Illix.run

המותחן פלישת חייזריםלֹאסביר להניח שישאיר את הצופים יוצאים מהתיאטרון עם הטלפונים שלהם ביד, גולשים מסבירי סרטים ומחפשים תשובות על מה שהם ראו זה עתה. ההמשך של ג'ורדן פיל ללָצֵאתולָנוּמסתובב הלוך ושוב בין אימה מתוחה, אקשן מדע בדיוני ולימוד דמויות רחב ידיים, והקצב המגוון שלו וגישת הקופסת-פאזל שלו מעלים הרבה חלקים על הלוח שהוא מצפה מהצופים להרכיב לעצמם.

לחלק מהשאלות הללו יש תשובות, עבור צופים שמוכנים לחבר את החלקים ולהפעיל קצת מסקנות והיגיון דדוקטיבי. אבל אחרים לא, וזה אחד הרעיונות המרכזיים והמשמעותיים של הסרט. פיל יוצא מגדרו כדי להשאיר ריקים שהצופים יצטרכו למלא בעצמם או פשוט לאמץ כתעלומות, וקבלת הבלתי ידוע כלא ידוע עשויה להיות גישה טובה יותרלֹאמאשר לנסות לפצח את זה כאילו זה צופן אויב.

[אד. פֶּתֶק:ספוילרים משמעותיים לפנילֹא.]

בתחילה, לא נראה שיש קשר ברור בין שימפנזה שתוקף במפתיע את צוות השחקנים של תוכנית טלוויזיה לבין חייזר הטורף חוות סוסים. שניהם כרוכים באימה עקובה מדם ובלתי מבוקרת. אבל אחת היא חיה הפועלת בפחד. לא ברור אם גורדי בכלל הורג מישהו בתהליך, מכיוון שאנו רואים מאוחר יותר את אחד מקורבנותיו בחיים, אם כי מצולק להחריד מהחוויה. (בהתחשב בכךסאטרדיי נייט לייבהרגיש חופשי להפוך את האירוע לקומדיה, ספק אם מישהו מת.) השני הוא טורף חסר רחמים, ששוחט ביעילות עשרות אנשים ובעלי חיים במשך תקופה של שישה חודשים לפחות.

זה מרגיש כאילו יש רסיס של קשר כאשר OJ Haywood (דניאל Kaluuya) נמנע להיאכל על ידי החייזר, בדיוק באותו אופן שבו ריקי "ג'ופה" פארק (ג'ייקוב קים כילד, סטיבן יאון כמבוגר) נמנע מלהיות מושך על ידי גורדי ב יַלדוּת. שניהם לומדים שיצורים פראיים מגיבים בצורה בלתי צפויה להתנהגות שהם רואים בתוקפנות, מהבלונים המתפוצצים והצרחות שהניעו את גורדי לקשר העין הישיר שנראה שהחייזר לוקח כאתגר. (למה משהו בלי עיניים מתעצבן בגלל קשר עין זו שאלה לא מוסברת אחרת. איך חייזר בכלל יודע מה המשמעות של עיניים אנושיות או המבט האנושי?)

אבל הקשר הגדול יותר יש יותר לגבי סיבה ותוצאה: ג'ופה מתחמק ממוות או מפציעה קשה בילדותו, אבל למרות שהוא לא מראה זאת, החוויה מותירה אותו בבירור. ההדחה האקראית שלו מהאירוע, ההערכה הרגועה שלו לSNLמערכון, אוסף המזכרות המורבידי שלו מהתוכנית (כולל נעל מנופצת דם מעמיתו המרוט) - כולם מראים כיצד ג'ופה ניסה לשלוט ולאלף את האירוע במוחו, באותה דרך שבה הוא מנסה לשלוט לאלף את החייזר.

אבל פיל משאיר שאלות בקצוות, מקום לקהל לפרש מי הוא באמת ג'ופה לפי העדפותיו. האם הבריחה מהמוות גרמה לו להרגיש פזיז ובטוח באלמוות שלו, עד לנקודה שבה הוא מוכן להפתיע טורף ענק כי הוא חושב שלא יהיו השלכות? או שמא זה הותיר אותו מוקסם מאוד מיצורים קטלניים, ונמשך אל החייזר כי זה גורם לו להרגיש חי יותר כדי לפתות את הגורל? או שהוא נאלץ לנסות לשלוט בחייזר כי הוא נבהל מזה, באותה דרך שבה הפך את טראומת ילדותו לפטפוט רגוע ולתערוכת צד? יון והסרט לא מראים את ידיהם במלואם על המניעים של ג'ופ, אם כי אולי יש כמה רמזים בדרך המופלאה שהוא מרים את מבטו אל החייזר, ביראה ולא בפחד או בנחישות.

פיל בהחלט משאיר הרבה שאלות פתוחות לגבי החייזר עצמו. בין כל כך הרבה דברים אחרים, ישנה השאלה איך הוא הגיע לכדור הארץ והאם יש יותר מהם - שאלות שפיל נמנע ממנה על ידי שמירה על המיקוד של הסרט קטן והדוק באזור כפרי אחד. אבל גם, למה החייזר מרגיש חופשי להתגלגל בסוף למעין צורת מדוזה ענקית לאחר שהיה יצור מלוטש מסוג מנטה ריי במשך כל הסרט? מה קורה כשהוא פורש את הסטרימרים הירוקים האלה מפיו? למה זה מהסס לאכול את הגיבורים בסוף אחרי שבילה את כל הסרט בזלול כל מה שנראה באופק?

אפשר לנחש את התשובות, בעיקר מהשוואת התנהגותו של החייזר להתנהגות של בעלי חיים - למשל, כאשר הוא מרחף מעל בית החווה וממטיר עליו דם, כאשר בעבר רק ראינו אותו מפריש דריט מתכתי כמו מפתחות ומטבעות. עבור בעלי חיים טורפים רבים, השתינה בנדיבות בכל שטחם היא דרך להעמיד את תביעתם ולהזהיר טורפים אחרים. ועד שרצף גשם הדם מתגלגל, זה נראה כאילו הוא מרגיש מאוים, במיוחד מהטריק עם הסוס המזויף. (בנוסף, כל מי שהיה בבעלותו חתולים בוודאי מכיר את "פיפי נקמה", אותו מכנים וטרינרים בצורה טקטית יותר "מתח מסמן את פריטי הנוחות שלהם.”)

לא ברור אם החייזר אינטליגנטי מספיק כדי לעשות בחירה נקמנית או מחושבת "לעשות פיפי" בכל ביתו של הגיבור, אבל ברור שהתנהגותו משתנה כאשר הסביבה שלו ממשיכה להשתנות. הסיקוונסים שבהם Antlers (מייקל ווינקוט) צופה בסרטונים של חיות טורפות נלחמות והורגות מרגישים כאילו הם נועדו להזכיר לנו שהחייזר הוא פשוט צורה גדולה יותר של טורף, ובמובנים מסוימים הוא מתנהג באופן דומה, בין אם הוא עוקב אחר הטרף שלו מהסוואה או תביעת קנאה לטריטוריה שבה אוכל נראה בשפע.

התנהגות החיה הזו עשויה גם להסביר את התגובות האיטיות והשינוי המטריד שלה בסוף הסרט. אפשר לראות את האופן שבו הוא מתגלגל לצורה גדולה יותר בפעם הראשונה בשיאו של הסרט כתצוגת איום. כך יכול להיות שהאופן שבו הוא מאיר חלק צבעוני מוסתר בעבר בגופו לעבר הטרף הפוטנציאלי שלו - יכול להיות שהוא מנסה לגרום ליריב לא ידוע לסגת ולהשאיר אותו בשקט, או לבחון את היריב שלו להגנות. הסטרימרים הירוקים יכולים להיות מנגנון חישה שהוא לא הפעיל מוקדם יותר בסרט כאשר הוא רדף רק אחרי סוסים ובני אדם, טרף שכבר הפך מוכר.

אבל לא משנה כמה השוואות אנחנו עושים לעולם הביולוגי שאנחנו מכירים, יש היבטים בהתנהגותו של החייזר שאנחנו לא אמורים להבין עד הסוף. הנקודה של כמעט כל סיפור שמעורב בו חייזרים היא שהם מייצגים את הבלתי נודע והבלתי ידוע,הדברים שהכי מפחידים את האנושות. ברגע שיריב ידוע במלואו,זה הרבה פחות מפחיד. הזר צרוףזרותנועד להיות מביך ומצמרר. כל מה שהקהל לא יודע על זה וההיגיון שלו הוא תכונה בסיפור האימה הזה, לא באג.

עם השתיקה של OJ והטקטיקה של ג'ופ להסתיר את הטראומה שלו מאחורי חיוך קל ונרטיב מיומן, פיל מספר בחלקו סיפור על איך בני אדם זרים ואינם ניתנים להבנה גם זה לזה. אֲבָללֹאמבלה יותר זמן עם שני הגברים האלה, ונותן לנו יותר נתונים כדי לקחת בחשבון כל פירוש של האישיות שלהם. צלם הקולנוע Antlers הוא תעלומה הרבה יותר גדולה, כי הוא חלק הרבה יותר קטן מהסרט. הוא נותן לנו הרבה רמזים לגבי מה שהוא מעריך: הוא משועמם במיוחד מהרעיון של הפרויקט שאמרלד (קקה פאלמר) מנסה למשוך אותו אליו, לפחות עד שהיא אומרת לו שהם צריכים לעשות את הבלתי אפשרי. הוא אומר לה שהתהילה שהיא רעבה אחריה היא סיוט שהוא לא יכול להתעורר ממנו. ההתנהגות שלו חושפת אותו כאדם עייף שכבר מזמן אכפת לו מקריירה שהפכה לו משעממת.

הוא מסכם את הביטול שלו כלפי העולם בשורה סתמית לאנג'ל (ברנדון פרה), על כך ש"לא מגיע להם את הבלתי אפשרי". הוא מתייחס ל"זריקה הבלתי אפשרית" אמרלד ביקשה ממנו לקבל, אבל לא ברור מי הם "הם". נראה שהוא מדבר על כל העולם. הוא אומר שאכן אכפת לו לקבל את התמונה המושלמת של החייזר בסרט, אבל הוא לא חושב שכדאי לחלוק את זה עם העולם. כשהוא רץ לפגוש את פיו הטורף של החייזר, לא אכפת לו אם המצלמה שלו תשרוד. (טוב גם, מכיוון שזה נראה כאילו הוא יוצא מרוסק, כשמכלי הסרט מרוסקים וחשופים או מתגלגלים אל המדבר.) הוא רוצה לקבל את הזריקה הבלתי אפשרית, אבל זה רק לעצמו ולעצמו.

התעלומה שפיל משאיר כאן היא, למה? איך הפך Antlers לאמן כל כך ציני שהוא מוכן למות באקט של אמנות שלעולם לא יחלוק עם אף אחד אחר? זו שאלה עשירה וטעימה ללא תשובה ברורה, שנותרה פתוחה לקהל להתמלא בכל קטסטרופה שהוא רוצה, כל סיפור רומנטי על אידיאליזם שנבגד או אומנות מוכחשת.

ישנן שאלות נוספות ללא מענה הנמתחות לאורך כל הדרךלֹא. מדוע נעל על הסט של הסיטקום של ג'ופ מאוזנת באופן בלתי סביר על העקב שלה? האם אבא-שחקן של הסיטקום שרד? מה קורה בראש של OJ, בהתחשב באיזה אדם שקט ופנימי הוא? פיל לא עונה על השאלות הללו, או על הרבה תעלומות זעירות אחרות שהוא משחיל לאורך הסרט. וזה לגמרי מכוון, כמו העמימות שלהַתחָלָההזריקה האחרונה של ג'ון סיילסנְשִׁיָה, אוכל כך הרבה סרטים אחרים שאינם עונים במלואם על שאלות הקהל.

בעידן הסיכומים של "סוף הסרט הסביר", העמימות הזו יכולה להרגיש מתריסה. לפעמים זה מרגיש כמו הבלשי Reddit של העולםנעלבים בעליל מתעלומות וחידות, אוסמליות שנותרה לצופים בודדים לפענח. אֲבָללֹאעמוס בחידות. הוא מתרכז בחייזר, אבל הדמויות האנושיות שלו לפעמים זרות זו לזו באותה מידה. ברקת לא מבינה בבירור מדוע אחיה מחויב כל כך לחווה כפרית שנאבקת כלכלית. אנג'ל לא מבין מה באמת אכפת לאנטרס. הקהל המתיש והנדון של ג'ופה לא מבין שהמופע שהוא מעלה עבורם הוא הצורה החיצונית של מאבק פנימי שהוא מנהל מאז שהיה ילד.

הבלתי מוסבר והבלתי מוסבר - כמו הנעל ההיא, מאוזנת בצורה מושלמת בצורה בלתי סבירה ובלתי נשכחת - הוא אחד מהלֹאהנושאים הגדולים ביותר של. הסרט נפתח בתעלומה: גורדי, עקוב מדם ומסתורי על מכשיר טלוויזיה כמעט נטוש, עם משמעות שטרם ברורה לקהל. זה עובר משם לתעלומה אחרת: חפצים יומיומיים זעירים שיורדים גשם מתוך שמיים כחולים צלולים. זהו סרט על תעלומות, מהעל-טבעי לכאורה ועד לשאלה היומיומית לחלוטין מדוע, כאשר החפצים הללו נופלים, הם פוגעים באדם אחד למוות תוך שהם משאירים אחר ללא פגע.

אם אתה מחפש את הלב שללֹא, לא תמצא את זה בהצמדת תשובות מדויקות וספציפיות לגבי המשמעות של הכל או למה הכל קורה. אתה תמצא את זה ברעיון שלפעמים אנשים לא יודעים את מוחותיהם או סודותיהם של אחרים. לפעמים הם לא יודעים למה שני אנשים יכולים לעמוד באותו מקום באותו זמן ולגמור עם גורלות שונים להפליא. והם בהחלט לא יודעים הכל על היקום בו אנו חיים, או עם מה אנו עשויים לחלוק אותו. השאלות הללו ללא מענה הן חלק ממה שעושהלֹאיפה... והרבה ממה שהופך את זה למפחיד.