Illix.run

כשהספרייה של Studio Ghibli פועלת כעתשירותי דיגיטל וסטרימינג, סקרנו את ההיסטוריה, ההשפעה והנושאים הגדולים ביותר של הסטודיו. קרא את כל הסיפורים אצלנודף מדריך Ghibli.

תכונת האנימציה של Hayao Miyazaki משנת 1989שירות המשלוחים של קיקימטפל בצורה מופתית בהרבה נושאים מסורתיים סביב התבגרות ומציאת נתיב בעולם. אבל זה נוגע גם בפן של התבגרות שהחברה נוטה להתעלם ממנה: זה תהליך בודד. למצוא את הדרך שלך זה בודד. הפרידה מתא משפחתי קרוב ולעשות את דרכך במקום חדש היא בודדה.

הסרט העלילתי הרביעי של סטודיו ג'יבלי עוקב אחר מכשפה צעירה בשם קיקי, שלפי מסורת המכשפה, עוזבת את הבית בגיל 13 כדי להשלים את הכשרתה. חמושה במטאטא של אמה ובמוכר שלה, ג'יג'י, קיקי נוחתת בעיר חדשה מלאה באנשים חדשים ומבססת את עצמה כמכשפה התושבת.

סרטי סטודיו ג'יבלי חוקרים לעתים קרובות את הרעיון של בדידות וחיבור רגשי, ובמרכזם גיבורים שפוגעים בחוסר רצון מעצמם, כמו סופי בטירת יללה נעהואשיטאקה פנימההנסיכה מונונוקי. אבל בשירות המשלוחים של קיקי, הבדידות אינה במפורש בראש סדר העדיפויות; הוא מתקפל את עצמו לאט לתוך חייה של קיקי כשהסיפור נמתח. אפילו כשהיא מוקפת באנשים ידידותיים, היא בסופו של דבר לבד.

יש לה את החסד של אוסונו, בעל המאפייה, את עצותיה של האמנית האמיצה אורסולה, וידידות מהוססת מטומבו. אבל אף אחד מאלה לא קרוב אליה כמו החברים והמשפחה שהתאספו לאחל לה בתחילת הסרט. העצב שלה גובה ממנה מחיר מוחשי, וגוזל ממנה את כוחות הקסם שלה. עד סוף הסרט, קיקי עדיין לא התאוששה לגמרי מהרגשות האלה - בזמן שהיא מסוגלת לעוף על מקל המטאטא שלה פעם נוספת, היא מאבדת את הקשר שיש לה עם ג'יג'י המוכר שלה. היא אף פעם לא מצליחה לשחזר את מערכת היחסים הזו באותו אופן, אבל הפער החדש ביניהם מדבר על הרעיון לקבל את הבדידות כחלק מההתבגרות.

הבדידות מושחלת בסרטי ג'יבלי רבים, שרבים מהם מציגים גיבורים שיוצאים למסע לא בגלל שהם רוצים במיוחד, אלא בגלל שהם נאלצים לעשות זאת. קיקי עוזבת את הבית בגלל מסורת המכשפות, אבל בניגוד לגיבורי ג'יבלי אחרים, היא קופצת על הרעיון - אפילו מדלגת על טיול קמפינג מתוכנן עם אביה כי היא כל כך מתרגשת. אבל במרוחקת, צ'יהירו מופרדת בכוח מהוריה, ונקלעת לעולם רוח מוזר. בטירת יללה נעה, סופי מקוללת על ידי מכשפה ועוזבת את חנות הכובעים שלה לטרק אל הפסולת. בהנסיכה מונונוקי, אשיטאקה יוצא מכפרו כדי לחפש פתרון לקללה הנוראה המכילה אותו. ובנימה פחות פנטסטית, בלחשת הלב, שיזוקו מנווט את השפל של גיל ההתבגרות.

כולם עושים את זה לבד.

שליחת דמויות למסעות סולו אינה בחירת סיפור חדשנית במיוחד, במיוחד עבור סרטי התבגרות, שלעיתים עוסקים בלימוד הסתמכות עצמית ועצמאות. אבל סרטי ג'יבלי מתעכבים על החלקים הבודדים של המסעות האלה. הגיבורים מתחילים את דרכם מבודדים מאחרים, והפרידה שלהם מהעולם נמשכת לאורך כל הסרטים שלהם, ונמשכת גם כשהם מוצאים חברה.

בטירת יללה נעה, למשל, הבדידות של סופי מתחילה עוד לפני שמכשפה של הפסולת הופכת אותה לאישה מבוגרת. היא מכינה בשקט כובעים בגומחה מבודדת. עמיתיה לעבודה מחוץ למסך, וברור שהיא לא משתלבת איתם. לאחר השינוי שלה, הבדידות שבנתה סביבה מתאימה יותר למבנה הגוף שלה כיום בן 90. היא מטיילת מ-Market Chipping, כתם על רקע הנופים הפסטורליים. היא אוכלת ארוחה אידילית של לחם וגבינה. היא צועדת עמוק יותר ויותר לתוך הפסולת בעצמה. גם אחרי שהיא מכירה חברים חדשים, רגעים רבים של הסרט מתמקדים בסופי לבדה, בשקט, תוהה אם היא בכלל הרוויחה את הקרבה של מערכות היחסים האלה שמצאה.

בסוף הסרטים שלהם, הדמויות מצאו קשרים עם אחרים, אבל מכיוון שאנו יודעים את עומק הבדידות המקורית שלהן, מערכות היחסים הללו מקבלות יותר משמעות. הם אינם שטחיים; הם קשרים רגשיים עמוקים והכרחיים המטופחים לאורך כל הסרט, ותשובה לבדידות.

זה נכון במיוחד ביצירות כמומרוחקתוהנסיכה מונונוקי, שבו שתי דמויות מתחברות באמצעות חוויות משותפות וחיבור רגשי עמוק, אך חייבות להיפרד בסוף. התחושה של להיות לבד חוזרת -מרוחקתהגיבורה צ'יהירו עוזבת את ממלכת הרוחות ללא האקו האהוב שלה,הנסיכה מונונוקיסאן נסוג אל היער בזמן שאשיטאקה בונה מחדש את העיר - אבל הדמויות כבר לא בודדות. הם הגיעו לרמה של אינטימיות רגשית עמוקה אחד עם השני שלעולם לא תיעלם. כפי שהמכשפה הזקנה זניבה אומרת בפניםמרוחקת, "ברגע שפגשת מישהו, אתה אף פעם לא באמת שוכח אותו."

אבל בניגוד לסרטים האחרים האלה, קיקי יוצאת למסע שלה כי היא להוטה להתבגר ולקחת אחריות. והיא לא לבד. יש לה את ג'יג'י, החתול השחור האהוב שלה ואיש סודה. היא יוצאת להרפתקה בסוף שבוע מוקדם מכפי שציפתה, ונפרדת ממשפחתה ומהקהילה שלה לשלום מכל הלב.

היא לא באה מבדידות - היא באה ממקום של אהבה וחיבור. היא נרגשת לקראת המסע שלפנינו, להזדמנות להתבגר. זהו מערך פנטזיה קלאסי להתבגרות. ובניגוד לסרטים לעיל, שבהם מסע מתחיל באובדן,שירות המשלוחים של קיקימתחיל בזמן שקיקי עדיין נשאר מה להפסיד.

כשהיא ממריאה לשמי הלילה, היא לא לבד, פיזית או רגשית - היא עפה עם ג'יג'י, היא מצטלבת עם מכשפה אחרת, היא משתמשת במטאטא של אמה. המוזיקה המתנגנת ברדיו שלה עליזה. כמו סופי, היא דמות קטנה על רקע נוף עצום, אבל בעוד שסופי נראית מתגמדת מול הפסולת המבשרת רעות, קיקי נוסקת בניצחון, מוכנה להרפתקה שלה.

כשקיקי מגיעה לעיר החדשה שלה, האזרחים לא מתייחסים אליה יותר מדי - רמז לכך שהמסע הזה לא יהיה חלק ומנצח כפי שאולי חשבה. היא זרה בקהל הרב, לא רגילה לתנועה סואנת ולאנשים בוהים. ג'יג'י מביע את הדאגה שלו: אולי הם צריכים למצוא עיר אחרת ידידותית יותר? אבל קיקי נחושה לגרום לזה לעבוד.

ושוב, היא לא לבד. היא פוגשת פרצופים ידידותיים ויוצרת קשרים. אוסונו בעל המאפייה לוקח אותה במהירות תחת חסותה. חובבת התעופה טומבו חושבת שהיא הדבר הכי מגניב מאז לחם פרוס. האמנית המוזרה אורסולה מחבבת אותה. קיקי מדברת עם הלקוחות ששוכרים אותה לשירותי משלוחים. אבל כשהאידיאליזם של חוויות חדשות פוחת, קיקי מתחילה להבין שהיא לא בדיוק מאושרת. כשטומבו מנסה להציג אותה בפני חבריו, היא מתרחקת מהם, מאוימת מהקרבה שהם כבר חולקים.

"אני מכירה חברים, ואז פתאום אני לא יכולה לסבול להיות עם אף אחד מהם", אומרת קיקי לג'יג'י. זוהי הבנה מתמשכת של הבדידות שלה, שפוגעת יותר כאשר הניכור שלה אומר שהיא וג'יג'י כבר לא יכולים לתקשר במילים אנושיות.

העצב של קיקי משפיע על הקסם שלה כך שהיא כבר לא יכולה לעוף, אבל הפרידה עם ג'יג'י מגיעה ממשהו אחר לגמרי. קיקי מצליחה בסופו של דבר להחזיר לעצמה את כוחות הקסם שלה, לאחר שלקחה הפסקה מהעבודה, בילתה עם אורסולה, ונכנסה פנימה כדי להציל את טומבו בסוף הסרט. אבל היא אף פעם לא מתקנת את הקשר שהיה לה פעם עם ג'יג'י. בעוד שלדיבוב האנגלי משנת 1997 יש שורת זריקה בסוף המרמזת שהם מסוגלים לדבר שוב (ג'יג'י קופצת על כתפה ושואלת, "קיקי, את שומעת אותי?"), התסריט היפני המקורי לא. מיאזאקי עצמו אמר בספר האמנות לסרט שג'יג'י מייצג צד לא בוגר של קיקי, ועד סוף הסרט, היא כבר לא צריכה אותו.

אבל בהקשר של חקר הבדידות, ג'יג'י מייצג יותר מסתם הצד הילדותי של קיקי. הוא מייצג את הילדות שלה, את הקשרים שהיו לה עם משפחתה בצעירותה, נחמה שהיא תמיד יכולה לחזור אליה כשהדברים מתקשים במיוחד. פעם אחר פעם במהלך הסרט, היא פונה לג'יג'י כשהיא לבד. אבל כשהקשר הזה מתנתק - כשהיא נדחקת מהנוחות שהכירה פעם - היא מתמודדת עם בדידות שמעולם לא חוותה. זה חלק מהתבגרות, אבל זה עדיין כואב ומפחיד.

שירות המשלוחים של קיקייש סוף טוב: קיקי יכולה לטוס שוב, היא זוכה לכבוד בעיר, והיא מבינה שרכשה חברים. אבל כמו כל סרטי ג'יבלי, יש לו חוט מריר-מתוק. ג'יג'י לא עוזב את קיקי; הם ביחד בסוף הסרט. אבל הם לא יכולים לתקשר באותו אופן. מערכות יחסים מתפתחות, במיוחד אלה מילדות. עם הזמן, הם עשויים ללמוד להבין זה את זה שוב - רק לא באותו אופן כמו קודם. הבדידות לעולם לא תעזוב את קיקי לחלוטין. זה לעולם לא יעזוב אף אחד מאיתנו. אבל זה סרוג לתוך החיים, כמשהו שכולנו מקבלים במוקדם או במאוחר. וזה עוזר לנו להעריך את הקשרים העמוקים שיש לנו.

ל-Vox Media יש שותפויות שותפים. אלה אינם משפיעים על תוכן עריכה, אם כי Vox Media עשויה להרוויח עמלות עבור מוצרים שנרכשו באמצעות קישורי שותפים. למידע נוסף, ראה שלנומדיניות אתיקה.