוחות המצמררת שלו נמשכת, ובדיוק כמו בזה עוקבוהאורח, מונרו היא הפנים של אי הנוחות הזו. זה כוחה של מלכת צרחות גדולה.
צוֹפֶהבכורה בבתי הקולנוע ב-3 ביוני.
