בסביבות 70% של דיוויד פינצ'רהרוצח, סרטו החדש של הבמאי היצרן בנטפליקס, צופה במייקל פסבנדר זורק דברים שהוא לא צריך יותר לפח. כפפות חד פעמיות, תיקי גב, רובים, תחפושות, גופות, טלפונים, זהויות, עודפי אריזות, לחמניית ביצה מקמאפין. דמות המתנקש של פאסבנדר - המכונה בפשטות "הרוצח" בקרדיטים - פשוט ממשיכה להתקדם, כמו כריש, לזרוק כל דבר וכל מה שכבר לא נדרש, שיכול להיות ראיה, שעלול להאט אותו או להכביד על הכיסים שלו.
יש סצנה אחת שבה הוא הולך ללוקר, אוסף משהו שהוא צריך ללהיט שהוא הזמין באמזון, קורע את הקופסה של אמזון, ואזמִיָדמכניס את זה לפח, שם ברחוב. הוא לא לוקח אותו הביתה ושם אותו בפינה כדי לחכות לאיסוף המיחזור ביום שלישי. הוא פשוט זורק את זה החוצה.
בתחילה, הייתי מבולבל מהחלטתו של פינצ'ר להראות את הפרט הפרוצדורלי הארצי ביותר הזה. אבל פינצ'ר הוא שום דבר אם לא מכוון, והאמת היא, לזריקה הזו יש כוח מוזר. זה משביע רצון, אפילו מרגש, לראות את פאסבנדר משליך ביעילות את הקרטון המיותר.כֵּן, חשבתי לעצמי בתיאטרון האפל, כמעט בעל כורחו.תאר לעצמך אם היית יכול לחיות את חייך כך.
הרוצחהוא בעת ובעונה אחת מותחן פשע חד פעמי יחסית ויצירה יודעת, בעלת התייחסות עצמית עמוקה על הפסיכופתולוגיה האישית של הבמאי שלו. מעובד מרומן גרפי צרפתי, זהו סיפורו של רוצח שחייב לפלס את דרכו חזרה בשרשרת של מטפלים, מקורות, יריבים מקצועיים ולקוחות כדי להישאר בחיים ולנקות את הבלגן לאחר שחוזה משתבש. הוא מתנגן כמעט כמו פארודיה על סרט של דיוויד פינצ'ר, מלא בוויזואליה מבריקה, תפאורות מוקפדות ואלימות גסה. שומרים על הקצב הם שירי הסמית'ס, האלקטרוניקה המהפכנית של טרנט רזנור ואטיקוס רוס, והמונולוג הפנימי של הרוצח, שפאסבנדר מעביר ברחפן מונוטוני וזנק. הרוצח, עם המקצועיות המכופתרת שלו והיעדר הזהות המתחמקת בערמומיות, הוא ללא ספק נציג של פינצ'ר עצמו, סופר פרפקציוניסט אובססיבי המסתתר לעין כבמאי מיינסטרים להשכרה. (למרות שבטוויסט שהוא מרתק מבחינה נושאית אם מדי פעם מתסכל לצפות בו, הרוצח הוא גםקצת דפוק.)
דיוויד פינצ'ר עשוי להיות חולה הראש של הוליווד. הוא מיומן להבריח את הרצונות האפלים שלו לתוך הסרטים שלו בחסות התובנה המדהימה והמדויקת בצורה לא נוחה שיש לו לקהל החרא המעוות שאוהב לראות. ובתוךהרוצח, הוא פגע באחד ממשקפי השילוח המשמחים ביותר שלו עד כה: פעולת ההדחה הפשוטה. או לא כל כך פשוט, במקרה של חיי אדם.
החלק המאקרו של זה, והציור כביכול של הסרט, הוא ההרוגים עצמם. אנו מתבוננים כשהרוצח מזהה את מטרתו, עובר למקום חדש, מתאים את שיטותיו ומבצע עימות מצחיק עד מאוד עם אדם שעליו למחוק את קיומו, לפני שהוא מבצע את הניגוב. אבל החלק המיקרו - החלק שהוא יותר אינטימי ובר קשר, שמדגדג את הצופה ממש בתת המודע - הוא הצטברות של פרטים קטנים סביב כל הריגה. חלק מזה הוא ההכנה, אבל חלק נוסף, חשוב לא פחות, הוא הנסיגה המתוכננת לאחר מכן, בין אם ההרג הצליח או לא. יש לנקות לעשות, לפעמים פשוטו כמשמעו; יש את הכלים של העבודה להיפטר מהם, כולל האדם שהרוצח התחזה לו. ואז הוא נעלם אל תוך הלילה, נטוש אפילו מהשם שאיתו הגיע.
עבור אנשים רגילים שמנהלים חיים מבולגנים ועמוסים בדרך כלל, זו פנטזיה עמוקה לראות מישהו אורז באופן שגרתי, משיל הכל והולך - שוב ושוב ושוב. דמיינו לעצמכם פשוט לשחרר את הכל, לקרצף את הכל, לזרוק את הכל. תארו לעצמכם את הניקיון והפשטות של פשוט למחוק כל דבר שאתם לא רוצים להתמודד איתו. זה רק אני? דיוויד פינצ'ר יודע שזה לא.
