Illix.run

הפעם הראשונה שג'ורג' וואדה הרים עותק שלהתקפה על טיטאן,לאחר שראה תצוגות של המנגה המודבקת בכל קרונות הרכבת, הוא יצר מיידית קשר בין הדמויות במנגה של האג'ימה איסיאמה לבין תפקידו בתעשיית האנימה.

"זה היה סיפור על אנשים שנתקעו מאחורי קיר", אמרקראנצ'ירולבשנת 2019. "סינכרנתי את זה עם הניסיון שלי כמפיק".

כשהצטרפה ל-Production IG ב-2005, וואדה הצליחה כמה כותרים בלתי נשכחים עבור האולפן: סדרות כמוסנגוקו בסארה,קימי ני טודוק,ואחת קלאסית מבוססת עםפסיכו-פס. אבל זה היה לקראת סוף ההפקה של 2011כתר אשםשואדה, ומפיקי האנימציה של IG Tetsuya Nakatake ו- Kyoji Asano, התעניינו בבניית סביבה מלאה בכישרון ברמה הגבוהה ביותר, מקום שבו הם יתמסרו במלואם לעבודה על פרויקט אחד בכל פעם (ולא במספר סדרות בו-זמנית , מה שהיה ב-IG). סדרות וסרטים שיהיו בעלי פוטנציאל מסחרי גבוה ויהיו באיכות גבוהה יותר ממה שהם עבדו עליו ב-Production IG. מה שהם רצו היה להתחיל לבנות מותג חדש, וכדי לעשות זאת, הם היו צריכים להקים סטודיו עצמאי משלהם.

אבל לפני שהם הצליחו למצוא שם למיזם החדש הזה, הם היו צריכים להודיע ​​לבוס שלהם, מיצוהיסה אישיקאווה, שהיה נשיא Production IG באותה תקופה. לאחר ששמע את התוכנית של המפיקים שלו לצאת לדרך בעצמם, אישיקאווה לא רק נתן להם את ברכתו, הוא הציע להם הצעה כדי לשמור אותם בקפידה. במקום לעזוב באמת את הקן כדי להתמודד עם חוסר הוודאות של הקמת אולפן חדש בתעשיית האנימה התחרותית ביותר, הסטודיו החדש הזה יהפוך לחברת בת של חברת האם של I.G, IG Port. הם יקבלו את העצמאות היצירתית שהם רוצים, כל זאת תוך קבלת גב כלכלי, תוך הימנעות משנים של עבודה בחוזה לאולפנים אחרים. המפיקים נענו בשמחה להצעתו של אישיקאווה, ועם זה נוצר האולפן Wada, Ishikawa ו-Tetsuya - WIT.

במה שאדה תיאר מאוחר יותר כ"נס," בדיוק כשהחברה התחילה לעלות על עצמה, קודנשה חיפשה אולפן שמוכן להפיק אנימה המבוססת על המנגההתקפה על טיטאן. כשאחד המייסדים כבר מכיר את הנרטיב החזק של המנגה, וכולם הסכימו שהפעולה שנמצאה בחומר המקור מתאימה באופן מושלם לסוג האנימציה האיכותית שהם מעוניינים להפיק, הם מיהרו להביע עניין בהפקת האנימה. התרשם מהעבודה שעשה האולפן עבור Production IG, המוציא לאור השיג עסקה עם Wit להנפשת הסדרה. רק כמה חודשים לאחר שעברה למשרד הראשון שלה - חדר קטן ללא חלונות בתוך Production IG - Wit החלה להניח את הבסיס לסדרת האנימה הבכורה שלה. בלי ידיעת המפיקים, הצוות, ועולם האנימה בכלל,התקפה על טיטאןישנה את מהלך היסטוריית האנימה, ויקבע את הכיוון למה שהפך לאחד מאולפני האנימה המובחרים ביותר שפועלים כיום.

במה שנחשב כיום כאחת מהפקות האנימה המתוקשרות והקשות יותר בהיסטוריה האחרונה,התקפה על טיטאןהעונה הראשונה של עוקבת אחר ארן ייגר, חברו הטוב ארמין ארלר ואחותו המאומצת מיקסה אקרמן, תושבי עיר מוקפת חומה, כשהם מתאמנים ונלחמים כדי למנוע את הכחדת האנושות בידי (ופיות) של מפלצות אנושיות ענקיות הידועות בשם טיטאנים. יצורים עצומים עם תכונות אנושיות מיאומרים לנוירד מההרים לפני מאה שנה והחל לטרוף בני אדם, נוכחותם של הטיטאנים הובילה את האנושות לבנות שלושה מבנים קונצנטריים בגובה 40 מטר (חומות מריה, רוז וסינה) להגנה. לאחר מכן, וול מריה נפרץ על ידי הגעתם של הטיטאנים הקולוסליים והמשוריינים כאחד.

זהירות רבה ואמנות מעולה שימשו כדי להפוך את העולם שלהתקפה על טיטאןבלתי נשכח. כל דבר, מהארכיטקטורה הרומנסקית ​​בהשראה הדרום-גרמנית ועד ליערות השופעים והמלכותיים מקבלים כולם רמת פירוט מורכבת. העיצוב האמנותי של העונה מציג בו זמנית את יופיו של העולם, ובמקביל מדגיש את מקומם החריג של הטיטאנים בו. עיצובי הדמות החדים של אסאנו, שהיונבחר לאחר תחרות באולפן, היו קלים להנפשה הודות לעבודת הקו העבה שלהם, ועל ידי מתן תכונות אקספרסיביות יותר, הדמויות יכלו באמת למכור את ההשפעה של כל חבר שנפל או ניצחון קטן. זה היה שיפור עצום על הפרימיטיבי ו(אמנם) איורים מכוערים שנראו בפרקי הפתיחה של המנגה. טקאקי צ'יבה, שהופיעמספר תפקידיםעבור ההפקה,עיצב את הטיטאנים, תוך שימת דגש על המוזרות והאימה המהותית של המדכאים הקניבליסטים של האנושות - מה שהפך את זה למספק עוד יותר כשאתה רואה אותם נכרתים.

הבסיס למה שעתיד להיותהתקפה על טיטאןכפי שנראה בטלוויזיה התחיל עםכתר אשם, שכן המפיקים הביאו חברים רבים מאותה הפקה לעבודה על הסדרה החדשה, החל מהבמאי שלה, Tetsuro Araki. מקסימליסט הידוע בכשרונותיו בבימוי אקשן ובשימוש בכל אלמנט שעומד לרשותו (תאורה, תנועת מצלמה, אפקטים, מוזיקה ואפילו דיאלוג) כדי להגביר עוד יותר את העוצמה של כל פריים נתון, אין אף אחד, למעט יוצא מן הכלל. של Isayama עצמו, אחראי יותר להצלחתו שלהתקפה על טיטאןמאשר עראקי.

המעורבות המוקדמת של הבמאי עם Witהיה גורם מרכזיבקודנשה מעניק לאולפן שלא הוכח אז את ההזדמנות להפיק את הסדרה מלכתחילה. אראקי היה זה שהביא את האנימטורים Arifumi Imai ו-Yasuyuki Ebara, שיחד עם האנימטור/במאי האקשן Yuuko Sera, הנפשה את רצפי ציוד התמרון הכל-כיווני הנמרץ. Araki גם קיבל את ההחלטה (אולי שומר סדרה) להנפשת הדמויות באותם קטעי פעולה אייקוניים כעת ב-2D מסורתי.

בתחילה, כל המרכיבים של הסצנות הללו (בני אדם, טיטאנים וסביבות) היו אמורים להיות מוצגים ב-3D CG מלא, מה שבתורו היה גוזל מהסדרה את נקודת המכירה השנייה שלה, ויש שיגידו את המפתח שלה: היא זורמת להפליא. אנימציית פעולה דינמית. לאחר שהוצגה הדגמה של איך ייראו סצנות האקשן האלה של CG, Araki, שממלאת את משימת האולפן לדחוף את עצמו לאיכות גבוהה יותר, נתנה גם צוותי הדו-ממד וגם התלת-ממד לעבוד יחד כדי שהדמויות הדו-ממדיות ישתלבו בצורה חלקה בסביבה הדיגיטלית. התוצאה הסופית הייתה צילומים ארוכים ומרשימים של דמויות דו-ממדיות שרוחשות ורוכסות את הפריים בעוצמה אדירה ובאלגנטיות אגרסיבית כאחד. התנועות הללו משולבות עם מצלמת תלת-ממד עוצמתית ונעה תמיד, והדגימה לא רק את האכזריות והיופי של תנועות הדמויות, אלא גם את הכובד של כל מפגש עם טיטאן. המיזוג של עראקי בין צוותי האנימציה סיפק אתהתקפה על טיטאןאנימה עם התכונה הכי מכוננת שלה, שתהווה מוקד של סצנות ורגעים בודדים רבים שישאירו את הצופים בהתפעלות, ותעזור לבסס את המוניטין של Wit Studio כיעד לאנימציה מעוצבת להפליא. קשה לדמיין שהן באמת מתרחשות אם הדמויות בסופו של דבר נראו ישירות מתוך פלטפורמת PS2.

כל פרק שמציג את חיל הסקר פורס את ציוד הניידות הכל-כיווני שלהם כדי להדוף את הטיטאנים הפולשים מזריק לסדרה זריקת אדרנלין טהור, וללא ספק נשאר המרכיב החזק ביותר של העונה. הרעיון של בני אדם שמשתמשים בקווי חבטה מונעי קיטור כדי להדוף מפלצות ענקיות הוא ייחודי מספיק כדי שהאנימטורים יכלו אולי פשוט להראות דמויות שמתנדנדות מחלק אחד של המסך לחלק השני, חותכות את בשר טיטאן, והצופים היו מרוצים . עם זאת, על ידי דחיפה של עצמם וזה לזה לעבוד ללא הרף על דרכים יצירתיות וחדשניות לדמויות הללו לנוע בחופשיות בסביבות הדיגיטליות, האנימטורים ובמאי האקשן יצרו משהו ששווה לחזור עליו שוב ושוב. המהירות, רגעי התחרות והחזון שהוצגו באותם סיקוונסים לא היו דומים לשום דבר שהופק בתעשיית האנימה באותה תקופה, ואפילו עם החסרונות שלה, הם הפכו את הסדרה לבלתי אפשרית להתעלם ממנה. הבחירות הללו בהחלט השיגו את משימתו של ויט לייצר יצירות שתכלול רמת אנימציה בדומה לסוג שהופק על ידי אולפנים גדולים אחרים. זה בהחלט יצר כמה ויזואליים מדהימים - וזה הוכיח את עצמו כמעט הרסני בכל מה שקשור לזההתקפה על טיטאןהייצור בפועל של.

זה לא סוד שהפקת אנימה יכולה להיותמַתִישׁ. שכר נמוך, שעות ארוכות ולוחות זמנים צפופים הם רק חלק מהגורמים הרבים שמטרידים את התעשייה. אפילו עם רמת הכישרון הגבוהה ש-Wit רכשה, המפיקים והצוות שניהם מצאו את עצמם מוגזמים ומומות מכמות העבודה העצומה שנדרשה להפיקשל טיטאןעונה ראשונה. מדבר אלמצב טוקיו אוטאקובשנת 2019, Nakatake פירט על כמה מהצרות שהאולפן התמודד בה להביא את הסיפור של Isayama לאנימציה.

"לקחנו את העמדה שהנפשה דו-ממדית הייתה מאוד חשובה לנו, אבל בהתחלה פשוט לא הייתה לנו סוג כזה של תשתית. כשסיימנו את הפריים הסופי, עדיין היו לנו הרבה תיקונים, והיו הרבה בעיות אחרות אז זו הייתה עבודה קשה מאוד. הצוות באמת סבל. אפילו לחשוב על זה עכשיו עדיין מעביר צמרמורת במורד עמוד השדרה שלי".

רק כמה שבועות לאחר פרק הפתיחה השובר שלו, עם שבחים ותשומת לב שטפו מכל רחבי העולם, אסאנו נאלץלצייץ בפומבישהאולפן היה זקוק לאנימטורים שיסייעו להם בסיום העונה. פרק סיכום היה צריך להיות משודר באמצע העונה כדי לתת לאנימטורים קצת מרווח נשימה כדי לענות על הביקוש. אפילו עם השבוע הנוסף, בגלל כמות הפירוט והמורכבות של צילומים וקטעים מסוימים, הצוות עבד על כל פרק עד שהיה הכרחי להעביר אותו לגופי השידור, כשנשיא החברה נאלץ לצאת במהירות לתחנות הטלוויזיה למסור באופן אישי פרקים.

"בקושי הצלחנו להגיע לתאריך השידור", אמר וואדה לעלמא שלו,אוניברסיטת קיו. "בפרקים האחרונים, הייתי לוקח את הקלטת שזה עתה הוכנה, עולה על מטוס כדי להעביר אותה לתחנות טלוויזיה ברחבי הארץ. זו הייתה עבודה ממש קשה, מכיוון שהייתי צריך לעשות אותה כל שבוע". עבור סדרות אחרות עם בעיות בקרת איכות דומות, זה עלול בסופו של דבר לפגוע בתפיסה של האנימה ברגע שהיא יוצאת לצפייה של הציבור. אבל אפילו עם בעיות הפקה בגודל טיטאן, נראה היה ששום דבר לא יכול למנוע מהתוכנית להפוך לא רק ללהיט, אלא לתופעה עולמית.

בְּעוֹדללא ספק הלהיט הגדול ביותר של 2013, הגדרת מה שיהפוך לדבר הקרוב ביותר שהאנימה הפיקה מאזניאון בראשית אוונגליוןמבחינת השבחה וגם מבחינתמִסְחָרִי הִמָצְאוּת בְּכָל מָקוֹם, העונה הראשונה שלהתקפה על טיטאןבשום פנים ואופן לא חסר פגמים. יש חוסר בפיתוח דמויות, מהלידים ועד לדמויות התומכות שלא מסתיימות כאוכל טיטאן בסוף הריצה בת 25 הפרקים שלה. קח את מיקאסה, האדם האחרון ממוצא אסייתי על פני כדור הארץ, ושכישורי ה-ODM שלו הופכים אותה לאוויר מה שהייתה קריסטי יאמגוצ'י לקרח; תכונת האישיות האחת של מיקאסה מהפרק הראשון עד האחרון של העונה היא סבלת לארן. הסדרה גם מעוכבת על ידי קצב לא אחיד; כשלא נפעמים מסצנות האקשן המדהימות או התפניות המזעזעות בעלילה, יש תקופות ארוכות של השבתה שבהן נראה שלמרות שהרבההואקורה, אין הרבה התקדמות נרטיבית ממשית. מה שהציל בסופו של דבר את הסדרה הזו מלהיות רק שונן מהשורה הראשונה - מלבד הקרס הראשוני שלה והצוקים הטובים ביותר של העשור - היה המחויבות הנמרצת, והמייסרת, של ויט לספק לפנטזיה האפלה של איסאיאמה רמה של פאר, סגנון, מחזה שנראה רק לעתים רחוקות בפרויקט הבכורה של אולפן.

מבקרים ואחרים ראו את זהלעקוב אחרי התעשייהבתור אנימת שער, הטובה ביותר מאז אולי הופעת הבכורה של עראקי כבמאי, של 2006הערת מוות. בכנסים ברחבי העולם החלו לראות מאות אם לא אלפי משתתפים לבושים כחברים בחיל הסקר. זו הייתה תוכנית הסטרימינג מספר 1 ב- Funimation, והצלחתה המשתוללת הביאה את נטפליקס והולו, שרצו לקבל אנימה (והקהל הגדל שלה) בפלטפורמות שלהן, להתחיל לעשות עסקאות כדי להציג את הסדרה בשירותים שלהן. מי שלא יכול היה לחכות לעונה שנייה מיהר לרכוש עותקים של המנגה. המכירות של חומר המקור זינקו ביפן, מכירותכמעט 16 מיליון עותקיםבשנת 2013 (עלייה של כ-700% משנת 2012). זו גם הסדרה הנדירה שהצליחהלחלחל לתרבות הפופ מחוץ לאנימה. בתכונה האחרונה של DreamWorks Animation,Puss in Boots: The Last Wish, החתול הנועז נלחם במפלצת בגודל טיטאן, מתמרן על פני גגות ומסביב ליריבו בדומה לארן ושאר חיל המדידות (משהו שמעריצים שמו לב אליו). וה-OP הראשון שלו, "Guren no Yumiya" של Linked Horizon, שיר שעומד בין "תזה של מלאך אכזר" של יוקו טקהאשי ו"Tank!" של חגורות בטיחות! כאחד משירי האנימה המפורסמים והמוכרים בהיסטוריה, הופיע בכל דברלהקות צועדותאֶלמשחקי דודג'רסלרעההתקפות פוליטיות.

לפני ה-7 באפריל, 2013, Wit Studio הייתה חברה שאף אחד לא שמע עליה מעולם, לא הייתה לה רקורד, ולפי מה שמישהו יכול לדעת, פשוט הייתה מלאה בחבורה של בחורים שעבדו בעבר עבור Production IG אבל לפי סוף ההתקפה על טיטאןהעונה הראשונה של, זה היה עכשיו האולפן עם האנימה הכי לוהטת בעולם. רק עם הפרויקט הראשון שלה, Wit השיגה את המטרה העיקרית שלה לייצר אנימה עם ערכים הפקה ומסחריים גבוהים, כזו שהפכה להרבה יותר מסתם עוד זיכיון אנימה - היא הגיעה למייצגים את התעשייה עצמה.

שנינות תמשיך להפיק שתי עונות נוספות שלהתקפה על טיטאן, השני ב-2017 והשלישי שוחרר בשני חלקים ביולי 2018 ו-2019. ארקי יוותר על חובות הבימוי של העונות המאוחרות למאסשי קויזוקה (תוך כדי שמירה על תפקיד הבמאי הראשי), כדי שיוכל להתמקד במקור האנימה שלו, ה-התקפה על טיטאן-מוּשׁפָעקבנרי של מבצר הברזל. שתי העונות יראו שדרוג באיכות ההפקה שכן, הודות לפער של ארבע שנים בין התשלומים, רבים מהצוות הראשי הצליחו לחזור, מודעים ומוכנים יותר לעבוד על סדרה תובענית כמוהתקפה על טיטאן. היו פחות סצנות שכללו אנימציה מוגבלת, שיפרו מאוד את האומנות של הסצנות שאינן אקשן, ואפילו עיצובי הדמויות של אסאנו קיבלו ברק נוסף הודות ל-אנימציית איפורהשתמשו לראשונה בקבנרי. זה היה עדייןהתקפה על טיטאןוהאנימטורים לא אכזבו, ביצעו קטעי אקשן שיתאימו ולעיתים אף עולים על מה שראינו בעונה הראשונה, כמו למשלכאשר גוף הטיטאן של ערן נוצרסביבו בקרב הראשון שלו נגד הטיטאן המשוריין, והקרבות של ליווי נגד קני והחיה טיטאן בעונה השלישית.

למרות ששתי העונות הראו את הצמיחה של Wit כאולפן, והתמודדו עם ההיבטים היותר חושפניים של הסיפור של Isayama, לעונות המאוחרות לא תהיה ההשפעה של העונה הראשונה על האנימה והתרבות הפופולרית כאחד. ובזמן העבודה על אותה עונה שלישית, לאחר שיחות רבות בין חברי ועדת ההפקה לאולפן, הוחלט שהסדרה תסיים אתהעונה האחרונה במקום אחר.

בראיון עם ניוטייפ תורגם על ידירשת חדשות אנימה,המפיק Kensuke Tateishi הצהיר כי ההחלטה לעבורהתקפה על טיטאןמ- Wit Studio היה בגלל שהמפיקים רצו לקחת את הפקת הסדרה אפילו רחוק יותר. הוא התכוון אולי לסרט ששודר לאחרונהעונה אחרונה חלק 3,ספיישל של שעה עם אנימציה ברמת הסרט. כשלוח הזמנים של Wit נראה גדול יותר משנה לשנה הודות למוניטין שצבר בעשור האחרון, וכותרים חדשים יותר תופסים את תשומת לב המעריצים(קוטל שדים,איש מסור שרשרת), ייתכן שוועדת ההפקה הרגישה שעדיף שהסדרה תסתיים במקום אחר כדי להבטיח שהיא באמת תסתייםזֶהשָׁנָה. לאחר חיפוש ארוך (במהלכו אולפנים רבים למעשה דחו את זה), זה הגיע ל-Hitmaker MAPPA, אחד האולפנים הבודדים שיכלו להתמודד עם פרויקט גדול כמוהתקפה על טיטאן.

אובדן סדרות מצליחות הפך לאחד מהסימנים המסחריים היותר מצערים של Wit. בְּעוֹדהתקפה על טיטאןהוא היוצא מן הכלל בשלוש עונות, אחרים אוהביםהכלה של המאגוס העתיקהוסאגת וינלנדהופקה רק עונה אחת על ידי Wit לפני שהעונות הבאות הועברו לאולפנים אחרים בגלל לוח הזמנים הצפוף של Wit. עבור אולפנים אחרים, להפסיד סדרה בסדר גודל שלהתקפה על טיטאןהיה הרסני עבור הכספים של החברה ומעמדה בתעשייה. עם זאת, במהלך העשור האחרון, Wit מיצבה את עצמה כאולפן שיכול לספק עיבודים איכותיים למנגה מכובדת מז'אנרים שונים, בדיוק כמו שעשה עם הסיפור של איסאיאמה.

בשנת 2017, Wit העניק צבע מדהים ופסקול עוצמתי ומשתוקק לסרט של Kore Yamazakiaהכלה של המאגוס העתיקה. שנתיים לאחר מכן, כתהליך ההפסד של האולפןהתקפה על טיטאןהיה בעיצומו, זה הפיקאחד מכותרי האנימה הטובים ביותר של אותה שנהעם ההתאמה שלו שלסאגת וינלנד, תוך שימוש בטקטיקה שנעשה בו שימוש לראשונה ב-התקפה על טיטאןלהפוך את הסכסוכים הברבריים והראשוניים בין לוחמים ויקינגים לרמה של מהירות שלא ניתן היה להביע בדף. בעשור החדש נמשך רצף הלהיטים של Wit, תחילה עם פרויקט תשוקהדירוג המלכים,מביאים רמה מעולה של ליטוש וסטייל לעולם המקסים והבהיר של סוסוקה טוקה בהשראת ספרי הסיפורים, ועם השנה שעברהמרגל x משפחה. הפקה משותפת עם CloverWorks, הקומדיית אקשן קלה ומהנה להפליאהמשלב ריגול וחוטפים בית ספר תיכוןשברה שיאי רייטינג עבור TV Tokyo כשהוצגה לראשונה באפריל האחרון, ולמרות שלא בקנה מידה שלהתקפה על טיטאן, זה הפך ל-anסנסציה בינלאומית.

כיום, Wit Studio לא רק מייצר אנימה, אלא גם התרחבסרט לייב אקשןואנימציית סטופ מושן, ויש לו אפילו סניף אזורי, Ibaraki Studio, כדי להדריך ולהכשיר אנימטורים צעירים. הוכרז ב-2018, האולפן הוציא פרויקט אחד עד כה, סרט האנימה המפואר והאתריהילדה מהצד השני.אסאנו ו-Nakatake עדיין עובדים עבור Wit, מבצעים אנימציה ומפיקים בכל סדרות הלהיט שלה. באשר לוואדה, המפיק שראה לראשונה את הפרסומות האלההתקפה על טיטאןמנגה לפני כל אותן שנים, הוא עדיין מחזיק בתפקידו כנשיא Wit Studio, אבל מאז 2021, הוא ידוע גם בתורנשיא ומנכ"ל Production IG, החברה שהשאיר מאחור (אישיאקווה מכהן כיום כיו"ר הדירקטוריון).

עד סוף שנה זו, האיטרציה שהופקה על ידי MAPPA שלהתקפה על טיטאןרָצוֹןלהגיע לסוף(אוֹכך נראה לעת עתה, בכל מקרה). לסדרה כל כך גדולה, זה לא מחוץ לתחום האפשריות שפריקוולים, סרטי המשך ואפילו רימייקים מלאים יגיעו בעתיד. עם זאת, המסע של ערן, מיקאסה וארמין כבר הפך לחלק מההיסטוריה של האנימה. אמנם יש כיום סדרות שיכולות לקרוא תיגר על מעמדה כאנימה הפופולרית ביותר בעולם, אבל זה לא משנה את העובדה שהצלחתן קשורה ישירות להצלחה שלהתקפה על טיטאן: סדרה שנבנתה על ידי צוות של יוצרים שאפתניים שכאשר עמדו מול חומה שמונעת מהם למצות את הפוטנציאל האמיתי שלהם, לא נכנעו או נראים לו, אלא החליטו להרחיב אותו ואז להתעלות עליו.