Illix.run

חלק גדול מהכיף שבצפייהבַּרבָּרִי, אחד מסרטי האימה המטורפים ביותר לקראת ליל כל הקדושים, מגיע מגילוי כל הפיתולים והפיתולים שלו בפעם הראשונה. אבל אפילו יותר כיף מזה זה מה שמגיע אחרי הצפייה בו: לחשוב עד כמה הטוויסטים האלה מתחשבים, ואיך הם משנים את סוג הסרטבַּרבָּרִיהוא.

[אד. פֶּתֶק:ספויילרים למכלול שלבַּרבָּרִילַעֲקוֹב. למי שלא רוצה ספוילרים מסתיימים,סקירת אור הספויילרים שלנו נמצאת כאן. אזהרה: מאמר זה כולל דיון על תקיפה מינית ופגיעה עצמית.]

בַּרבָּרִיהמערכה הראשונה של השחקן היא עצבנית, תוך שימוש בפרספקטיבה המוגבלת של הקהל כדי להחדיר כל דבר בסביבה הקטנה של Airbnb באיום. כשטס (ג'ורג'ינה קמפבל) מחליטה לצאת מהסערה עם קית' (ביל סקארסגארד, הידוע בעיקר בשםפניווייזמהזֶהסרטים) בבית הקטן שהם הזמינו בלי משים הזמנה כפולה באתרים נפרדים, התסריט של זאק קרגר מגדיר מיד שני איומים. הראשון הוא קית', אדם מוזר שטס לא מכירה, בגילומו של שחקן הידוע בתפקידו כנבל אימה. השני הוא הבית עצמו, שאינו ברור עד לנקודה שבה הוא כמעטבְּהֶחלֵטלא בסדר בדרך כלשהי.

ב-40 הדקות הראשונות של הסרט, השאלה הגדולה ביותר היא פשוטה אך משכנעת: האם האימה של הסרט תגיע מקית', הבית ברחוב ברברי, או אולי אפילו משניהם? בסוף המערכה הראשונה נראה שהבית הוא האיום העיקרי, שכן עמוק במרתפו מסתתר מעבר סודי המסתיר תא עם מצלמה ומיטת תינוק מטונפת, ומעבר המוביל עמוק לתוך סדרת מנהרות שבהןמַשֶׁהוּאורב. והמשהו הזה הורג את קית', ומשאיר את גורלה של טס לא ברור.

ואז הסרט לוקח ציר קשה לג'סטין לונג שר בקול רם את "ריקי טיקי טאווי" של דונובן תוך כדי נסיעה במכונית גג נפתחת לאורך החוף, במה שנראה כסרט מסוג אחר לגמרי. אבל זה המקוםבַּרבָּרִיהתסריט של מתחיל לציין בבירור על מה מדובר. ברגע שזה קורה, הסרט מתחיל להיות רקורסיבי מהורהר, מגיע לאותן שאלות מכמה זוויות בצורה שקשה לא להמשיך לחשוב עליה הרבה אחרי שהסרט מסתיים.

לונג מגלם את AJ Gilbride, סופר-מפיק הוליוודי שעומד לעבור את מה שהוא מאמין שהוא היום הגרוע בחייו. הנסיעה במכונית הנעימה שלו נקטעת בשיחת טלפון מהסוכן שלו, שאומרת לו שהולך להיות סיפור ב"הוליווד ריפורטר" על השחקנית הראשית שלו בפיילוט סדרה מבטיח, שמאשימה אותו כעת באונס. בעוד AJ מעבד את ההלם והזעם שלו, הנשורת מגיעה מהר וקשה: ההופעה שלהם מבוטלת, ואף אחד לא רוצה לעבוד איתו. לא נכנס יותר כסף, ו-AJ עומד להישבר. כדי להקים את ההגנה המשפטית האגרסיבית נגד המאשימה שלו שהוא רוצה, הוא יצטרך לחסל את נכסיו. מה שבמקרה כולל בית מסוים בדטרויט, ברחוב ברברי.

כשהקשר של AJ לעלילה מתגלה והוא עושה את דרכו אל הבית,בַּרבָּרִיגם מבהיר שהוא חלאות, והוא כמעט בוודאות אשם בתקיפת הכוכבת שלו, גם אם הוא עיוור לחוויה שלה: הוא מתעקש שהוא פשוט "תוקפני מינית" על כך שהוא לא מקבל לא כתשובה. אז כשהוא מגלה את אותן תגליות שטס וקית' גילו לפניו, אהדת הקהל אמורה להשתנות. קשה שלא לקוות שכל מה שמסתתר מתחת לבית יקבל את הבחור הזה. בסופו של דבר, זה מוצא אותו - וכך גם טס, שעדיין בחיים. ואז יש ציר סיפור אחרון, בחזרה לשנות ה-80.

בַּרבָּרִישחקן המפתח האחרון של פרנק הוא פרנק, רווק כנראה שגר בבית ברברי בשנות השמונים, כשהשכונה שלו הייתה פרבר אידילי ומשגשג. הוא מחויב להישאר בבית, גם כשהשכנים האמידים שלו מתחילים את טיסתם הלבנה, שכן השכונה המשתנה מסכנת את החלום הפרברי הלבן שלהם.

לפרנק, לעומת זאת, יש אינטרסים מושחתים אחרים: הוא טורף ורוצח סדרתי, חוטף נשים תמימות וכלוא אותן במבוך סודי במרתף שלו, שם הוא מכריח אותן להביא את ילדיו לעולם. הוא עשה זאת כבר שנים, אנס והתרבות עד שהתוצאה הסופית היא "האמא", היצור שנראה מפלצתי בתחילה האורב במנהרות של ימינו. במערכה השלישית של הסרט, היא מתגלה כעלובה מסכנה המבקשת להביא אחרים למאורה שלה כדי שתוכל לאם אותם. זה כל מה שהיא יודעת לעשות.

(אם לא ראיתבַּרבָּרִיאבל הם קוראים את הספוילרים האלה כדי לדעת אם זה משהו שיהיה לך נוח לראות, דעי שלמרות הנושא הנורא שנחקר, הסרט לא מתאר למעשה אלימות מינית. זה נשאר מחוץ למסך, אם כי AJ כן מוצא ומשמיע את אחת מקלטות הווידאו של פרנק, והצעקות והבכיים של אחד מהקורבנות שלו נשמעים בבירור.)

בתחילה, ההלם מההיסטוריה של הבית מעודד רצף די ליניארי של עבירה ותוצאה, מהפשעים הנוראיים של פרנק ועד לכאבה של טס. כל חטא נורא שוקע בעצמותיו של פרבר מתכלה, שומר על הבית בחיים כמוקד של סבל, גם כשסביבתו מתפוררת. אבל מסתכל על שלושת הגברים במרכזבַּרבָּרִי,קריאה נוספת מופיעה, כאשר מעגל רעיל של זכאות גברית מתבטא על פני קשת רחבה, מעדין לגלוי.

בקצה הקיצוני ביותר נמצא פרנק, שהמפלצתיות הבלתי מבוקרת שלו מקבלת חיים משלה, כאלה שבסוף הוא כבר לא יכול לשלוט בהם. כשאייג'יי מגלה אותו, חולני ורעוע, בחדר עמוק במנהרות מתחת לבית, הוא מוקף בהקלטות של הרוע שלו, ומפחד מהשלכות הגילוי. כאשר איי ג'יי מאיים למלא את הבית בשוטרים, פרנק יורה בעצמו.

בכך ש-AJ יהיה האחרון להתעמת עם פרנק,בַּרבָּרִימעמיד את שני הגברים זה מול זה. הגועל של AJ מפשעיו של פרנק ברור, אבל קרגר שואל,כמה באמת המרחק ביניהם?ברור ש-AJ לא מכבד את המאשים שלו. הוא הולך על מכופף עם חבר שבו הוא מודה שעקף את מחאותיה. הוא מתקשר אליה בשכרות לאחר שהסיפור פורץ בעיתונות, למרות שעורך דינו אמר לו בבירור שלא. והוא מדבר עליה כמעט אך ורק בתור "הכלבה המזוינת הזו". ובכל זאת הוא עדיין מאמין שהוא אדם טוב, אחד שלא חצה איזה סף דמיוני מאדם למפלצת.

הכי קל להתעלם מתפקידו של קית', מאזבַּרבָּרִימסתיים למעשה ללא גילוי נוסף אודותיו. הוא, עד כמה שידוע לנו, בדיוק מי שהוא אמר שהוא: סתם בחור שהזמין פעמיים Airbnb. אבל שיחה בין קית' וטס מניחה בסיס מוקדםבַּרבָּרִיהנושאים של האופן שבו זכאות לגבר מולידה אלימות. לאחר שקית' משכנע אותה להישאר איתו ב-Airbnb, היא שואלת אם הוא היה עושה את אותו הדבר אם היא הייתה הראשונה להגיע, והאם הוא בכלל היה חושב על זה כעל התנהגות מסוכנת. נראה כי קית', שנתפס לא בשמירה, אפילו לא שקל את זה.

התעלמותו של קית היא הסוף שלו. כאשר טס מוצאת את המנהרות, היא עושה את דרכה חזרה למעלה בבהלה, ואומרת לו שהם צריכים לעזוב את הבית. אבל הוא מסרב לקחת אותה ברצינות, ומתעקש שיבדוק מה לא בסדר לפני שהם ינקטו פעולה כלשהי. מתוך דאגה אליו, טס מחכה ולא בורחת מהבית. הוא היה חי, אילו היה מאמין לה. והיה נחסך ממנה סבל רב אם הוא לא היה מזלזל בצורה כל כך נוקבת, סמלית, על כך שחווייתה האישית אינה הוכחה מספיק עבורו.

שוב ושוב,בַּרבָּרִימתפתל סביב רעיון הליבה הזה של זכאות גברית וכיצד ההשלכות שלו מסתחררות כלפי חוץ. זה משחק עם אהדת הצופים, שכן כל רסיס חדש של סיפור רקע של דמות יכול לגרום לבוז לעבור לרחמים, רק להסתובב בחזרה. סרט פחות מתחשב יגרום ל-AJ, להתעמת עם נקודת הקצה הקיצונית של העבירות שלו, להשיק קשת גאולה ולהציל את טס. בבַּרבָּרִי, קורה ההפך: הוא מדבר בלהט על הצורך שלו לתקן את הטעויות שלו ולעזור לאנשים שבהם הוא פגע, אבל אז הוא מקריב מיד את טס כדי שתהיה לו סיכוי לשרוד את האם. מבחינתו, אין שום דבר שמחבר אותו לפרנק. הוא רואה את עצמו כקורבן של אישה שמחפשת אותו. קשה מאוד לנער את הטרוניה כאידיאולוגיה ברגע שהיא משתרשת.

במבט דרך העדשה הזו,בַּרבָּרִיהופך לסרט על האופן שבו זכאות גברית ואדישות עזרו לבנות עולם שמאפשר לרוע להתחמם ולהירקב. הוא נוכח בתשוקה לפרבר מעובד בקפידה, ששכנו של פרנק נוטש בשנייה שהוא רואה אותו משתנה. זה נוכח במשטרה שעונים לקריאתה של טס לעזרה, אבל מוכיחים שהם עוינים ומזלזלים כלפי מישהו שהם רואים בבירור כאישה מהמעמד הנמוך בצבע, שאינה ראויה לשירותם או להגנתם. זה נראה בנתח הקטן של החלום האמריקאי שמאלץ אדם לתבוע רכוש כשלו, מקום לתת לכל חלומות או סיוטים שיש לו להשתרש. זה מתחזק בכל פעם שאישה לא נלקחת ברצינות כדי לתמוך בסטטוס קוו פטריארכלי.

טס אכן שורדת בסופו של דבר את ההתקפה של איי ג'יי, וכך גם האם, שלכאורה רוצה לעשות את מה שהיא תמיד עשתה: להחזיר את טס למאורתה כדי לטפל בה ולטפח את פצעיה.בַּרבָּרִימסתיים בפתאומיות, כשטס מניחה את ידיה על אקדח והורגת את האם ברגע הכי עדין והאנושי שלה. זה לא מרגיש כמו ניצחון. זה מרגיש כמו בחירה נואשת שנעשתה על ידי אישה שלא נותרו לה אפשרויות. האפשרויות של טס נמחקו במשך עשרות שנים לפני שהיא בכלל נכנסה לבית ברחוב ברברי, על ידי גברים שלא היה להם אלא תחומי העניין שלהם בלב. והם הצטמצמו אפילו על ידי הגברים שהיא פוגשת בהווה, אפילו החביבים ביותר. בהריגת האישה בסיפור שסבלה הכי הרבה מידי הגברים האלה, נראה שטס לא סוף סוף משוחררת. היא רק עוד תוצאה של הברברים שבנו את העולם סביבה.