Illix.run

במשך יותר משנתיים, אני מנסה להבין איך להסבירמר נס- מיני סדרה בת שתים עשרה גיליונות על גיבור העל של DC Comics באותו שם - להדיוט.

הפתרון: מדריך לנושא אחד מרהיב.

מר נס, נכתב על ידיטום קינג, שצויר וצובע על ידי מיץ' ג'רדס, ונכתב על ידי קלייטון קאולס, יהיה סוף סוףיצא במהדורה אסופה ב-19 בפברואר. והספר מכיל ערך רב עבור מישהו שמגיע לדמות טרי! אבל אם קראת את המקור של 1971מר נס(שאניממש ממליץ), זה כאילו פתחת את כל סמני המפה במשחק עולם פתוח. ואם אתה מכיר את הסיפור מאחורי הקלעים שלמר נסהיצירה של, ובכן, זה כמו סוף סודי שלם.

מה שמביא אותנו לניסוי גדול:

מר מירקל, הלא הוא סקוט פרי, הוא אל; חלק מפנתיאון של עידן החללשנקרא האלים החדשים, שנוצרו על ידיג'ק קירביבשנת 1970 עבור DC Comics. האלים החדשים היו יצירות מקוריות שנועדו לעמוד מול עמודי יסוד מיתולוגיים אחרים של גיבורי-על, כמו הפנתיאון היווני והנורדי. רובם חיים או על הפלנטה האידילית כלפי חוץ של בראשית החדשה או מלאת האשאקומנופוליסשל אפוקוליפים, הנעולים במלחמה בין-כוכבית נצחית.

אם זה נשמע אופראי, ובכן, בפועל... זה עדיין היה מאוד אופראי. אין שום דבר אחר ביקום DC Comics כמו העולם הרביעי, וגם מעט מאוד גם ביקום של מארוול (מלבדהקטעים שקירבי יצראוֹשיוצרים אחרים ערלו ממנו). אז העולם הרביעי יכול להיראות מוזר מאוד, אבל, בז'אנר שבו רעיון שורד רק אם יוצרים אחרים רוצים להרים אותו ולהשתמש בו בעצמם, הוא הצליח מכיוון שהוא בנוי במומחיות מארכיטיפים אוניברסליים.

את האלים החדשים יכול להיות קשה לעטוף את הראש. הם לא חייזרים מתקדמים טכנולוגית, כמו אסגארד של היקום הקולנועי של מארוול, וגם לא תלויים בפולחן תמותה, כמו האלוהויות המיתולוגיות בסיפורי ניל גיימן או טרי פראצ'ט. הם אלים; מוזר, פנטסטי, לפעמים מפחיד, ואדיש לדאגות התמותה. בדיוק כמו שהפנתיאון היווני והנורדי היו נראים אם לא היית שומע סיפורים עליהם במשך רוב חייך.

הגרסה של קינג משחקת עמוק בארכיטיפים האלה, ומשגשגת על המוזרות של גיבורי האופרה של קירבי שמתנגשים בחיי היומיום על פני כדור הארץ - כפי שעשו ספרי העולם הרביעי לעתים קרובות - ומספרים סיפור על דיכאון, אימה קיומית, אהבה, אמון ומימוש עצמי.

כדי לתת לך מושג ברור יותר מה זה אומר, Polygon נותן לך את ההזדמנות לקרוא כל עמוד שלמר נס#5. בליווי הדפים הללו תמצאו את ההערות שלי - כל הפניה, סיפור רקע ומוטיב חזותי שהבחנתי בדפים שלו - כך שתוכלו לקבל מושג עד כמה עמוק הספר הולך. יש אפילו קלט מקינג וג'רדס עצמם.

למה מס' 5? למה לא הגיליון הראשון? אני חושב שמספר 5 הוא מבוא טוב יותר לנושאים הכוללים שלמר נסמהגיליון הראשון שלו. עם הסבר קטן מלפנים, הוא גם מתפקד כסיפור עצמאי משלו - וחשוב מכך, לא מקלקל את התפניות הגדולות של הסדרה.

אז ללא עיכובים נוספים, אנא תהנו מהצלילה העמוקה שלנומר נס#5.

בספרו של קינג, סקוט פרי (מיסטר מירקל) ואשתו ביג ברדה (רק ביג ברדה) הם מפורסמי שואוביז על כדור הארץ, עדכון מודרני של חייהם בקירבי'סמר נס. אבל הם בילו את ילדותם בבורות האש (תרתי משמע) של עולם הגיהנום (התרתי משמע) של אפוקוליפ, שנשלט על ידיהאל דארקסייד. ברדה טופחה כמנהיגת ה- Female Furies, כוח תקיפה מובחר, בעוד שסקוט היה אמור להיות חייל רגלי. הוא ניסה לברוח, ונלכד ועונה על כך, לעתים קרובות כל כך עד שזה זיכה אותו בבדיחה אכזרית בשם: סקוט חופשי.

בארבעת הגליונות הראשונים של המלךמר נס, כוחותיו של Darkseid התנקשו ב-Highfather, מנהיג ניו ג'נסיס, והציתו מחדש את המלחמה בנקמה. אף על פי שסקוט וברדה עדיין התאוששו מניסיון ההתאבדות של סקוט, הם נקראו למלחמה על ידי אחיו האומנה של סקוט, אוריון, שירש את התואר "אב גבוה".

הם נלחמו כגנרלים למען ניו בראשית. לאחר מכן, אוריון/האב העליון האשימו את סקוט בכך שהפך לסוכן של Darkseid. סקוט נשפט. הוא נידון למוות.

מר נסמס' 5 הוא היום האחרון של סקוט פרי בחיים.

המנטרה של סקוט היא שהוא יכולתמיד לברוח. על פני כדור הארץ, הוא וברדה לקחו את הכישורים הללו והפכו אותם לקריירה של סקוט כמופע מפורסם בעולם המתריס למוות ואמן בריחה, מיסטר מירקל.

בעמוד הראשון של הספר, אנו רואים את סקוט מתעמת עם התייחסות מטאטקסטואלית ביותר: טביעות ידו של ג'ק קירבי בחצר הקדמית של התיאטרון הסיני של גראומן בלוס אנג'לס. קינג וג'רדס נותנים לנו ארבעה פאנלים של סקוט חופשי המתעמתים עם עדויות על היוצר שלו, ומטבע הדברים, סקוט לא ממש עומד בקנה אחד עם אבא-אלוהים של היוצר שלו - שני אלה הם נושאים שמהדהדים בסדרה.

טביעות ידו של ג'ק קירבי אינן נטועות באבן אצל גראומן. אבל בעולם אחר, ציר זמן אחר? מאוד יכול להיות שהם. קירבי הגדיר מחדש לגמרי איך צריך להיראות קומיקס של גיבורי על, ובנה כמה שיותר מהרעיון המודרני שלנו לגבי איך צריך לכתוב גיבורי על כמו סטן לי (שעושהיש את ידיו במדרכה של גראומן) אבל עם הרבה פחות הכרה ופיצוי.

הציטוט המצולם כאן, "קומיקס ישבור את הלב שלך", הוא המפורסם ביותר של קירבי. בתור עוזרו והביוגרף לשעבר שלו, מארק אוונייר,שים את זה בפוסט בבלוג, "היו זמנים שהוא היה מאושר יותר בשטח מאשר בזמנים אחרים. כשהוא כן אמר דברים כמו [הציטוט] זה בא מתסכול לא מצורת הקומיקס, שהוא אהב, אלא מתנאי העבודה, פיצויים גרועים ואובדן שליטה על העבודה שהוא נתקל בו".

בטלטלה ענקית בתעשייה, קירבי עזב את מארוול ולקח חוזה בלעדי עם DC Comics מ-1970 עד 1975. ב-DC, הוא המציא מיד את האלים החדשים והציג אותם בסוויטה של ​​כותרים, כולל הראשונים.מר נססִדרָה. ביחד, הספרים היו ידועים בשם "העולם הרביעי".

(קירבי חשב להרוג את ת'ור והאסגרדים ב"רגנרוק" אחרון ולהחליף אותם במשהו חדש לגמרי, אבל מאמר המערכת של מארוול מעולם לא אישר את הרעיון. קורא קשוב של סיפורי העולם הרביעי יכול למצוא הרבה הוכחות לכך ש-New Genesis ו-Apokolips הם בנוי על חורבות הפנתיאון המפורסם של מארוול.)

הסיבות של קירבי לפריצתו ממארוול נעו בין חוסר קרדיט ושליטה יצירתית, לסירוב של מאמר המערכת לנהל משא ומתן מחודש על חוזה לא חיובי. וכן בין תלונותיו דאז: תרעומתו עלשל סטן ליבולטות גוברת כ"פנים" של מארוול. הטינה הזאת מצאה ביטוי בעולם הרביעי.

במר נס#6 (1972), קירבי מציג, ולאחר מכן צולה ביסודיות, רמאי מדבר מהיר בשם פאנקי פלאשמן. הכל נראה בלתי מוסבר עד שאתה מבין שזקנו הברונטטי של פאנקי פלאשמן וההרגל לטירוף את נאומו הוא דיוקן מושלם של סטן לי ב-1972.

ב"קינג וג'רדס"מר נס, פאנקי הוא המנהל ואיש ההייפ של סקוט וברדה, וכפי שאתה יכול לראות, הוא עדיין מדבר ולא מקשיב.

כל גיליון של King'sמר נסנפתח ונסגר בבלוק של קריינות אופראית מהגיליון המקביל של המקור של קירבימר נס. כאן יש לנו טקסט ממר נס#5 (1971), הכולל את הסיפור "מכונת רצח". כל מה שמלך הוסיף הוא סימן קריאה שלישי מדי פעם.

בתור פנתיאון של אלוהויות, האסתטיקה של האלים החדשים מכילה תערובת של אלמנטים פוליתאיסטים, אבל גם הרבה נוצרים ואברהמיים. (קירבי עצמו היה יהודי.) חיילי הרגליים המעופפים של דארקסייד אינם צנחנים אלא פרהשדים, והרמות הנמוכות ביותר של אפוקוליפ ידועות בשם "ארמגטו". כשאני קורא לאפוקוליפס "עולם גיהנום", זה בגלל שהוא זרוע בורות אש, וחיי אזרחיה הם לרוב מענים, פשוטו כמשמעו. מהצד השני של העניינים, בראשית החדשה שולט Highfather, אל בעל זקן לבן גדול ומטה רועה עקום, המחזיק חצר בעיר צפה אוטופית.

בעמוד זה, סקוט מתואר בתנוחה דמוית ישו - וזו בכלל לא מקבילה חלשה. למרות שהוא גדל על אפוקוליפ, סקוט אינו יליד כדור הארץ. הוא בנו של Highfather, אבל הוא נשלח לעולם של סבל כתינוק בשם שלום גדול יותר. כבוגר הוא זכה לתהילה כיוצר "ניסים" ורמאי מוות - ועכשיו הוא נשפט ונידון למוות, גם על פי רצונו של אבא גבוה.

(ליהדות יש סיפור מרכזי משלה של אב המתמודד עם הקרבת הקודש של בן, שללא ספק היה גם במוחו של קירבי - אבל כאשרמר נסנותן לך פוזות T Scott Free, אתה חייב ללכת לשם.)

זה נראה טבעי שסקוט וברדה ייהנו משעבוד פנאי בנוסף למקצועיות. או, לפחות, זו קרקע פורייה לסמליות. ילדותו של סקוט הייתה של בריחה מתמדת מסוכלת, כליאה ועינויים בשם הבדוי של "אהבה". הוא זכה לתהילה על פני כדור הארץ על ידי עקידה ושחרור עצמו.

בעמוד זה, לברדה יש ​​גם את הכוח לכבולולשחרר את סקוט. חדר השינה עשוי להיות המקום היחיד בו הוא בוחר להיות לכוד (בשם אהבה אמיתית ומסכמת) מבלי שיבקש לברוח. יש לו את הביטחון לדעת את זה למרות שהואתמיד יכול לברוח, הוא לא תמיד חייב.

"בעיניי הסצנה הזו עוסקת באמון", אמר טום קינג לפוליגון במייל, "על שני אנשים שמאכזבים את השמירה שלהם ומראים לשני מי הם באמת מה הם באמת אוהבים ומוצאים קשר בזה. ובכל זאת. הסצנה הזאת עוסקת גם בשקרים, על שני אנשים שעוברים שגרה של דבר שהם יודעים שהם אוהבים ולא מדברים על הנושאים העמוקים והרגשיים שרודפים אותם. ההתכנסות השנייה ב[גיליון מס' 5] אז היא הפוכה. האמון נעלם והשקרים נחשפים".

הרשת בת 9 הפאנלים - עמוד חתוך לשניים אופקיים ושני מרזבים אנכיים ליצירת תשעה לוחות בגודל שווה - ישהיסטוריה ארוכה בקומיקס. הקריירה של טום קינג מראה חיבה מסוימת כלפיה, וכישרון מסוים בהפעלתה.

כמעט כל עמוד שלמר נסהוא רשת בת 9 פאנלים, מפורקת על ידי כפולת העמוד המלא הנדירה. שׁוֹנֶהשומרים,ה-ur-text של סיפורי רשת בת 9 פאנלים, קינג וג'רדס אפילו לא מבצבצים מדי פעם את המרזב עבור פאנל רחב או גבוה במיוחד.כל עמוד הוא תשעה סטנדרטי. בפאנל הזרקורים של טום קינג של DC ב-San Diego Comic-Con 2018, ג'רדס התבדח באפלה שהוא התחיל לחלום ברשתות של 9 פאנלים.

בעמודים האחרונים שלשל המלךאומגה גברים, גרין לנטרן קייל ריינר (שהיום עבודה שלו הוא כמואמן קומיקס עצמאי) משווה את הרשת של 9 פאנלים לכלוב. "הסיפור, ההרפתקה, נעול מאחורי [גבולות הפאנל] - מופרדים מאיתנו."

וכששאלתי את קינג למה הוא בחר ברשתמר נס, הוא אומר משהו דומה:

"זהו ספר על להילכד ולנסות לברוח והאם זה טוב, רע, מכוער או אפשרי. רשת הפאנל של 9 מסמלת את כל זה. זה ממש שם סורגים בין הקורא לתמונות. זה יוצר חללים צפופים בעמוד שבו מתרחשת הפעולה, נותן [לקורא] תחושה של מעוך, סגור בפנים. זו הצורה המשקפת את התוכן, טריק ישן אבל טוב."

אוברון הוא מנהל הבמה והעוזר הנאמן של מיסטר מירקל וביג ברדה - וחולצת חכמים חביבה. על המצבה שלו, קינג נותן לו לראשונה שם משפחה, "קורצברג", זהה לשמו הפרטי של ג'ק קירבי, ג'ייקוב קורצברג.

עמוד זה גם נותן לנו את ההופעה הראשונה של הגיליון של Mother Box, יצירה דמוית TARDIS של טכנולוגיה אפוקוליפטית שחלקה היא טלפורטר, חלקה סמארטפון, חלקה אולר שוויצרי וחלקה מלווה.

סקוט וברדה גודלו שניהם על ידי אחד האזרחים האכזריים ביותר של אפוקוליפ, סבתא גודנס. שמה הוא הונאה מכוונת, סטייה של כוח אוהב לכוח מתעלל. היא הופכת את ילדיה של אפוקוליפ לבשר תותחים חסר מוח, על ידי כך שהסגידה העיוורת לדארקסייד היא הדרך היחידה שבה הם מרגישים שלמים, בטוחים ואהובים.

בבית היתומים של סבתא, מבטיחים לבנים שהם יכולים להתעלות אם יתמסרו לדארקסייד. "אתה לא חיה - אם אתה הורג בשביל DARKSEID" "אתה לא שקרן - אם אתה משקר בשביל DARKSEID" "תמות בשביל סבתא - והיא תחיה בשבילך" צורחים שלטים בחדר האוכל של בית היתומים בקירבי'סמר נס. מוות הוא חיים. שקרים הם אמת. אכזריות היא אהבה.

העמוד הזה מזכיר לנו שלמרות שהספר "על" סקוט, ביג ברדה דפוק בדיוק כמוהו. באופן אופייני, קינג עושה זאת על ידימיזוג טרגדיה להומור יבש.

של המלךמר נסעוסק בטראומה - איך אנחנו מתמודדים איתה, איך אנחנו חיים איתה, האם זה בלתי נמנע שנעביר אותה לילדינו. זה אולי יומו האחרון של סקוט, אבל כפי שהדיאלוג הפותח שלהם רמז, הנושא הזה הוא גם אחד של ברדה שעובד על כמה דברים.

לאורך כל מיסטר מירקל, סקוט לובש מצעד של חולצות גיבורי-על שונות. הנושא הזה, זה הפלאש.

הם אולי פליטים מכוכב הלכת, אבל קינג וג'רדס נותנים לנו סקוט וברדה שבנו את חייהם סביב מקומות אמיתיים בלוס אנג'לס. לפני שני עמודים הם היו תקועים בפקק בכביש 101. כאן הם מבקרים באגם פארק מקארתור, כשתיאטרון ווסטלייק נראה בפאנל המרכזי.

התחנה הבאה, מזח סנטה מוניקה.

מר מירקל וביג ברדההיו זוג מהרגע שבו קירבי הציגה אותהמר נס#4. לפי מארק אוונייר, דינמיקת היחסים של סקוט וברדה התבססה בחוצפה על מערכת היחסים של קירבי עם אשתו, רוזלינד, או "רוז", קירבי - מה שאומר שהברדה של קירבי היא גדולה, מהממת, חזקה מאוד, ובטוחה לחלוטין ביכולות שלה. .

סקוט וברדה יוצרים משהו של ארכיטיפ שהוחלף בין מגדרים בזוגות פנטסיית עיסת, כשהיא הלוחמת הגדולה והיכולה יותר פיזית והוא האקרובט הקטן יותר, הקטן יותר, הממוקד בזריזות.

קינג ממשיך שברמה הרגשית - סקוט פרי שלו הוא שום דבר אם לא מילים. אם הוא ממציא משהו, הוא אומר את זה בקול רם. ברדה, לעומת זאת, הוא סטואי כלפי חוץ. זה לא שהיא לא מרגישה רגשות עזים, זה פשוט שלנסח אותם במילים לא בא לה באופן טבעי.

מאז ניסיון ההתאבדות של סקוט בתחילתמר נס, לא היה ברור לו אם מה שהוא חווה הוא אמיתי. היו לו כמה זיכרונות שווא, כמה הזיות מוזרות.

מר נסמשאיר משהו אחר לא ברור לקורא: האם זה מתרחש ביקום DC? בעוד סקוט תוהה אם חוויותיו אמיתיות, נותר לקורא לתהות האם חוויותיו נמצאות בהמשכיות, האם הן "נחשבות".

וזה, בקומיקס של גיבורי על, רק עוד דרך לומראם הם אמיתיים.

סקוט מפרק את דקארט. הקריאה הברורה ביותר על כך, כפי שנאמר בעבר, היא שסקוט לא בטוח אם מה שהוא חווה הוא אמיתי, והוא פונה ליסודות המחשבה הפילוסופית.

אבל שאלת קיומו של אלוהים אינה שאלה מנותקת עבור סקוט. הוא וברדההםאלים. אביו הביולוגי, Highfather, הוא אל. אביו האומנה, Darkseid, הוא אל. האם אלוהים קיים? עושההוּאלְהִתְקַיֵם? האם קיימים מקורות השורש לטראומה שלו?

עבור סקוט, כל אלו הן אותה שאלה.

עוד שתי חוויות ידועות לשמצה של לוס אנג'לס: להיות תקוע בפקק על ה-10, ולהסתכל על האורות של העמק. סקוט עדיין תופס עוד - ברדה מוכן להחזיק במה שכבר יש להם.

בשלב זה, אולי שמתם לב לאחד מהםמר נסהמוטיבים החזותיים העיקריים של: לוחות תקולים. הם מופיעים לראשונה במר נסמס' 1, בזמן שסקוט מופיע בטלוויזיה בשעות הלילה המאוחרות, ואז, לאט, הם מתחילים להופיע בפאנלים אחרים שאחרת נראים אמיתיים לחלוטין.

מעבר לכך, קשה למצוא דפוס קוהרנטי במיקום שלהם, למרות שהם נוטים להופיע לעתים קרובות יותר ברגעים שבהם סקוט חווה רגש גדול או קונפליקט פנימי. אף פעם לא ברור לגמרי מה הם מייצגים בטקסט. כששאלתי את קינג על זה, הוא אמר שהם המצאה של ג'רדס.

"אני אישית אוהב את זה," אמר קינג, "ואני יודע מה זה אומר עבורי. אבל אני משאיר לקוראים ולמיטש לסדר את זה".

ג'רדס אמר שהוא הגה את רעיון הפריסה תוך כדי עבודהמר נסמס' 1, ושקינג השאיר את המיקום של כל התקלות תלוי בו. אבל ה"משמעות" שלהם? הכל היה קשור לרשת של 9 פאנלים.

"על ידי שימוש ברשת של תשעה פאנלים בכל עמוד אני שולט בדיוק איך הקורא תופס את הזמן", אמר לי ג'רדס במייל. "כמו סרט קומיקס בעיתון. אין ניחושים מהקורא בזמן שהוא עובר בעמוד. הם נאלצים להסתכל על אירועים בצורה ליניארית [... התקלות נמצאות] שם כדי להזכיר לקורא שזה לא הכל דורי מטורף. משהו מאוד לא בסדר ואתה צריך להיות לא רגוע. התקלות הן אני מאלצת את הקורא להרגיש צער קיומי ברגע נתון".

לוחות שחורים הנושאים רק את הטקסט "Darkseid is" הםמר נסהמוטיב הוויזואלי העיקרי האחר של.

במר נס#1, יש 24, כולל אחד שתופס עמוד שלם. אבל ברוב הנושאים, אנחנו מקבלים רק אחד. הם מופיעים כשסקוט נמצא בשפל שלו. הם מופיעים כשהוא הכי בטוח בעצמו. "Darkseid is" פורץ מתוך מחשבותיו החודרניות והדיכאוניות של סקוט.

"כשהתחלתי לעבוד לראשונהנֵס", אמר קינג, "התלוננתי בפני ג'וליאן שאני חושב שדארקסיד הוא סוג של צולע, סתם עוד נבל כל יכול של ת'אנוס עם תוכניות להשתלט על היקום או מה שזה לא יהיה. ג'וליאן הישר אותי ושאל אם אני יודע על 'Darksied is?' אמרתי שלא. ג'וליאן שאל אותי אם אי פעם בחרתי בחירה שגויה למרות שידעתי לעשות את הבחירה הנכונה. אמרתי, כן. 'דארקסייד הוא.' ג'וליאן שאל אותי אם אי פעם התעוררתי מאוחר בלילה משוכנע שהכל נגמר, הכל נעשה, אולי גם אני אסיים. אמרתי שיש לי. 'דארקסייד הוא.' האם אי פעם הייתי משוכנע שהעולם עמוק בפנים שבור וכולנו רק שיחקנו ברסיסים? 'דארקסייד הוא.' מיץ' ואני השתמשנו בפאנלים שחורים עם אפקטים קוליים בתוכםשריף של בבלכדי לטשטש אלימות, ובזמן שג'וליאן דיבר, קיבלתי את החזון הזה בראשי של הלוחות השחורים האלה שמגיעים ברגעים האלה בחייו של סקוט, רגעים של ספק ורוע, רק לוחות שחורים שהציגו את האמת: Darkseid הוא."

דארקסייד הוא הנבל האולטימטיבי של האלים החדשים של קירבי, שמטרתו אינה לשלוט ביקום על ידי כיבושו, אלא על ידי גילוי נוסחה קוסמית שתאפשר לו לפלוש למחשבות של כל יצור חי, בכל מקום, ולכופף אותן לרצונו. . בינתיים, הוא מפעיל את הכלים של עריצים בכל מקום: אכזריות, דיבור כפול, אוטוקרטיה ושלטון בפחד. אלוהות של רוע אולטימטיבי שנוצר על ידי בנם של מהגרים יהודים אוסטריה שהיה גם ותיק במלחמת העולם השנייה,Darkseid הוא אל של פאשיזם.

ברמה האישית, Darkseid הוא אביו האומנה של סקוט - כאשר Highfather שלח אותו לאפוקוליפס כתינוק, זה היה במסחר שחתם הסכם שלום. Highfather השיג את בנו הביולוגי של דארקסיד, אוריון, וגידל אותו כשלו, בעוד שדארקסיד מסר את סקוט היישר לבית היתומים של סבתא גודנס.

"Darkseid is" משקף גם פן נוסף של חוסר הוודאות הקיומית של סקוט. דקארט נאבק להוכיח שהוא לא "מוח בצנצנת, או בחלום שנשלט על ידי שד או כל דבר אחר", וכתשובה הוא ניסה להוכיח שאלוהים צודק. לרוע המזל של סקוט, הוא יודע את זהDarkseid הוא. הוא יודע שאפילו האלים ה"טובים" של ניו בראשית החליפו אותו תמורת שלום. אלוהים הוא לא בהכרח צודק.

בנימה קלה יותר: רואה את כל העיגולים הלבנים האלה? הם הגרסה של ג'רדסקירבי קראקל(או נקודות קירבי).

קירבי פיתח את הקיצור הגרפי הזה במהלך הקריירה שלו כדי לעמוד בכל מיני "אנרגיה" של מדע בדיוני שהיה קשה לעיבוד דינמי ביכולות המוגבלות של תהליך ההדפסה בארבעה צבעים. הוא הציג פיצוצים של רובי קרניים, פורטלים קוסמיים, תופעות חלל, הילות קסומות וסתם פיצוצים ישנים בשטיפה פרקטלית של עיגולים של חלל שלילי.

עכשיו כשאתה יודע מאיפה זה בא, תתחיל לראות את זה בכל מקום בקומיקס. ואני מתכוון בכל מקום:Spider-Man: Into the Spider-Verseשלהשיא כולו מוקף בקירבי קראקל זורם ורב צבעים.

קינג שואב את הקריינות של דף זה מהסוף שלמר נס#5 (1971), מרמז על ההקדמה של Funky במר נס#6 (1971). ברקע של כמה לוחות, ניתן לראות הדפס ממוסגר של קירבימר נס#1 (1971).

זהו גם רגע הסגירה של הגיליון. בהתחלה, סקוט אומר לברדה שהיא יכולה לשחרר אותו מהמלכודת שבה הוא נמצא - והיא אומרת לו שהיא לא יכולה להיות הדרך שלו החוצה. הוא צריך לבחור את החיים בעצמו.

"סקוט עושה משהו מאוד אנוכי בתחילת הגיליון", אומר לי קינג במייל. "הוא אומר לברדה שהיא יכולה למנוע ממנו למות אם היא תבקש, ובעצם נותנת לה אחריות חלקית למותו או לחייו. ברדה חכם וקשוח ורואה את המחזה הזה ודוחה אותו על הסף. בעצם אומר לו ללכת F בעצמו; זה החיים שלו, הוא צריך לאמץ אותם או לא. ככל שהנושא מתקדם היא משלימה בעצב שהיא אוהבת אותו יותר מאשר היא אוהבת לעשות את הדבר הנכון כאן. היא נותנת לו להיות אנוכי כדי להציל את חייו, אולי בתקווה שהוא יוכל להתפתח, אולי ללא תקווה כלל. אם זה אצילי או נאיבי זה תלוי בקורא, אבל זה חלק מהצמיחה של ברדה לאורך הספר".

בתור יליד ניו ג'נסיס, הפנייה נגד דארקסייד אפשרה לסקוט לאמץ את הטבע האמיתי שלו. אבל עבור ברדה, אפוקולפטיאנית שנולדה וגדלה, הפיכתה ל"בחור טוב" אינה מחזירה לה דבר. של המלךמר נסיש לה מאבק בטראומה משלה לצד סקוט: היא מתקשה להאמין באהבה, להאמין שהיא ראויה לה, ולהאמין שהיא יכולה אי פעם לסמוך עליה.

בסוףמר נס#5, ביג ברדה סוף סוף הבינה את הדבר שהיא לעסה בכל הנושא: שמגיע לה לבקש מסקוט להילחם על חייו, אם לא על עצמו, אז עבורה. אם זה אנוכי, זה לפחות לא אנוכי יותר מסקוט בתחילת הגיליון.

כמו בחדר השינה שלהם, סקוט נכנס למלכודת והושיט לברדה את המפתח המטאפורי. ובדיוק כמו בחדר השינה שלהם, סקוט וברדה מוצאים אמון. המפתח לחופש הוא אהבה אמיתית, לא הדבר המעוות שסבתא גודנס מכרה להם. הדבר היחיד שסקוט פרי לעולם לא בוחר לברוח הוא הדרך שבה הוא כובל את עצמו לבארדה.