בימים אלה, שיחת "מצנן מים" יכולה להתלקח ולהישרף תוך ימים. נדיר לראות כל סרט או תוכנית טלוויזיה עדיין מעוררת כל סוג של דיון מקוון מאחד יותר משבוע לאחר הופעת הבכורה שלה בפלטפורמה חדשה, או לאחר שידור הפרק האחרון. לכלבַּרבִּיאוֹאופנהיימראוֹברבנהיימר, שם מבקרים, מעריצים, כורים, סטרימרים, פודקאסרים ואחרים ממשיכים לדבר על הפרויקט במשך חודשים לאחר הופעת הבכורה שלו, יש עשרות תוכניות של נטפליקס שבהן השיחה נעצרת לאחר סוף השבוע של היציאה, או שוברי קופות שעושים קצת כסף ב- קופות, אבל נראה שהצופים שכחו לפני הקרדיט הסופי.
אחד הסרטים המפתיעים יותר לאחרונה שניצחו את קללת התחרות-יותר מדי על תשומת הלב (או שזו הקללה של טווח הקשב הקצר?) היה הסרט של ג'סטין טריאט.אנטומיה של נפילה, דרמה צרפתית של שעתיים וחצי על נפילה של מערכת יחסים בעייתית שמסתיימת בנפילה תרתי משמע.אנטומיה של נפילהלא היה אבַּרבִּיתקיפה בקופות בגודל, או סוג של אופנה תרבותית לטווח קצר שמעוררתסאטרדיי נייט לייבסקיצותאוֹאין סוף ממים מקוונים. לאחר הופעת הבכורה שלו בצרפת באוגוסט 2023, הוא נפתח בחמישה בתי קולנוע בלבד באמריקה, ובהתרחבותו הארצית הגדולה ביותר, הוא עדיין היה בפחות מ-600 בתי קולנוע. עונת האוסקר עשויה לשנות את זה, אבל עד עכשיו, האחרון של Triet היה חזק במעגל האמנות.
ובכל זאתאנטומיה של נפילהבסופו של דבר השתהה בבתי הקולנוע במשך יותר משלושה חודשים, כאשר מפה לאוזן התפשטה וטפטוף מתמשך של אנשים ראו זאת והמליצו עליו לחברים, לעוקבים או לקהל שלהם. זה היהדנים בלי סוףומופרדים, עם תיאוריות שונות על התעלומות המרכזיות של הסרט. וזה הסתיים עלמאות רשימות 10 המבקרים המובילות לשנת 2023וזכהעשרות פרסי תעשייה קטנים, יחד עם דקל הזהב היוקרתי בפסטיבל קאן, שם הוקרן לראשונה.
למה הסרט התעכב כל כך הרבה זמן והשפיע כל כך בסביבה שבה צופי הסרטתמשיך להתלונן על סרטים ארוכים יותרוהמוקד של השיחה התרבותית בדרך כלל עובר במהירות מכל שחרור זמן קצר לאחר הופעת הבכורה שלו? ישנן כמה סיבות, שכולן ביחד מסתכמות לשיחה חזקה.
נקודת המכירה הסודית הגדולה ביותר של הסרט היא השאלות האינסופיות שהוא משאיר אחריו. ("סודי" במובן שההיבט הזה של הסרט יהיה קשה לפרסם בצורה שנשמעת מושכת במקום מתסכל.) הסרט עוצב סביב תעלומות שלעולם לא נפתרות באמת, אבל הן מרובדות כדי לתת לצופים הרבה תחמושת לכל טיעון שהם רוצים להעלות. באופן משמעותי יותר, הסרט תומך ברמה של ניואנסים ומשמעות לאותם טיעונים שחורגים מהדיונים הבסיסיים ברמת ה-"Wodunit", ואל שאלות גדולות בהרבה על מה הכותבת-במאית טריאט ושותפה לתסריטאות (ובן זוגה בעולם האמיתי) ארתור הררי. אומרים בסופו של דבר.
תמונה: קולקציית ניאון/אוורט
סנדרה הולר מככבת בתור הדמות המרכזית בסרט, סנדרה וויטר, סופרת גרמנייה מפורסמת בנסיגה יצירתית ממושכת עם בעלה סמואל (סמואל תייס) ובנם העיוור דניאל בן ה-11 (מילו מצ'אדו גרנר) בבקתה נידחת בעיר. האלפים הצרפתיים. בתחילת הסרט, סמואל נופל מחלון קומה שלישית של הבקתה ומת. למרות שהסרט מוגדר כמותחן (והיו הרבה עיתונות המצביעים על כך שמדובר בתעלומת רצח בהשראת היצ'קוק), אבל הוא לא פועל בקצב של מותחן או במתח של מותחן: טריאט בונה את הנרטיב לאט, ומאפשר לצופים ללמוד יותר ועוד על מערכת היחסים של סנדרה וסמואל באמצעות דיווח של אנשים אחרים על כך - במיוחד כשהיא מואשמת ברציחתו, ומגיעה לבית המשפט בצרפת, בהגנה את עצמה.
האם היא הרגה אותו? בעוד שמישהו מבחוץ עשוי להסתכל על העובדות של המקרה ולהאמין שיש לה מניע מספיק לרצח, איך היא באמת מרגישה לגבי מערכת היחסים שלה עם סמואל? חשוב מכך, האם בנה דניאל באמת מאמין בגרסה שלה לסיפור? ואיך הבחירות שלו בסרט משקפות את מה שהוא מאמין? אלו שאלות לא פשוטות באנטומיה של נפילה, וטריאט נותן לצופים שפע של תשובות שעלולות להיות סותרות בכל מקרה, כמו גם המון דרכים להחדיר את החוויות, ההטיות והרגשות שלהם לתהליך מציאת התשובות.
טריאט אמר שחלק מהמניע לסרט היה הסתכלות על הדרךבתי המשפט יכולים להיות מעוניינים יותר ביצירת נרטיבים מאשר בגילוי אמיתות. כשסנדרה עומדת למשפט, חלק גדול מהפעולה בבית המשפט סובב סביב דמויות שונות שמגבירות סיפורים מפורטים ומפורטים על האופן שבו הם חושבים שהנישואים שלה עבדו, ומה המשמעות של רגעים או בחירות ספציפיות עבורה. ההסברים שלה לאותם רגעים או בחירות נדחים כמשרתים את עצמם או מתעתעים - והיא בהחלט לא עוזרת במקרה שלה כשהיא משקרת לגבי דברים מסוימים.
בעיקר, תובע שמן, בעיקר מיזוגיני (או, במונחים צרפתיים,פרקליט כללי), שמנגן לשלמות זועפת על ידי אנטואן ריינארץ, עושה ארוחה ציבורית מפוארת מהקלטה של סנדרה וסמואל נלחמים - הקלטה שיש לה אי בהירות בולטות משלה. התובע הזה הוא בגלוי הנבל של היצירה, אבל כשהוא תופס את סנדרה על מקומות שבהם היא הצללה או הסתירה בכוונה את האמת, הוא משיג כמה ניצחונות בשם הקהל, חושף דברים שהם רוצים לדעת כדי להבין את סנדרה טוב יותר, ו לפענח את מצבה המורכב.
אחת הסיבותאנטומיה של נפילההוכח כל כך שניתן לדון בו, כל כך בלתי מחיק, שזה לא באמת נוגע לגלות אם סנדרה דחפה את סמואל מהחלון הזה. זה יותר לשקול עד כמה בלתי אפשרי עבור כל אדם מבחוץ להבין מה קורה בכל מערכת יחסים קרובה ופרטית, בין אם זה נישואים, או הקשר בין הורה לילד, בין אחים, או בין כל אדם אחר שהיה לו זמן ומרחב להתפתח. קשר אינטימי שסוגר אנשים אחרים בחוץ. למערכות יחסים יש שפה משלהם, מילולית וגם פיגורטיבית, וטריאט ממחיש כיצד הנרטיבים המסודרים והפטפטים שכולנו מבינים - כמו "הוא התעלל, אז היא הרגה אותו", או "היא גנבה את הרעיונות היצירתיים שלו, אז הוא נסגר שלה החוצה" - לעתים רחוקות מספיק ניואנסים כדי לחול על מערכות יחסים אמיתיות.
זה רעיון מלהיב לדרמה בבית המשפט או למותחן מערכות יחסים, שלשניהם יש ציפיות נרטיביות משלהם. וזו סיבה נוספתאנטומיה של נפילההוליד כל כך הרבה שיחות תרבותיות: זה פרויקט יוצא דופן, שאפתני, מסובך, שנוטה למנוע מסרט להפוך ללהיט פופוליסטי, אבל לעתים קרובות מבטיח משיכה לסרט במיוחד עם סוג הקהל שאוהב לחשוב על סרטים ולדון בהם, מ מבקרים ומעניקים גופי פרסים לחובבי קולנוע ארהאוס עשוי היטב.
תמונה: קולקציית ניאון/אוורט
ואז יש את ההופעות המרכזיות. הולר היה גם אמועדף קריטי בפרסי סוף שנהעל הצגתה של סנדרה, אישה מסובכת שמאוד אוהדת יותר מאשר דוחה, אבל מספיקה משניהם כדי להמשיך לנחש ולהתלבט. התמיהה של הולר לגבי האופן שבו בית המשפט והציבור רואים את מערכת היחסים שלה, והרעב העירום שלה לאמונו ולתמיכתו של דניאל, הם שני המניעים המורגשים לאורך הסרט. קל להרגיש כלפיה כשדניאל מרחיק אותה, או כשהתובע בא אליה עם עוד דוקר זדוני ובוז. אבל קל גם להרגיש זרעים קטנים של ספק מתפתלים בבטן כשבית המשפט חושף מקומות שבהם היא עיוותה את האמת, או כשמקשיבים לאופן שבו אנשים אחרים בסרט רואים או מפרשים אותה.
גרנר, מצדו, מציע הופעה משכנעת ומשכנעת כילד עצמאי ועצמאי עמוס יותר מידע ואחריות ממה שהוא רוצה. הניואנסים והמסתורין שטריאט רוצה לשלוט בסרט לא יעבדו ללא שתי ההופעות הללו ומשחק הגומלין ביניהן. התסריט שלה עשיר ומסובך והבימוי שלה בטוח ומשכנע, אבל כל כך הרבהאנטומיה של נפילהמתבסס על משחק הגומלין של הולר וגרנר, וכיצד האהדה של הצופים אמורה להשתנות עם כל גילוי חדש וכל השאלות החדשות שהגילויים הללו מציעים.
אבל מעל הכל, סיבה ברורהאנטומיה של נפילהעורר כל כך הרבה מאמרים וסרטונים אנליטיים בגלל שזה נושא כל כך מספק. כמו הלמעלה בסוףהַתחָלָה, כמו המטוס בסוף של ג'ון סיילסנְשִׁיָה, כמוהנעל ושאר השאלות הגדולותשל ג'ורדן פיללֹא, שאלת אשמתה של סנדרה נועדה כמעין כתם רורשאך. הצופים עשויים לראות יותר מעצמם משתקף בשאלות המרכזיות של הסרט ממה שהם אוהבים - או שהם יכולים פשוט לראות את זה כחידה הגיונית, שבה כל פיסת ראיה חדשה לתפיסה מסוימת על הסיפור עשויה להיות זו שלבסוף תשכנע את כולם.
טריאט והררי לא מרימים ידיים, ואינם מציעים תשובות קלות. זה לא סיפור מסתורין על חוצפן יודע כל שרואה דרך כולם, זה סיפור על כמה אנשים באמת בלתי ניתנים לדעת, וכמה קשה אנשים אחרים עובדים כדי לשכנע את עצמם אחרת. הסרט מספר סיפור מרתק במיוחד: אם לא, כל העמימות הזו עלולה להיות מתסכלת. אבל זה גם מעוצב להפליא בתור קטע שיחה, וסוגי הצופים שנהנים להתלבט בסרטים ממשיכים למצוא אותו ולשמור על השיחה הזו.
על כל הבאזז מסביבאנטומיה של נפילה, ולמרות כל ההצגה התיאטרונית הארוכה שלו, זה עדיין היה סרט קטן בקופות, שהרוויח דיווח של 23 מיליון דולר ברחבי העולם. אבל עבור דרמה אמנותית, זו עדיין החלטה בולטת, למעלהכמה מהדרמות התיאטרליות האחרות הפופולריות ביותר של השנה. והזמינות הדיגיטלית שלו - ניתנת להשכרה ב-אֲמָזוֹנָהווודו, בין הקמעונאים המקוונים הרגילים - יבטיחו שאנשים ימשיכו למצוא אותו ולדבר עליו. אולי זה יזכה באוסקר, אולי לא. אבל זה כבר ניצח בקרב על הכרה ותשומת לב במרחב צפוף ותחרותי. אולי יותר מכל סרט אחר בשנת 2023, הוא הרשים את האנשים שראו אותו, והחזיק אותם לדבר הרבה אחרי שסרטים אחרים מהבציר שלו הגיעו לשיא, עברו ונשכחו.
