בערך באמצע הדרךלֹא- המשך האימה המערבי של ג'ורדן פיל מדע בדיונילָנוּולָצֵאת, שבמרכזה שני אחים שחורים המאמנים סוסים לפרויקטים הוליוודיים - אמרלד (קקה פאלמר) מסבירה לאחיה הקצר OJ (דניאל קאלויה) מדוע היא חיה חיים מאוכזבים כל כך. אביהם אוטיס (קית' דיוויד) הבטיח לה סוס משלה, אבל במקום זאת הביא את OJ להכשיר אותו לעבודה עלמלך העקרבים, כפרויקט אב-בן. מאז, היא התעניינה רק באופן נומינלי בעסק המשפחתי.
כשהיא מספרת את סיפורה, העדשה מתהדקת סביב פניה של אמרלד בעוד דמעות זולגות על לחייה. OJ יושב, לסתות הדוקה, מודע לייסוריה של אחותו אך אינו מסוגל לעסוק בה רגשית. הסצנה לוכדת את פעימותיהם הרחבות של האחים, אבל פריסתה מאוחרת כל כך בסרט מונעת ממנה לנחות בכוח שפיל כנראה קיווה לו. זו בעיה שחוזרת על עצמה לאורך כל הדרךלֹא.
אולי חוסר ההשפעה השוטף קשור לחוסר הרצון של פיל לתתלֹאלספר סיפור מעבר להתייחסויות קורצות. אולי זה בגלל שהוא לא מעוניין לחקור את חייהן הפנימיים של הדמויות שלו, שרובם מתבססות על פאנץ' קווים חוזרים על עצמם וסנטימנטליות עגומה. אבל ההפתעה הכי גדולה של צר השפתייםלֹאהוא שזה הסרט החלש ביותר של ג'ורדן פיל.
[אד. פֶּתֶק:התקנת ספוילרים קדימה עבורלֹא.]
תמונה: Universal Pictures
אמרלד ו-OJ הם, כפי שדמות אחת מכנה אותם בגב, "מלוכה הוליוודית". הם צאצאים של האיש השחור שנשכח ברובו שרכב על סוס פנימהשל Eadweard Muybridgeהסוס בתנועה, לכאורה הסרט הראשון בהיסטוריה. כמו הסוסים שהם מאלפים, האחים חיים ברקע של עסקי הסרטים. הטריטוריה הזו לא ממש מפריעה ל-OJ השקט והסגור. אבל זו גם הסיבה שאמרלד כל כך מרותקת לפריצה להוליווד. היא לא רוצה להימחק כמו אביה, או כמו שאר היוצרים השחורים שגרים בהוליווד במשך עשרות שנים.
התסריט של פיל צריך לתת לקהל להרגיש את הרצון שלה. יש צדק בתסכול ובתקווה שלה שאמורים לעורר נפיחות בלב, או לפחות עניין שורשים. אבל גובה האש המהירה שלה לצוות צילום על התשוקות האמנותיות שלה עף כל כך מהר שהקהל בקושי יכול להחזיק מעמד. מי זה אמרלד, מלבד היותו עצבני שואוביז קלאסי? פיל מתעניין רק בתשובה לשאלה זו.
התסריט של פיל מפסיק כל הזמן מלחבר את כל החלקים הנעים לכדי שלם
יש לו שליטה רבה יותר בבניית מרכיב המפלצת שללֹא, למרות שזה גם מבולגן. העלילה הפשטנית מתמרנת לראשונה דרך טרגדיה: חפצים קטנים נקרעים בשמיים בצורה מסתורית, פוגעים והורגים את אבים של OJ ואביהם של אמרלד בסצנת הפתיחה. מאבא שלהם, הזוג יורש חווה שקועה בחובות. הם מתחילים למכור סוסים לבעלי פארק השעשועים המקומי עם נושא מערבי, ריקי "ג'ופה" פארק (סטיבן יון), כוכב ילדים לשעבר ששרד השתוללות שימפנזה רצחנית בתוכנית הטלוויזיה שלו בשנות ה-90. בחוות הייווד, סדרה של התרחשויות מוזרות עוקבות אחר גשם של מטבעות ומפתחות: הכוח נופל החוצה, הסוסים הופכים פראיים ורצים אל הלילה, קקופוניה של צרחות בתוך נוף סאונד קרביים ממלאת את ארץ המברשת.
כאשר OJ מזועזע מבחין בעב"ם רוכסן על פני השמים, הוא ואמרלד רוקמים תוכנית לצלם את האובייקט ולהשתמש בצילומים כדי להתעשר ואולי מפורסמים. בתחילה, כוונות העב"ם נראות לא ברורות: האם זה חבר, אויב או משהו שלא ניתן לדעת? OJ רק יודע לא להסתכל ישירות על הספינה, שהיא רואה בה תוקפנות או עניין - ניתוק גדול, בהתחשב בכך שהאחים רוצים לצלם את המלאכה.
תמונה: Universal Pictures
חשוב לקחת בחשבון את האינטרסלֹאלוקחת לעצמה את אפלות הכוכבים ואת הדרכים הטוחנות המכונה שבהן הוליווד מצמצמת רוחות יצירתיות לצללים של עצמם. ג'ופה מקיף את עצמו במזכרות מקריירת הטלוויזיה הטראומטית שלו. הדמויות, למרות הסכנה, לא יכולות שלא להסתכל על העב"ם, כי הן מרגישות צורך לצלם אותו כמו מעריצים שמחפשים סלפי עם מפורסמים. אפילו צלם TMZ מגיע לחווה מוכן לסכן את חייו בשביל צילום. הסרט כולו מחכה לפיל להציע תצפית נוקבת על המרכיב הטוטמי הכבד הזה, מעבר לאחיזה לקצוות של תו אחד.
לֹאיש טיסות בידור. המחצית הראשונה היא באמת רכיבה מהנה עם הרבה גאגים, כשפיל שולף לאט קומדיה ואימה מאותה באר. התסכול מסיפור פלישת חייזרים זה אינו טמון בתסריט שאינו מספק תשובות קלות. במקום זאת, הערפול והשאלות ללא מענה הם נכסים. הפרטים הקלים מאפשרים לפיל לשחק בארגז חול גדול של רפרנסים, מאש בשמייםאֶלבאק והטיף,סאטרדיי נייט לייב, ומגוון רחב מהפילמוגרפיה של סטיבן ספילברג.
החופש שמעניק לעצמו פיל מאפשר לו לשנות את הטון ואת מצב הרוח בפרוטה. בסצנת מפגש קרובה מפחידה במיוחד המתרחשת באורווה, צלם הקולנוע Hoyte van Hoytema משתמש במסגור ובתאורה כהה כדי לטפח אימה מקצה המושב שלך. המתח מנוקב כאשר OJ אומר את שם הסרט, ומפיל בחדות את מרכיבי האימה בחיפוש אחר צחוקים.
תמונה: Universal Pictures
לֹאהבעיה הגדולה יותר של זה טמונה בדרכים שבהן התסריט של פיל מפסיק כל הזמן מלחבר את כל החלקים הנעים למכלול. זה מרגיש כאילו פיל תקוע בין הניסיון ליצור סרט מפלצות שובר קופות מבדר לבין הרצון לחצוב עומק נושאי גדול יותר מהנחת היסוד המרתקת שלו. הדחף הראשון הזה עושהלֹאאחד הסרטים היותר נגישים שלו, מבחינת ההומור שלו והדברים שהוא משאיר פתוח לפרשנות. האחרון מותיר את הנטל לפאלמר וקולויה ליצור חיי פנים עשירים יותר לדמויות שלהם ממה שפיל יכול לספק. שני השחקנים יכולים למכור אימום ראייה עם הטובים שבהם, במיוחד Kaluuya, עם הפרצוף שלו. ולשני השחקנים יש זיקה אמיתית לאנשים שהם מגלמים, אפילו כשהם נשארים לעצב מחדש את המקצבים החוזרים על עצמם של הדיאלוג. ברנדון פרה מספק עוד ערימות של הנאה בתור איש IT חנון, שגם הוא נותר לא מפותח כסילר קומי בלבד.
אפשר היה לתרץ את חוסר התנועה של הסרט אם הוא לא היה כל כך נפוח. הנרטיב מחולק לפרקים בודדים שהורסים את הקצב, במיוחד בחצי השעה האחרונה. תפאורה שבה OJ ואמרלד מקרבות את העב"ם קרוב יותר למצלמות שלהן, מערבת כראוי אנשי צינור מתנפח - ללא כוונת משחק מילים, אבל הוא מוארך ומתוח מדי כמוהם. פיל נשען על רגעים של הגשמת משאלות שאין בהם הגיון הגיוני, אפילו במסגרת הסרט הזה. רצף השיא מושתק על ידי דיאלוג לא אחיד דרך פטפוט רדיו, ודרך הכנסתה המאוחרת של דמות קולנועית אקסצנטרית אך מהורהרת (מייקל ווינקוט) עם בקושי התקשרות רגשית לקהל. זה עוד מופע של ניסיון תנופה בפאנץ' נושאי גדול יותר שלעולם לא נוחת כי הוא כל כך צר ומפולס.
זה יהיה יותר מדי להתקשרלֹאסרט גרוע. אפילו בחוסר הדיוק של פיל, הרבה תכונות טובות אורבות מתחת לחסרונות המסוקסים יותר. אבל סרט האימה הזה לא עולה לרמות שללָצֵאתאוֹלָנוּ, או. זה לא בגלל שבמקרה הזה, פיל לא מנסה ללמד אנשים לבנים להבין את מלוא היקף ותחושת הגזענות. זה בגלללֹאהוא רעיון יותר מסיפור. זהו אוסף של סצנות שובות לב בנפרד, בניגוד למכלול מסקרן. זו תמונה נאה, אבל פיל מתרשם יותר מדי מהנאה שלה מכדי לעבוד על איכלוסה בדמויות מורגשות לחלוטין. זה עשוי לרתק קהל, וזה עלול להפחיד אותם, אבל זה יתקשה להישאר איתם אחרי שהקרדיטים יתחילו להתגלגל.
לֹאייפתח בבתי הקולנוע ב-22 ביולי.
