Illix.run

תשאלו את רוב חובבי הקומיקס מיפֶּלֶאהגיבור המפורסם ביותר של שובר הקיר הרביעי הוא והתשובה כנראה לא הייתההיא האלק. מאז שהמעריצים האהובים על ג'ו קלי ואד מקגינס ממשיכיםדדפול, ה-Merc With a Mouth ללא ספק קיבל על עצמו את התואר המטא-גיבור ביותר של מארוול.

אבל כפי שהמעריצים של ג'ן וולטרס יודעים, היא פורצת מהביב, מדברת עם קוראים ומטשטשת את הגבול בין בדיה למציאות מאז שנות ה-80. הShe-Hulk: עו"דגמר בדיסני פלוס, וההכרה הפרועה ביותר עד כה ב-MCU, הוא רק האיטרציה האחרונה. אבל איך היא-האלק עשתה את זהפשפש-בהשראתהעונה הראשונה להשוות לפרשנות הקומיקס שלה? בואו נחפור.

היא האלקעל דיסני פלוס סוף סוף הציגה מטא-הומור שובר קיר רביעי ל-MCU. אבל זה לא חדש עבור בית הרעיונות. מהימים הראשונים של מארוול קומיקס, הקיר הרביעי נבדק. בארבעת המופלאיםמספר 4 משנת 1962, ג'ק קירבי וסטן לי תיארו את ג'וני סטורם קורא ספר קומיקס של Sub-Mariner משנות ה-40. זמן קצר לאחר מכן, ג'וני גילה שאדם שישב לידו הוא למעשה אותו נאמור שהופיע בקומיקס. בגיליון הבא, סטן וג'ק העלו דברים לזמנים המודרניים כשג'וני קרא עותק שלהאלק המדהיםמספר 1, גיליון שפורסם על ידי מארוול חודש לפני כןFF#5.

מנטליות המטא הזו הועלתה ל-11 על ידי ג'ון ביירן במארוול קומיקס מציגמס' 18 מסוף 1988. סיפור חג המולד הציג את ג'ניפר וולטרס מהרהרת על היסטוריית הקומיקס שלה. זה מסתיים עם She-Hulk שפותחת מתנת חג המולד ממארוול, קופסה מלאה בההיא-אלק סנסציוניתקומיקס מספר 1. הפאנל האחרון מציג את She-Hulk הפונה ישירות לקוראים, מחסל לחלוטין את הקיר הרביעי כשהיא מודיעה למעריצים שהסדרה שלה תעלה לראשונה בשנה החדשה. וזה נמשך רק כשביירן אחז בש-האלק והעביר את הדמות לנצח.

בירן דמיין מחדש את היא-האלק כגשר מתמיד בין הקורא לסיפור. על השער הראשון שלה, She-Hulk מאיימת ישירות על כל מי שקולט את הקומיקס שלה שאם לא נקנה אותו היא תמצא אותנו ותקרע את כל הקומיקס של X-Men שלנו. מעמדה כשוברת קיר רביעי אפשר לבירן להיות בשיחה מתמדת עם הקורא, לא רק על הנרטיב אלא על מצב הקומיקס, התעשייה והאופן שבו מעריצים מקיימים אינטראקציה עם הסיפורים שהם קוראים. זו הייתה הצלחה עצומה, שעיצבה מחדש את הגיבור ואת אופיו של סיפור קומיקס. בשילוב עם הריצה המקבילה האיקונית של גרנט מוריסוןאיש בעלי חייםב-DC, זה חיזק רמה חדשה של מטא-סטוריז שלקחה מסורת של הצבת יוצרים ליד הדמויות שלהם לרמה אחרת.

פַּעַםהיא-אלק סנסציוניתהסתיימה ב-1994, המטא-טייק שכב רדום במשך עשור. בשנת 2004, הסופר דן סלוט והאמן חואן בובילו הקימו לתחייה את מסורת ההתייחסות העצמית של היא-האלק. פחות התמקדו באופי שבעצם שבירת הקיר הרביעי, הם במקום זאתהיה She-Huk לעבוד במשרד עורכי דין- GLK&H, אותו אחד שג'ן עובד בו בתוכנית - שם הם השתמשו ב-Marvel Comics כראיה. זה לקח את פרשנות המטא של She-Hulk לרמה חדשה לגמרי, ואיפשר לה להגיב ישירות על התוכן של סיפורים של גיבורים אחרים ולא רק שלה. זה גם מתחבר יפה לשבירה המקורית של הקיר הרביעי של מארוול כשראינו את ג'וני קורא קומיקס של Sub-Mariner בFF#4.

מרגעי הפתיחה של הפיילוט,היא האלקנטה לשבור את הקיר הרביעי באופן שמרגיש מאוד מעורר את הקומיקס. התוכנית מתחילה בכך שג'ניפר מכינה אותנו עם מה שעתיד לבוא, פורצת משיחה עם הכי טובה שלה ניקי כדי לחשוף שהיא כבר האלק ואנחנו עומדים לגלות איך זה קרה. מלבד אקספוזיציה, האינטראקציה הזו מגדירה פרשנות של אופי ה-MCU והציפיות שיש למעריצים מפרויקטים בתוך היקום המחובר. כמובן שהקהל רוצה לראותקמיע של ברוס באנר; גם ג'ן וגם הכותבים שלה יודעים את זה. באופנת She-Huk הקלאסית, הם רוצים שנדע שהם יודעים. זוהי הרחבה של השיחה שיצר בירן בין הקוראים והצוות היצירתי, אבל היא הוסבה מחדש לעידן היוקרתי של הטלוויזיה "היקום הקולנועי".

בעוד שהמאפיינים והטרופים של ה-MCU היו מזמן התחלה של שיחה - ומסתיימת - בעולם האמיתי, הדמויות ב-MCU מעולם לא זכו להגיב עליהן בעצמן. הכי קרוב שהגענו הם רגעים כמו זה שמופיע בוהוקאיישבו קיימת גרסה בדיונית של סרט MCU כתוכנית ברודוויי. שם, קלינט בארטון מקבל מעט מטא כשהוא מעירהפגמים שלרוג'רס: המחזמרוההתאמה הלא מדויקת שלו. אבל זה עדיין לגמרי בתוך העולם של MCU.היא האלקאין לו אילוצים כאלה. ג'ן מודעת כל הזמן לעובדה שהיא בספין-אוף של סדרת סרטים פופולרית ושהיא דמות פחות מוכרת. היא מרפרפת באופן קבוע על העובדה שיש כוכבי אורחים וגיבורים מפורסמים יותר, ושסביר שחלק מהצופים צופים בסדרה בגללם ולא בגללה. הפרשנות הזו מרגישה הכי דומה ל-She-Hulk שקוראי הקומיקס מכירים ואוהבים.

התוכנית עצמה גם נשענת אל המטא-חלל הגדול יותר הכולל שיחות ונקודות דיבור שהיו פופולריות בקרב הצופים.האם קפטן אמריקה בתולה?האם לנוקמים יש שירותי בריאות? אלו הן תיאוריות מעריצים, שיחות פודקאסט ורעיונות MCU שנעשו קנון. הנושאים הללו נבנים עם הצגת דמויות חצובות שמוצגות ביודעין ככאלה. הנהמאן בול *דחיפה דחיפה קריצה קריצה* ואל אגילה *הצופה מושיט את הטלפון שלו*; בטח לא שמעתם עליהם אבל הם מתאימים לחלוטין לסדרה על גיבור שייצג היסטורית כמה מהאנשים הכי לא בשימוש, המוזרים והנשכחים שיש למארוול להציע.

דיסני פלוס גם ממצבת את שולקי כמספרת, מה שאנו רואים בהפשפש-השפיעו על הפסקות קיר רביעי שמתמקדות יותר באישי. כשהיא רוצה להצליל את ברוס או להגיב לדייט גרוע במיוחד, אנחנו אלה שג'ן פונה אליהם. למרות שהצוות היצירתי פנה לסדרה האהובה של פיבי וולר-ברידג' עבור הסגנון הנרטיבי ההומוריסטי של הגיבור שלנו, זה גם לגמרי בקנה אחד עם האופן שבו ג'ן מתייחסת לקורא בקומיקס. לעתים קרובות היא מעדכנת אותנו במחשבותיה על גיבורים אחרים, מצבים מוזרים או אינטראקציות מוזרות, בעוד שבני לוויה אינם חכמים יותר. זה יעיל במיוחד על המסך עבור She-Hulk מכיוון שהוא כל כך שונה מכל מה שראינו ב-MCU. זה מאפשר לנו להתקרב לג'ן יותר מאשר לכל גיבור אחר קודם לכן.

למרות ששמונת הפרקים הראשונים הוסיפו מימד חדש ל-MCU, הם לא היו בהכרח טלוויזיה פורצת דרך בפוסט-דדפולופשפשעוֹלָם. אחרי הכל שבירת הקיר הרביעי על המסך חוזרת לאחור - אם לא רחוק יותר - מהאחים מרקס. בעוד שהקריינות של She-Hulk לוקחת על עצמה את מורשתו של ספר הקומיקס, ביצירת שיחה עם הקהל הוא שובר לעתים רחוקות את המוסכמה של פורמט הטלוויזיה היוקרתי. זה מובן, מכיוון שקומיקס כמדיום מקל על דמויות ממש לשבור מחסומים - בין פאנלים, דפים וציפיות - בעוד שהמדיום בטלוויזיה מקשה הרבה יותר, ונראה היה שש-האלק לא מתכוון לשנות את זה. אבל הגמר שיפר את הציפייה הזו עם תפיסה מדהימה ושאפתנית באמת על הטרופ שייחד אותו מתוכניות שוברות חומות רביעיות אחרות וגורם לה לעמוד לצד שבירת הקיר הרביעי פורצת הדרך בעבר הקומיקס של She-Hulk.

הפרק האחרון של העונה מתחיל במטא-הנהון כיפי מאוד לישןהאלק המדהיםלְהַצִיג. משחקים עם ההבנה שלנו מיהו האלק ומטשטשים את הגבול בין החוויה שלנו עם האלק בעולמנו לבין האופן שבו ה-MCU מחייה את האלקים. אבל זו רק טעימה קטנה מאיך שה-האלק עומד לנפץ את הקיר הרביעי. הגמר עוקב אחר ג'ן כשהיא צריכה ללבוש מעכב ומגלה את האמת על האינטליגנציה. לאחר שאיבדה את מקום עבודתה, היא פונה למנוסה של אמיל בלונסקי ל"הפסקה בבריאות הנפש" לאחר שדחפה את הקיר הרביעי בהכרזה, "אנחנו לא עושים קריינות; אנחנו לא עד כדי כך מהפסים." והמחשבה הזו מבשרת את אי הנוחות ההולכת וגוברת של ג'ן עם הכיוון שאליו הולך הגמר שלה. לאחר מאבק מבולגן בנסיגה של בלונסקי, לג'ן נמאס, והיא מחליטה לעשות משהו בנידון.

כמו שג'ן מתפרצת על העובדה שהדייט החד-פעמי שלה טוד הוא בעצם HulkKing והוא כןכַּנִראֶהמשיגה כוחות האלק מהדם הגנוב שלה, התוכנית חוזרת למסך הבית של דיסני פלוס. משם, ג'ן פורצת מהאריח שלה אל העולם "שלנו", ונוסעת למגרש דיסני בלוס אנג'לס כדי להתעמת עם חדר הסופרים, כולל היוצרת ג'סיקה גאו והסופר קודי זיגלר. זה היא-האלק קלאסית, חזרה לאחור כשהיא הייתה מטרידה את ג'ון ביירן על שכתבה משהו שהיא לא אהבה.

אבל עבור הצופים זה משהו חדש לגמרי.פשפששבירת הקיר הרביעי הייתה לכל דבר ועניין טוויסט פשוט לקריינות, שסופר דרך שבירת הקיר הרביעי ותמיד בתוך עולם המופע. אבל כמו שהיא-האלק עושה את דרכהקווין, יצור מכניהאחראי על הסיפורים שה-MCU מספר, הקטע הולך רחוק יותר. זהו ריף גדול על ראשו של ה-MCU, קווין פייג', שמאפשר לתוכנית לצחוק על הביקורות שיש למעריצים לעתים קרובות. ג'ן מתלוננת שסרטי MCU תמיד מסתיימים באותו אופן; היא אפילו שואלת מתי האקס-מן יגיעו בזיכיון. זו ג'ן כדמות האולטימטיבית שלנו, שמתנהגת כקהל, שואלת את הכוחות שהם כל הדברים שאנו תוהים, כותבים עליהם ומטילים ספק.

ההיא האלקפינאלה העניקה לג'ן סוכנות לסיפור משלה, ואיפשרה לה לשלוט בנרטיב. השימוש בקיר הרביעי כדי לאפשר לג'ן לבחור ממש את הסוף שלה מרגיש רדיקלי. אין כאן מס שפתיים או מחויבות למחצה לסוכנות של ג'ן. במקום זאת היא ממש משתלטת על הסיפור שלה, פורצת מהגבולות והציפיות של מה שסיפור גיבורי על צריך להיות ומעצבת אותם מחדש. אמנם אנחנו כמובן יודעים שיוצרת התכנית, ג'סיקה גאו, הייתה זו שעמדה מאחורי זה בחיים האמיתיים, אבל בהקשר של התכנית הכל על ג'ן. זה שימוש מעניין בקיר הרביעי שמרחיב את עולם ה-MCU ומכיר במציאות של איך הוא מיוצר. זה גם מתאים למה שאנחנו יודעים על She-Hulk והיסטוריית הקומיקס שלה, תוך שימוש בזה כדי לבשר את הסיפור שלה כאן בצורה ישירה יותר ממה שראינו ברוב הפרויקטים של MCU.

ניפוץ הציפיות והגבולות של מה שהקיר הרביעי יכול להיות זה משהו שאנחנו יכולים לצפות לראות יותר ממנו כשדדפול ייכנס ל-MCU. אבל בדיוק כמו הקומיקס, ה-MCU דאג שהמעריצים ידעו שג'ניפר וולטרס היא שעשתה זאת ראשונה.