בַּרבִּיואופנהיימרגורלות הקופות של הקופה היו מרותקים עד שהסרטים הגיעו למעמד פורטמנטו, שנקראו במשותף "ברבנהיימר", כאילו מגזין פיפל תפס את הפיזיקאי ובובת הפלסטיק בגובה המטר כשהם שוכבים יחד על חוף מאליבו. תאריך היציאה המשותף של הסרטים קישר קשר בל יינתק בין הנרטיבים של הצלחתם או כישלונם, ופאנדום הכלאההתפתח מממים ויראליים לחולצות טריקו מותאמות אישית ומכירת כרטיסים המוניתלצפייה גב אל גב בשני הסרטים.
אותן נשמות חסרות פחד שהולכות במסלול הכפול הזה השתמשו במדיה החברתיתלחשוב על לוח הזמנים האופטימליעל בליעת שני חתיכות ענק של סרט. ההתלבטות הזו מסתכמת בדרך כלל לבחירה בינארית בין אווירה טובה בקוטב אחד, לבין הרס בקנה מידה אקואלי בקוטב השני.
אֲבָלבַּרבִּיתלוי במשבר קיומי המסתובב לספירלה דיכאונית המופעלת על ידי הפחד מהמוות, בעודאופנהיימרמוצאת הרבה מקום לחכמת פופקורן בין שיקולי השכחה הכבדים שלה. בכל אופן שתצפו בהם, שוברי הקופות הנראים שונים זה מזה יכולים להיקרא כשני חצאים של שלם נושאי אחד.
תמונה: Warner Bros. Pictures
הקשרים הגלויים ביותר בין השחקנים הבלתי סבירים הללו לכתר סרט הקיץ הם רק לגבי סיווג. מדובר בהפקות ברמה הגבוהה ביותר שנעשו תחת באנרים של אולפן עם תקציבים תואמים, בהתאמה עם צמד מחברי מותגים: גרטה גרוויג עבורבַּרבִּי, כריסטופר נולאן עבוראופנהיימר. הבמאים השקיעו הרבה זמן בחשיבה וגםשִׂיחָה אוֹדוֹתמצבו של הסרט האמריקאי הגדול; הם שומרים דה פקטו על הלהבה שלה, והדאגות שלהם הסתננו כעת לתוך הסאבטקסט של העבודות האחרונות שלהם. ברגיסטרים טונאליים רחוקים זה מזה,בַּרבִּיואופנהיימרכל אחד מהם מתמקד באייקון הנאבק באחריות ובשותפות, ומנסה להבין עד כמה הם עצומים ומרכזיים במרקם עולמם.
דרך המאבק לשמור על אוטונומיה תוך כדי תפקוד עם מערכות מוסדיות גדולות - תפיסה המגשרת על הפער של הסרטים הללו בין פוליטיקה מגדרית לפוליטיקה פשוטה - הם מגיעים למסקנות בנקודות שונות באותו תהליך חשיבה. נסער אך בלתי נדלה,בַּרבִּינקראת כמו הצהרה של אמנית שעושה כמיטב יכולתה האופטימית כדי להישאר היא תוך כדי תמרון במכונה ההוליוודית. קודר ומובס אפילו בניצחונות המלאכה שלו,אופנהיימרמגיע ממישהו שכבר מזמן נטש את התקווה לתמונה הגדולה של תמונות גדולות.
גרוויג פותח ברמז ל2001: אודיסיאה בחללהוצגה - כמו כמעט כל דבר בריף המודע לעצמה הכרוני שלה על עצמה - עם לשון פלסטית חלקית בלחיים. מרגוט רובי תופסת את מקומו של מונוליט האובסידיאן המתנשא המעניק את מתנת ההמצאה לקופי האדם הערמומיים של הפרהיסטוריה בקלאסיקה של סטנלי קובריק. התמונה הזו ממקמת את בובת הברבי כיצירה החשובה ביותר בציר הזמן של המין שלנו.
במידה מסוימת, הסרט מאמין שזה נכון: קריינות קריינות מהלן מירן קופצת כדי להסביר את המשמעות העמוקה של הפונדקאות הבוגרת שהצעצוע הזה מציע לנערות צעירות. התסריט מציג את ברבי כמודל לחיקוי פמיניסטי שנותן השראה לבנות אמריקה לחפש דוקטורט, פרסי נובל או נשיאות. ואז הוא מודה שזה יותר מדי לצפות ממוצר מאטל, במיוחד כזה עם רקורד של קידום פרופורציות גופניות בעייתיות.
צילום: Warner Bros. Pictures
ובכל זאת אי אפשר להכחיש את הקשר שאין ספור בנות בכל זאת מרגישות עם החברה הכי טובה שלהן בזמן המשחק. בעוד ברבי מטיילת מממד הפנטזיה שלה של מלאכותיות למציאות ובחזרה, היא מציבה אתגרים מתמידים לדימוי העצמי שלה, ולבסוף מתייצבת על אנושיות פשוטה שנלכדה בפאנץ' ליין מושלם.
בַּרבִּיהאמביוולנטיות של המערכה השלישית לגבי המשמעות של ברבי אף פעם לא באמת נפתרת, אבל גרוויג והכותב השותף נואה באומבך מרחפים סביב התפיסה שהיא יכולה להיות מה שהיא צריכה להיות עבור מי שרוצה אותה. זו תוצאה קרובה לתזה על נשיות המסוכמת במונולוג של דמותה הנורמטיבית של אמריקה פררה, בקצה החבל שלה עם הציפיות הלא מציאותיות והסטנדרטים הכפולים האבסורדיים שנכפים על נשים. הם בטח נכנעים בלי לצאת כמו דחיפות, נשיות מספיק אבל לא מבעבעות, רציניות אבל לאגַםרְצִינִי. רגשות הפרידה מקבלים צורה של תחינה רק לתת לנשים לחיות, למען אהבת אלוהים. (למטרות הסרט, אלוהים הוא יוצרת ברבי רות הנדלר.)
וקל מספיק למפות את היחס הסבלני הזה לגרוויג עצמה, כשהיא מתחשבת עם הדרישות והמגבלות של יצירת סרטים מסחריים. חוזה לפיקוח על אחד מהאחים וורנר.' הצעות הקופות היקרות ביותר של השנה מגיעות עם 145 מיליון חוטים מחוברים, אבל היא החזיקה מעמד באישיות ובתובנה שזיכו את אמון הנדיבים שלה מלכתחילה. רצף חתרני ברוחב הכביש המהיר מחייה את הרפתקאותיה הסוריאליסטיות של ברבי, שכוללות יותר שימושים במילה "פטריארכיה" ממה שהייתם מצפים לשמוע אחר צהריים במרבובית.
במקביל, גרוויג עושה את ההישגים מנקיעי העיניים שלה בעיצוב הפקת סאונד על אגורה של יצרנית צעצועים שתפיק תועלת ישירה וחומרית מעבודתה. זו אמת לא נוחה שמסתובבת לבדיחות קורצות ומזלזלות בעצמה. המדיניות הכוללת של הסרט של עמידה בפרגמטיות חלה גם כאן: גרוויג לוקחת את הכסף, מתרחקת מכל מה שהיא יכולה, ורק מנסה ליצור משהו שהיא יכולה לשים עליו בגאווה את שמה. "זה מה שזה" אולי לא הרציונליזציה הכי חזקה, אבל זה מעביר אותנו הרבה לאורך היום.
צילום: Melinda Sue Gordon/Universal Pictures
בַּרבִּימזיע את הסתירות של היותה יצירת אמנות מקורית, אקספרסיבית ואינדיבידואליסטית המופקת בחסות תאגיד, מה שהופךאופנהיימרלהקרנת סיוט של התרחיש הגרוע ביותר שלו. נולאן מתחקה אחר הקשת המוסרית של ג'יי רוברט אופנהיימר, הפיזיקאי של פרויקט מנהטן, שפנה לדחף נגד הפצת נשק גרעיני לאחר שראה את השריפה שאיפשר בנגאסאקי ובהירושימה.
בסרטו של נולאן, אופנהיימר (בגילומו של סיליאן מרפי) נועל קרניים עם בעלי תפקידים ממשלתיים שוב ושוב במהלך תהליך הפיתוח, ונחוש שיש להשתמש ביכולת הפרומתאית הנוראה לפצל אטום כדי לאכוף שלום במקום לחזק את היתרון האסטרטגי. הנאיביות שלו, בשילוב עם הביטחון העצמי שלו שהנאצים יבנו את פצצת האטום אם לא יעשה זאת, מביאים אותו לשחרר יכולת הרסנית שהמין האנושי לא היה צריך לגשת אליו. בדיוק כשאופנהיימר התעורר להיקף הקטסטרופלי המלא של עבודת היד שלו, הפדרלים משתפים פעולה כדי לסחוט אותו מהתוכנית שהחל על ידי פגיעה במוניטין שלו והתמקדות בקשרים הקומוניסטיים שלו בעבר. בילה כל כך הרבה מחייו בתור האיש הכי חכם בחדר, שהוא לא יכול היה לראות מתי משתמשים בו.
כפי שמומלץ בהתעסקות תת-מולקולרית, אופנהיימר מנהל את המעבדה ואת אתר הבדיקות שלו בלוס אלמוס בזהירות מרבית, וכל האמון נתון במומחיות של משתפי הפעולה שלו שנבחרו בתבונה. עם זאת, ברגע שראשי הביצים שירתו את מטרתם, החפצים של הדוד סם מרחיקים את פצצת ה-A עם תוכניות לשדרג אקספוננציאלית את המגה-טונה שלו באמצעות מימן. התיאור של אדם שמשכנע את עצמו שהוא עושה משהו בעל משמעות אישית, רק כדי לצפות באימה איך ממשלתו מנכסת אותו ומשתמשת בו למטרות דיסטופיות משלה, מתאימה את עצמה לאלגוריה של התעשייה המשלבת בין "אבי פצצת האטום" לאביה של אוהל גיבורי העל המודרני.
צילום: Universal Pictures
נולאן עשה את טרילוגיית באטמן שלו בהתאם לסטנדרט הרם שהוא מציב לעצמו, רק כדי להצית תגובת שרשרת שהפציץ כעת את השוק עם פצעי עיניים של CGI מבית המפעל. בהתחשב בכל הבוסטריזם הנלהב שלו לטכנולוגיה של סרטים אנלוגיים, הגיוני שנולאן השפיל את מבטו על ידיו ותהה אילו זוועות הוא חולל לפחות פעם או פעמיים כשראה את ההתפתחויות האחרונות ב-DCEU.
ביטויים מסיביים ואידיוסינקרטיים של חזון בימוי ברמת האולפן באים לעתים רחוקות כל כך עד שנציגים ניטרליים בתוך צוות אופנהיימר וצוות ברבי יכולים להסכים על המינון הכפול של סוף השבוע הזה.סימן לבריאות איתנה עבור הסרטים. התוכן של הסרטים עצמם מספר סיפור אחר. שני הסרטים הללו אינם רגועים - עד כדי ייאוש מוחלט - לגבי האם לאנשים יש את מרחב האפשרויות לעשות נכון תחת מערכת שמתנגדת בתוקף לרצון עצמאי. בין אם זה מתואר כארץ פנטזיה פגומה או שממה רוחנית עצומה, הוליווד מייצרת שטח עוין. אפילו לאלה עם הנחישות לחצות אותו ואת הסיבולת להגיע למקומות הגבוהים שלו, ההפיכה לפסגה כמו שני הסרטים האלה רק מספקת תצוגה ברורה יותר של כמה גס זה יצא שם.
בַּרבִּיואופנהיימרשניהם בבתי הקולנוע ב-21 ביולי.
