גילרמו דל טורו תמיד ידע שהוא רוצה לעשותפינוצ'יוכסרט אנימציה של עצירת תנועה. המדיום התאים לסיפור של בובה שהובא לחיים, והוא ימלאהחלום שלו ליצור פיצ'ר מונפשי, סיכלו לפני 30 שנה על ידי פריצה ונדנל שבאמת ממש על חלומותיו. הגרסה שלו לפינוצ'יויאפשר לו לחקור את מה שהוא ראההקשר "הקדוש" בין בובה לאנימטורבאמצעות הטכניקות המעשיות הארקניות של תנועה עצירה.
אבל הוא גם ידע שהוא רוצה לבצע שינויים עמוקים בחומר המקור, ספר הילדים של קרלו קולודי מהמאה ה -19 על בובה שובבה שלומדת ציות וחוסר אנוכיות. לאמיתו של דבר, הוא רצה להחתיר את זה, ותנועת עצור תעזור לו לעשות זאת. דל טורו מצא אירוניה פואטית בספר סיפורו של פינוקיו בדרך זו, הוא אמר לאחרונה לפוליגון.
"בצורה נוקבת מאוד, זה הופך לסרט על בובה בעולם של אנשים שלא יודעים שהם בובות," הוא אומר. "אבל הםהםבובות. כולם בובה שם. וזה שמתנהג פחות כמו בובה הוא זה שכולם חושבים שהוא בובה! חשבתי שיש בזה משהו טעים. "
האירוניה הזו היא בלבנטפליקס הייחודי של דל טורו לוקח את הסיפורהמגדירים מחדש את התפאורה וגם את המוסר של קולודיפינוצ'יוו הוא מעביר את הפעולה לאיטליה של מוסוליני, ויוצר מחדש את פינוצ'יו עצמו ככוח אנרכי שמשחרר את בני האדם שהוא פוגש, במקום ללמוד להתאים איתם. יש לזה הרבה במשותף לסרטי האימה של דל טורו.עמוד השדרה של השטןוכןהמבוך של פאן, שניהם מציגים מבט של ילד של ילד על הפשיזם של אמצע המאה.
"שלושתם עוסקים בתמימות ומלחמה, ודיקטטורות, דהייה או פעילה, וכיצד זה מטפטף לחיי היומיום, או למשפחה, או לעיירה, או קצת כנסייה, או קצת חיים", אומר דל טורו. "אני חושב שאחד הנושאים המקשריםהמבוך של פאןאֶלפינוצ'יוישירות היא אי ציות כמעלה - שהיא תנועה נגדית אמיתית לסיפור המסורתי של פינוצ'יו, שהוא 'אם אתה מציית, תהפוך לילד אמיתי'. בזה, זה 'אם אתה לא מציית, תמיד היית אמיתי לעצמך,' אתה יודע? "
כשנשאל מדוע הוא ממשיך לחזור לעידן הזה ולמערכת זו, דל טורו מושיט את תחושה שהוא חווה בילדות: פחד וחוסר אמון בעולם שהיו עמוקים לא פחות בגלל שהוא בלתי מוסבר בהקשר של חייו הנוחים. "זה לא היהנוֹרמָלִי, כמות הפחד שהייתה לי כילד, כשהייתי בתקופה של שלום, במשפחה מהמעמד הבינוני. אבל הרגשתי את זה, "הוא אומר בנחרצות.
"מצד אחד, מוסרים לך את עולם הילדות, המחלחל על ידי פיות ומשאלות ועולמות קסומים. ומצד שני, אתה מתקשר עם עולם של אכזריות וחוסר אנושיות, ואתהלִרְאוֹתזֶה. כלומר, אי אפשר לילד לא לראות את זה. וכולם אומרים לך דברים שאתה רואה אותם כל הזמן לא מאמינים, או מפר את הכללים שהם אומרים לך שאתה צריך לציית. פרדוקס זה חיוני עד כמה חוסר התמצאות וילדות מפחידה הייתה בשבילי. "
לוקח את דל טורופינוצ'יועוסק באותה מידה מה זה אומר להיות הורה כילד. זה מבלה "זמן לא פרופורציונאלי" עם ג'פטו, יוצרו של פינוקיו, שבגרסה זו הופך את הבובה למתקפה שיכורה של צער וזעם על מות בנו, קרלו. סצנת היצירה של פינוקיו מצולמת בצורה מרושעת ומפחידה, כמו סרט פרנקנשטיין. דל טורו ידוע בזכות הקסם שלו ממפלצות: האם גם פינוקיו הוא מפלצת?
"כן, באופן שהוא. בהחלט בסרט הזה, "אומר דל טורו. "זאת אומרת, מפלצת בשבילי היא האנומליה הבוחנת את העולם. [...] האיש הזה שאל, כמעט כמו בסיפור אימה: 'אני רוצה את הילד שלי בחזרה'. והילד חוזר באופן שהוא לא מזהה, ויש לו אנרגיה קלה וכמעט אלמנטרית בגלל התחייה. ואני חושב שזה מאוד חשוב שג'פטו יתפלל לנס, וכשהנס מתרחש, הוא לא מרוצה. אתה יודע, כי הואכןקבל את מה שהוא רוצה.
"ג'פטו, שאובססיבי לשלמות [...] לומד שחוסר שלמות ודברים כמו שהם, הוא החוכמה היחידה שיכולה להיות לך בעולם הזה; לא לחפש שלמות, אלא לחפשפְּגָםכמעלה. "
פינוצ'יו של גילרמו דל טורוזורם עכשיו על נטפליקס.
