Illix.run

שנות ה-40 היו תקופה מוזרה בהיסטוריה של האנימציה של דיסני. העשור נפתח עם שלוש קלאסיקות מכל הזמנים -שנות ה-40פַנטָסִיָה, שנות ה-41דמבו, ושנות ה-42במבי- אבל היתרה של שנות ה-40 הוקדשה למה שנקרא "סרטי חבילה", שישה מאפיינים אנתולוגיים שגשרו על הפער לפני שהקלאסיקה עלתה שוב עם שנות ה-50לִכלוּכִית.

למה סרטי החבילות האלה לא נזכרו באותה נשימה כמו סרטי האנימציה של דיסני שמוסיפים אותם? התשובה שקועה בהיסטוריה של ענייני הכספים של דיסני, ושל מלחמת העולם השנייההשפעה על תעשיית האנימציה. עקב הביצועים הכספיים הנמוכים שלפינוקיו,פַנטָסִיָה, ובמבי, והמגבלות שמלחמת העולם השנייה הטילה על הקופות הפוטנציאליות בעולם, אנשי הכספים של דיסני בבנק אוף אמריקה ימשיכו לתמוך בפרויקטים המונפשים של האולפן רק אם וולט דיסני ידבק בעבודה הזולה יותר של הפקת מכנסיים קצרים.

אז דיסני גנזפיטר פן,עליסה בארץ הפלאות, ופרויקטים אחרים במשך זמן מה, ובין 1943 ל-1949, הסטודיו הפיק 31 סרטים קצרים, מקובצים בשישה תכונות. אורכם של המכנסיים הקצרים הללו נע בין דקות ספורות לחצי שעה, ובנושא מההרפתקה של מיקי מאוס, לתעמולה חברתית ועד לפרשנויות מופשטות של מוזיקת ​​ג'אז. המטרידים ביותר מנקודת מבט של המאה ה-21, רבים מהם סוחרים בסטריאוטיפים גזעיים ותרבותיים, שכנראה היו הגורם האולטימטיבי שהסביר מדוע האוספים המוזרים הללו היו חורים בזיכרון.

אז איך לגשת לסרטי החבילה? אולי עדיף להתייחס אליהם כפי שהעדיף הבנק אוף אמריקה: לא כאל תכונות, אלא כ-31 סרטים קצרים בעלי יעילות משתנה מאוד. הנה דירוג מלא של המכנסיים הקצרים האלה, כדי לעזור לך לנפות את הבוץ הבעייתי בדרכך אל האוצרות שבפנים.

כמה מסרטי החבילה של דיסני בדיסני פלוס נפתחים באותו כתב ויתור, שמתחיל: "תוכנית זו כוללת תיאורים שליליים ו/או התעללות באנשים או בתרבויות. הסטריאוטיפים האלה היו שגויים אז ושגויים עכשיו". הקצר האחרון בשנות ה-48זמן מלודיהזוכה בסיווג לרגע אחד ספציפי שמדהים מספיק כדי לנחותPecos Billבמקום התחתון ברשימה זו. ב"סיפור הגבוה הזה היישר מעגלת הצ'אק", ה-cowpoke בעל שם השם מבהיל קבוצה של "עורות אדומים" שמטיחים בשמחה צבע מלחמה זה על זה, והאימה הקומית שלהם כל כך קיצונית שהצבע עף מגופם ועל הסלעים שסביבם. , השאיל את שמו למדבר המצויר. זה נוריד בטן. החומר שמסביבו לא חזק מספיק כדי להסיח את הדעת מהכיעור שלו - למרות שמערבון מצויר יכול להיות כיף, הסיפור בPecos Billמרגישה עלובה, והאנימציה חסרת דמיון. זה אולי מדורג גבוה יותר ללא רגע-ציור המלחמה, אבל זה פשוט מופרך מדי.

שנות ה-42שלום חבריםהוא אחד משני סרטי החבילות של דיסני "החוגגים" את התרבות הלטינית-אמריקאית. (וחוגגים את המיניות של דונלד דאק.) הסרטים הללו היו חלק ממסע הפרסום של אמריקה "שכן טוב", שביקש לבנות גשרים בין אמריקה הלטינית לארצות הברית. אם רק המאמצים לא היו כל כך קשים, כפי שהוכח מהערך המאכזב הזה. בגאוצ'ו דבילי, אנו לומדים על אורח החיים של פרשים מאמריקה הלטינית הידועים בשם גאוצ'וס. עם זאת, זרקת מפתח ברגים לעבודות היא העובדה שאנו לומדים עליהן באמצעות מכשירו של גופי, שמתואר כקאובוי דרום-מערבי שנלקח מסביבתו והושמט באמריקה הלטינית, שם הוא מדגים לבוש, מטבח והיבטים שונים אחרים של חיי הגאוצ'ו.

גופי הוא ההדגמה היחידה שמציעים לנו לגאוצ'ו - אין לו מדריך מקומי או מקורבים. אנחנו רואים רק את הטיפש הקלאסי הזה מדגמן תרבות שהוא לגמרי לא מצויד בה, לועג באופן מרומז לרעיון הגאוצ'וס באמצעות הנוכחות שלו. עד שגופי רוקד לצלילי "שירה של בת האיכר" עם סוס לבוש בשמלה, כל הכשרון שניתן להתווכח בקצר הזה עף מהחלון. זה פנטומימה מטורפת של חוסר רגישות תרבותית.

שנות ה-44שלושת הקבאלרוסהוא השני מבין סרטי החבילה של "שכן טוב". (זה לא צריך להיות מפתיע מאוד שהחצי התחתון של הרשימה הזו צפוף עם ערכים מאותם תווי בשר חזיר.) הקצר הזה מספר את סיפורו של "גאוצ'יטו קטן" - ילד שמתיידד עם חמור צעיר שנולד עם קונדור. כנפיים, אסוציאציה שמאפשרת לו לנצח במירוץ גאוצ'ו לפני העלייה לשמיים, שלא נראה שוב. למרות שזה יותר שפיר מאשרגאוצ'ו דבילי, הוא שוב מתאר את תרבות הגאוצ'ו באמצעות קריקטורה, והקצר מסופר על ידי מישהו המזוהה כ"גאוצ'ו ישן מאורוגוואי" - אבל הקרדיטים חושפים שהקריין הוא מפרד שילדס, יליד קנזס סיטי, שעושה מבטא שקרי להפליא. הגורם הזה לבדו מספיק כדי לנחותהגאוכיטו המעופף(סיפור עם אורוגוואי כביכול שנכתב על ידי ועבור אמריקאים) קרוב לתחתית הרשימה הזו.

זמן מלודיהכולל קצר אחד שנראה כאילו נמשך ישר החוצהשלושת הקבאלרוס, עם ציפור הארקואן - משהו כמו התשובה של דיסני לוודי נקר - מלמדת את דונלד דאק את אמנות הסמבה. הארקואי הוא דמות מושכת שראויה ליחס במרכז הבמה, אבל הכוכבת שלו היא המוזיקאית המפורסמת את'ל סמית', ילידת פנסילבניה המופיעה כאן בלבוש לטינו-אמריקאי אבות טיפוסי, שמתנגדת לעצם הרעיון של הסמבה באמצעות איזו פרצוף חום מזדמן .

שלום חבריםממוסגר כסדרה של רשמים שהאנימטורים של דיסני אספו במהלך מסעות מחקר לברזיל, ארגנטינה, צ'ילה, בוליביה ופרו. כאן, דונלד דאק מייצג את נקודת המבט התיירותית שלהם כשהוא מבקר בשוק סמוך לגבול בוליביה/פרו, פוגש ומחליף בגדים עם נער צעיר, ואז נתקל בלמה שאומנה לרקוד לצלילי חליל, מה שמוביל להרבה חטיפות מוזיקליות. יש כאן איזו קומדיה מצוירת קלאסית שאפשר למצוא כאן, אבל אפילו המכנסיים הקצרים הנראים שפירים ביותר שנמצאו בסרטי "שכן טוב" נוטים לקריקטורה את האוכלוסיות הילידות ולעשות אקזוטיות של התרבויות. מחווה פשוטה לכאורה כמו שדונלד דאק מחליף תלבושות עם ילד פרואני עמוסה בקונוטציות תרבותיות עמוסות.

סיפור חג המולד המקסיקני המסורתי הזה, שבו קבוצת ילדים משחזרת את חיפושיהם של מרי וג'וזף אחר מחסה בליל הולדתו של ישו, מוצג כספר סיפורים, והאיורים מקסימים. זה זוכה בנקודות על כך שהוא מציע הצצה אמיתית לתרבות המקסיקנית, אבל באורך של דקה בלבד, הוא בא והולך מהר מדי כדי להשאיר השפעה רבה.

ניתן לתרגם את הכותרת של הקצר הזה כצבעי מים של ברזיל, וזה פחות או יותר מסכם את תוכנו. זו ממוסגרת כמחווה אוהבת בעצם לאומה זרה לרבים מהקהל בארה"ב, אבל מעצם היותה בין הדוגמאות הבודדות לתרבות ברזילאית שכנראה זמינה לצופים רבים בעידן טרום-דיגיטלי, יש אפקט השטחה ב- גורם לתרבות הזו להיראות מדהימה וקסומה במיוחד. עד כמה שהאנימציה מקסימה, יש בברזיל יותר מיופי, ושלום חבריםמתנגד בתוקף להודיע ​​לך על כך.

כעת מלווה בתוכי חוסה קריוקה, דונלד דאק מבקר במדינת באהיה בברזיל, כאן נכתב באיה. הרבה כמוצבעי מים מברזיל, זהו אודה לארץ קסומה לכאורה, אבל הדברים מקבלים תפנית כאשר דונלד נופל לתוך ספר פופ-אפ על באהיה. בתוך ארץ הסיפורים הזו, דונלד מתאהב במוכר עוגיות, בגילומה של הזמרת הברזילאית אורורה מירנדה, המופיעה כדמות לייב אקשן המוכנסת לנוף המצויר, נותנת לאזור שלם להיות מיוצג על ידי פרפורמר אחד בעל מיניות המוצגת עבור ברווז מצויר. להתאוות. השילוב של לייב אקשן ואנימציה מבהיל ואפקטיבי, אבל סרטי "שכן טוב" מטבעם די מכוערים.

כאן, דונלד רואה את הזמרת המקסיקנית דורה לוז בשמיים ומתאהב בה, בעוד קצר שמשלב אנימציה עם לייב אקשן. לקצר הזה יש את אותן בעיות כמומִפרָץ, ולמרות כמה נגיעות פנטסטיות מושכות - בעיקר, הקקטוסים המרקדים, שמרגישים ישר מתוךעליסה בארץ הפלאותאוֹפַנטָסִיָה- יש משהו מרתיע בלראות את דונלד שוב חושק באישה אקזוטית ומינית שנועדה לעמוד בתפקיד של תרבות שלמה.

לצד התרנגול המקסיקני פנצ'יטו פיסטולס, דונלד וחוסה קריוקה (שהולכת לצד ג'ו, מכיוון שדונלד לא יכול לבטא את ז'וזה) רוכבים על סראפה מעופפת דרך צילומים דוקומנטריים של מקסיקו סיטי לפני שהם נוחתים בריקוד מקסיקני. הם נוחתים על חוף ים, שם נשים משתזפות בבגדי ים מתגרות בדונלד על תאוותו התמידית על ידי כיסוי עיניו והשלכתו מסביב. התערובת של לייב אקשן ואנימציה באמת מרשימה כאן - כשדונלד מושלך בשמיכת חוף, נראה שהוא נושא משקל אמיתי - אבל שוב, התרבות הלטינית מתמצתת כאקזוטית ומינית. הצילומים הדוקומנטריים מנחיתים את הסרט הזה קצת יותר גבוה ברשימה מאשר שאר הסרטים הקצרים "דונלד חרמן", אבל זו הקלה להשאיר כעת בעיקר את סרטי "השכן הטוב" מאחור ולהפנות את תשומת הלב שלנו לעניינים אחרים.

השיר הקומי הקלאסי של ארנסט לורנס תאייר מוקרא על ידי ג'רי קולונה המדיב בצורה שערורייתית (ארנבת מרץ מ"דיסני"עליסה בארץ הפלאות), שהמסירה שלו הופכת את המילים כמעט לבלתי מובנות. הטקסט הפשוט הזה יכול היה לעשות מעבר פשוט למסך, אבל האנימטורים הוסיפו שפע של עסק עצבני: כל תמרון ששחקני הבייסבול מבצעים כרוך לפחות ארבעה או חמישה טיקים פיזיים ומוזרויות נוספות. זה שובר את זרימת הסיפור, מסבך את הדברים עד כדי כך שהוא מערער את המומנטום של השיר. אנימציהקייסי בבתיכול להיות הום ראן, אבל בגלל טיפשות מיותרת, זה מפסיק.

עשה את המוזיקה שלי(באופן מסתורי, היחיד מסרטי החבילה שלא זורם כרגע בדיסני פלוס) הוא משהו כמופַנטָסִיָהלמוזיקה פופולרית, והאפקטים משתנים מאוד. בקצה הנמוך של הספקטרום, הקצר הזה, המבוסס על בלדה של אנדי ראסל משנת 1946, משמש כחלון ראווה של אנימציה ותו לא. אנחנו רואים עצים, כוכבים וכמה אפקטים נוזליים מסקרנים מטפטפים על המסך, אבל אין כמו נרטיב.

שוב, אין כאן ויתור על נרטיב, רק שני רקדני בלט רוטוסקופ על רקע מונפש. יש אפקטים מרשימים שמוסיפים עומק לרוטוסקופ, אבל זה יותר מופע ראווה מסרט קצר.

חלק מסרטי החבילה כוללים סרטים קצרים ארוכים יותר, כולל העיבוד המשוחרר הזה, בן כחצי שעה, לסיפור הקצר של סינקלייר לואיס "Bungo Little Bear". "הסיפור המוזיקלי הזה ששרה דינה שור" מספר את סיפורו של דוב חום קטן שעובד כשחקן קרקס מתריס, אבל משתוקק "להיענות לקריאת המרחבים הפתוחים הגדולים", מה שמוביל אותו לברוח מהרכבת הקרקס שלו. הוא נוסע על פני השממה הבלתי מאולף.

לאחר דקות ארוכות של השתובבות, בונגו פוגש גור דובים ומתאהב מיד. בעיות מתעוררות כאשר דוב אחר מתמודד על חיבתו של אהובתו של בונגו, מה שמוביל לריקוד הזדווגות ממושך, ולדו-קרב בין בונגו לתוקפן. למרבה הצער, פשוט אין כאן מספיק חומר כדי להחזיק כמעט חצי סרט עלילתי באורך, וזה בהחלט לא נוח איך בונגו ואהובתו מקודדים כגורים, בעוד יריבו של בונגו נראה כדוב בוגר. ישנה מוזרות מושכת לחלק מהאלמנטים (אנו למדים שדובים מביעים את חיבתם לא על ידי נשיקות, אלא על ידי סטירות זה לזה מסביב), אבל לרוב,בונגוהוא סיסמה.

הקצר הזה עושה את מה שכתוב על הפח: הוא, לפי המסופר, "מחווה פשוטה לעץ". בעוד השיר הקלאסי של ג'ויס קילמר ("אני חושב שלעולם לא אראה שיר מקסים כמו עץ...") מתנגן בליווי מוזיקלי, אנו רואים דימויים שונים של עצים. לא יותר ולא פחות. האנימציה מקסימה, מעוררת את מסורת ספר הזהב הקטן של ספרות הילדים, אבל אין כאן הרבה מה להתעכב בזיכרון.

בהפסקה זו, בת שלוש דקות בערך, אנו רואים כלי נגינה אנתרופומורפיים, ידיים המנגנות על מקלדת צפה ופסיכדליה קלה אחרת. האנימציה בולטת, אבל זה בעיקר קצר בחיפוש אחר רעיון.

בסיפור הזה, כביכול לקוח מתוך ספר שכותרתוסיפור עממי אמריקאי, אנו פוגשים את הפטרון האגדי של אמריקה לתפוחים. בסביבות תחילת המאה ה-19, ג'וני משתוקק לצאת מערבה עם החלוצים, אבל לא מרגיש מנותק לאורח החיים, עד ש"מלאך השומר הפרטי שלו" מופיע בדמותו של איש גבולות שאומר לו (בשיר, באופן טבעי) שעצי התפוח שהוא כל כך אוהב יהיו שימושיים הרבה יותר במערב מאשר השרירים או ציוד הנסיעה שחסר לו.

ג'וני, מגדל תפוחים אובססיבי שלכאורה מעולם לא הבין שתפוחים הם שימושיים קודם לכן, יוצא מערבה ונוטע עצים, מה שמוביל לכמה חטיפות עם להקת חיות חסרות אמון, ששולחות בואש כדי להפחיד את ג'וני. הרפתקאותיהם של ג'וני והבואש מהוות את הליבה של הנרטיב כאן, מסתיימת בקודה המתרחשת בריקוד ריבועי שבמרכזו פינוקי תפוחים. לאחר שהצל שלו נמתח כדי לכסות ממש את המערב, ג'וני מת, והמלאך הגבול שלו מזמן את רוחו לגן עדן. יש מוזרות עמוקה לצורה של הסיפור הזה, עם רק כמה פעימות עלילה. כְּמוֹקייסי בבת, זה נראה כמו סיפור פשוט מספיק לעיבוד, אבל יכול להיות שהוא גם קיבל את הכותרתג'וני תפוחים והבואש, שנראה שמפספס משהו מהמשיכה המרכזית של אגדת Appleseed. (ראוי לציין שסיפור החיים האמיתי סוייד בסיפור של דיסני: Theג'וני האמיתי היה איש עסקים ממולח יותר מקדוש חילוני, והתעניין יותר בסיידר קשה מאשר בתזונה טעימה.)

הקצר הזה נוגע לניסיונות ולמצוקותיו של סירת הגוררת הצעירה השובבה, Little Toot, שהוגלה לאוקיינוס ​​הפתוח לאחר שהפריע בצורה מחפירה לעבודתו של אביו - השם הבלתי מפתיע ביג טוט - וגרם לתאונה שהורסת את קו החוף של עיר גדולה. לאחר מציאת ספינה במצוקה, Little Toot מחזיר את שמו הטוב על ידי משיכת הספינה למקום מבטחים. זה דבר קל, אבל Little Toot הוא גיבור מושך, אם כי יצירה פחותה מהדמות הדומה של פדרו מטוס הדואר, שתעלה בקרוב ברשימה זו.

"שיר הטון" הזה נועד במקור כקטע בפַנטָסִיָה, וקל לדמיין אותו נכלל בתכונה המושלמת יותר. האנימציה היא אתרית, עם אפקטים מדהימים של אור על מים. הדפיקה היחידה על זה תהיה העובדה שאין שום דבר מיוחדקורה, הצילו ציפור משכשכת שעושה טיסה. זה לא הרבה לקצר מבחינה נרטיבית, אבל החוזק של האנימציה מעלה את השיר הזה מעל לשירי הטון האחרים שנמצאים בסרטי החבילה.

בהקדמה לקצר זה, אנו למדים שאסור היה להכניס מצלמות במהלך ביקור האנימטורים בצ'ילה (לא ניתנה סיבה), ולכן הצוות נאלץ לעבוד מזיכרון ודמיון. זה הוביל ליצירת המטוס הקטן שיכול. פדרו הוא בנו של מטוס דואר אמיץ, אבל כשאבא שלו יורד עם הצטננות, פדרו חייב לטוס עבורו במסלול הדואר שלו, מה שמוביל לכמה תעלולי אוויר.

פדרו נחתך מאותו בד של Little Toot, אבל עיצוב הדמות מוגבה (ללא משחק מילים), בעוד שהאנטגוניסט, ההר האימתני מנדוזה, מבשר רעות למעשה. אם יש קמט אחד ביעילותו של פדרו, זו תהיה העובדה שהקריקטוריסט הצ'יליאני רנה ריוס בויטיגר חרג מעצם היותו הייצוג הנבחר של מולדתו, מה שהוביל ליצירת דמות משלו,ציפור הטרף קונדוריטו. אם זה מוריד קצת מהברק מפדרו, לפחות אפשר לומר שהמטוס הקטן סיפק קצת טוב נטו על ידי השראה עקיפה לדמות חלופית ארוכת שנים ואהובה.

עד כמה שחלק ממכנסי החבילה בעייתיים, רק אחד נמחק לחלוטין מהפרסום במדיה הביתית. סיפור זה של שתי משפחות לוחמות הוכרז כפוגעני בתרבות ההרים האמריקאית, מה שהוביל לרשימה השחורה שלה. פסיקה זו מרגישה מטופשת ביותר, בהתחשב בתוכן הממשי של המשפטרומיאו ויוליהקצר בהשראת. כן, שתי המשפחות הטיטולריות הן סטריאוטיפים, אבל אםPecos Billאפשר להראות במלואו, למה לא את הצלעות התרבותיות המתונות יחסית?

מלחמה בין-משפחתית (מודלקת בטעות כשסבא שיכור אוסף ביצים מהלול הלא נכון) מותירה כל מרטין וקוי מתים, מלבד חבר אחד מכל משפחה: עלמה עצבנית ועפרונית, שמתאהב מיד, ולכאורה מסיים את הריב . כשליש מזמן הריצה של הקצרים מוענק לאחר מכן לקבלת החתונה שלהם (לא ברור מי הם אורחי החתונה, לאור השמדת שתי המשפחות), אבל ירח הדבש נגמר מהר - מסתבר שהבעלים והנשים נלחמים הרבה, וכן אז הריב בין המרטינים והקויז קם מחדש. קומדיית קרב המינים כאן מעופשת, אבל יש אנרגיה מושכת להליכים. עם אלימות השיכורים, זה אולי תעריף מוזר עבור תוכנית לכל הגילאים, אבל מהן הקריקטורות של שנות הארבעים, אם לא מתאימות בספק לילדים?

שלושת הקבאלרוספותח באגדה הזו על פבלו, פינגווין ששונא את הקור ומחליט ללכת ל"ארץ השמש". לאחר כמה התחלות שווא, הוא חוצב סירה מקרח ומפליג במעלה קו החוף של דרום אמריקה, לעבר איי גלפגוס, "אי חלומותיו". אבל מה אתה יודע: בסופו של דבר פאבלו מתגעגע הביתה. האם לא תמיד נראה שאתה לא יודע מה יש לך עד שזה נעלם? זהו הקצר בעל הדירוג הגבוה ביותר מכל סרטי "שכן טוב", בעיקר בגלל חוסר האקזוטיקציה היחסית שלו - זה הקצר הכי שפיר בשניהםשלום חבריםאוֹשלושת הקבאלרוס, ועל כך, כולנו צריכים להודות לפבלו.

"רומנטיקה היא הנושא", התבשרנו בתחילת הקצר הזה, שעוקב אחר האודיסיאה הסוערת של זוג מזחלות. לאחר שעברו בסצנות חורף, הצעיר והאישה המרכזיים יוצאים למסע החלקה על הקרח כשהם משתבשים - הקרח נסדק ונשבר, ושולח את הצעירה דואגת במורד הנהר לכיוון מפל. ניצלה בזמן, היא חוזרת למזחלת לצד אהובה, ואף מעניקה לו נשיקה - אם כי היא מתרחשת במהלך טיול במנהרה, וחוסכת לנו את התמונה השערורייתית של אישה המנשקת את לחיו של גבר. יש משיכה פסטורלית לקצר הזה, יחד עם מקהלה יוונית חמודה של חיות מזווגות (שני ארנבים מבולבלים משקפים את הזוג המרכזי), וגם - נדיר מפתיע בין המכנסיים הקצרים האלה - ההרפתקה בשלושת המערכות מתקדמת היטב.

המכנסיים הקצרים של דיסני מתקופת המלחמה מקבלים תפנית למוזר בהחלט עם סיפור האהבה הזה בין שני הכובעים האנתרופומורפיים, שנופלים זה על זה כשהם מוצגים בחלון ראווה רק כדי להיות מופרדים בגחמות האכזריות של הגורל המסחרי. אנחנו עוקבים אחרי ג'וני פדורה במסע הייאוש שלו, התואם את מזלו המדרדר של בעליו, שמבקר ב-speakeasy שפשטו עליו מיד, עוד תמונה מוזרה לתכונה לכאורה של כל הגילאים. (השכרות היא זהב קומדיהעשה את המוזיקה שלי.) ג'וני ואליס מתאחדים כאשר שניהם הופכים לכובעים עבור זוג סוסים מושכים כרכרות, אבל אפילו הסוף הטוב הזה לא יכול לפצות על אימת ההשלכה המרכזית: בכל פעם שאנחנו עוטים כיפה, אנחנו דוחסים את הראש שלנו אל תוך הקול חסר הקול של יצור חי ורגיש. אל תחשוב יותר מדי על ג'וני פדורה ואליס בלובונט. ככה טמונה אימה.

העיבוד הזה לסיפור הקצר הקלאסי של וושינגטון אירווינג עשוי להיות הערך האיקוני ביותר בכל אחד מסרטי החבילה. ההצטיינות שלו זכתה - נסיעת השיא של איצ'בוד קריין דרך יער Sleepy Hollow, נרדף על ידי הפרש חסר הראש הנורא, מצמררת נצחית, שילוב מושלם של צלפים קומיים ואימה אמיתית, עם אנימציית אימה כמעט פסיכדלית. הבעיה היחידה היא שרצף הסיום הזה מגיע בסוף הקדמה ארוכה וצורמת. הסיפור של אירווינג פשוט לא נראה מתאים לטיפול האנימציה של דיסני. הקומדיה של הסיפור - בעיקר הקשורה ליריבות הרומנטית בין איכבד לברום עצמות העגומה - היא יבשה וסאטירית, ארוחה הולמת למבוגרים, אך עשויה לשעמם ילדים. דיסני גם עשתה את הבחירה הפרגמטית כנראה להימנע מדיאלוג מסונכרן, והותירה את הסיפור לספר כקומדיה אילמת מסופר, שגדלה מייגעת במהירות. רצף הפרש ללא ראש יעיל ללא ספק. כל מה שבא לפני? ניתן להכחיש במקרה הטוב.

עוד קצר שעושה מה שכתוב על הפח, הגמר לעשה את המוזיקה שלימספר את הסיפור הטרגי של ווילי הלוויתן המזמר, עם הקולות המסופקים על ידי זמר הבמה והמסך המפורסם נלסון אדי. חלק מפתיע מזמן הריצה מוקדש לוויכוח הפרוצדורלי על זהאֵיךלווייתן יכול ללמוד לשיר. (התיאוריה ההולכת מסתיימת בכך שהלוויתן אולי בלע זמר אופרה.) הרעיון הוא דמיוני, אם כי מוזר, ואולי הזכור ביותר בשל סיומו ההלם - כל קריירת האופרה של הלוויתן מתרחשת במוחו של ווילי ברגעים שלפני שהוא מגיע. נכבש למוות על ידי "אימפרסריו" קנאי, וסובב את הקומיקס הקצר הזה לסיפור מוסר על כישלונותיה של האנושות: "אנשים לא רגילים לנסים", הודיעו לנו. אין שום דבר מופלא בזה, אבל הוא בוחן את הנחת היסוד הקומית שלו ביסודיות, וכולל אולי את המבנה ההרפתקני ביותר מכל קצר שנסקר כאן, נותן לו יתרון.

מיקי מאוס מראה את הופעתו הבלעדית על פני כל סרטי החבילה בסיפור הזה של "ג'ק וגבעול השעועית", שמסופר על ידי דובר הגחון אדגר ברגן והבובות שלו, המופיעות בלייב אקשן לאורך כל הנרטיב כדי להתאושש. הפרשנות הצבעונית הפרועה הזאת פועלת נגד האפקטיביות של מה שהוא אגדה מצוירת מוצקה, בכיכובם של כמה מהפרצופים האהובים ביותר באנימציה. קשה להתלונן על כך שמיקי, דונלד וגופי מבצעים עסקים מצוירים קלאסיים כמו פיצול שעועית אחת בשלוש דרכים, בקיצור קלאסי לרעב. כמו עםבונגו, המהווה את החצי השני שלכיף ומפואר בחינם, החומר כאן מרגיש קצת מתוח מדי, אבל עם מיקי ושות'. בתור המדריכים שלך, יש דרכים גרועות יותר לבלות חצי שעה, והערך הזה אכן זוכה בנקודות על היותו אחד מהערכים הבודדים של סרטי החבילה שעשויים ממש למשוך ילדים.

בפרשנות מחודשת ג'אזית זו של "מעוף הבומבלה", "דמות קטנה ומבולבלת מנסה נואשות לברוח מההרמוניה הקדחתנית של סיוט אינסטרומנטלי". זה מתבטא כמסע הזוי שממזג את הביולוגי עם המחזמר - הדבורה חייבת להתמודד עם פרחים טורפים, מקלדת שהפכה לנחש וקרניים מרושעות עם עיניים אכזריות. הכל מזכיר את "אחרי שהלכת", אבל הנוכחות של דמות מרכזית מונעת מהדברים להתגלגל להפשטה. הקצר הזה שומר אותו קצר ומוזר עד מאוד, והוא מחייה את הרפיון לעתים קרובותזמן מלודיה.מספר מכנסי החבילה הקצרים קיימים כתירוץ לכאוס מסתחרר-דרוויש, אבל זה הכי צמוד והכי יצירתי. בוגי על.

העיבוד הזה לקטע מרומן הילדים הקלאסי של קנת' גרהאם הוא דוגמה נוספת לקצר ששוקל חצי זמן ריצה עלילתי, ומאפשר עומק רב של אפיון לדמותו האיקונית בצדק של מר קרפד. הקצר מעורר כראוי את המוזרות המיוחדת של ספרו של גרהאם, שבו בני אדם וחיות אנתרופומורפיות מתקיימים במקביל. ויש מגוון מסנוור ליצירות המצוירות. (לצד דמויות חיות קלאסיות כמו עכברוש וחפרפרת, יש לנו אנטגוניסט מר וינקי, מעין בן דוד שטני לקמע פרינגלס.)

זוויות המצלמה ברגעי מתח מעוררות את האקספרסיוניזם הגרמני, בעוד שהסיפור והנושאים, שהועברו כראוי מהספר, עשויים למתוח את טווח הקשב של הילדים. (למשך פרקים ארוכים, זו בעצם דרמה משפטית, בעוד הכאוס הקומי של השיא מסתכם במי שמבטיח את המעשה לבית.) אבל זו החבילה הקצרה שמרגישה הכי כמו יצירה קלאסית של אנימציה של דיסני. זה מספיק כדי להביע משאלה אחת להתאמה מלאה שלהרוח בערבותאולי היינו מקבלים, אלמלא ההטיה המתמקדת במכנסיים קצרים של בנק אוף אמריקה.

הגדול שבפַנטָסִיָה-לערכים של מוזיקת ​​פופ ברשימה זו,כל החתולים מצטרפיםהיא דוגמה קלאסית לטרופ "העיפרון נראה מצייר את הקריקטורות כשהן זזות". אנו רואים גרב-הופ מתבגר מתעורר לחיים לנגד עינינו, מדי פעם לזעזוע של הדמויות הנמשכות, המביעות את תסכולן מיוצרן. אנימציית המתיחה והסקווש תוססת ודינמית, ופסקול הג'אז מחייה הכל. אין הרבה מהכל החתולים מצטרפים, אלא מההואיש מרגש בכושר ההמצאה שלו. גם אתה תרצה להצטרף.

העיבוד הזה לאגדה המוזיקלית של סרגיי פרוקופייב הוא מעין אידיאל טהור של מה שאפשר לחפש בסרט אנתולוגיה אנימציה של דיסני. מסופר על ידי סטרלינג הולוויי (המוכר ביותר כקולו של פו הדוב), הקצר הזה מתוזמן בצורה מושלמת לציטוט הקלאסי, חדשני יפה בגבולות הנרטיב המחודש: פיטר, נער צעיר עם אקדח פופ וחלום על תהילה, יוצא לצוד את הזאב המטיל אימה על היער הרוסי, כשלצדו קליעת העוזרים שלו לבעלי חיים. אבל הדברים יוצאים משליטה כשהזאב באמת מגיע ומחורר את הפנטזיות של פיטר.

יצירת קונטרה יעילה יותר לקייסי בבת, זה דיסני עושה נכון על ידי סיפור קלאסי, שומר אותו נקי, פשוט ומבוים בצורה יצירתית, ולא חורגים מהקבלה שלו. אם יותר מסרטי החבילה היו נוטים לכיוון הזה, אולי הייתה עדיין קלאסיקה של דיסני בחבורה.

ובכל זאת, יכול להיות שניתן ליצור פלייליסט אפקטיבי מתוך חמשת השורטים המובילים כאן. תקרא לזההטוב ביותר מבין סרטי החבילה- אולי אתה משאיר 26 יצירות של אנימציה באבק, אבל לא היית מפסיד הרבה. יש סיבה שהחבילות הללו נשכחו במידה רבה מההיסטוריה. עם זאת, כשהם פועלים במלוא העוצמה, יש מספיק ניצוצות של קסם דיסני הישן כדי לשמור על הלהבה בחיים לאורך ההפסקה של כמעט עשור בין קלאסיקות האנימציה העלילתיות של דיסני.