Illix.run

יכול להיות שסרט הילדות האהוב עליך היה טיפוס קופתי מוחלט. סרטי האנימציה שהגדירו את סוף שנות ה-90 ותחילת שנות ה-2000 אהובים על דור שגדל וצפה בהם ב-VHS, אבל רבים מהמועדפים הנוסטלגיים הללו היו כישלונות קריטיים, אכזבות בקופות, או שניהם. מה השתבש בדרך? ולמה הם זכו לאהבה כזו לאחר מעשה? הכישלונות אנימציה אהוביםהסדרה מנסה לנקות אבק מהקלטות ה-VHS הישנות האלה (או, ליתר דיוק, למצוא את הסרטים בסטרימינג) ולבחון כמה מהסרטים האלה.

בתחילת שנות ה-2000, דיסני נאבקה למצוא את בסיסה. האולפן רצה להשיל את הנוסחה שהביאה לו תהילה בשנות ה-90: המחזמר הסוחף של דיסני הרנסנס שכבר לא זכה לתגובה הגדולה הצפויה בקופות. כבר בשנות ה-99טרזן, דיסני ניסתה משהו אחר, אם כי להבין איזה סוג שונה יפנה לקהל התברר כאתגר - לא רק עבור דיסני, אלא בכל התעשייה.

הבמאים של דיסני רון קלמנטס וג'ון מאסקר העלו את הרעיון לשנת 2002Treasure Planetעוד ב-1985, אבל הם לא הצליחו להאיר אותו עד התקופה הזו של ניסויים של דיסני. בזמן שהם נאלצו להילחם על החזון שלהם, הם הרוויחו קצת כוח בתור יוצרי הסרט מאחוריהםבת הים הקטנה, שהזניק את דיסני מהשפל הקודם שלה אל שנות הרנסנס שלה.Treasure Planet, למרבה הצער, לא הצליח להשפיע על הקופה. אבל כמעט 20 שנה מאוחר יותר, הוא לוכד רמה של פליאה ויזואלית ותרבות תחילת שנות ה-2000 שמחבבת אותו על המעריצים שגדלו איתו.

Treasure Planetהוא בעצם עיבוד לסיפור הפיראטים הקלאסי של רוברט לואי סטיבנסון... אבל בחלל! ג'ים הוקינס (ג'וזף גורדון-לויט) קצת יותר מבוגר וקצת יותר מרדן מקבילו לספר כשהוא מגלה מפת אוצר בכדור מכני, המוביל לכוכב המטמון המסתורי, שבו הפיראט הידוע לשמצה נתנאל פלינט החביא את שלל האלף שלו. עולמות. ג'ים עובד כנער בקתה על סיפונה של ספינה, ומתחבר עם הטבח הצורני לונג ג'ון סילבר, שיש לו תוכנית צייד אוצרות משלו.

Treasure Planetהיה פרויקט תשוקה מההתחלה. קלמנטס הגה את הרעיון, ומשך את מאסקר על הסיפון לאחר עבודתם המשותפת בשנות ה-86בלש העכבר הגדול, והוא השמיע את זה כמואי המטמון בחללבאותה פגישה שבה התייצבו הוא וקלמנטסבת הים הקטנה. מנכ"ל דיסני, מייקל אייזנר, אמר לאאי המטמון בחללרעיון, כי היה לכאורה אמסע בין כוכביםסרט המשך עם זווית של אי המטמון בתהליך. הוא גם אמר לאבְּתוּלַת הַיָםבִּגלַלסֶנסַצִיָה, אבל ראש האולפן ג'פרי קצנברג התקשר לקלמנטס למחרת ואמר לו להרחיב את המגרש הזה עוד קצת. הנה,בת הים הקטנהנולד, וזה הוביל 10 שנים מוצקות של זהב קופות של דיסני.

לְאַחַרבת הים הקטנהההצלחה של קלמנטס ומוסקר עלו מחדשTreasure Planetפעם שנייה, וקצנברג אמר להם שלא. לְאַחַראלאדין, ניסו פעם שלישית, ושוב, קצנברג סירב. נסערים, הם החליטו ללכת ישירות לרוי אי. דיסני, אז יו"ר חברת וולט דיסני, שהדיח בעבר את רון מילר כמנכ"ל, ולימים יארגן את הדחתו של מייקל אייזנר.

לרוי אי. דיסני היו שתי תכונות חשובות מאוד שיעזרו לו להסכיםTreasure Planet: עין לפרויקטים חדשניים אך מסוכנים (פנטזיה 2000, פלופ קופתי נוסף, היה פרויקט התשוקה שלו) וסלידה חזקה מג'פרי קצנברג. הוא תמך במוסקר וקלמנטס, ופנה לאיזנר.

וכשהגיע הזמן לחדש את החוזה שלהם ב-1995, מוסקר וקלמנטס - שצודדו בראש על ידי אולפני האנימציה הצומחים ב-DreamWorks ו-Warner Bros. דוחף כבר עשור. (דבר אחד שעזר למשא ומתן שלהם: קצנברג, שמעולם לא היה מעריץ גדול של הקונספט, עזב כדי להתחיל את DreamWorks.)

Treasure Planetהופצצה בקופות, והכניסה קצת יותר מ-109 מיליון דולר ברחבי העולם לעומת התקציב המדווח של 140 מיליון דולר.הלוס אנג'לס טיימסרשמה אותו כאחד מקופות הקופות היקרים ביותר בכל הזמנים. כשדיסני הבינה עד כמה הסרט מצליח, האולפן שינה את תחזית הרווחים השנתית שלו וביטל את סרט ההמשך המתוכנן של הסרט.

שלא כמו במקרה של כישלון מדע בדיוני אהוב אחר,ענק הברזל,אין סיבה ותוצאה ברורהTreasure Planetמסלול מטה. הוא זכה לביקורות מוצקות, והגיע ל-69% ב-Rotten Tomatoes.Treasure Planetהיה מועמד לפרס האוסקר השני אי פעם לסרט האנימציה הטוב ביותר, לצד הסרט השני של דיסני משנת 2002,לילו וסטיץ'. (שניהם הפסידו לסטודיו ג'יבלימרוחקת,אשר, כמו, הוגן.)

אולי זה קשור לעובדהTreasure Planetנפתח לצדהארי פוטר וחדר הסודות. Pottermania הייתה בתנופה מלאה, והמשך לנכס מבוסס היה הימור בטוח יותר מהרפתקת חלל מטורפת סטימפאנק. אפשר לטעון שבאותו זמן, הקהל חיפש סרטי CG מפוארים, לאחר ההצלחה של סרטי פיקסאר כמוצעצוע של סיפורוMonsters, Inc.ושל DreamWorksשרק, אבל זה מוזיל את סרט האנימציה של דיסנילילו וסטיץ'עשה בנק מוקדם יותר באותה שנה. אבל אלה רק גורמים קטנים במצב הכללי, שקשור יותר לקרב של שינוי טעמי הקהל.

אחרי החזרות הפוחתות של הסרטים של דיסני עצמו כמופוקהונטסוהֶרקוּלֵס- יחד עם הכישלונות של עותקים כמומסע אחר קמלוט- היה ברור שלקהל נמאס ממחזות הזמר הסוחפים של דיסני להתבגרות עם גווני פנטזיה. אבל מה הם רצו? ערכים קודמים בסדרה זו נבדקוהגרוב החדש של הקיסרוענק הברזל, שייצג שני נתיבים שונים המסתעפים מנוסחת הרנסנס של דיסני: קומדיות כמוהגרוב החדש של הקיסרוהדרך לאל דוראדוהשמיעו הומור פיזי וצ'ינגרים בשורה אחת, או החליק הומור למבוגרים מתחת לרדאר. וסרטי אקשן הרפתקאות כמוענק הברזל,Treasure Planet, וטיטאן AEהשיל את האלמנטים המוזיקליים של הנוסחה של דיסני, אבל שמר על הז'אנר הספקולטיבי.

לילו וסטיץ', הסרט השני של דיסני משנת 2002, הוא מוזר ובחוץ לא פחותTreasure Planet.חייזרים הנוחתים בהוואי מדגישים סיפור על ילדה בודדה בת 6 שגדלה על ידי אחותה המתבגרת. זה רחוק בדיוק מהנוסחה המוזיקלית של דיסני כמואי המטמון בחלל. אֲבָללילו וסטיץ'השיווק של התמקד בהומור שלו, וברעיון של החייזר החמוד הזה שמפרק את הציפיות של דיסני - למרות שהסרט בפועל לא חוקר את זה. אבל לאחר ההצלחה שלשרק, אשר נוטף מטא-פרשנות צינית של דיסני בכל שנייה של הסרט, עין צד מודעת לעצמה כזו הפכה לנורמה. גם סרטי דיסני מודרניים מאמצים את הטון הזה, בין אם זהמאווי מגלגל את עיניו וקורא למואנה נסיכה, אואתר דיסני נכנסראלף שובר את האינטרנט.

בעוד שסרטי המדע הבדיוני אקשן-הרפתקאות של עידן זה שינו את הוויזואליה של נוסחת הרנסנס של דיסני, הם עדיין היו הרפתקאות גבורה רציניות, בעקבות גיבורים שקמו לאירוע והצילו את המצב.Treasure Planetמתאים את זה ל-T.הקדימונים והשיווק שלוהתמקד בעולם המגניב לחקור, וג'ים הוקינס נכנס לשלומו כגיבור. כנראה שזה בדיוק מה שהקהל התעייף ממנו.

כְּמוֹטרזןוסרט מטופש במיוחדלפני זה,Treasure Planetשיחק את תרבות הסקייטרים של סוף שנות ה-90 ותחילת שנות ה-2000. אֲבָלTreasure Planetהפך את הסקייטבורד למתקן מכני שהמריא באוויר. ג'ים עצמו התחלף מילד עני לנער מרדן, משהו סופרטרי רוסיו טען שקהל מנוכר. בעוד שרואים את ג'ים מתבגר באותם מצבים מעורפלים כמו ג'ים ילד לא בהכרח מעורר את אותה אזעקה, ההתבגרות הלוהטת של ג'ים והציפוי המושלם של חרדת העשרה שלו גרמו לו לעורר משיכה כשהילדים שאולי פספסו את הסרט בבתי הקולנוע צחקו את הסרט. תקליטורי DVD ישנים בתור טווינים חרדים.

הנה, ג'ים הוא מורד עם קולו של ג'וזף גורדון-לויט, לב זהב, ז'קט גדול מימדים שהוא לא ממש יכול לצמוח אליו, עגיל תלוי אחד, וזנב סוס קטן שיעשהמתקפת המשובטיםעידן אנאקין סקייווקר מקנא - כל האלמנטים שהופכים אותו לריסוק מושלם. אין הרבה ילדים רעים מתבגרים של דיסני עם צדדים רכים סודיים, אז ההשוואה הכי קרובה היא כנראהמתכת ממלך האריות 2, שצבר בסיס מעריצי אינטרנט נלהב משלו. אבל הילדות נמחצת הצידה, בעיות הנטישה של ג'ים הוקינס המתבגרות מחזקות את הקשר בינו לבין לונג ג'ון סילבר, ונותנתTreasure Planetאחת מסצנות המונטאז' המוקדמות ביותר של שנות ה-2000 בכל הזמנים: סיקוונס "I'm Still Here", שיש בו כמה מהוויזואליות האפית ביותר של הסרט, בשילוב עם שיר מטלטל של Goo Goo Dolls.

מלבד ההזדקנות של ג'ים,Treasure Planetלא עושה שום דבר שונה באופן קיצוני עם העלילה הכוללת של חומר המקור שלו, וזה בסדר.אי המטמוןהוא סיפור הרפתקאות נצחי, והקצב של העלילה שלו עובד היטב.אי המטמוןהקצבים הגדולים של הפיראטים, לונג ג'ון סילבר, האוצר - נשארו אותו דברTreasure Planet. השינויים מגיעים בדרכים קטנות ושטחיות, משנים כמה מהדמויות המשניות כדי להפוך אותן למעניינות יותר, ואז זורקים את הסיפור כולו לעולם חלל פנטסטי.

זה האחרון שעושהTreasure Planetכל כך בלתי נשכח. שיהיה ברור,Treasure Planetאינו הראשוןאי המטמון אבל בחלללספר מחדש שם בחוץ. (זו המיני-סדרה האיטלקית והגרמנית משנת 1987אי המטמון בחלל החיצון.) אבל במקום להתקרב לתפאורה של החלל החיצון בדרך החריפה והמתכתית של מדע בדיוני קלאסי כמו מסע בין כוכבים או אפילו לתת לו פורניר של מערבון החלל,Treasure Planetמשלב את האסתטיקה של סיפורי הרפתקאות פיראטים מהמאה ה-19 עם פלאי החלל, למיזוג סטימפאנק מדהים ויזואלית. החלליות בTreasure Planetהן ספינות מפרש אמיתיות המרחפות באמצעות רוח שמש בחלל חיצוני מלא באטמוספירה, מלא בשביטים, ערפיליות ולווייתני חלל ענקיים.

Treasure Planetצוות ההפקה של הסרט אימץ גישה של 70% מסורתית ו-30% מדע בדיוני הן לאווירה החזותית של הסרט והן לפסקול שלו. התוצאה היא נופי חלל סוחפים החדורים באלמנטים החמים של איורי ספרי סיפורים מתחילת המאה ה-20, תזמורת ימית מרהיבה לצד ריפים של גיטרה חשמלית, וחייזרים אקלקטיים הלובשים אבזמים וחגורות בהשראה ויקטוריאנית - אוסף של בחירות אקלקטיות מדהים. דֶרֶך.

Treasure Planetהעדינות החזותית של זה נובעת בין השאר מהעובדה שלקח כמעט שני עשורים להיכנס לייצור. הסרט משלב אנימציית CG עם אנימציית cel מסורתית, משהו שבמאי אנימציה רבים של התקופה ניסו לעשות את כוחם. למרות שזה לא תמיד מושלם, התוצאה נראית יותר מגובשת עם המראה הכללי של הסרט בגלל התפאורה והז'אנר. ספינה במראה CG באמצע המאה ה-15הדרך לאל דוראדו, למשל, נראה לא במקום בצורה בוהה יותר מאשר באמצע הרפתקת מדע בדיוני.

"אילו עשינו את הסרט לפני 17 שנים, לא היינו יכולים לעשות את הסרט שעשינו בפועל", אמר מאסקר בראיון ל-2002SciFi. "היינו מפשטים את הזרוע [המונפשת הממוחשבת של סילבר] ולא היו לנו צילומים שבהם אתה יכול לעוף פנימה. אז אנחנו בעצם די שמחים שאכן חיכינו שהטכנולוגיה תדביק אותנו".

השילוב הזה של אלמנטים עיצוביים מסורתיים ומדע בדיוני, מסורתי ואנימציה ממוחשבת, מעמידTreasure Planetבקטגוריה ויזואלית שאין כמו סרט דיסני אחר. זה אחד הסרטים המדהימים ביותר מבחינה ויזואלית של האולפן, ובוודאי כזה שמשתמש ביעילות במדיום שלו כדי לדחוף את גבולות הז'אנר. אפילו סרטי דיסני הקודמים המדהימים ביותר - הקתדרלה המעובדת בקפידההגיבן מנוטרדאם, הסוואנה הסוחפת שלמלך האריות, אולם האירועים פנימההיפה והחיה- היו נטועים במציאות כלשהי, בציפיות מהז'אנר.Treasure Planet, בינתיים, לקח את הכוכבים ויצר עולם שלא נראה בסרט אנימציה לפני כן.

הסופר רוב אדוארדסאמר שהמטרה הייתה להפוך את הסיפור למרגש לילדים כמו שהספר המקורי היה בשנת 1883. אולי מבוגרים מהססים שקונים כרטיסים לא קיבלו את זה, אבל הילדים שהשיגו אותו מאוחר יותר בבית ידעו שספינת פיראטים נוסקת בחלל החיצון שופע, חי, או גלישה סולרית של ג'ים הוקינס כדי להציל את היום, היו מרגשים ומגניבים.

Treasure Planetהיה תקלה, אחד הערכים האחרונים בציר האקשן-הרפתקאות והמדע הבדיוני קצר המועד של האנימציה בתחילת שנות ה-2000, שמעולם לא מצא בסיס. אם זה היה מצליח, אולי 10 שנות האנימציה הבאות היו עוברות לטון אחר. אבל כפי שזה נראה, Tלהרגיע את כוכב הלכתהוא תענוג ויזואלי, קפסולת זמן של תחילת שנות ה-2000 באופן שאולי אף סרט אנימציה אחר של התקופה אינו. הוא דוחף באומץ וללא התנצלות את הגבולות הוויזואליים של ציפיות הז'אנר בצורה שאף סרט של דיסני לא עשה מאז.

Treasure Planetזורם כעת בדיסני פלוס.