דבר מצחיק קורה כשמישהו מרוויח מיליארד דולר: כל מי שהוא מכיר חושב שהוא יכול להרוויח מיליארד דולר בדיוק באותו אופן. כך הפכו אולפני מארוול לבל של הנשף ההוליוודי, תבנית להצלחה שאף אולפן אחר לא הצליח להשתמש בה בהצלחה, למרות יותר מעשור של ניסיונות. החריג היחיד עשוי להיות ההישג העקבי שלהאחים וורנר' מעלה באוב את היקום- שיכול להפוך ליקום הקולנועי הטוב ביותר, בעיקר בגלל שהוא לא מרגיש כמו כזה בכלל.
איןלוגו נוצץ, א-לה יוניברסל נכשליקום אפל. אין קניין רוחני קיים שנכרה מראש, מחוץ לכמה סיפורים אמיתיים כביכול שסומנו על ידי הדמונולוגים המוצהרים שהיוו השראה לסדרה הראשית. וכל סרט, כולל סרטי ההמשך הממוספרים, עומד בעיקר לבדו בסדר גמור. אפילו לא ידעתי שיש יקום קונסורינג עד שחבר שלי, המבקר סקוט מסלו, קרא לזה "היקום הקולנועי המצליח האחר"ב-2017, לאחר שארבעה סרטים הוצגו בבכורה. בשנת 2021, זה עדיין מתקדם -סרט שלישי של Conjuring זה עתה הוקרן בבכורה, הספין-אוףהנזירהיש המשך נכנס, וספין-אוף רביעי,האיש העקום, נמצא בפיתוח.
הרבה כמואיש הברזלב-היקום הקולנועי של מארוול, הסרט המקורי משנת 2013הקוסםלא עובד קשה במיוחד כדי להקים רשת רחבת ידיים של סרטי המשך וספין-אוף. למעשה, זה אפילו לא מתאמץ כמואיש הברזל- אין "יוזמת נוקם" כדי להקניט זיכיון עתידי, יש רק בניית עולם המצאתית מעט בלתי צפויה.הקוסםמציג גרסאות בדיוניות של אד ולורין וורן (בגילומו של פטריק ווילסון וורה פארמיגה), חוקרים על-נורמליים שבודקים רדיפות, רכוש וכדומה, ובמידת הצורך, משכנעים את הכנסייה הקתולית לשלוח כומר לבצע גירוש שדים. (כי התשובה היא בדרך כלל שד.)
כשהקהל מציג את הוורנים בסרט הראשון, הם כבר כמה שנים בקריירה שלהם כדמונולוגים וחוקרים, ולאחרונה הם אטמו בובה דיבוק בשם אנאבל. הם שומרים אותו בחדר מלא בסקרנים רדופים אחרים, והאוסף שלהם הוא הלב של מה שמרכיב את היקום הקורבטיבי. הרעיון הוא שלכל חפץ בחדר הזה יכול להיות סרט אימה משלו, או אפילו כמה מהם - החל מאנאבל, שהחלה את הטרילוגיה שלה. שני סרטים נוספים הצטרפו לזיכיון:הקללה של לה ליורונהוהנזירה.
חלק מהקשרים בין הסרטים הללו הם קלים, ואחרים מעורבים יותר:הקללה של לה ליורונהמציג כומר מהאנאבלסרטים,הנזירההוא על רוח רפאים שמופיעה בהקוסם 2, והוורנים עצמם - בדרך כלל מוגבלים לסרטי קונצ'ורינג הראשיים, למרות שהם רקמת החיבור של היקום - מופיעים באנאבל חוזרת הביתה, הסרט השלישי של אנאבל. עם זאת, לרוב, הקשרים הללו הם למעשה ביצי פסחא, פרטים שמתגמלים את המעריצים על כך שהם עוקבים אחריהם, ומעניקים להם הבנה טובה יותר כיצד עולם האימה העל-טבעי הזה משתלב. עבור כל השאר, הם רק סרטי אימה עצמאיים.
חלק גדול מהסיבה שיקום הקונוורינג עובד כל כך טוב היא בגלל שהגישה הקלה שלו לבניית עולם מנוגדת ל-MCU עתיר ההמשכיות. עם 23 סרטים ומספרים, היקום הקולנועי של מארוול הואמְסוּבָּך. במשך זמן רב, חלק מהמשיכה של הסדרה היה לראות את המורכבויות של ספרי קומיקס המשתקפים בעיבודים לסרטים שלהם. אבל סרטי ה-Conjuring לא מבקשים מאף אחד לשמור על המשכיות הענפה שלהם ישר כדי להבין מה קורה עכשיו. המורכבות אכן זוחלת לסרטי אימה, בדרך כלל כתוצאה טבעית של הצדקה כיצד נבל זכיינית ממשיך לחזור בהמשכים מרובים, אבל היקום הקוסם עוקף את הבעיה בכך שיש לו ריבוי של אנטגוניסטים. הם לא צריכים להצדיק למה שד או רוח חזרו - זה פשוט רוח או שד אחרים.
במובנים מסוימים, יקומים קולנועיים מנוגדים למה שהופך את הסרטים למיוחדים מלכתחילה. חלק מהקסם של הקולנוע הוא בדרך שבה יוצרי קולנוע יכולים להזמין את הצופים לעולם שלם משלהם, כבולים רק למסך ולזמן הריצה של הסרט, שבו הכל אפשרי אם הם יכולים לשכנע אותך שכן. התחבולה זמנית שלעִקָרוֹן, ה-VR של אימת הגוף שלקִיוּם, הידידות בלתי סביר-עדיין-עדין שלפרה ראשונה: כל אחד מהם הוא יקום במיקרוקוסמוס. הם סיפורים שמסופרים על ידי החלטה שכמה דברים חשובים, אבל כל מה שמחוץ למסגרת לא. לפחות, לא כרגע.
עם זאת, יקומים קולנועיים עוסקים באנרגיה פוטנציאלית - מה שמרמז שכל פינה ופינה בפריים יכולה להוליד זיכיון משלה לסרט או לסרט. אבל הם לא עוסקים בדבר שמייחד סרטים מהטלוויזיה, שהוא סגירה. כשיוצרי סרטים מתחייבים יותר מדי מהאנרגיית "להגדיר ווים עתידיים" לפתרון אמיתי לסיפור שהם בעצם מספרים, סרט ביקום קולנועי מאבד קצת יותר פוטנציאל ממה שהיה היה לו, לו היה נשאר קצת באפשרויות שלו. פתוח יותר.
זה אולי המקום שבו הסרטים ביקום הקוסמים נמצאים בחלשים ביותר. ככלל, הם לא באמת עוסקים בשום דבר. הסדרה הראשית של Conjuring בנויה סביב מערכת היחסים בין הוורנים, ומביאה מגע אנושי מאוד לחבל האימה השחוק של סרטי החזקה. אבל הספינים שלו חסרים את הגרעין הרגשי הזה. ללא הדמויות המתוארות בעוצמה של ווילסון ופארמיגה, כל המיזם נראה ציני, ניסיון להטיח סימן מסחרי על מה שאחרת יהיה זוועה מהירה.
סרטי הקונסורינג לא ממשלוֹמַרכל דבר שהוא יוצא דופן באימה, ז'אנר שמשגשג בחקר החרדות החברתיות של הרגע. הם מצאו הצלחה דווקא על ידי הימנעות מכל מה שקורה עכשיו - כל סרט קונצ'ורינג הוא, במיוחד, יצירה תקופתית. סיפורי החזקה והרוחניות שלהם אינם מתעניינים בקשר בין הפחדים שלהם מהעל-טבעי לדאגות מודרניות, בניגוד לרַע, התוכנית המעולה של CBS/Paramount Plus על דמויות של ימינו שחולקות את המקצוע של הוורנס. הסדרה גם נמנעת מניסיונות גלויים לפרשנות חברתית, וזו ללא ספק הסיבה שסרטי הטיהור הם אחד מזכיונות האימה הגדולים של 10 השנים האחרונות. היקום הקוסם הוא אינרטי להפליא, עולם אימה דמוי דיסני שבו מעריצים יכולים ללכת שנה אחר שנה, שבו הרוע היחיד הוא עבודתם של השדים והטיפשים שהזמינו אותם פנימה, והעולם נקבע על ידי אלה שמשקפים את טוב נוצרי פשוט של אד ולורין וורן.
צילום: בן רוטשטיין/האחים וורנר.
אבל מה שהופך את היקום הקונסורינג לשווה להתבסס עליו הוא שהוא מרגיש כךפַּחִיתלעמוד בסטנדרט גבוה יותר, מכיוון שהוא בנוי בצורה כל כך ניתנת לגיבוש. זה מה שעושההקוסםוההמשך הראשון שלו כל כך בלתי נשכח - ההופעות הנחשבות של הגיבורים והבימוי המסוגנן של ג'יימס וואן גורמים לזה להרגיש כאילו כל אחד מסרטי האימה הצנועים האלה באמת יכוללָשִׁיר, אם הכישרון הנכון היה מעורב.
וכל ספין-אוף הוא הזדמנות למצוא מועדף חדש. סרטי מארוול הם "בתוך אגורה, תמורת פאונד". אתה לא צריך לצפותכֹּלסרט ללְהַעֲרִיךלוקיההגדרה של, אבל בטח תרצו לצפות בזוג, והסרטים בכללותם כל כך קשורים זה בזה עד שחלק מהסרטים ממש לא מובנים למי שלא עומד בקצב של הסדרה. לעומת זאת, אין צורך להיות משלים עם סרטי ה-Conjuring - לא אוהבים סרטי בובות מצמררים? קדימה ודלג על טרילוגיית אנאבל! אבל הידיעה שהסרטים האלה קשורים זה בזה משמשת פיתוי עבור מעריצי ההארדקור שרוצים להיות אובססיביים לגבי מה שהם ראו קודם, ולהעלות השערות לגבי מה שהם עשויים לראות בהמשך. זהו הטוֹבחלק מכל יקום קולנועי: יוצרי סרטים יכולים, תיאורטית, למנף את ההיכרות ואת ההבטחה לנרטיב גדול יותר כדי לשכנע קהלים עצבניים לנסות סוגי סרטים שהם עשויים לא לשקול בדרך כלל.
בתגובה לכך, היקום הקוסם, עם ציר הזמן הרחב והסקרנות הרדופה שלו מרחבי העולם, הראה שהוא יכול לצמוח לכיוונים בלתי צפויים, ולספר סיפורים על כל מי שנתקל בחלל או חפץ רדוף, בכל מקום. זה יכול להיות זריז ממש בהשוואה ל-MCU, שרק לאחרונה התחיל להתנסות בטון ובסגנון, אבל עדיין צריך לדבוק במידה רבה בסגנון הבית המבוסס שלו: מעין ריאליזם מדע בדיוני מבוסס, שבשלב זה מתחיל להרגיש כמו משקל על סיפורים פנטסטיים יותר כמוWandaVisionאוֹהנצחים. (זה, למרבה האירוניה, מה שה-DCEU התחיל להפגין בסרטים כמואקווהמןוציפורי דורס, ממש לפני ש-Warner Bros החליט לפצל את סרטי DC הקרובים שלה ליקומים שונים.)
אימה יכולה להיות אמיצה יותר מסרטי אקשן של גיבורי על. זהו ז'אנר נוטה לניסויים, שבו כל נושא או תפאורה הם משחק הוגן, כל עוד זה אומר שאפשר לסחוט הפחדות חדשות מסיוט מוכר. בהינתן מספיק זמן, ניתן להמציא מחדש כל זיכיון אימה, או לפתע לצלול עמוק לתוך סאבטקסט שאולי הקהל לא הבין שהיה שם כל הזמן. הסרט האחרון של קונסורינג,השטן גרם לי לעשות את זה, משאיר את הסדרה במקום טוב בשביל זה, ומקדם את ציר הזמן לשנת 1981, שם, בעולם האמיתי, הפאניקה השטנית החלה לצאת לדרך בארצות הברית. התסריטאי לא מגלה עניין בהקשר הזה, אבל לא קשה לדמיין שאולי מי שיכתוב את הסרט הבא בסדרה יעשה זאת.
זה המקום שבו יקום הקוסמים יכול לעלות על ה-MCU בצורה קטנה אך חשובה: בכך שהוא נותן לנו הצהרת תזה עבור כל המיזם, סיבה שכולנו מתכוונים לסיפורים האלה. הסרטים האלה יכולים להצהיר מהסוג של הצהרה ש-MCU מתקשה להשמיע, מכיוון שכל פרויקט MCU חייב בסופו של דבר להקים ולהניב את הרצפה לפרויקט הבא. היקום הקוסם לא חייב לעשות את העבודה הזו. המשמעות האפלה של האוסף של וורנס היא שהרוע נמשך, ואי אפשר לכבות אותו. תמיד יש עוד שד. החוכמה היא לתת להם שמות שאנו מזהים.
