עולם הקולנוע הגיב בהלםהאחים וורנר' החלטה לגנוז את זהבאטגירלסֶרֶט, למרות שהסרט נמצא בפוסט פרודקשן ובמידה רבה שלם. מהלכים כאלה הם נדירים, ונראה שלא יעלה על הדעת שכל עסק יבחר פשוט לזרוק פרויקט שעלה דיווח של 90 מיליון דולר, לא משנה כמה גרוע הוא עשוי להיות. בעבר, זה היה נפוץ יותר שפרויקטים בעייתיים משוחררים בשקט בפורמטים של סטרימינג או וידאו ביתי מאשר שהם לא רואים אור יום.
למה ש-Warner Bros לא יבחר להחזיר חלק מההשקעה שלו ופשוט לשחרר את הסרט בפלטפורמת הסטרימינג שלה, HBO Max? לְמַעֲשֶׂה,באטגירלתוכנן במקור כזרם אקסקלוסיבי של HBO Max, וזו הייתה חלק מהסיבה לנפילתו.
הניו יורק פוסט, בהסקופ מקורי, הציג את ההחלטה ככזו המונעת אך ורק מאיכות. במונחים סנסציוניים, הסרט כונה "בלתי ניתן לתאר", "בלתי ניתן לפדיון" ו"אסון DC" שיפגע קשות במותג. אבל דיווח נוסף מצביע על כך שזה לא מדויק, או לפחות פשטנות יתר.
באטגירלבוים על ידי הצמד הנחשב עדיל אל ארבי ובילאל פלאח, שעשו את סרט ההמשך הלהיט של 2020בנים רעים לחייםוהיו המנהלים הראשיים בגב' מארוולעבור דיסני פלוס. צוות השחקנים הופיעבגבהיםמככבת לסלי גרייס וכן שלישיית המשחקים במשקל כבד של ג'יי קיי סימונס, מייקל קיטון וברנדן פרייזר.מוֹעֵד אַחֲרוֹןדיווח כי הסרט נבדק עם הקהל והתוצאה "לא הייתה כל כך גרועה", למרות אפקטים לא גמורים.
מגווןהמקורות של הסרט הסכימו שההחלטה לא נוגעת לאיכות הסרט. במקום זאת, הם קישרו את זה למהלך אסטרטגי בארגון החדש של האחים Warner Discovery הממוזג, בראשותו של המנכ"ל החדש דיוויד זסלב, כדי להבטיח שכל סרטי DC יהיו לאקרנים בקולנוע "בקנה מידה שוברי קופות".באטגירלהתקציב של, למרות שהוא רחוק מלהיות זעיר, נקבע מתוך מחשבה על מהדורת סטרימינג ולא היה תואם את קנה המידה של מהדורות DC המתוכננות כגוןאקווהמן והממלכה האבודהוהפלאש.
נאמר כי זסלב מחפש בכיר שיפקח על חטיבת סרטי DC מרוכזת לאחרונה - שימלא בעצם את התפקיד של קווין פייג' באולפני מארוול. בינתיים, באולפן שקלו לקדםבאטגירללאקרנים בתיאטרון, לפידִיסקוּס, אבל נראה שהרעיון הזה יצא מכלל שימוש.
עם זאת, אפילו הרצון לעשות רפורמה בניהול הכאוטי של נכסי DC ב-Warner Bros. הקיצוניות של המהלך הזה עשויה להיות מוסברת על ידי שני גורמים נוספים: מוזרות של חשבונאות, ושינוי פילוסופי בתוך הוליווד.
דוח המועדים, והמשך מעקב על ידימגוון, להפנות את האצבע לעבר רואי החשבון של הסטודיו. "וראייטי" אמרו שסופרי השעועית החליטו שהפחתת מס היא הדרך הבריאה ביותר מבחינה פיננסית להחזיר את עלויות הסרט, בעוד Deadline דיווח שההזדמנות למחוק את ההפסדים של הסרט היא תוצר לוואי זמני של האחים וורנר.' מיזוג עם דיסקברי, והחלון ייסגר לתמרונים חשבונאיים כאלה באמצע אוגוסט. זה יסביר את הפתאומיות, ואת האופי החריג, של ההחלטה.
אבל נראה שהמהלך גם מופעל על ידי אנטיפתיה לסטרימינג בתור הכל והסוף של הבידור ההוליוודי שמתרחב מעבר לניהול מותג DC בלבד. זסלב התנער בגלוי מהחלטתו של קודמו ג'ייסון קילר להוציא את כל סרטי האחים וורנר, כוללחוֹלִיתותחיית המטריקס, יום ותאריך ב-HBO Max במהלך המגיפה. קילאר התכוון להגביר את מספר המנויים של HBO Max, והאסטרטגיה שלו עבדה, אבל הערך לטווח ארוך של אותם מנויים לעומת קבלות קופות מוטל כעת בספק.
בכירים בהוליווד ומשקיעים בוול סטריט כאחד שמו לב שההתמקדות של מובילת שוק הסטרימינג נטפליקס בצמיחת מנויים מעל הכלנראה רועדברגע שהצמיחה הזו נעצרת. בינתיים, פרמאונט הוכיחה את חוכמת הישיבהטופ גאן: מאבריקבמשך שנתיים, למרות שיש לו שירות סטרימינג משלו בפרמאונט פלוס, כשהסרט הזה ניקה בקופות בהיקף של 1.3 מיליארד דולר.
ברור שאולמות הקולנוע עדיין לא מתים. ואכן, רבים בהוליווד מגיעים למסקנה שהוצאת קולנוע מעניקה מעמד לשירות סטרימינג כשהוא מגיע לשם;באטמןאומרים שישהופיע טוב מאוד ב-HBO Maxלאחר שהרוויחה וורנר ברוס 770 מיליון דולר בבתי הקולנוע. כפי שמגדיר זאת דדליין: "חברות הגיעו לפילוסופיות שבהן דוגלים כמו טום רוטמן של סוני ודונה לנגלי של יוניברסל, שסרטים זוכים לרלוונטיות תרבותית כשהם לראשונה בבתי הקולנוע עם הוצאה תיאטרליות ניכרת. כשהם מופיעים באתרי סטרימינג 45 ימים מאוחר יותר, הם זוכים להערכה כי יש להם רלוונטיות תרבותית".
הרגלי הצפייה אולי השתנו במהלך השנים האחרונות, אבל הכסף מדבר, וברור שסרטים עדיין יכולים להרוויח כסף בבתי הקולנוע וגם להביא לצמיחת מנויים. סרטי ישיר לסטרימינג כבר לא באופנה.באטגירלהביטול של החברה עשוי להיות עניין של כדאיות חשבונאית, אבל זה גם מהלך סמלי שבוודאי לא הולך לאיבוד למשקיעים ולצופים בתעשייה. זו הוליווד שאומרת שהיא לא תשחק את המשחק הזה יותר.
