כשהספרייה של Studio Ghibli פועלת כעתשירותי דיגיטל וסטרימינג, סקרנו את ההיסטוריה, ההשפעה והנושאים הגדולים ביותר של הסטודיו. קרא את כל הסיפורים אצלנודף מדריך Ghibli.
סרטו השמיני של Hayao Miyazaki עבור סטודיו ג'יבלי עלה לראשונה ביפן ב-2008 והפך לתופעת קופות. כשהסרט יצא למדינה ב-2009, הביקורות היו מלאות שבחים - ואזהרות. "גם כשהסרט מרגיש עכור, העין הציורית של מיאזאקי שומרת על העניינים", נכתב בביקורת Newsday. ה"דיילי טלגרף" ציין כי "סיפורי סיפורים פחות חשובים ל[מיאזקי] מאשר מצב רוח או מרקם. הסרטים שלו הם ואלס חלומי, כולם תנועה נוזלית ומערבולת מסתורית". "פוניו הוא לא הסרט הגדול ביותר של הייאו מיאזאקי", ציין הוושינגטון פוסט, "אבל באגדה היפה והמוזרה שלו יש קסם שסרטי ילדים אחרים לא יכולים לגעת בהם".
השבחים הבינוניים דעכו עם השנים. ברשימות המדורגות ובשיחה סתמית עם מושבעים של ג'יבלי,מַרפֵּאהוא אחד המאמצים הפחותים של מיאזאקי, ואף פעם לא בשיחה על הצד הטוב ביותר. זה נכתב כ"מכוון לילדים צעירים" על ידי ההגדרת Common Sense Media, וממד על אהבתה של הדמות הראשית לשינקין. (וילד, היאאוהבחזיר!) המורשת שלמַרפֵּאהוא טיפה בדלי עבור האנימטור המאסטר, גם אם הטיפה היא פלא בעבודת יד קפדנית, בלובולרית.
בתיאוריה, זה מספיק כדי להפוך אותו לחובה. עשרים שנה אחרי שכופף לראות את העולם מנקודת מבט של ילד קטןהשכן שלי טוטורו, מיאזאקי חזר לשמחה הכאוטית של טרום-טרום-טרום ההתבגרות כדי לריף על השיר של הנס כריסטיאן אנדרסןבת הים הקטנה. ברונהילדה, דג זהב קסום שחיה עם אביה המדען הקוסם מתחת לים, לא רוצה יותר מאשר להשתולל בחופי האנושות. כשהיא מתגנבת אל פני השטח, היא פוגשת את סוקה בן ה-5, שמבלה את רוב זמנו בהליכה על הצוקים וגעגוע לאביו הימאי.
לאחר שסוקה מכנה את דג הזהב "פוניו", וצופה בה הופכת לילדה קטנה עם רגלי תרנגולת, השניים מתחילים להרפתקה מלאה בגלי גאות, יצורי מים וקסמים. הסרט מבעבע מכל הבחינות, כאשר מיאזאקי מעדיף את הסוריאליזם המתערבל של רקע האוקיינוס שלו על פני הגרעין הרגשי שגרםהשכן שלי טוטורוקלאסיקה אמיתית. גודלה בפילמוגרפיה של אגדה חיה, הוא "מינורי", וקורבן למה שהפכה ליצירתיות בעידן שלנו, חורצת הנתונים, תגיד לי אם זה-טוב.
אני אוהב דירוג סרטים: הם הדרך הכי ניתנת לעיכול לבחון את עבודת חייו של יוצר סרטים, ודרך מועילה לתכנן מרתון סרטים של חודש. אבל ברגע המתפתח הזה של תרבות האגודל למעלה/למטה, שבו הרגלי הצפייה בנויים ממבטים חולפים בתוצאות של Rotten Tomatoes, וכישלונות ראויים לתשומת לב הם אלה שדורשים תוספת של 30 מיליון דולר כדי לממש במלואו את אולי הבמאי האמיתי... אולי, בתקווה, גרסה טובה יותר, לאוסף מדורג יש פוטנציאל להפחיד אנשים מהעבודה הפחות מהמושלמת של גדול יוצרי סרטים. הייתי מדרגמַרפֵּאבקצה הנמוך ביותר של סולם מיאזאקי, ועם כוכבית: סולם מיאזאקי נע בין חובה לראות בשר חזיר טהור (אר, זהב).
כוח המשיכה של האנימציה הביא את מיאזאקימַרפֵּא. זמן קצר לאחר הבימויטירת יללה נעה(סרט שנראה שעשה את הדרך ההפוכה שלמַרפֵּא, שזכה לתגובה ביקורתית רכה יותר ב-2005 ומצא מעריצים נוספים בשנים שלאחר מכן), הודיע מיאזאקי על פרישה, והעביר את העיבוד המיוחל שלו לסדרה של אורסולה ק. לה גווין לבנו גורו לביים. הוא חזר עםמַרפֵּארק כמה שנים לאחר מכן. כדאי לשים לב:הרוח עולההחזיק אותו מהספסל עוד כמה שנים, אבל כשהסרט הגיע ב-2013, הכותב-במאי שוב נפרד מהעולם. זה היה זה. הוא סיים. בשנת 2017, סטודיו ג'יבלי חשף את זהמיאזאקי עובד על סרט נוסף.
כשמיאזקי אמר למפיק הוותיק שלו טושיו סוזוקי שהוא חוזר לעשות סרט נוסף, סוזוקיהתנגד. "למעשה אמרתי שזה לא רעיון מצוין כי הוא כבר השיג כל כך הרבה", אמר בראיון שנערך לאחרונה. "אתה לא יכול לחזור ולעשות משהו שכבר עשית בעבר, אתה צריך לעשות משהו אחר."
איזה לחץ.מַרפֵּא, באופן מרענן משהו, אינו מרגיש "שונה". פוניו הוא בעצם מיי מלִמְתוֹחַ, כאדם דגים. אמו של סוקה מרגישה כמו גרסה קודרת של אורסולה, הציירת ללא BS שנותנת השראה לקיקישירות המשלוחים של קיקי. נושאים של הקרבה, הרמוניה סביבתית והתבגרות חוזרים שוב לקדמת הבמה, ובדרכים יותר משטחיות. אם מיאזאקי מוצא כיוון חדשמַרפֵּא, זה על ידי השלכת הכפפה על מה שיד האדם מסוגלת להמחיש בתנועה. הסרט "עוסק" בקווים של גלים קודרים ולהקות של דגים ענקיים הפורצים מהמים, ונשמתו של הסרט היא החוויה החושית של דבש כשהוא משתולל לתה.מַרפֵּאיכול להיות שהייתה יצירת מופת אמיתית אם מיאזאקי היה זורק את הדיאלוג, מתחבר ל"פתיח להולנדי המעופף" של וגנר והולךפַנטָסִיָה. מה שיש לנו הוא יותר מ-"ממה-סטרפיס".
יצירות Meh-sterpieces דורשות את הדם, הזיעה והדמעות של המעורבים. ולמרות ששום סיפור לא יכול לפתור את הבעיות של סרט משובח, הם הופכים דיון בסרט משובח כי הדבר היחיד שהםאינםהוא מוצר. תמצאו את רוברט אלטמןחמישייה, The Coens''Ladykillersגרסה מחודשת, של וונג קאר-וואילילות האוכמניות שלי, של ספייק לידה דם מתוק של ישו, The Wachowskis'יופיטר אסנדיןg, של קתרין ביגלומשקל המים, של כריסטופר נולאןהאביר האפל עולה, של סטיבן שפילברגאינדיאנה ג'ונס וממלכת גולגולת הבדולח, של ג'יין קמפיוןדיוקן של גברת, ושל פרנסיס פורד קופולהג'ֵקבתחתית רשימות הקריירה, בראשן כמה מהסרטים הגדולים בכל הזמנים. כל אחד מהיוצרים האלה היה יכול לעשות כל סרט שרצה. הם בחרו באלה, וכל בחירה מהממת או מוטעית היא ריגוש בהקשר הזה, לעזאזל עם עמדת הרשימה.
מַרפֵּאהוא ללא ספק המכוניותמהקריירה של מיאזאקי, סרט שהתמכר לאובססיות של יוצרו תוך שהוא דוחף את הטכנולוגיה לגבהים חדשים. שני הסרטים היפר-מפורטים, נוגעים להגדרות הראשוניות של ילדים לכיף (ילדים: הם אוהבים דגים ומכוניות, זה פשוט נכון!), ויש להם רמות פירוט מדהימות. והסיפורים... מקבלים את הסרטים מההתחלה ועד הסוף. מי שמבדר את ה-meh-sterpiece של מיאזאקי ימצא קטע של סרט אסונות עם אנרגיה שלהטירה של קגליוסטרו. הם ישמעו את יוקי אמאמי או קייט בלאנשט מעבירות את מה שניתן לתאר כעת כקדם-סטיבן יקוםביצועי יהלום. הם יראוהגל הגדול של קנאגאווהבעצם התעורר לחיים באמצעות כוחה של אנימציה מדויקת. זה בלתי נתפס מהמַרפֵּאמשיג - אפילו כשהיא ב"תחתית" הקריירה של מיאזאקי במלואה.
