זה היה בערך 10 דקות לתוך הפרק השני שלBatman: Caped Crusaderשהבנתי שמשהו לא בסדר. רנה מונטויה, בלש משטרת גות'אם וחוקרת סקפטית שלגם הבאטמן וגם אויביו, חיבר יחד את מקורותיו של הנבל קלייפייס, אליל הוליוודי דהוי שתווי פניו מעוותים בצורה איומה בניסיון לשמר את מראהו ללא דופי. שימו לב, לא היה שום דבר רע בכתיבה בסצנה, שהולחנה בצורה חדה על ידי כותב הקומיקס הוותיק גרג רוקקה, והיתה לה מספיק פרסומות עזות וטעם קשה כדי לעשות צדק עם אווירת הוינטג' הנואר של הקריקטורה. גם לא הייתה שום בעיה עם האנימציה - חלקה כפי שניתן לצפות מהמאמצים הטובים יותר של האחים וורנר של ימינו - או עם משחק הקול המוצק ברובו.
רק שבכל פעם שחשבתי מקרוב על כל אחד מהדברים האלה, לא יכולתי שלא להיזכר בגרסה אחרת, דומה בהחלט, של הסיפור הזה: אחת ששודרה לפני 32 שנים במהלך שבוע הבכורה שלבאטמן: סדרת האנימציה. זה היה סוג מוזר, סוריאליסטי של עיוות זמן: הפרק היה חדש, אבל הזיכרונות והאסוציאציות הרגשיות נלקחו היישר מהעצמי שלי בת ה-6, בוהה בעיניים פעורות כשבריונים מונפשים שפכו כימיקלים משנים גוף בכוח. המעטה של נבל-העל שבקרוב. הסצנה שבה צפיתי התרחשה בשנות הארבעים של המאה הקודמת, אבל כל מה שקורה בה זעק ב-1993.
Batman: Caped Crusaderהוא יצירתו של ברוס טים, אותו אנימטור ומפיק שהיה הכוח המניע מאחוריובאטמן: סדרת האנימציהלפני שלושה עשורים. לומר שהסדרה החדשה התחילה כעבודת אהבה עבור טים תהיה קצת מוגזמת: בראיון עםאִימפֶּרִיָהמָגָזִיןטים הסביר שהפרויקט נוצר עם בקשה מפורשת מהאחים וורנר לעשות שחזור של סדרת שנות ה-90, הנחת יסוד שטים התנגד בתחילה.
רק בהדרגה, וכאשר וורנר הוכיחה את עצמה פתוחה להריון מחדש, ולא רק להחייאה, הסדרה המוקדמת יותר, טים הפך לנגן שוב את להיטיו הגדולים, והסביר, "התברר שבאמת היו הרבה דברים שככל שהתחלתי לחשוב יותר. בערך בחזרה, זה היה כמו, 'אה כן'. היה לי רעיון אחר לגמרי לגבי איך העולם נראה ואיך נראה באטמן עצמו". צדקה, אם כן, התוכנית מייצגת הזדמנות עבור טים לדמיין מחדש את מאמציו הקודמים לאור הן תפיסותיו המתפתחות על היקום של באטמן, והן ככל הנראה הקהל הבוגר יותר מחוץ לגבולות הטלוויזיה ברשת. קצת פחות צדקה, זה ברוס טים שלוקח מוליגן - והוא לא לבד.
השנים שחלפו מאזבאטמן: סדרת האנימציההיו את הפסגות והעמקים שלהם עבור תים: ראשית, סדרת הסדרות הטובה מבחינה היסטורית (ועדיין האהובה) שיצרו ביחד את מה שנקרא DC Animated Universe, החל בשנות ה-96סופרמן: סדרת האנימציה, וממשיכים דרך מחרוזת באנגרים שהקיפהבאטמן מעבר,ליגת הצדק, ולבסוף, באופן מבריק, מאמץ היסוד שלשל שנות 2004ליגת הצדק ללא הגבלה.
אולם מאז, המסלול היה פחות יציב במיוחד. לאחר שפיקח על לוח לא אחיד של סרטי אנימציה מקוריים של DC במשך יותר מעשור, טים חזר לדמות שהפכה אותו לכוכב עם האנימציה ישר לווידאו משנת 2017באטמן והארלי קווין- התעוררות לכאורה שלב: TASבאופן כה פוגעני, לא מתאים להומור ולרוח של הסדרה המקורית, אפשר היה לסלוח לאדם על המסקנה לעייפה שטים איבד את המגע שלו. ברוס טים, במילים אחרות, היה אדם שזקוק לגאולה כלשהי, והיכן עדיף למצוא אותה מאשר הדמות והפרנצ'ייז שאיתם הוא עדיין הכי מזוהה, ואשר מעריציו המתמשכים ודאי מחזיקים הכי קרוב לליבם.
זה יהיה נחמד לומר שהתחזית של טים התממשה, וזהצלבני כפותבאמת מייצג תפיסה מודעת ובוגרת יותר של דמות הכותרת שלו. עם תחושת דפלציה יש לומר שזה לא כך. יש זיקוקים של גדלות, מה שבטוח - התיאור האיטי של התוכנית של הארווי דנט במיוחד, כשהוא מתפתח מ-DA אגואיסט צרמני לנבל-על בלתי נמנע הוא גולת הכותרת.
אבל לרוב מה שיש לנו כאן הוא גרסה קצת יותר חכמה, קצת יותר איטית, אבל הרבה פחות מעניינת ליצירת המופת של טים משנות ה-90. לפעמים השינויים דוחפים גבולות באופן לגיטימי (למען האמת משלבים את המיניות הקווירית של הארלי קווין ושל רנה מונטויה, למשל, בדרכים שהיו מובנות על ידי צנזורי רשת של שנות ה-90). בפעמים אחרות, הם מבלבלים (פינגווין נקבה בפרק הבכורה של התוכנית הוא שינוי קצב יוצא דופן, אבל אחד שהיוצרים מזניחים במידה רבה לעשות בו שימוש נרטיבי כלשהו). אבל לא פעם, הבגרות המוערכת של התוכנית מסתכמת בלא יותר מאשר קישוט; אותה קריקטורה של ילדים עדיין מתלבשת בתלבושת של באטמן בוגרת אחרי כל השנים האלה.
כַּמוּבָן,צלבני כפותלא קיים בחלל ריק: להיפך, זה חלק משורה ארוכה של אתחולים מונפשים ממוקדי שנות ה-90 ודמיונות מחדש שנועדו לנצל את הבארות העצומות של הנוסטלגיה (והארנקים הענקיים קצת פחות) של המילניאלים המזדקנים בצורה לא נוחה. רשימה לא מקיפה מחמש השנים האחרונות תכלול יסודות נוסטלגייםאנימציות,הרפתקאות טון זעירות,Rugrats, Duck Tales,ביוויס ובוט-הד,ובנות הפאוור פאף, עם יותר גםמְתוּכנָן,הופסק, אונעלם באופן מסתורי. אבל עבור מעריצי גיבורי העל, הבולט ביותר הוא ללא ספקאקס-מן 97', המשך הסדרה המדורגת ביותר של הטלוויזיה של שנות ה-90 של שבת בבוקר, שסיפקה לדיסני פלוס (ואולי לאולפני מארוול באופן כללי יותר)ההצלחה העממית הגדולה ביותר מזה שנים.
סְבִיבָהצלבני כפותלְיַדאקס-מן 97'יוצר מחקר מעניין בניגודים, מכיוון ששתי התוכניות הן במובנים מסוימים הפוכים זה לזה. בְּעוֹדצלבני כפותהוא רעיון חדש לכאורה של באטמן שעוצב על ידי קבוצה של ידיים ותיקות מוכרות,אקס-מןעוצב כהרחבה מודעת של הידע וההמשכיות של הסדרה המקורית, אם כי נוצרה ונכתבה על ידי צוות סופרים חדש וצעיר יותר. אולי זה היה בגלל פער הדורות הזה, וההבדל בפרספקטיבה שעלה ממנו, זה97'בתחילה נראה היה מוכן לא רק לערער על הנחות היסוד של אחיו הבכור אלא לגנות אותן באופן מוחלט.
הפרק המהולל ביותר של התוכנית, "זכור את זה",שבו זקיפים בחסות הממשלה מחסלים את האוכלוסייה המוטנטית של האי ג'נושה, הוא תיאור חריף ואכזרי של העלויות הגלומות בחלומות ההתבוללות והסובלנות של אקסבייר מתקופת קלינטון. ובכל זאת, עם כל ההבטחה הגלומה במערך הזה,המחצית הסופית של התוכניתעבד במהירות כדי להכפיל את כל צעדיו קדימה. עד סיום העונה, קסבייר התבסס מחדש כגיבור חד משמעי, מגנטו (לשעבר כוח אינטלקטואלי שיש להתחשב בו) חזר לנבל מלא בלעג, והסטטוס קוו של 1997 שוחזר בשמחה.
תמונה: אנימציה של אולפני מארוול
אני מעלהאקס-מן 97'לא כי לא אהבתי את זה, אלא כי בהחלט אהבתי. זה הדבר שמדאיג אותי. כשאני מסתכל אחורה בכנות על החוויות המוקדמות ביותר שלי בעיסוק בתוכניות האלה כילד, אני מבין שנוחות מעולם לא הייתה הרגש שהם נועדו לעורר.באטמן: סדרת האנימציההייתה סדרה מטרידה בכוונה; אנימציה, המפורסמת, על רקע שחור, כך עדיף לעורר את אווירת חצות של עיר שזוחלת עם חולדות לאחר רדת החשיכה. שֶׁלָההפרקים הטובים ביותרתוכננו להטריד עד כדי ריגוש: המלנכוליה המעונה של אמר פריז או דו-פרצוף, מספיק סימפטי כדי להשאיר פתוחה את השאלה של מי הנעליים של מי הצופים הצעירים צריכים לדמיין את עצמנו. אז כשתוכנית כמוצלבני כפותמשחזר בצייתנות את אותם צלילים ומקצבי עלילה שאנחנו זוכרים מלפני 30 שנה, זה לא מרגיש כמו המיתולוגיה המוכרת והנעימה שהיא אמורה להיות. זה פשוט מרגיש כמו תרבות שלמה שמחליטה לבצע את אוסף הלהיטים הגדולים ביותר שלה במקום לכתוב כל שיר חדש ששווה לשיר.
הנטייה הזו לתחייה של שנות ה-90 אינה מוגבלת לאנימציה, כמובן. מעגל הנוסטלגיה של תרבות הפופ הדורית מלווה אותנו כבר עשרות שנים, ואינו מראה סימני דעיכה. אבל הטרנד מרגיש מזיק במיוחד במקרה של סרטים מצוירים, שעוצבו כפי שהם לנגן על אקורדי תמימות הנעורים שלנו כמו זמר טרקלין שמאלצי.
מזיק, אבל לא מפתיע. העשורים האחרונים לא תמיד היו אדיבים לברוס טים, אבל הם גם לא היו אדיבים לכולנו, מה גם לצעדה האינסופית והמשמימה של ג'ורג' וו. שנות ההשתלטות הטראמפיאנית. לא פלא שבילינו את העשורים האחרונים בהסתכלות תרבותית לאחור אל ילדותנו שוב ושוב.
בצורה מוזרה, זה מקביל לגורלה של הזיכיון באטמן ב-20 השנים האחרונות, שמצא את עצמו חוזר שוב ושוב לבאר של סיפור המקור המוכר והמושך של הדמות. היה הקריקטורה משנת 2004באטמן(הראשון מאז 1993 שניסה לפרוץ מההמשכיות המתמשכת של עידן טים), מה ששוב הפעיל מחדש את באטמן מימיו הראשונים בתפקיד.ואז הגיע כריסטופר נולאן, כמובן, עם סיכום החזרה לבסיס שלובאטמן מתחיל. ורק לפני שנתיים, במאימאט ריבס עשה את זהכל פעם מחדש עםבאטמן, למעט מילה של תלונה של צופי הסרט (רווח נקי:177 מיליון דולרלפי ספירה רשמית). אכן, החריג הבוהק היחיד לדפוס הזה, סרטי היקום המחוברים של זאק סניידר - שבמקום זאת שאבו את השראתם מבאטמן האפרורי, בגיל העמידה, של פרנק מילר.אביר אפלסדרה - נפגשה עם מה שניתן לכנות בנימוס קבלת פנים מעורבת. הכסף מדבר, ומה שכתוב על באטמן הוא שהסתכלות לאחור היא הדרך לזיכיון להתקדם.
צילום: Jonathan Olley/Warner Bros. Pictures
כל זה אומר שהדחף לאמץBVTMAN RETVNכפילוסופיה מנחה היא מובנת, אבל זה לא אומר שהיא מומלצת. לכל מי שעוסק בסרטים ובתוכניות הללו, עד וכוללצלבני כפות, התבוננות לנצח בווריאציות על אותם סיפורים, באותה אסתטיקה, ואותם תקופות פירושה חזרה בלתי פוסקת אל אותו רגע מוזהב ואבוד של נעורינו שנעלמו. זה נכון עבורנו כמו שזה נכון עבור ברוס טים או, לצורך העניין, עבור באטמן עצמו.צלבני כפותהוא הצגה על מבוגר לכוד לנצח בפנטזיית התלבושות של ילד בגלל רגע אחד וכואב של נעוריו שנעלמו. ובצד השני של מסך הטלוויזיה נמצא באטמן.
אבל לא כולם מסתכלים לאחור. בקיץ שעבר,צבי הנינג'ה של העשרה מוטנטים: Mutant Mayhem הכניס 118.6 מיליון דולר מכובדיםבקופות המקומיות שלה, כמעט לא מרעיד אדמה (אם כי מרשים יותר לאור שחרורו בעיצומה של שביתת שחקנים שהתמשכה אז), אבל מספיק כדי להבטיחהֶמְשֵׁך, אסדרת טלוויזיה ספין-אוף, ועדר של מיליארד דולרשל דמויות פעולה, קופסאות דגנים ומוצרים מורשים שונים.
מכל זיכיונות הקומיקס והקריקטורות של וינטג' המילניום, צבי הנינג'ה תמיד היו המפתיעים והפחות צפויים. נולדה ב-1984 כעפרונית חצי רצינית של סדרת קומיקס בשחור-לבן מאת הקריקטוריסטים קווין איסטמן ופיטר ליירד, הדמויות עברו מאז גרורות לשרשרת מתמשכת של קריקטורות, סרטי אקשן חיים ואותחולים של חוברות קומיקס כמעט ללא הפרעה. מחזורי ההתחדשות שלהם. מה שנותר מדהים לגבי הצבים הוא שכל שלב חדש בתהליך האבולוציוני הזה אינו מודאג לכאורה מאלה שלפניו: השינוי הרדיקלי, למשל,סדרת הקומיקס הנוכחית של IDWאֶלMutant Mayhemהוא לא יותר דרמטי מזה מהיצירה המקורית של איסטמן ולירדאל הקריקטורה בסינדיקציה אהובה/מחממת משנת 1987.
בראיוןעם האתרETלקראת שחרורו שלMutant Mayhem, השחקן בריידי נון, שגילם את רפאל בסרט, הדגיש את הדגש שהבמאי ג'ף רו ושותף-כותב/מפיק סת' רוגן שמו על דחיית השחקנים הצעירים שלהם להנחות את הסרט. "אני חושב שזה היה כל כך חשוב שהחופש שג'ף וסת' נתנו בנו וסוג האמון שהם נתנו בנו הוא כמו, 'אני חושב שהילדים האלה מכירים את הדור טוב יותר מאיתנו כגברים מבוגרים'", אמר נון. "אני חושב שזה היה ממש חשוב שפשוט היה לנו את האמון הזה ו[ידענו] סלנגים מסוימים שאנחנו יכולים להכניס לסרט כדי להפוך אותו להבנה טובה יותר עבור הדור שלנו."
זה לא אומר רוגן ושות'. התעלם באופן פעיל משירת הנוסטלגיה -מדבר עם מצולע, נזכר רוגן (בעצמו בן המילניום מוקדם) בזיכרונותיו המוקדמים והחביבים מפיצוח צעצועי צבים. רק שהם לא התאמצו לרדוף אחרי הזכרונות האלה על חשבון צופים צעירים וחדשים יותר שמעולם לא הכירו את הדמויות בכלל. זה מה שגרם לסרט להרגיש רענן באופן מעניין, אפילו לצופים ותיקים. הצבי הנינג'ההתנערו בשמחה מהשוק המקורי והמזדקן שלהם וכך, באופן פרדוקסלי, הצליחו לזכות בהם שוב.
אני מניח שמה שאני מנסה לומר זה שהסרט המצויר החדש הזה של באטמן יכול להשתמש בעוד קצת צבי נינג'ה. לצורך העניין, כך יכול היה כל הדור שלי. ההסתכלות לאחור נתנה לנו איזו תרבות נוסטלגית מהנה מאוד, אבל היא גם נתנה לנו הרבה מאוד תשישות. ואולי גרוע מכך: ככל שאנו ממשיכים לרדוף אחר העולם כפי שאנו זוכרים אותו (או חושבים), כך נהיה קל יותר לדחות את היצירה של משהו חדש וחיוני שמתבסס על העבר הקולקטיבי שלנו, במקום פשוט לדאוג לו. נוסטלגיה מנחמת, אבל זו הנוחות שבכניעה. גם אחרי כל הזמן הזה, אנחנו עדיין צעירים מדי בשביל זה.
אבל אני לא יותר מדי מודאג מזה, באמת. לפני כמה ימים אמא שלי שלחה לי מייל לא צפוי עם תמונה מצורפת. זה הראה את הילד של אחת מחברותיה, בן 9, לבוש כצב נינג'ה באמצעות סרט סביב ראשו ומחבת אלומיניום צבועה ירוקה קשורה לגבו. "הלוואי והיינו יצירתיים כשהיית בגילו", היא כתבה.
