כַּיוֹם,הטיטאנים של העשרהעלייה יכולה להרגיש מעט בלתי נמנעת. אחרי הכל, זה בא בעקבות גישה לאנימה בארה"ב שעברה מקלטות VHS בחנויות הקומיקס או הווידאו המקומיות שלך למיינסטרים. בלוק האנימה שבת של ערוץ המדע בדיוני הציג דור שלם ליצירות מופת כמואקירה,רוח רפאים במעטפת, ותיעוד של מלחמת לודוס. Toonami ו-Adult Swim שידרו שונותסדרת Gundam,סיילור מון, ודרגון בול זי, כמו גם להביא חיים חדשים לקאלט קלאסיקות כמוקאובוי ביבופוטריגון. תוכנית האנימציה הגדולה ביותר בארץ בתחילת המאה הייתהפוקימון, תופעה מלאה שנחשבת לייצוא הגדול ביותר בהיסטוריה של יפן. לא רק שהאנימה הייתה נפוצה יותר בטלוויזיה האמריקאית מאשר אי פעם, השפעתה וסגנונה החלו לחלחל בהתמדה לסרטים המצוירים שנעשו בארה"ב הטובה של A.
בשנת 1993, Universal Cartoon Studios (כיום Universal Animation Studios) הוציאו את תוכנית הפעולה של מדע בדיוניExosquad, שניסה להתאים לנושאים ולסיפור סיפורים משוכלל שנראו ב-Gundam וב-Macross. בסוף שנות ה-90 ועד תחילת שנות ה-2000, אלמנטים בסגנון האנימה החלו לצוץ בסדרות כמובנות הפאוור פאף,הרפתקאות ג'קי צ'אן, וסמוראי ג'ק. אבל זה לא היה עד הגעתו שלטיטאנים נוערב-19 ביולי 2003, שתוכנית אנימציה שנוצרה ופותחה באמריקה באמת ניסתה לחקות את המראה והתחושה של אנימה, ויצרה הכלאה אמיתית בין שני סגנונות האנימציה.
מושפע מאוד מהריצה של מרוו וולפמן וג'ורג' פרז ב-טיטאנים בני נוער חדשיםקומיקס, הסדרה עקבה אחר הרפתקאותיהם של רובין, ביסט בוי, רייבן, סטארפייר וסייבורג כשהם מגינים על ג'אמפ סיטי מפני נבלי-על שונים ויצורים בין-ממדיים, כל זאת תוך עמידה והתגברות על קשיי חיי העשרה. הסדרה הייתה חריגה מוחלטת בהשוואה לתוכניות האנימציה של DC Comics אליהן הורגל הקהל. זה לא רק היה להיט גדול עבור Cartoon Network - כזה שהוליד זיכיון שעדיין נמשך עד היום - הוא גם סלל את הדרך לאולפני ויוצרי אנימציה אמריקאים לפתח תוכניות שיציגו השפעת אנימה כבדה.
טיטאנים נועראפשר היה להכין בקלות בתבנית שלליגת הצדקוסדרות האנימציה הרבות של DC שהגיעו לפניה. עם זאת, האנשים שהביאו את קבוצת העל המתבגרים לטלוויזיה בפעם הראשונה החליטו שעדיף שהסדרה החדשה הזו תלך לכיוון חדש לגמרי, גם אם הם לא ידעו עד כמה היא תהיה שונה בסופו של דבר. הפיתוח של הסדרה החל ביום הראשון של סם ריסטר כסגן נשיא בכיר לאנימציה מקורית ב-Cartoon Network. "הייתי מעריץ ענק של וולפמן/פרזטיטאנים, וכשהעבודה שלי הועברה לפיתוח, הדבר הראשון שרציתי לעשות - לפני שעשיתי משהו בתפקיד הפיתוח החדש שלי - היה לראות אםטיטאנים נוערהיה זמין", אמר רשום בקצב: מגזין ג'ורג' פרז. הוא התקשר ומאוחר יותר פגש את נשיא DC Comics לשעבר, פול לביץ, במטה DC Comics הישן בניו יורק, שנתן לו אור ירוק.
באותה תקופה, Cartoon Network הייתה היעד המוביל לקריקטורות פעולה, בזכותסמוראי ג'ק, כותרי האנימה הרבים המופיעים גם ב-Toonami וגם ב-Adult Swim, וליגת הצדק- תוכניות שהיו בוגרות יותר (ואלימות) מכל מה שמוצג בניקלודיאון או בערוץ דיסני. רישום הבין שהתוכניות הללו הצליחו הן בקרב המבקרים והן בקרב קהל המתבגרים של הרשת, אבל הוא הרגיש שהערוץ מזניח דמוגרפיה מרכזית עם התמקדות בקריקטורות בוגרות: ילדים צעירים יותר בין הגילאים 6 עד 11.טיטאנים נוערתשמש כסדרת האקשן לקהל חטיבת הביניים. "הילדים בני ה-6 וה-7 וה-8 לא התעסקו עם ליגת הצדק ועם כמה מהתוכניות היותר פאנבוי", אמר רישוםCBR. "המשימה העיקרית הייתה להכין מופע גיבורי על טוב לילדים."
כדי להשיג זאת, Register האמין מאוד שהסדרה צריכה להרגיש ולהיראות שונה מסדרות DC האחרות לפניה, מה שאומר להתנתק מסגנון הבית היותר טבעי וזוויתי שפיתח ברוס טים בשנות התשעים עםבאטמן: סדרת האנימציה.לאחר שמספר ניסיונות לא הצליחו לספק את מה ש-Register חשב, הסדרה הועברה לאדם שבסופו של דבר יספק את מה שהמנהל ביקש ואחר כך כמה: המפיק זוכה הפרסים של אמי ואנני, גלן מורקמי.
נקלע לתעשיית האנימציה בתחילת שנות ה-90 הודות להמלצה של קית' ויזנר (חבר שעבד כאמן רקע עלב: TAS), מורקמי התחיל כמעצב דמויות של הסדרה האיקונית משנת 1992, ובילה את שאר העשור בדרכו ל-Art Director עלהרפתקאות באטמן/סופרמן החדשותואז להפוך למפיק הלאהבאטמן מעבר.שם הוא יתחיל להשתמש לראשונה באלמנטים של תרבות יפנית ותרבות אנימה, כמו השימוש בטיפוגרפיה יפנית בקדמה של התוכנית, והשינוי של גות'אם ממרחב רועש למטרופולין סייברפאנק הדומהאקירהשל ניאו-טוקיו ורוח רפאים במעטפתעיר הנמל החדשה של.
תמונה: אנימציה של האחים וורנר
גם המנהל וגם המפיק החליטו בשלב מוקדם שהסגל של התוכנית יתאים לזה שנראה במהלך הריצה של וולפמן ופרז, ללא קיד פלאש (שאכן מופיע בעונה 5) ו-Wonder Girl (שהגיעה בשני פרקים). האמזון והספידסטר היו אז תחת רישיונות שונים, וגם Register וגם Murakami רצו שהסדרה הזו תתמקד בפנים טריות שמעריצים צעירים יותר לא הכירו. כמו רישום, גם מורקמי היה מעריץ שלטיטאנים בני נוער חדשיםבצעירותו, אז הוא קפץ על ההזדמנות להציג את הדמויות שלו. הוא שאב השראה משנות עבודתו הרבות תחת טים ומהתוכניות בהן נהג לצפות בערוצי UHF כשגדל: יצירותיו של Shotaro Ishinomori (סופר סנטאי,אנדרואיד Kikaider,סייבורג 009),גאצ'מן, ורבים מכותרי האנימה המוצגים ברשת, במיוחדFLCL.
העיצובים של מורקמי עדיין החזיקו במראה המינימליסטי המזוהה עם סדרת DC של שנות ה-90/2000, אך כעת נשאו אינפוזיה חזקה של סגנון אנימה. כל אחת מהדמויות הראשיות (מלבד סייבורג) קיבלה סוג של עיניים גדולות ואקספרסיביות הקשורות בסגנון אנימה. Beast Boy ורובין קיבלו תסרוקות קוצניות, כאשר העיצוב של ה-Boy Wonder כולל פס בהיר יותר באמצע, כך שהוא דומה יותר לדמויות בYuYu Hakushoמכל דבר אחר ביקום האנימציה של DC. דמויות נשיות כמו הנבל ג'ינקס ורייבן עברו משיער בלונדיני ושחור לוורוד וסגול בעל נופי אנימה יותר. וסייבורג קיבלה לוחות בצבע תכלת בסגנון קיקאידר שמציגים חלק מהמעגלים שמניעים את הצעיר. "רציתי להיות מופתע לגמרי", אמר רישוםמגזין סינסקייפ. "רציתי משהו כזה צץ. וסגנון האנימה הזה עמד לעשות את זה." ההנהלה כל כך אהב את זה שהוא אפילו המציא את המונח שלו עבור זה: "מוראקאנימה".
כאשר מורקמי והצוות שלו החלו לעצב את מה שתהפוך לעונה הראשונה של התוכנית, גם צוות הכתיבה וגם צוות האמנות החלו להישען יותר על שימוש באלמנטים של סגנון האנימה, להתנסות בקווי מהירות (שכבר היו בשימוש בקריקטורות מערביות) וסופר מעוותלוקח, רגעים שבהם הפנים או הגוף של דמויות משתנים כדי להדגיש את הרגשות החיוביים והשליליים שלהן.
בעיני מורקמי, מיזוג של סגנונות אנימציה אמריקאיים ויפנים היה בלתי נמנע, מכיוון שהאנימה הפכה להיות חלק יותר ממה שאנשים צעירים יותר (ואלה בתעשייה) ראו בטלוויזיה. "הדור של היום גדל עםפוקימוןוכל התוכניות הזמינות כעת ב-Cartoon Network", אמר מורקמירשת אנימציה העולמית. "ראיתי הרבה דברים שונים שנעשו עם אנימה, וחשבתי שזו הזדמנות נפלאה לספר סיפורים בצורה שונה, בצורה מאוד סגנונית. אז זה פשוט נראה טבעי שהכלאה תתרחש". השאלה שנותרה במוחו של מורקמי ושל הצוות שלו הייתה האם כל הניסויים האלה אכן יעבדו.
"שאלנו את עצמנו, 'האם נוכל לעשות את זה?'" אמר מורקמי לאתר המעריציםמגדל הטיטאנים. "לא היינו בטוחים אם החומר הזה ייראה טוב ברגע שהוא יופעל בחו"ל." זו הייתה הפעם הראשונה שמשהו כזה נוסה אי פעם; אם רישום ומורקמי לא העריכו נכון את הכיוון אליו החליטו ללכתטיטאנים נוער, הסדרה יכלה להסתיים בבלגן אנכרוניסטי שהוויזואליה שלו תפעל כחוסר שירות למדיום שהוא כל כך הושפע ממנו. למרבה המזל, כל החששות של מורקמי והצוות שלו התפוגגו במהירות ברגע שהם זכו לראות את עבודתם בתנועה. עכשיו בטוחים שהם עשו את הבחירה הנכונה עם הוויזואליה, הם התנסו עוד יותר, והסלימו את השימוש בהבעות ותגובות סופר מעוותות שנראו יותר בקומדיות אנימה מאשר בסדרת גיבורי העל הממוצעת שלך. האמון הזה יהיה מוצדק ברגע שהצופים יקבלו את המבט הראשון שלהם ב"מורקאנימה" בעצמם.
הטיטאנים של העשרההסגנון הוויזואלי, השילוב שלו בין אקשן לקומדיה, וההתמקדות שלו בסיפורים מבוססי דמויות, הפכו אותו להבדל בין מערך האקשן של CN, ובסופו של דבר למרכיב עיקרי של Cartoon Network במהלך שנות ה-2000. זו הייתה סדרה שקהלים צעירים יותר שאולי לא התרגשו ממנהליגת הצדקאוֹה-O הגדוליכול היה להעריך, אבל היו גם מספיק דרמה ורגש לילדים גדולים יותר להיצמד אליהם. הסדרה כללה פרקים בעלי גוון אפל יותר והתמודדו עם בעיות רציניות שעוברות בני נוער מכל הדורות - דברים כמו בעיות גוף (סייבורג), למידה כיצד לשלוט ברגשות עזים (רייבן), התאמה לסביבה חדשה לגמרי (Starfire), הבנה שאתה לא צריך לעבור מכשולים לבד (רובין), ואהבה ראשונה ושברון לב (Beast Boy).
הסדרה זכתה לשבחים על ההצגה הוויזואלית שלה, הגישה הייחודית שלה לסיפורי גיבורי על, והעיבוד של הצוות לשניים מקווי העלילה החשובים ביותר ב-טיטאנים בני נוער חדשים,"חוזה יהודה" ו"טרור טריגון". משייף במידה ניכרת עבור הקהל הצעיר שלה (לכן ללא יחסים אינטימיים, עינויים או מקרי מוות), זה המקום שבו הדרמה שהפכה את סדרת הקומיקס לאחד מהכותרים המובילים של שנות ה-80 נועדה בדיוק מספיק כדי לבלוט בקרבות עם אנשים כמו שליטה על Freak and Mad Mod, תוך שמירה על הפרמטרים של טלוויזיה לילדים. שתי קשתות הסיפור הללו, יחד עם פרקים רציניים אחרים כמו "מסכות" ו"רדוף", הם מהפרקים האפלים אך המרתקים ביותר שהייתה לסדרה להציע. וכמובן, היה שיר הנושא הקלאסי שלו.
הרשמה ראה לראשונהנָפוּחַ(ששמו ל-Puffy AmiYumi בארצות הברית מסיבות משפטיות) ב-1999, כאשר במקרה תפס את אחד מהקליפים שלהם בערוץ גישה ציבורית בניו יורק. הוא לא הבין מילה, אבל מצא את עצמו מסוקרן ממה שהוא צופה בו. הוא חיכה עד שהקרדיטים לסרטון יעלו, רק כדי לראות שהם ביפנית. שלוש שנים לאחר מכן, בתפקידו החדש והבולט יותר ברשת, הוא נתקע בתנועה של אל.איי ותוך כדי האזנה לרדיו שמע במקרה בדיוק את אותה מנגינה. רישום הקשיב בקשב רב לכל דבר שיכול לומר לו מי הקבוצה, וברגע ששמע את המילים "Puffy" ו-"Sony" יוצאות מהרמקול שלו, הוא התחיל לתכנן תוכניות להתקשר ללייבל כדי לדון בהבאת הצמד ל-Cartoon Network.
במהלך הפגישה הראשונה שלהם למה שיהיההיי היי נפוח אמי-יומי- התוכנית הראשונה של רשת Cartoon Network הכוללת קטעי לייב אקשן ואחת הבודדות שמיועדת לנערות צעירות - הרשמה שאלה אם הן יהיו מוכנות לבצע את שיר הנושא עבורטיטאנים נוער, מודע היטב לכיוון של מורקמי וצוותו לקחו את הסדרה. הצמד הסכים והמפיק שלהם, אנדי שטורמר מהלהקה Jellyfish (שספרה את מורקמי כמעריץ), כתב את המילים. "הבנות ביצעו את זה וכולם שרו את השיר. זה היה כמו פיילוט מיקרו לתוכנית, "אמר רישוםרישיון גלובלי. הטיטאנים נוערנוֹשֵׂא(שהקבוצה גם הופיעה בהיַפָּנִית) לא רק נתן לנו את אחד הנושאים המצוירים הקליטים ביותר של שנות ה-2000,זה עוד חיבר את הסדרה עם השפעתה. לייבלים יפניים העניקו רישיון למוזיקה לפתיחת אנימה מאז שנות ה-70, אבלטיטאנים נוערסימנה את הפעם הראשונה שבה קבוצה יפנית ביצעה את שיר הנושא לסרט מצויר מערבי. הרשמה מזכה את שיר הנושא כסיבההיי היי נפוח אמי-יומיקיבל אור ירוק.
הסדרה הייתה מועמדת לשלושה פרסי אנני ולפרס Motion Picture Sound Editors לאורך כל הפעלתה. הצלחתו בטלוויזיה השפיעה באופן מיידי על הקומיקס, שכן התלבושות של רייבן ושל Beast Boy - כמו גם עיצוב השריון של סייבורג - שונו כדי להידמות יותר למקביליהם המונפשים. המראה של Starfire יישאר כפי שהיה לזמן מה, אבל ב-2015, האמנית עמנואלה לופאצ'ינו סיפקה עיצוב מחדש של הדמות עבור הכותרת העומדת בפני עצמה, שקורא חזרה לגרסה של מורקמי.
דמויות שנוצרו עבור הסדרה, כמו Más y Menos, הגיבורים התאומים מגואטמלה שיכולים לנוע במהירות מדהימה רק כשהם נוגעים, יחד עם הנבלים סינדרבלוק ו-Red X, שולבו מאוחר יותר בהמשכיות DC Comics. רשום את עצמו סיים לראות את שמו בכותרת שהוא גדל לקרוא, שכן שמו ניתן לאלטר אגו שלשומר גן החיות, נבל חדש שנוצר על ידי כותבי הקומיקס ג'ף ג'ונס וטום גרמט. השפעתה של הסדרה על חומרי המקור שלה הייתה מהירה, אבל שום דבר בהשוואה למה שהיא תעשה לאופן שבו ייראו קריקטורות בשנים הקרובות.
בשנים שלאחר הקרנת הבכורה שלטיטאנים נוער, מספר תוכניות אנימציה מערביות המושפעות מהאנימה החלו להופיע ב-Cartoon Network ובמתחרותיה. ל-Jetix של דיסני היהSuper Robot Monkey Team Hyperforce Go!, סדרת אקשן-קומדית שקיבלה השראה רבה ממנהסופר סנטאיווולטרון(ונוצר על ידי לשעברטיטאנים נוערהסופר Ciro Nieli) בשנת 2004. שנה לאחר מכן, Cartoon Network יצא לאורבן 10והמורקמי שהופקבאטמן,תצפית שנויה במחלוקת (באותה תקופה) על צלב הצלב עם הכיפות, כאשר הוא, יחד עם גלריית הנוכלים האייקונית שלו, קיבלו עיצובים מחדש בהשראת אנימה ואפילו סגנונות לחימה. באותה שנה יצא גם של Nickelodeon'sאוואטר: כשף האוויר האחרון,אחד מכותר האנימציה המוערכים ביותר של העשור. היא תהפוך לסדרה (יחד עם שלההֶמְשֵׁך,האגדה של קורה) שהמעריצים מצביעים עליה כדוגמה המובהקת ביותר לאנימציה מערבית בהשראת אנימה, למרות שהיא הופיעה שנתיים אחריטיטאנים נוער.
טיטאנים נוערירוץ במשך 65 פרקים על פני חמש עונות, שיסתיימו ב-2006. במהלך ההפקה המוקדמת של העונה החמישית - כשהעונה השישית מתוכננת וכאשר האנימציה המערבית מושפעת האנימה נמצאת במגמת עלייה - הערוץ הודיע לצוות שהתוכנית מגיעה לתוכנית סוֹף. אליגת הצדק ללא הגבלה-מותג מחדש בסגנון, שיציג גיבורי על בני נוער מכל העולם, נדחה, והשאיר את הסרט המיועד לטלוויזיה, מ-2006צרות בטוקיו, לשמש כסיום הסדרה.
מעולם לא ניתנה סיבה קונקרטית מדוע הסדרה בוטלה. דיוויד סלאק, כותב ראשי לעונות 1-4, צייץ ב-2017 ששמעסיבות שונותמדוע CN משך את התקע. האחת הייתה שהרייטינג ירד בעונה הרביעית, שהתמקדה בקשת הטרור של טריגון; השני היה אותו מאטל, שהיה לאחרונהכרת עסקהעם CN כדי לייצר נתונים עבור כל התכנות המקורי שלה, רצה שזה ייעלם כי Bandai החזיק אתטיטאנים נועררִשָׁיוֹן. בעוד שהסדרה תמשיך בשידורים חוזרים גם ברשת Cartoon Network וגם ברשת האחות שלה Boomerang, רק ב-2013 ישודר CN חדשטיטאנים נוערפרקים - אם כי בצורה שאף אחד לא יכול היה לצפות.
שבע שנים לאחר השידור הראשון של הפרק האחרון שלה, "דברים משתנים", הסדרה אותחלה מחדשTeen Titans Go!,סדרה קומית וקלילה אפילו יותר שמכוונת לילדי בית ספר יסודי (מוראקמי מעורב כמפיק). עדיין פועל אחרי שמונה עונות (ועם כל חברי הקאסט המקורי),לָלֶכֶת!יבצע, מדי פעם, התקשרות חוזרת לסדרה 2003, עם ה-טיטאנים מונפשים מקוריים המופיעים לזמן קצרבמהלך הקרדיטים שלשל 2018Tien Titans Go! לסרטים. שתי הגרסאות ייפגשו מאוחר יותר ב-ישר לווידאוTien Titans Go! נגד טיטאנים נוער, שם הם יתמודדו ואז מאוחר יותר יתאחדו לצד אוסף של צוותי טיטאנים אחרים בממדים שונים, כשהם מנסים למנוע מטריגון להרוס את הרב-יקום.
למרות שהוא יעבור רגיעה בסוף שנות ה-2000 עד תחילת שנות ה-2010, הודות לרשתות ששינו את אפשרויות התכנות שלהן, בעשור האחרון נראו מספר תוכניות מערביות עם אסתטיקה חזקה של אנימה. סדרות כמוקורה, של דיסניכוכב נגד כוחות הרשע,העבודה של Powerhouse Animation Studios מטקסס (Castlevania,שש ידיים), אתחול מחדש של Netflix שלהיא-רה ונסיכות הכוח,של Cartoon Networkסטיבן יקום, והסדרה האחרונה מבית Adult Swim,ההרפתקאות שלי עם סופרמן. התוכנית הראשונה התרכזה סביב המטרופוליס מארוול מאז 1996סופרמן: סדרת האנימציה,הניסיון האחרון הזה לשחזר את מיתוס סופרמן לעידן המודרני הוא מאוד ברוחטיטאנים נוער. מעיצובי הדמויות של דו הונג דרך ערכת הצבעים שלה ועד אפילו שלההקדמה, הסדרה מושפעת מאוד מאנימה, במיוחד כותרי השין והשוג'ו המובילים של שנות ה-90 וה-2000.
נכון לעכשיו, אנימה נחשבת אכוח עולמי שמתחרה בבידור הוליוודעקב הופעת הסטרימינג, כאשר השירותים כולם מתחרים על קהל מעריצי האנימה הגדל והנאמן. המדיום עבר כברת דרך מאז ימי המסחר בקלטות וחסימות הטלוויזיה בכבלים, ואת אותו הדבר אפשר לומר על סגנון האנימציה המערבית שהשפיע. סדרה כבר לא תאהבטיטאנים נוערלהיראות כחריג או תוצר של מגמה; אנימציה בהשפעת אנימה נפוצה כיום כמו סרטים מצוירים שמציגים ילדים עם כוחות מיוחדים וחיות מדברות. עבור העיבוד של ספר הקומיקס האהוב עליו, רישום רצה משהו אחר, משהו איקוני. מורקמי והצוות שלו השיגו את זה ועוד. בסופו של דברטיטאנים נוערלא הייתה רק מופע גיבורי על טוב עם סגנון ייחודי ושיר נושא קליט - היא המשיכה להביא את הבלתי נמנע.
כל חמש העונות שלטיטאנים נוערזורמים ב-Max.
